倏忽三十載《逐月》“歸去來(lái)”

文：游之 圖：邱陸英、王兆森

每當(dāng)中秋佳節(jié)，親人們團(tuán)聚在一起，在金桂飄香的夜晚，吃月餅賞圓月。而在皎如玉盤(pán)的滿月中，人們仿佛可以清晰地看到，有一位女子正憂傷地凝望著團(tuán)圓的人間，她，就是神話傳說(shuō)中的嫦娥。人間團(tuán)圓的喜悅和月宮凄清的幽怨形成鮮明的對(duì)照，也讓這個(gè)節(jié)日格外具有了一種哲學(xué)的思辨。李商隱詩(shī)云：“嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心?！闭f(shuō)的就是嫦娥偷吃了王母給后羿的靈藥而飛升至清冷的月宮，卻因再也回不到人間而懊悔不已。由遼寧歌劇院創(chuàng)作演出的歌劇《逐月》，女主人公正是這位在月宮里“永生”的嫦娥。

OUTLINE / The heroine of original operaRushes to the Moon, created by the Liaoning Opera House, is Chang E, the woman living in the Moon Palace. On August 27 2019, the original opera premiered at the Shengjing Grand Theatre in Shenyang.

2019年8月27日，以“后羿射日”和“嫦娥奔月”的故事為基本素材的原創(chuàng)歌劇《逐月》，在沈陽(yáng)盛京大劇院首演。耳熟能詳?shù)纳裨拏髡f(shuō)在這部歌劇當(dāng)中也有了新的解讀。這也是以神話故事為題材進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的優(yōu)勢(shì)，那就是可以在不太顛覆人們慣常認(rèn)知的基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮想象力和創(chuàng)作力。歌劇為三幕六場(chǎng)，倒敘的手法，序歌的“相望”等于已經(jīng)交代了結(jié)局：“月華如水，星漢燦爛，愛(ài)侶相隔地府廣寒。”而在尾聲，則唱出了：“大愛(ài)無(wú)疆，真情永遠(yuǎn)，月宮地府兩心相連”，一頭一尾，相呼應(yīng)有發(fā)展。

全劇由“后羿射日”“夫妻被貶”“逢蒙陰謀”“嫦娥飛天”“后羿被害”幾個(gè)主要戲劇事件構(gòu)成。后羿為什么射日，在一幕進(jìn)行了交代。天帝的十個(gè)太陽(yáng)兒子同時(shí)出現(xiàn)在天上，讓人間幾近焦枯，為了恢復(fù)人間的正常生息，天帝命令神仙中的神箭高手后羿，將作亂的太陽(yáng)們射下來(lái)，后羿欣然前往不辱使命，但是射落的九日畢竟是天帝的親生兒子，事后天帝懊悔遷怒于后羿，后羿和妻子嫦娥被貶至人間，從神仙變成了人。雖然“上意難測(cè)突生變，竟把英雄貶塵寰”，但是后羿似乎并沒(méi)有因?yàn)檫@次坎坷遭遇而一蹶不振，他樂(lè)觀面對(duì)變故：“天庭無(wú)情人世有暖，此生寄情大美河山?！?/p>

作為神仙眷侶，后羿與嫦娥非常恩愛(ài)，為了能與愛(ài)妻長(zhǎng)相廝守，后羿“上昆侖，得仙丹，欲與吾愛(ài)享永年”。后羿的隨從逢蒙垂涎嫦娥美貌，覬覦后羿酋長(zhǎng)的權(quán)位，因而極盡離間陰謀，讓嫦娥誤以為后羿變心：“謊言如毒滋蔓，傷及淳美心田，眼前霧黑云亂，芳心何處可安？”悲傷欲絕的嫦娥決意離開(kāi)后羿，一氣之下吞服了后羿采來(lái)的仙丹。至此二幕結(jié)束。

然而，吃下仙丹后，嫦娥才發(fā)現(xiàn)自己受騙了：“仙丹入腹亮了雙眼，無(wú)奈此身悄然飛天。”飛天的嫦娥后悔至極，她絕望地呼喚：“長(zhǎng)呼后羿把我射落，縱死也要留你身邊！”這里嫦娥希望后羿射落自己的箭，并非普通的箭，而是當(dāng)初后羿射日時(shí)，嫦娥為了不讓后羿把第十日射落，悄悄藏起的一支神箭。目的是避免后羿情急之下，將第十個(gè)太陽(yáng)也射下來(lái)，導(dǎo)致人間陷入新的災(zāi)難。因?yàn)橛星扒榈匿亯|，因此這支神箭就成為嫦娥與后羿的愛(ài)情信物，是夫妻之間聯(lián)系的象征，所以受騙的嫦娥寧可讓后羿用神箭射死自己，也不愿獨(dú)在月宮永生，表達(dá)自己誤解后羿的懺悔之心。

