文／何東紅

三晉大地借石炭存量之足和廣泛使用，窯火得熾烈綿延千年。從早期的黏土陶到唐宋炻器，歷經(jīng)唐、宋、遼、金達(dá)到鼎盛，山西作為中國古代窯業(yè)最發(fā)達(dá)的地區(qū)之一，可見于歷史文獻(xiàn)記載的就有30多個縣燒過窯器。晉南，位汾河下游，北靠韓信嶺與晉中、呂梁接壤；東依太岳山、中條山與長治、晉城市為鄰；西、南隔黃河與秦豫相望。傍山依水，富集瓷土礦，僅晉南地區(qū)就發(fā)現(xiàn)有交城窯、介休窯、臨汾窯、霍縣窯、河津窯、汾西窯、趙城窯、隰州窯等10多處古窯址。在20多年前，香港楊永德伉儷向西漢南越王博物館捐贈了201件古代瓷枕，當(dāng)中30余件瓷枕鑒于當(dāng)時資料貧乏，難以準(zhǔn)確地判斷它們的燒造窯址，只能大致將它們劃分為山西晉南窯場的產(chǎn)品，更有個別定為磁州窯的器物。同類的瓷枕在國內(nèi)外等地的公私收藏中均有，同為燒造地不確定。

2016年3月至9月，山西省考古研究所、河津市文物局對固鎮(zhèn)瓷窯進(jìn)行搶救性發(fā)掘。固鎮(zhèn)瓷窯位于河津市樊村鎮(zhèn)固鎮(zhèn)村，地處呂梁山南麓、清澗沿岸，這次發(fā)掘選取了北澗疙瘩、上八畝和下八畝3個地方進(jìn)行，清理出4處制瓷作坊、4座瓷窯爐等相關(guān)制瓷遺跡，出土完整及可復(fù)原瓷器1000多件，數(shù)以萬計(jì)的瓷片、窯具等[1]。北澗疙瘩發(fā)現(xiàn)瓷窯爐、制瓷作坊各1座，產(chǎn)品以細(xì)白瓷為主，器型以碗、缽、盞等小型器類為主，年代為北宋。上八畝和下八畝都出有碗、盆、缽等日用瓷器，以粗白瓷為主，年代為金代，此外最引人注目的是在上八畝4號作坊出土的瓷枕及枕殘片。出土有剔花填黑、珍珠地劃花及三彩花卉紋六角形的瓷枕，其采用的裝飾技法是目前在河津窯發(fā)掘的其他瓷窯中沒出現(xiàn)過的[2]。無論是造型，還是裝飾技法、枕面紋飾布局均獨(dú)具特色，且制作工藝水平達(dá)到空前的高度。

本文就固鎮(zhèn)窯4號作坊所出土的枕類器物的胎釉、造型特征和裝飾技法、題材與西漢南越王博物館一批與之相似的藏枕作個類比，以期為這類瓷枕的燒造地、燒制時間尋找有力的佐證。

圖一∶1金 剔 花填黑荷花紋八角形枕枕底西漢南越王博物館藏

圖一∶2金 珍 珠地刻牡丹花紋腰形枕枕底西漢南越王博物館藏

一 胎釉及造型特征

固鎮(zhèn)窯4號作坊出土瓷枕分高溫釉、低溫釉兩類。高溫釉枕分八角形和腰圓形兩種。發(fā)掘的八角形枕的枕身由8個面粘接而成，可復(fù)原的一件為褐胎，質(zhì)粗且堅(jiān)硬。前低后高，枕面弧凹出沿，枕墻較直，枕身中闊下窄，右側(cè)枕墻中部1透氣孔。平底，枕底有流淌的化妝土。長55、寬22.8-23.8、前高9.8、后高12厘米[3]。另有3件殘件，黃白或灰黃胎，質(zhì)或粗或細(xì)均堅(jiān)硬，釉色泛黃。白化妝土蓋到底，底部露胎有不勻的白化妝土殘留，局部有垂釉痕跡。西漢南越王博物館藏有此類枕共14件，個體均較大，長度在40-45厘米間。胎或粗或細(xì)、多施透明釉。八角形的器型，枕面出沿，枕墻八面向下內(nèi)收。枕面及枕墻遍施白化妝土，底平坦，露胎，白化妝土和釉流到底。一個透氣孔，均在枕的右側(cè)中部。胎、釉、型與窯址發(fā)掘標(biāo)本如出一轍。腰圓形枕出土有珍珠地劃花腰圓形瓷枕殘片[4]，白胎，質(zhì)細(xì)密堅(jiān)致。枕面微凹。有白化妝土，施透明釉。館藏珍珠地劃花腰圓形枕3件，體形相差無幾，白或黃白胎，均細(xì)而堅(jiān)。枕前低后高，枕面內(nèi)凹。面及周壁遍施白化妝土罩透明釉。透氣孔均在枕墻右側(cè)靠上部。底凹凸不平，滿布白化妝土及釉。高溫一類枕的底部無論是窯址所出或西漢南越王博物館所藏，底部流淌有白化妝土和釉水，是這類枕的共同特點(diǎn)（圖一）。

