AI藝術(shù)家

霍思伊

在人工智能時代，一切邊界都模糊了。

今年7月，微軟基于情感計算框架的人工智能“小冰”在中央美術(shù)學(xué)院首次以畫家身份舉辦個展《或然世界》。

就在兩個月前，小冰繼詩歌和演唱之后，解鎖了繪畫技能，她化名“夏語冰”參加中央美術(shù)學(xué)院2019屆研究生畢業(yè)展，但沒有人識別出她的真實身份。

在小冰個展開幕當天，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長王春辰拋出一個問題：或然世界，也就是另外一個世界，和我們此岸的世界不太一樣的世界。那么，人工智能所表達的世界，究竟是不是我們現(xiàn)在所看到的世界？

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2018年10月，一幅肖像畫在紐約佳士得以43萬美元的高價被成功拍賣，引發(fā)巨大轟動和討論。此前，它被推測的成交價從未超過1萬美元。

與之一起競拍的還有美國的波普藝術(shù)之父羅伊·李奇登斯坦和身家高達7億美元的安迪·沃霍爾。但現(xiàn)在，他們都被打敗了。安迪·沃霍爾作品的最終成交價是7.5萬美元，羅伊·李奇登斯坦的則是8.75萬美元。

更令他們沮喪的是，打敗他們的不是人類。

在藝術(shù)收藏家眼中價值43萬美元的肖像畫名叫《埃德蒙·貝拉米》（Edmond Belamy）。在典型的金色古典歐式畫框中，一個略顯肥胖的男人微側(cè)著臉，似乎在注視著你，又似乎不是。因為他的臉部是模糊的，身體曲線也是，黑色的禮服隱沒在黑色的背景中，風(fēng)格有點像印象派。有人從他簡單的白色衣領(lǐng)推測他可能是個牧師，或者是個法國人，誰知道呢！這是個虛構(gòu)人物。

在很多人看來，這個快速致富的故事似乎太過簡單了，也因此令人詬病。三個法國大學(xué)生用一個19歲高中生放到開源平臺上的代碼來訓(xùn)練人工智能，算法在學(xué)習(xí)了14世紀至20世紀的15000張肖像畫后，“創(chuàng)造”出了自己的作品《埃德蒙·貝拉米》，并在拍賣中溢價43倍。

三名法國大學(xué)生中，一位學(xué)習(xí)計算機出身，另外兩位來自商學(xué)院，現(xiàn)在，他們都自稱是藝術(shù)家，座右銘是“從來不是只有人類會創(chuàng)作”。

很多AI（人工智能）藝術(shù)家當然贊成這點，但即便是他們，也為這次過高的成交價感到驚訝和擔憂，甚至是惶恐。AI創(chuàng)作藝術(shù)并不是一個新生事物，此前，知名AI藝術(shù)家的作品交易價格一直在1萬美元上下，且沒有進入主流拍賣市場和任何大型美術(shù)館或畫廊。這一定程度上反映了大眾對“AI+藝術(shù)”的看法。

人類一向如此，對AI既好奇又恐懼，同時對挑戰(zhàn)人類自身邊界的事情樂此不疲。

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在傳統(tǒng)模式中，計算機相當于在人類精準的“指導(dǎo)”下工作。在生成式對抗網(wǎng)絡(luò)模式中，人類只負責(zé)提供“母乳”，但真正自主學(xué)習(xí)的是“孩子”自己。

像人類社會一樣，當發(fā)現(xiàn)自己的孩子“長歪”時，父母總會及時糾正。在訓(xùn)練小冰的過程中，微軟小冰全球產(chǎn)品線負責(zé)人李笛曾發(fā)現(xiàn)她會創(chuàng)作出人類從審美上不能接受的作品，“畫面很難形容”，此刻，要通過打分模型反饋給小冰，讓她知道“什么是好的作品，什么是壞的”。李笛形容這是“棍棒底下出孝子”。他明顯地感受到小冰不斷成熟的過程?！耙婚_始是亂畫，精度也不夠，后來已經(jīng)可以打到85分?！?/p>

