銅管五重奏中音準(zhǔn)與配合問題的探究

胡清文

【摘要】銅管五重奏是管樂器中比較常見的一種演奏形式，是在近代才出現(xiàn)的一種樂器演奏形式，由五位演奏者組成，在實(shí)際演奏中，利用不同音色，實(shí)現(xiàn)音色之間的相互配合，將一件藝術(shù)作品完整地呈現(xiàn)出來，而其在發(fā)展過程中，也受到了越來越廣泛的喜愛。

【關(guān)鍵詞】銅管五重奏;音準(zhǔn)與配合;管樂器

【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

銅管五重奏產(chǎn)生于十九世紀(jì)，在二十世紀(jì)逐漸趨于成熟，但是和銅管五重奏相關(guān)的音樂并不多，很多音樂都是改編而成，這也在一定程度上說明了其具有較大發(fā)展?jié)摿?。就?dāng)前社會(huì)樂器的發(fā)展近況來講，我國(guó)逐漸加大了對(duì)西方管樂器的研究力度，一大批銅管五重奏演出團(tuán)、管樂團(tuán)涌現(xiàn)，這為對(duì)銅管五重奏的研究創(chuàng)造了良好條件[1]。

一、銅管五重奏的簡(jiǎn)要介紹

（一）小號(hào)

在銅管五重奏中，通常會(huì)使用兩個(gè)小號(hào)，小號(hào)主要是負(fù)責(zé)演奏旋律中的高音部分，音域是銅管樂器中最高的一種。在使用小號(hào)演奏時(shí)，演奏的具有內(nèi)容會(huì)隨著曲目以及編制的變化發(fā)生改變，小號(hào)主要是演奏者用嘴唇將號(hào)嘴抵住進(jìn)行發(fā)音，在此過程中，氣息會(huì)使氣流發(fā)生相應(yīng)震動(dòng)[2]。小號(hào)是由管體、號(hào)嘴和機(jī)械組成，機(jī)械是由活塞、活塞套構(gòu)成，通過按下活塞實(shí)現(xiàn)延長(zhǎng)號(hào)管的主要目的，活塞又可以分為回旋和直升兩種。小號(hào)在演奏時(shí)，會(huì)使用高音譜、表記譜以及五線譜。同時(shí)也會(huì)使用固定音高進(jìn)行演奏，多數(shù)學(xué)習(xí)者使用小號(hào)時(shí)是使用降B調(diào)。

（二）長(zhǎng)號(hào)

長(zhǎng)號(hào)產(chǎn)生于公元前七世紀(jì)，是由薩克布轉(zhuǎn)變而來，然后在世人的改良下，逐漸達(dá)到相對(duì)完善的狀態(tài)，在十七到十八世紀(jì)之間，主要被應(yīng)用于歌劇當(dāng)中以及教堂音樂當(dāng)中，十九世紀(jì)之后，在鋼管五重奏中出現(xiàn)。長(zhǎng)號(hào)在爵士樂隊(duì)中有著重要作用，尤其是其中的滑音使爵士氣息尤為濃厚，其它管樂器不可替代。長(zhǎng)號(hào)在發(fā)展過程中，沒有發(fā)生太多改變，基本保持了樂器的原樣[3]。由于沒有相應(yīng)的活塞裝置，智能依靠拉管的長(zhǎng)度對(duì)音量進(jìn)行調(diào)節(jié)，其音域可以由E下降至降B，其中比較常見的是降B與C調(diào)，在音譜號(hào)上一般會(huì)使用低音譜號(hào)。

（三）圓號(hào)

在鋼管五重奏中，圓號(hào)一般負(fù)責(zé)演奏，如果是演奏比較柔和的曲目，則主要負(fù)責(zé)伴奏，其音域較寬，由號(hào)嘴、機(jī)械以及管體幾部分組成，呈圓形，并且在管體中有很多比較彎曲的圓形，機(jī)械主要是由回旋活塞組成，在演奏中會(huì)使用活塞回轉(zhuǎn)并接通旁路，進(jìn)而達(dá)到改變音高的目的。當(dāng)前比較常見的圓號(hào)是四鍵圓號(hào)，音色比較獨(dú)特，但是并不高亢，有著銅管樂器不具備的柔和美。

（四）大號(hào)

大號(hào)的另一個(gè)名稱是低音號(hào)，音域比較低，一般負(fù)責(zé)伴奏或者是低音，和合唱當(dāng)中的男低音比較相似，辨識(shí)度比較強(qiáng)，在體型、音色上都有其特有氣質(zhì)。在大號(hào)演奏中經(jīng)常會(huì)使用降E、降B、C調(diào)以及F調(diào)[4]。在實(shí)際使用時(shí)，經(jīng)常會(huì)將大號(hào)放在胸前演奏，解決在演奏時(shí)不方面攜帶的問題。大號(hào)經(jīng)常會(huì)給人笨重、碩大的印象，好像在鋼管五重奏演奏中只是充當(dāng)配角，實(shí)際上優(yōu)秀的演奏者能夠?qū)⒋筇?hào)演奏得十分靈活，大號(hào)憑借其低沉的音樂特色，在五重奏演奏中占據(jù)著重要地位。