低溫釉枕在窯址僅發(fā)現(xiàn)一件六角形三彩枕[5]。殘，紅褐色胎，質(zhì)粗疏。枕前低后高，面微內(nèi)凹。枕墻粘接處有竹節(jié)形柱加固。枕面一周在化妝土上涂黃彩，框內(nèi)紋飾施白、綠、黃釉，枕墻施綠釉。器物通體有玻璃質(zhì)感。枕背靠上中央有一透氣孔。白化妝土蓋到底。西漢南越王博物館藏此類枕12件，淺褐或深紅色的胎，三彩釉，一透氣孔在背面中央上部，底平坦，留有白化妝土或釉流淌痕。從館藏及現(xiàn)存國內(nèi)外藏所見，此類低溫釉枕的造型極為豐富多樣，除六角形外，還有三瓣花形、方角元寶形、八角形、曲體長方形。

圖二∶1金 剔 花填黑折枝牡丹紋八角形枕固鎮(zhèn)窯址出土

圖二∶2 金 剔花填黑蓮花紋八角形枕固鎮(zhèn)窯址出土

圖三 金 剔花填黑牡丹紋八角形枕西漢南越王博物館藏

圖四 金 剔花填黑牡丹紋八角形枕固鎮(zhèn)窯址出土

圖五 金 剔花填黑持荷娃娃紋八角形枕西漢南越王博物館藏

二 裝飾技法及題材

固鎮(zhèn)窯址出土瓷枕裝飾的位置都在枕面，有剔刻、繪畫、書法、填彩、印花及珍珠地的裝飾技法。題材以花卉、草葉及詩文為主。當(dāng)中剔花填黑彩和珍珠地劃花壸門開光留白是該窯最具特色的裝飾技法，藝術(shù)水平甚高。