但畢竟已是天人兩隔，嫦娥的呼喚后羿無(wú)法聽(tīng)到，而后羿也沒(méi)有防備逢蒙射向自己的“暗箭”：“暗箭難防英魂歸天，封王地府的宗布神，守護(hù)人世太平萬(wàn)年?！焙篝鄰奶焐系纳裣桑饺碎g的英雄，再到最后落入地府成為宗布神，編劇將后羿一生的波折坎坷設(shè)計(jì)到了極致，而最令人唏噓的，則是他與嫦娥，最終真正是一個(gè)天上，一個(gè)地下，即使心心相連，卻再也無(wú)緣得見(jiàn)。三幕有一段戲，是嫦娥、后羿相互思念，舞臺(tái)上二人似處于一個(gè)空間，但是在纏綿悱惻的音樂(lè)中，眼看著二人亦步亦趨即將重逢，結(jié)果卻是咫尺天涯，擦肩而過(guò)……

應(yīng)該說(shuō)，從戲劇結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)這部劇是完整的。演出時(shí)長(zhǎng)一小時(shí)四十分鐘，一氣呵成，無(wú)中場(chǎng)休息。若繼續(xù)打磨，可能需要在情感抒發(fā)和人物之間心理對(duì)峙方面繼續(xù)加強(qiáng)。比如后羿射日一場(chǎng)戲，此處最根本的矛盾并不是后羿與“十日”之間，而是后羿與天帝之間。目前的戲劇中，雖然唱段中對(duì)于天帝與后羿的矛盾有所陳述，但因?yàn)樘斓凼恰半[形”的存在，因此無(wú)法在舞臺(tái)上形成正面的沖突。通過(guò)合唱或其他敘事性的表達(dá)，顯然不如將天帝與后羿置于同一戲劇情境當(dāng)中，以二者對(duì)唱或重唱的方式，將天帝的反復(fù)無(wú)常、后羿的正氣凜然正面表現(xiàn)出來(lái)，充分表達(dá)戲劇所蘊(yùn)含的深意，可能會(huì)更加觸動(dòng)人心。

同樣，后羿與嫦娥、后羿與逢蒙之間，也需要減少敘事而增加心理情感的抒發(fā)，進(jìn)一步梳理戲劇的邏輯與合理性，將體現(xiàn)后羿大愛(ài)精神的核心主題豐富和凸顯。

從某種意義上來(lái)說(shuō)，歌劇《逐月》并非新作。近30年前，由遼寧歌劇院創(chuàng)作演出的一部名為《歸去來(lái)》的原創(chuàng)歌劇，在當(dāng)年湖南株洲舉行的全國(guó)歌劇調(diào)演中引起業(yè)界極大關(guān)注；兩年后，《歸去來(lái)》一舉奪得文華大獎(jiǎng)的作曲獎(jiǎng)。而這部當(dāng)年的《歸去來(lái)》，正是今天《逐月》的前世。當(dāng)然，《逐月》并非是《歸去來(lái)》的簡(jiǎn)單復(fù)排，此次在劇本方面進(jìn)行了比較大幅度的調(diào)整，人物設(shè)置上也有所刪減。但是，從音樂(lè)上來(lái)說(shuō)，卻基本保留了原作風(fēng)貌。這次歌劇整體的音樂(lè)創(chuàng)作，既有悅耳的旋律又有現(xiàn)代的表達(dá)，人物的音樂(lè)主題鮮明，后羿、嫦娥包括逢蒙等各自的詠嘆調(diào)，對(duì)于人物形象塑造和情感抒發(fā)都起到了比較好的提升作用，而劇中大量敘事性段落則通過(guò)宣敘調(diào)或詠敘調(diào)展現(xiàn)，聽(tīng)覺(jué)自然且極具音樂(lè)性，作曲家的功力也在這些段落得以充分展現(xiàn)。劇中還有篇幅不小的合唱段落，總體具有北方游牧民族音樂(lè)的風(fēng)格，節(jié)奏感、力量感都很強(qiáng)，在推動(dòng)戲劇發(fā)展的同時(shí)，也營(yíng)造了戲劇氛圍?！稓w去來(lái)》是作曲家徐占海的第一部歌劇，經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的30年，這部歌劇的音樂(lè)依然不會(huì)讓人感覺(jué)陳舊和過(guò)時(shí)，動(dòng)聽(tīng)且極具歌劇性，這也充分說(shuō)明，真正優(yōu)秀的藝術(shù)創(chuàng)作，是經(jīng)得起時(shí)間和歷史檢驗(yàn)的。音樂(lè)在配器方面如果可以進(jìn)一步精細(xì)化，弦樂(lè)部分加強(qiáng)，打擊樂(lè)、管樂(lè)進(jìn)行合理配置，整體效果將會(huì)更加均衡、完善。

