何佳蔓

【摘要】加布里埃爾·福雷（Gabriel Faure，1845-1924）是法國著名的教育家、鋼琴家、作曲家和管風琴家。鋼琴作品是加布里埃爾·福雷一生從未間斷創(chuàng)作的核心領域，作品中充分體現(xiàn)了法國的特色。

【關鍵詞】船歌;演奏;鋼琴

【中圖分類號】J623.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A

一、加布里埃爾·福雷

加布里埃爾·福雷（Gabriel Faure，1845-1924）是著名的教育家、鋼琴家、作曲家和管風琴家。他的音樂平和柔美、節(jié)制含蓄、透出儒雅的紳士品格，拒絕過分激動的強烈表達，對印象主義風格的誕生極具奠基意義。

二、福雷的船歌

船歌（Barcarolle），源于意大利語Barca（船）一詞，是意大利威尼斯貢多拉船工所唱的歌曲，或是模仿這種歌曲的聲樂曲和器樂曲，是廣泛受當時作曲家們所喜愛的創(chuàng)作體裁。擁有鋼琴發(fā)展史上福雷是船歌體裁作品最多的作曲家?！洞琛稯P26是福雷一生所創(chuàng)的十三首船歌中的第一首，是福雷創(chuàng)作風格的雛形，有著濃郁的浪漫主義氣息以及印象主義的苗頭。

三、福雷《船歌》OP26音樂語匯

形成音樂有幾個基本要素，分別是音區(qū)、音的時長、音量與音色，這些基本要素相互組合，變?yōu)閯?chuàng)作音樂的音樂語匯

（一）變化再現(xiàn)的三部曲式

《船歌》op26是一首輕盈靈動中帶著少許憂郁氣質的小曲，被演奏家評價為“猶如溫情的樂音積極地慰藉著感傷的夜晚”。它是一個a小調的帶再現(xiàn)復三部曲式，結構為A+B+A1，總共有114小節(jié)，6/8拍子，中庸的小快板。福雷以短小的樂思為媒介連接各個段落，福雷豐富了以往較為工整的三部曲創(chuàng)作結構，將主題的再現(xiàn)與高潮發(fā)展成為更不拘束的形式，以短小的樂思為媒介連接各個段落。

A部（1-34）：a小調，由三段式組成，結構為（A+B+連接+A1+補充）。A段（1-8）由工整的4+4樂句組成，上下句為變化再現(xiàn)發(fā)展的關系。B段（9-15）引入新的旋律材料，分為工整的4小節(jié)4句，每一句都是前一句的模進創(chuàng)作手法，有推動情緒之意。連接部有6小節(jié)，環(huán)繞屬音進行律動，用阻礙屬音進行終止的欲擒故縱手法進行創(chuàng)造旋律走向的謎團，最后用重復屬音的方式進行悄然退場，暗示再現(xiàn)部即將進入。A1段（23-30）為a段的變化再現(xiàn)，加入了更多的敘述材料，使a段的情緒更充滿涌動的張力。補充（31-34）采用高低聲部交錯分解琶音進行向上爬行至形成a小調主和弦結束，后有延長記號，為B部的出現(xiàn)做鋪墊。

B部（35-93）新的樂思。由a小調轉入C大調，情緒明亮起來，作曲家的想法逐漸撥云見日。結構為（前奏+C+C1+尾聲）。前奏2小節(jié)，無旋律，只用擺動的節(jié)奏織體為旋律進入做預示。C段（37-52）分為4句，每句4小節(jié)，主旋律由單音變化為八度和弦音程，低音也下移一個八度，整體音響效果增厚，對新樂思進行更熱情的強調，為全曲最高潮炙熱的部分，在C1段最后4句回歸到C段主旋律單音闡述方式，把四散的熱情往回收攏。尾聲部分（69-93小節(jié)），可分為（e+e1+b+b1+連接）e句2小節(jié)，e1句8小節(jié)，e句引用C段材料進行發(fā)展，e1則對e句進行變化擴充再現(xiàn)，用回旋音階式單音進行擴充，做為B部樂思最后的生機。后轉入a小調，完全再現(xiàn)A部A段中b句材料以及連接，為再現(xiàn)部的出場做先入準備。

A1部（94-114小節(jié)）是A部的縮減變化再現(xiàn)，僅僅引用了A段中a句材料，而后根據(jù)a句中后半部分進行重復的變化再現(xiàn)，有綿綿不絕之意。和弦色彩雖不斷變化，但依然圍繞屬音進行，使音樂趨于安穩(wěn)，最后結束于A大調的主和弦。

（二）傳統(tǒng)大小調的運用及發(fā)展

福雷在早期風格尚未完全成熟時較常運用傳統(tǒng)大小調來進行創(chuàng)作，但并不滿足于傳統(tǒng)的和聲功能進行，會大膽地用一些特別但不突兀的手法創(chuàng)造新穎的聽覺效果，可以看出他日后的創(chuàng)作走向全音階風格、打破傳統(tǒng)調式的發(fā)展的必然性。

1.離調終止

《船歌》op26no1中的A部的A段（1-7）。樂曲的開頭a句使用了a自然小調和聲進行發(fā)展，第3小節(jié)處出現(xiàn)了降Ⅱ級三和弦，為徐徐前進的音樂增添了一絲悸動的色彩，體現(xiàn)了浪漫主義精神。到了末小節(jié)樂句劃分的臨界點離調至a和聲小調的屬和弦，壓抑到最后才將轉折托出，流露出克制的美感，讓人感嘆。