二、鋼管五重奏中音準(zhǔn)的問題

（一）氣息對(duì)氣息音準(zhǔn)產(chǎn)生的影響

在鋼管五重奏中，氣息是演奏的基礎(chǔ)，也是最能表達(dá)音樂中情感的方式。在演奏過程中，人的氣息需要跟著作品的變化發(fā)生改變，而這種變化需要進(jìn)行相應(yīng)的訓(xùn)練，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)對(duì)其控制。在樂器演奏中，只有充分理解氣息才能進(jìn)行下一步的學(xué)習(xí)，這在一定程度上凸顯了氣息的重要性，也體現(xiàn)了其對(duì)管樂器演奏中音準(zhǔn)的重要影響[5]。在鋼管五重奏中，氣息對(duì)音準(zhǔn)產(chǎn)生的影響比較明顯，如果演奏者不能熟練掌握氣息，那么在演奏中音準(zhǔn)就會(huì)出現(xiàn)較大偏差，進(jìn)而產(chǎn)生不和諧因素，由此可見，氣息是樂器演奏中美感呈現(xiàn)的重要影響因素。

（二）聽覺對(duì)音準(zhǔn)產(chǎn)生的影響

從音響樂的原理來講，不同音準(zhǔn)下的樂音都有相應(yīng)的震動(dòng)頻率，在演奏中，只有奏出的音有一定規(guī)律性，才能將音準(zhǔn)充分表達(dá)出來。銅管樂器的材質(zhì)決定其會(huì)對(duì)音準(zhǔn)產(chǎn)生一定影響，在演奏者演奏時(shí)，對(duì)音準(zhǔn)的控制有較大困難。而對(duì)音準(zhǔn)的把握需要長(zhǎng)期的訓(xùn)練過程，這樣才能根據(jù)需要將演奏的音符清晰、準(zhǔn)確地表達(dá)出來。而對(duì)音準(zhǔn)的把握在很大程度上會(huì)受到聽力的影響，通過對(duì)聽到的內(nèi)容進(jìn)行分析、判斷，才能使音準(zhǔn)更具準(zhǔn)確性。在實(shí)際演奏中，出現(xiàn)音準(zhǔn)不準(zhǔn)的問題多半是聽覺相對(duì)遲緩的原因，或者是演奏者對(duì)音高沒有進(jìn)行充分思考。如果演奏者的聽覺比較敏銳，當(dāng)聽到不正確的音準(zhǔn)時(shí)就會(huì)有不自然的感覺，然后逐漸對(duì)自己的氣息做出調(diào)整，直到音準(zhǔn)達(dá)到一個(gè)比較舒適的位置[6]。在進(jìn)行音準(zhǔn)控制訓(xùn)練時(shí)，應(yīng)使用鋼琴、手風(fēng)琴等音高比較固定的樂器進(jìn)行聽覺訓(xùn)練，然后通過難易程度不同的長(zhǎng)音、音節(jié)來對(duì)聽覺穩(wěn)定性進(jìn)行訓(xùn)練。對(duì)于聽覺不太敏感的演奏者來講，聽覺訓(xùn)練是一個(gè)比較艱苦的過程，演奏者需要在自身整個(gè)演奏過程中注意力一直集中，對(duì)于音節(jié)內(nèi)容進(jìn)行反復(fù)訓(xùn)練，但是在此過程中應(yīng)該盡量避免產(chǎn)生焦躁心理，這樣才能使聽覺得到很好的鍛煉。

（三）銅管五重奏音準(zhǔn)和樂器獨(dú)奏中音準(zhǔn)的區(qū)別

在銅管樂器中，每一個(gè)樂器都有其自身特色，它們既能獨(dú)自散發(fā)魅力，也能在合奏中表現(xiàn)得比較和諧。但是獨(dú)奏中呈現(xiàn)出的音準(zhǔn)還是和五重奏中呈現(xiàn)的音準(zhǔn)存在一定區(qū)別。在獨(dú)奏演奏中，演奏者演奏出的高音需要和一定律定相符合，而樂器自身構(gòu)造、空氣濕度都會(huì)對(duì)音準(zhǔn)產(chǎn)生影響。這就需要演奏者進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練，使音準(zhǔn)更精準(zhǔn)。而在進(jìn)行銅管五重奏時(shí)，樂器和樂器之間需要進(jìn)行配合，才能實(shí)現(xiàn)彼此之間的融合，只有在獨(dú)奏中對(duì)音準(zhǔn)有準(zhǔn)確把握，才能在五重奏時(shí)更好的配合，不同樂器的音準(zhǔn)差別也會(huì)對(duì)銅管五重奏產(chǎn)生重要影響。