歌劇《逐月》，作曲徐占海，編劇孫浩，導(dǎo)演沈亮，指揮許知俊。沈亮是近年來(lái)歌劇導(dǎo)演的新生力量，其才華引人關(guān)注。作為曹其敬、廖向紅等著名導(dǎo)演的親授弟子，沈亮也在潛移默化中承襲了師長(zhǎng)的風(fēng)格氣韻，整體呈現(xiàn)既有大氣恢宏，也有細(xì)膩婉約，舞臺(tái)空間利用率比較高，多媒體的運(yùn)用對(duì)于作品的神話氣質(zhì)有較好的體現(xiàn)。舞臺(tái)調(diào)度及轉(zhuǎn)景也比較自然流暢，對(duì)演員的表演也有較好的引導(dǎo)和設(shè)計(jì)。如果能在舞臺(tái)美術(shù)方面刪繁就簡(jiǎn)，增加寫(xiě)意和高遠(yuǎn)的意象，恐怕會(huì)更加符合神話傳說(shuō)的視覺(jué)需求。另外還需要對(duì)整體音響音效進(jìn)行精細(xì)化的設(shè)計(jì)安排，以利于舞臺(tái)和樂(lè)隊(duì)聲音的綜合達(dá)到最佳平衡。

本次演出的主演分為兩組，首演中的后羿和嫦娥是來(lái)自中國(guó)歌劇舞劇院的青年演員毋攀、王一鳳，第二場(chǎng)的男女主人公則由遼寧歌劇院的青年演員張?jiān)?、韋錚擔(dān)綱。兩場(chǎng)中的逢蒙和蝴蝶均由遼寧歌劇院的青年演員付偉林、孫藝寧飾演。首場(chǎng)中，毋攀、王一鳳、付偉林的表現(xiàn)都不錯(cuò)，無(wú)論是聲樂(lè)還是表演都有很高的完成度。雖然并未看第二場(chǎng)，但今后這部劇的演出，主要依靠的肯定是本院的演員，而他們的表現(xiàn)，也會(huì)直接關(guān)系到這部作品的口碑，所以相信他們對(duì)自己的藝術(shù)表現(xiàn)會(huì)有高要求。事實(shí)上，讓本院演員在劇目中得到鍛煉和成長(zhǎng)，也正說(shuō)明遼寧歌劇院在人才隊(duì)伍建設(shè)方面的規(guī)劃性和前瞻性。

遼寧歌劇院曾經(jīng)是中國(guó)原創(chuàng)歌劇的領(lǐng)軍團(tuán)隊(duì)，建院至今，一共演出過(guò)58部歌劇作品，其中54部都是自創(chuàng)自排自演的原創(chuàng)劇目。由其創(chuàng)排演出的《歸去來(lái)》《蒼原》《滄?！返榷荚?jīng)鑄就了中國(guó)原創(chuàng)歌劇的輝煌。30年倏忽而逝，《歸去來(lái)》再現(xiàn)于《逐月》，雖然劇名變了，但是作品的藝術(shù)內(nèi)核和精神內(nèi)涵不僅保留，且在一定程度上得到了豐富和提升。保留劇目對(duì)于歌劇院團(tuán)來(lái)說(shuō)，就好比一座豐富的礦藏，如何從中掘到寶貝，靠的是院團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的智慧和擔(dān)當(dāng)。希望經(jīng)過(guò)打磨修改的《逐月》，最終成為遼寧歌劇院原創(chuàng)歌劇庫(kù)中新的精品。