《船歌》OP26中的A部的B段（8-15），福雷運用了離調模進的手法，將材料進行兩次變化發(fā)展，使音樂的活力層層上行，達到一個情緒的累積，推動了音樂的發(fā)展，最后回歸到a和聲小調的平靜，是一個小型的、短暫的情緒波動。

《船歌》作品OP26的尾聲部分（104-114），在對A部進行縮減再現(xiàn)后不斷地使用A和聲大調屬和弦進行經過性的離調，阻礙終止進行。旋律中伴隨著大小三和弦、減三減七和弦相互交替，但整體始終建立在主音基底上，在變化中增加穩(wěn)定性，像一陣縹緲的花香，繚繞在你鼻間，當你想仔細品味時又悄然隨風溜走，余溫過后走入明媚溫和的A和聲大調，使整曲以明亮的姿態(tài)謝幕。

（三）旋律的兩個主題

福雷船歌的旋律創(chuàng)作玄妙動人，用簡潔的音符表達深刻豐富的內涵，像法國優(yōu)雅的紳士，舉止儒雅，壓抑過激的情緒。在《船歌》OP26中，包含著兩個旋律主題材料，兩種色彩相互交織，為聽眾譜寫了一首感情豐富的樂曲。

1.憂郁的主題

（1）主題的形成

《船歌》OP26的A部的A段材料采用a和聲小調，有一種黯淡的靜謐色彩。

主旋律進行上運用了下行的級進回旋手法在中聲部進行，像是一葉孤舟徐徐駛來，其中加入了一小節(jié)的上行，隨后又回歸到下行的發(fā)展，有一種欲言又止的情感。

伴奏織體方面，高聲部采用了八度和弦分解的方式，頭尾采用單音，中間采用音程，仿佛船槳悠悠劃過水面的動作，輕輕地入水，將平靜的水面破開，而后隨意地帶起一波水花。低音運用了單音形式，像河岸中靜止的美景。

船、河流、岸景三條線條相互輝影，使得樂曲的風景逐一展開。

（2）主題的發(fā)展

《船歌》OP26（23-34）是A部A段的變化發(fā)展，仍然在a和聲小調進行。

主旋律上仍然是上下行級進的方式。

在伴奏織體上，代表水波的高聲部伴奏織體變得密集，由八分音符變化至十六分音符，讓人感覺到一絲迫切，呼之欲出的味道。也預示了旋律要進一步發(fā)展。

2.明媚的主題

（1）主題的形成

《船歌》OP26的B部的主題材料（37-40），此處轉為C大調，情緒由憂郁轉入明朗。

主旋律上，由中聲部轉入高聲部，仍然運用極進的手法，采用簡單的單音音符將明亮陽光的旋律呈現(xiàn)出來，有一種壓抑的美感。

伴奏織體上，高聲部在主旋律音后以細碎回旋的帶變化音裝飾對旋律做出響應，既增加了意猶未盡的感覺，豐富了樂曲的層次，又避免了沖突旋律主音的整體音響。此種將短小涌動的動機潛伏在其中襯托主旋律的創(chuàng)作手法在這首樂曲里多次出現(xiàn)。低聲部則仍用單音做支撐，加以上行級進的旋律音、下行琶音的伴奏手法，產生一種欲擒故縱的效果。

（2）主題的發(fā)展

B部主題動機的變化發(fā)展（53-64）在C和聲大調上進行。

主旋律上，仍然采用級進的方式，使用八度音程＼和弦＼波音等方式進行對主題動機的變化發(fā)展，調亮了之前帶有克制的情緒，將內心的情感全力地散發(fā)出去，是全曲的高潮點所在，好似要撫慰一切的陰霾。

伴奏織體上，低聲部低音隨著情緒發(fā)展由單音發(fā)展至八度音程，使得旋律的基底更穩(wěn)固，音響效果更渾厚，情緒更有力。

（四）節(jié)拍節(jié)奏

福雷在《船歌》的創(chuàng)作中，大部分為6/8拍子，與此同時還有3/8、9/8等多種拍子的變換，體現(xiàn)出船在河流中搖曳的姿態(tài)?？此坪唵伪Ｊ兀鋵嵎浅ｌ`巧。

1.重音移位

在B部材料（53-64）中，低聲部旋律的伴奏并沒有遵循傳統(tǒng)三拍子、六拍子的“強弱弱”或“次強弱弱”的輕重規(guī)則。福雷將重音到了第二拍上，而下一個重音又馬上恢復了傳統(tǒng)規(guī)律，使音樂在律動上有一種不安分的動力感。

2.特殊的音值組合

在B部材料（53-64）中，《船歌》OP26雖以6/8拍創(chuàng)作，但此處的高聲部主旋律音實為按3/4拍的律動進行。由此形成了6/8拍子運動下的3/4拍旋律進行，和諧的沖突讓音樂的流動更積極。

四、結語

加布里埃爾·福雷作為一位作曲家，創(chuàng)作的作品體裁廣泛，是船歌體裁作品最多的作曲家，作品中充分體現(xiàn)了法國特色：印象派主義音樂因素。在傳承浪漫主義情懷的同時傳揚了民族文化，其中還注入了妙不可言的個人音樂表達，因此具有極高的研究價值。

參考文獻

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