在小冰獲得85分高分的系列作品中，一只鳥或一匹馬靜立在大片的黑色色塊中，仿佛從黑暗中長出，時空在畫面中似乎停滯又流動。幾抹透亮的色彩從它們的身體中射出，強烈的明暗對比像荷蘭畫家倫勃朗，不經(jīng)意的動態(tài)又有法國畫家席里柯的痕跡。

從2017年7月項目開始算起，22個月后，小冰終于“出師”了。

小冰團隊稱其已經(jīng)可以形成“質(zhì)量可控、意向可控、內(nèi)容可控”的創(chuàng)作。也就是說，小冰的繪畫技術(shù)不是一個隨機生成的技術(shù)，不像有些技術(shù)團隊讓機器隨機生成了一萬幅畫面，質(zhì)量忽上忽下，然后從中精選一兩幅作品。在小冰團隊看來，她已經(jīng)能夠?qū)崿F(xiàn)100%原創(chuàng)。這種原創(chuàng)不僅體現(xiàn)在畫面的構(gòu)圖上，而且體現(xiàn)在畫面的每個元素上。

問題是，人工智能所謂的“原創(chuàng)”是否等同于人類的“原創(chuàng)”？

“一只小鳥看見我的時候，這美妙的夢兒便會變了，在夢里的月光下，叢間的白晝是多么暗慘的影子”。這是小冰作于2017年4月的詩歌。有人形容為小冰“突然間給我們打開了一扇窗戶，就像太陽剛剛升起來一樣”。從那時起，微軟開始思考是否可以通過數(shù)據(jù)學(xué)習(xí)的方式，讓機器模擬人類的創(chuàng)造力。

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人類的創(chuàng)造能力主要有三種。第一種是提供新的觀點，目前人工智能很難做到。人工智能可以去遷移、搬運觀點，但是要產(chǎn)生新的觀點很難。

第二種是提供新的知識。一個教授能夠通過以往的知識推導(dǎo)出一個原創(chuàng)性、獨創(chuàng)性、以前不存在的知識，這也是人工智能很難做到的。

第三種是原創(chuàng)內(nèi)容的生產(chǎn)，這是目前微軟努力的方向，已經(jīng)可以使得人工智能框架賦能出來的不同產(chǎn)品類型具備這樣獨特的特點。

但李笛也承認，人工智能的“創(chuàng)造”與人類的創(chuàng)造差別很大。人工智能的創(chuàng)作很難讓人們溯源到人工智能本身。而人類在創(chuàng)作藝術(shù)時，通過作品溯源到背后的藝術(shù)家是一個很重要的欣賞環(huán)節(jié)。

微軟對小冰的定位很明確，其目標從來不是成為超越人類的藝術(shù)家，而是成為一個內(nèi)容行業(yè)的創(chuàng)造者。

從這個原則出發(fā)，小冰的訓(xùn)練數(shù)據(jù)選取了從17世紀至20世紀橫跨400年間人類社會普遍形成共識的236位藝術(shù)家，而非選擇大眾不能理解的一些當代先鋒藝術(shù)家。在李笛看來，在當下討論人工智能是否具備創(chuàng)作的主體資格，創(chuàng)作出來的作品是否能稱為“創(chuàng)作”，是否能夠創(chuàng)造一種新的藝術(shù)流派，都沒有任何價值。

更何況，人類自身對于不同流派的態(tài)度就很割裂，人工智能在這個時候很難去站隊，所以微軟選擇了一種最“安全”的方式，盡可能規(guī)避社會大眾道德上的偏見，因為道德上的偏見往往無解。

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在小冰人工智能的身份被揭露之前，一些觀眾會被她的作品打動，從中解讀出很多東西。但之后，人們的心態(tài)發(fā)生了很大變化。有人吃驚，有人恐慌，還有一些人特意來挑刺。就像此前小冰作詩，匿名在豆瓣上發(fā)表時，收獲很多稱贊和共鳴，公布身份后，人們說她的詩沒有靈魂。

藝術(shù)圈也是如此。對于AI創(chuàng)作藝術(shù)，四種主流觀點分別是：拒不承認;擔心自己被徹底取代;認為AI可以成為人類的助手;以及不了解、不清楚。事實上，最后一種往往更為普遍。

