現(xiàn)代詩歌創(chuàng)作中模糊語言的運(yùn)用

胡英奇

[關(guān) ?鍵 ?詞]現(xiàn)代詩歌;模糊語言;意境;修辭;主題

模糊語言學(xué)認(rèn)為語言存在不確定性，這對文學(xué)創(chuàng)作，尤其是詩歌創(chuàng)作來說，是有非常大的價值的，因為過于追求精準(zhǔn)、準(zhǔn)確和具體、翔實，反而會破壞作品的美感，打破作品的意境，降低其文學(xué)的含蓄性。筆者不僅喜歡讀詩、品詩，還不斷地進(jìn)行詩歌創(chuàng)作，并出版了詩集《歲月詩章》。在這一過程中，筆者對于現(xiàn)代詩歌創(chuàng)作中的模糊語言運(yùn)用有較多的體會。

一、模糊語言的內(nèi)涵及其特點(diǎn)

所謂模糊語言，指的是一種本質(zhì)明確但表象模糊的彈性語言，它的外延不確定，內(nèi)涵無定指，而正因其外延不確定，所以具有很大的概括性和靈活性。模糊語言具有兩重性特點(diǎn)。即在本質(zhì)上是明確的，在表象上是模糊的。比如，我在創(chuàng)作詩歌《圖書館》時，就特意運(yùn)用了模糊語言：

你裝滿了歷史

歷史也將你裝了進(jìn)去

你橫臥在歷史門前

我常去你那里

最后也成了歷史

歷史在這里是一個比較模糊的運(yùn)用，它本質(zhì)上、定性上、內(nèi)容上是明確的，是指過去的人與事，但是表象上、定量上、形式上卻是模糊的，給人一種縱深感。

二、現(xiàn)代詩歌創(chuàng)作中模糊語言的運(yùn)用

在模糊語言的運(yùn)用上，現(xiàn)代詩歌創(chuàng)作可謂是爐火純青。通過語言的模糊性，現(xiàn)代詩歌構(gòu)筑了含義模糊、修辭模糊、意境模糊、主題模糊的詩歌世界。

1.含義模糊

模糊語言有很多種構(gòu)成元素，比如一詞多義、語意不明等，都屬模糊語言范疇。比如朦朧派詩人舒婷的《致橡樹》中：“仿佛永遠(yuǎn)分離/卻又終身相依……”“永遠(yuǎn)分離”和“終身相依”原本就是一對反義詞，卻同時出現(xiàn)在了詩歌中，用“仿佛”和“卻又”連接，使詩歌的含義愈加朦朧模糊，也使詩歌更加耐人尋味，給讀者留下了無限遐想的空間，使讀者感受到了語言的模糊美。

2.修辭模糊

模糊修辭指以回避表義的明晰為目標(biāo)的修辭活動。在詩歌創(chuàng)作中，修辭模糊能夠模糊人們對于詩歌的認(rèn)知，從而使詩歌產(chǎn)生朦朧、不可知的感覺。比如顧城的《遠(yuǎn)和近》：

你

一會看我

一會看云

我覺得

你看我時很遠(yuǎn)

你看云時很近

遠(yuǎn)和近原本就是一對相對模糊的修辭，違背常識地運(yùn)用“遠(yuǎn)”和“近”這對修辭，使詩歌整體韻味十足，且層次非常飽滿。

3.意境模糊

詩歌雖屬于文學(xué)作品，卻與小說、散文等其他的文學(xué)作品有著較大的差別。比如，詩歌一般來說篇幅比較短小，但是要表達(dá)的又是某一個相對完整的情感。因此語言比較凝練，非常講究韻律感和陌生感，因為陌生的語言能夠帶來陌生化的場景，從而營造模糊的意境。

4.主題模糊

我們常說，文學(xué)創(chuàng)作要有一個明確的主題，但是對于詩歌創(chuàng)作來說，并不是說主題越清晰越好，很多時候詩歌主題并不是非常明確，這也是因為模糊語言的運(yùn)用。主題的模糊，能夠使不同的人在詩歌中解讀到不同的內(nèi)容和情感，所謂“一千個讀者眼中有一千個哈姆雷特”，不同讀者對于詩歌不同的解讀，更加深了詩歌的神秘感和廣泛性。比如，顧城的詩歌《窮，有一個涼涼的鼻尖》：

窮，有一個涼涼的鼻尖

他用玻璃球說話

在水滴干死以后

四周全是麥地

全是太陽金晃晃的影子

全是太陽風(fēng)吹起的塵爆

該詩歌的主題非常模糊，初讀時令人感覺到非常古怪，“沒頭沒腦”，類似這樣的詩歌，就不能簡單地用一句話或者幾句話來概括主題，因為其主題本身就是模糊的，是模糊語言所直接造成的模糊的主題。詩歌運(yùn)用象征和暗喻，使場景描繪非常虛無，主題飄忽游移。而正是這種模糊的表達(dá)，使得顧城的詩歌成了讀者苦苦探尋卻又求之不得的。

三、結(jié)語

在本文中，筆者結(jié)合自己讀詩、品詩、作詩的體會，談了模糊語言的內(nèi)涵及其特點(diǎn)，并闡述了現(xiàn)代詩歌創(chuàng)作中模糊語言的運(yùn)用。詩歌的語言有限，但是要表達(dá)的內(nèi)容卻非常豐富，有限的語言表現(xiàn)無限的內(nèi)容，且表現(xiàn)無盡的情感，則勢必需要運(yùn)用模糊語言，以達(dá)到“言有盡而意無窮”的效果，使詩歌更具藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

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作者單位：新疆昌吉學(xué)院