剔花填黑彩技藝嫻熟，特色鮮明，其工藝步驟是先在枕面及枕墻施一層白色化妝土，以剔刻、劃刻的方法剔刻出花紋，再用黑彩填充剔地部分，然后罩上一層透明釉，白如脂，黑似漆。修武當(dāng)陽峪窯開創(chuàng)了剔花填彩技法[6]，固鎮(zhèn)窯工匠對該技法加以改進(jìn)，大量用于枕面裝飾，根據(jù)出土器物及瓷片標(biāo)本，在枕面上運(yùn)用此裝飾技法有兩種展示方式。一種是以剔地填黑留白滿布枕面展示，如窯址發(fā)掘所出的剔花填黑彩折枝牡丹紋八角形枕（圖二），在枕面隨形開光框內(nèi)剔刻一折枝牡丹，花朵飽滿，層疊排列，兩側(cè)各飾一朵含苞待放的小牡丹，葉片肥厚。剔地部分填以黑彩，黑白相映，疏朗大方。西漢南越王博物館所藏2件剔花填黑牡丹紋八角形枕及1件剔花填黑荷花紋八角形枕，也是采用這種剔地填黑留白手法來展示主紋飾。以剔花填黑牡丹紋八角形枕為例（圖三)，枕面單線隨形開光，框內(nèi)中心剔碩大的牡丹花，枝葉飽滿左右延伸，布滿整個枕面，在剔花圖案的外部填入黑彩，形成黑白對比的反差效果；另一種則是在枕面隨形開光框內(nèi)豎向雙線分隔出3個區(qū)域，固鎮(zhèn)窯址出土的剔花填黑牡丹紋八角形枕（圖四），在殘存2/3枕面上劃隨形雙線竹節(jié)狀框，框內(nèi)劃雙線分隔成3個裝飾區(qū)域，中區(qū)為剔刻折枝牡丹紋，殘存右側(cè)區(qū)域剔串錢朵花紋。采用剔地填黑手法，填彩呈醬褐色。西漢南越王博物館有5件采用此構(gòu)圖形式的八角形瓷枕，它們的題材包括有荷花，獅子戲球及嬰戲紋。如剔花填黑持荷娃娃紋八角形枕（圖五），枕面中央菱花雙線開光剔持荷娃娃，左右剔折枝花葉，地均填黑彩，黑白相間，色調(diào)反差對比明顯，頗顯視覺立體感。這類枕面開光處均采用剔花填黑手法。此外，還有一類是剔花填黑彩與白地黑（褐）畫花技法相結(jié)合的裝飾手法。同樣枕面分3個區(qū)域，中心區(qū)域以幾何形或花邊形開光，內(nèi)剔主紋飾，剔地處填黑彩。區(qū)別在于左右側(cè)邊欄內(nèi)只在白地上用黑（褐）彩繪花卉紋，襯托主題，更具裝飾效果。如西漢南越王博物館收藏的剔地填黑荷花紋八角形枕（圖六），枕面分隔3個區(qū)域，邊線為竹節(jié)形紋，中區(qū)菱形開光內(nèi)白地填黑剔荷花，四角三角形內(nèi)露地褐彩草葉紋，左右框內(nèi)褐彩花卉，黑白主色調(diào)的對比及采用褐色彩繪，整體形成多層組合的交叉襯映效果，使得這種藝術(shù)的效果達(dá)到了完美的境界。

圖六 金 剔花填黑荷花紋八角形枕西漢南越王博物館藏

圖七 金 剔花填黑文字枕殘片固鎮(zhèn)窯址出土

圖八 金 剔花填黑“峯前明月照藤床，窗內(nèi)清風(fēng)生石枕”詩文八角形枕西漢南越王博物館藏

圖九 金 白地黑褐彩花草紋枕面殘片固鎮(zhèn)窯址出土

圖一○∶1 金 白地黑彩詩文八角形枕西漢南越王博物館藏

圖一○∶2 金 白地黑褐彩詩文八角形枕西漢南越王博物館藏

詩文是金代瓷枕主要裝飾題材之一，固鎮(zhèn)窯址中出土有3塊文字枕面殘片[7]，均為枕面開光內(nèi)剔地填黑，蘸白化妝土?xí)鴮懺娢模▓D七）。兩件殘片仍可見枕面分隔出3個區(qū)域，其中一件殘片稍大，枕面開光線框內(nèi)填黑彩，以豎向雙線分隔枕面，中央內(nèi)蘸白化妝土?xí)鴮懺娢?，可見“落地”二字，兩?cè)為剔地留白的卷草紋。西漢南越王博物館藏剔地填黑詩文枕（圖八），枕面剔地填黑彩分隔成3個區(qū)域，左右兩側(cè)剔地留卷草紋，中心長方形框在黑地上蘸白化妝土?xí)哐月?lián)“峯前明月照藤床，窗內(nèi)清風(fēng)生石枕”。還有一種黑褐畫花裝飾技法，發(fā)掘出土的碗、盤、器蓋、枕等器物上裝飾圖案是直接用黑褐彩繪畫在白釉上，畫花題材以草葉紋和詩文多見，呈黑褐色或赭色（圖九），其繪畫特征是草葉的葉脈纖細(xì)，濃淡相宜，草葉三筆繪就，葉邊線稍深，呈現(xiàn)中間色淺、葉邊色深的效果，極具立體感。館藏的2件詩文枕（圖一○），均采用白地黑褐畫花技法。如金白地黑彩開光詩文八角形瓷枕,枕面隨形竹節(jié)紋開光，框內(nèi)以豎向雙線分隔三區(qū)域，兩側(cè)黑褐彩畫草葉紋，中區(qū)黑褐彩書詩詞。草葉紋筆法自然流暢，枕面書法的灑脫，給我們展示了書者深厚的書法功底。