人類對于未來和AI的關(guān)系還不確定，大多數(shù)人都沒有做好準備。

目前，AI還處于嬰兒期，人類社會中的左右為難、難言之隱，以及一些非常微妙的分寸，它還難以把握。即使從畫面上看，小冰已經(jīng)可以畫得很像，但從背后的行為邏輯上看，未來會怎樣，現(xiàn)在其實還沒有實踐。

喜歡研究美學(xué)的物理學(xué)家張雙南說，人類的審美是自私的，因為人性是自私的，總要強調(diào)自身的獨特性和優(yōu)越感，所以有欲望。“人類的創(chuàng)造力就來源于內(nèi)在的強烈欲望。AI沒有欲望，只是為了滿足人類的價值觀?！?/p>

但微軟小冰首席科學(xué)家宋睿華經(jīng)常反問自己：為什么小冰要畫人類能夠欣賞的藝術(shù)作品？人工智能是否有自己的語言和審美取向？

小冰的訓(xùn)練者們發(fā)現(xiàn)，她的詩中反復(fù)出現(xiàn)“大槐樹”和“太陽”。她喜歡畫電腦和時鐘，從來不肯畫人物正面，即使訓(xùn)練她的數(shù)據(jù)中有大量藝術(shù)史上的經(jīng)典肖像畫。在小冰和周林瑋的互動中，她的作品不僅反復(fù)出現(xiàn)“時鐘”的意象，而且指針總是停留在某個固定的時點上。

徐元春覺得很驚奇，如果一個人類藝術(shù)家畫時鐘，可能她對死亡特別敏感，但一個計算機呢？在它的語言體系里，時鐘代表著什么？

羅格斯“藝術(shù)和人工智能”實驗室主任艾哈邁德·埃爾加馬勒認為，其實AI從來對藝術(shù)不感興趣，如果沒有人類的干預(yù)，算法一定會生成扭曲、奇特的圖像。

谷歌2015年發(fā)布的Deep Dream以極其驚悚的方式讓人們看到這個可能，這個以人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)算法為基礎(chǔ)的圖像識別工具，可以將人類輸入的圖像轉(zhuǎn)化為機器識別的圖像，于是誕生了許多令人不適的怪物。

AI在三分鐘內(nèi)可以同時為數(shù)十萬個人畫一張畫，且質(zhì)量穩(wěn)定。藝術(shù)在今天以如此高效的方式生產(chǎn)，已經(jīng)成為足以和人類藝術(shù)家平行的一種創(chuàng)造。從技術(shù)上來說，今天藝術(shù)家這個工種中的大部分工作將很快被AI取代。

李笛指出，由于小冰擁有超強的并發(fā)能力，在現(xiàn)有的可預(yù)測的算法框架下，她將會站在大眾藝術(shù)家的頂端。

在設(shè)計領(lǐng)域，人工智能的圖像創(chuàng)造技術(shù)正在為產(chǎn)業(yè)帶來巨大的應(yīng)用性的變革。小冰目前已經(jīng)參與到面料、服裝、珠寶首飾，甚至是瓷器產(chǎn)業(yè)的設(shè)計，涉及的品牌覆蓋國內(nèi)外。未來，缺乏創(chuàng)新的普通設(shè)計師一定會被AI淘汰。設(shè)計師職業(yè)的功能會有所調(diào)整，產(chǎn)品設(shè)計需要更多地在AI設(shè)計的基礎(chǔ)之上進行篩選。因此，設(shè)計師的眼光將非常重要。設(shè)計師這個職業(yè)的包容度將擴大，除了擁有最基礎(chǔ)的設(shè)計專業(yè)知識，更重要的是要有自己獨特的審美。

人工智能不僅解放了設(shè)計師，還宣告一個新時代的到來，一個高度定制化的時代。

AI建立了一個坐標系。人一直在打造各種各樣的鏡子，各種各樣的分身。通過不同的鏡子，人越來越清晰自己的樣貌。所以，藝術(shù)家要和AI一起進化。

李笛指出，人類和人工智能共存，互相協(xié)助，將會成為可預(yù)見的未來?！霸谌祟惡褪澜缰?，人工智能是第三極?！?/p>