窯址中僅發(fā)掘出一件六角形三彩枕殘件，是剔花填黑與印花技法相結(jié)合。枕面是剔地填黑牡丹紋，枕墻模印菱格錦紋（圖一一）。館藏的此類枕的裝飾均剔刻枕面上的化妝土至露出紅磚胎來實(shí)現(xiàn)，主紋飾明顯高于地子。紋飾包含花卉、動物、娃娃、哪吒及書法等。枕墻上模印的菱格錦紋大同小異。色彩的應(yīng)用十分熟練，有綠、黑、黃、白、赭等多種色彩。流暢簡潔的線條和活潑的多種釉彩色澤變化，成就了這類低溫枕的成熟與完美（圖一二）。

圖一一 金 三彩剔花填黑牡丹花紋六角形枕固鎮(zhèn)窯址出土

圖一二∶1 金 三彩剔花填黑“晉官封侯”紋三瓣花形枕西漢南越王博物館藏

圖一二∶2 金 三彩剔花填黑荷花紋三瓣花形枕西漢南越王博物館藏

圖一二∶3 金 三彩剔地填黑花鳥紋三瓣花形枕西漢南越王博物館藏

圖一二∶4 金 三彩剔花填黑哪吒紋三瓣花形枕西漢南越王博物館藏

固鎮(zhèn)窯址出土的珍珠地劃花枕殘片（圖一三），可見枕面陰勾雙線邊欄，形成月牙形開光，前留白。開光內(nèi)劃折枝牡丹花，花卉圖案外印排列緊致的珍珠地紋，珍珠紋呈圓形，截印是單側(cè)觸地再整印，呈一側(cè)深，一側(cè)淺。主題紋飾刻劃深至露胎，珍珠地則淺，不作填色粉，直接施透明釉，線條呈棕褐色。西漢南越王博物館藏有3件此類枕，以珍珠地劃牡丹花腰圓形枕為例：枕面腰圓形，右側(cè)枕墻靠上處有一透氣孔。枕面壸門開光，下部顯出近橢圓的空白部分。開光內(nèi)刻劃折枝牡丹紋，枝葉兩側(cè)伸展，花卉線條俊朗，造型生動?；ɑ軋D案外珍珠圈密布如魚子，無填嵌（圖一四）。此類珍珠地劃花腰圓形枕共同特征是在枕面留白及壸門開光。故宮藏有一件類似的器物，枕面留白處刻有乾隆皇帝的御題詩：“瓷中定州猶椎輪，丹青弗藉傅色紛……至人無夢方宜陳，小哉邯鄲漫云云”。句末署“乾隆戊子仲夏月上瀚御題”?？梢源_認(rèn)為清宮舊藏。由詩文可知，乾隆皇帝認(rèn)為此枕是定窯所產(chǎn)。而西漢南越王博物館的3件此類瓷枕，在固鎮(zhèn)窯珍珠地劃花枕殘片出土前，既有納入磁州窯的，也有定為山西地區(qū)產(chǎn)品的。珍珠地留白，在國內(nèi)任何窯址中均沒有發(fā)現(xiàn)類似的，它的出土明確了西漢南越王博物館仍乃至國內(nèi)外收藏的一批枕面珍珠地劃花留白及壸門開光的瓷枕，燒造地就是河津固鎮(zhèn)窯。

圖一三 金 珍珠地劃牡丹紋腰形枕殘片固鎮(zhèn)窯址出土

圖一四 金 珍珠地刻牡丹紋腰形枕西漢南越王博物館藏

三 生產(chǎn)年代

西漢南越王博物館所藏的此類瓷枕在年代的判斷上有金、元時期，個別為宋。剔地填黑、珍珠地劃花或低溫三彩釉枕都能在墓葬或館藏同類紀(jì)年產(chǎn)品中找到造型、裝飾工藝及題材均與之相近的藏枕。深圳望野博物館藏有一件剔花填黑牡丹紋八角形枕，墨書“貞祐”紀(jì)年[8]，山西侯馬65H4M102金墓出土低溫三彩童子戲蓮六角形枕[9]，陜西韓城安居寨金代僧群墓出土的珍珠地劃花腰圓枕[10]，枕底墨書“大定十六年七月十一日仁記”。此外，4號作坊所出的白瓷缽、黑釉瓷燈盞等器物都能在金代墓葬中找到相近的器物。而且，4號作坊所出遺物，在器類、形制、工藝及胎釉上并無明顯的演變規(guī)律，可見廢棄堆積形成的年代比較相近[11]。由此推斷4號作坊所出及博物館所藏的同類枕均屬金代中晚期。

四 結(jié)語

西漢南越王博物館藏高溫剔花填黑八角形枕、珍珠地劃花腰圓枕及低溫剔印三彩枕通過，與相關(guān)紀(jì)年墓葬、館藏同類紀(jì)年產(chǎn)品及作坊所出的對照，確定它們的燒造年代均屬金代中晚期。

此類枕存世量大，在國內(nèi)外收藏均有發(fā)現(xiàn)。在河津固鎮(zhèn)窯發(fā)掘前，剔花填黑八角形枕、低溫三彩枕多只歸屬為晉南地區(qū)的產(chǎn)品，并沒有明確的燒造地。珍珠地劃花枕則多被認(rèn)為是河南登封、密縣窯一帶產(chǎn)品。固鎮(zhèn)窯遺址4號作坊所出土的金代剔地填黑彩瓷枕、珍珠地劃花枕及低溫剔印三彩枕，與國內(nèi)外藏同類枕無論是胎釉、造型及裝飾工藝等對應(yīng)都毫無異議。固鎮(zhèn)窯的發(fā)掘，出土的瓷枕類產(chǎn)品明確了國內(nèi)外公私收藏同類枕文物的燒造窯口就是河津固鎮(zhèn)窯，它為這些古珍品找到了“根”，還歷史于真實(shí)。

河津固鎮(zhèn)窯的瓷枕在器型、裝飾上獨(dú)具特色。其造型不拘一格，八角形枕的個體較大，長度多在40厘米以上，個別達(dá)50厘米，且器型規(guī)正。低溫釉枕的造型更是豐富多彩，有六角形、三瓣花形、方角元寶形、八角形、曲體長方形等。制作工藝及裝飾技法借鑒了當(dāng)陽窯、磁州窯等周邊窯口的先進(jìn)技藝，創(chuàng)新了剔花填黑技藝，黑白反差強(qiáng)烈，層次分明，具有藝術(shù)感染力。而且，還結(jié)合白地黑花技法來裝飾枕面，黑褐繪畫簡單，線條流暢活潑，手法完美嫻熟。黑白反差的對比及個別題材褐、赭色的運(yùn)用，豐富了枕面的裝飾層面，使得這種藝術(shù)效果達(dá)到了完美的境界。蘸白化妝土直接在枕面上的書法，經(jīng)歷烈焰窯火，走過千百年，為我們顯現(xiàn)出藝人高超的筆墨技巧和文化藝術(shù)素養(yǎng)。獨(dú)特的珍珠地月牙形或壸門開光，枕前留白，在同期眾多同類產(chǎn)品中更是獨(dú)樹一幟。如此獨(dú)特的裝飾工藝和造型上的創(chuàng)新和突破，共同造就了河津固鎮(zhèn)窯址瓷枕的藝術(shù)成就，不愧是金代瓷枕藝術(shù)的巔峰代表。

[1]山西省考古研究所、河津市文物局：《山西河津固鎮(zhèn)瓷窯址金代四號作坊發(fā)掘簡報》，《考古》2019年第3期。

[2]同 [1]。

[3]同 [1]。

[4]同 [1]。

[5]同 [1]。

[6]秦大樹：《白釉剔花裝飾的產(chǎn)生、發(fā)展及相關(guān)問題》，《文物》2001年第11期。

[7]山西省考古研究所、河津市文物局：《山西河津固鎮(zhèn)瓷窯址金代四號作坊發(fā)掘簡報》，《考古》2019年第3期。

[8]望野：《千年夢華——中國古代陶瓷枕》第二編，文物出版社，2010年。

[9]山西省考古研究所侯馬工作站：《侯馬65H4M102金墓》，《文物季刊》1997年第4期。

[10]任喜來、呼林貴：《陜西韓城金代僧群墓》，《文博》1988年第1期。

[11]同 [1]。