三、銅管五重奏中音的配合問題

（一）聽覺與配合之間的關(guān)系

聽覺對(duì)樂器演奏中的音準(zhǔn)有重要影響，也和銅管五重奏演奏者之間的配合有著緊密聯(lián)系，演奏者在實(shí)際演奏中會(huì)利用獨(dú)有音色，實(shí)現(xiàn)彼此之間的相互配合，進(jìn)而將更完美的藝術(shù)品向大眾呈現(xiàn)出來。如果經(jīng)歷了銅管五重奏排練，則會(huì)對(duì)聽覺與配合之間的聯(lián)系產(chǎn)生更深刻的理解與體會(huì)。但是在實(shí)際排練中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)這樣的問題，每個(gè)人都負(fù)責(zé)單獨(dú)演奏，但是在合奏中取得的效果卻不明顯，這主要是在演奏過程中過于重視節(jié)奏，對(duì)音樂中的傾聽有所忽視。一個(gè)優(yōu)秀的演奏者需要傾聽他人的聲音，而不是一味跟著節(jié)奏進(jìn)行演奏[7]。近幾年，銅管五重奏身受大眾喜愛，一些比較優(yōu)秀的銅管團(tuán)體也開始涌現(xiàn)，這為銅管五重奏的發(fā)展注入了新的生機(jī)與活力。如果團(tuán)體中的成員之間不注重聽覺訓(xùn)練，那么他們之間的配合往往難以達(dá)到較好的效果。對(duì)于爵士演奏來講，一般在節(jié)奏上比較松散，多數(shù)以散拍為主，成員與成員之間的配合需要依靠聽覺開實(shí)現(xiàn)，由此可見，聽覺在很大程度上能夠體現(xiàn)一個(gè)團(tuán)隊(duì)的配合能力，同時(shí)也是銅管五重奏綜合水平的集中體現(xiàn)。

（二）節(jié)奏和配合之間的關(guān)系

在進(jìn)行樂器演奏過程中，其節(jié)奏的準(zhǔn)確性和音樂的完整性之間存在緊密聯(lián)系。如果演奏者在演奏過程中不能對(duì)節(jié)奏進(jìn)行很好的把握，就會(huì)對(duì)銅管五重奏演奏時(shí)的整個(gè)樂曲走向產(chǎn)生不良影響，因此，節(jié)奏訓(xùn)練對(duì)于銅管五重奏的演奏有至關(guān)重要的影響。在演奏銅管五重奏的內(nèi)容時(shí)，如果僅僅是使用獨(dú)奏的形式就不會(huì)太難，但是在五重奏中，經(jīng)常會(huì)結(jié)合其它聲部一同演奏，這樣就有一定困難，這需要演奏者之間進(jìn)行比較完美的配合，并且對(duì)成員之間的演奏節(jié)奏比較熟悉，在演奏中能夠形成自己的曲目風(fēng)格，這樣才能將銅管五重奏中內(nèi)容比較完美地呈現(xiàn)出來。因此在演奏中，成員之間需要找到自己在曲子當(dāng)中的聲部，了解其發(fā)聲性質(zhì)、伴奏以及主旋律，通過多加練習(xí)的方式，游刃有余地掌握自己的節(jié)奏，進(jìn)而在排練時(shí)使樂曲保持一定的一致性。在進(jìn)行鋼管五重奏演奏中，每一個(gè)成員都會(huì)演奏不同類型，除了在日常訓(xùn)練中多演奏自己的節(jié)奏，也需要適當(dāng)傾聽其他成員的演奏節(jié)奏，這樣才能使銅管五重奏演奏獲得更好的效果。

（三）情感與配合之間的關(guān)系

音樂是表達(dá)情感的一種重要方式，音樂作品是在作曲家情感比較強(qiáng)烈的階段產(chǎn)生，但是在實(shí)際表達(dá)中并不是通過語(yǔ)言的形式，而是一種相對(duì)高級(jí)的表達(dá)形式[8]。如《卡農(nóng)》中抒發(fā)的一種自然、悠揚(yáng)的心境，能夠使我們平和地面臨四季、面對(duì)歲月的變遷，在面對(duì)變化時(shí)，我們依然淡定從容。在進(jìn)行銅管五重奏演奏時(shí)，如果都使用相同的情感進(jìn)行演奏，就會(huì)向觀眾傳達(dá)一種情感氛圍，引發(fā)觀眾的強(qiáng)烈共鳴，進(jìn)而跟著音樂內(nèi)容進(jìn)入到相應(yīng)情境中。如果在演奏過程中采用一種比較理智的方式，則很難將觀眾帶入相應(yīng)情境中，演奏者之間難以在情感上產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴，在曲目的呈現(xiàn)上就不會(huì)那么完美，整個(gè)曲目也會(huì)喪失靈魂。但是在運(yùn)用情感時(shí)也要注重對(duì)度的把握，使成員在配合時(shí)情感的表達(dá)能夠恰到好處，使觀眾在產(chǎn)生共鳴的同時(shí)能夠融入其中。在實(shí)際演奏中過于緊張或者是興奮都會(huì)對(duì)演奏結(jié)果造成影響，導(dǎo)致場(chǎng)面失控，因此成員之間需要使用相對(duì)成熟的情感表達(dá)方式，配合上更加和諧、自然，這樣才能使觀眾在觀看時(shí)受到強(qiáng)烈沖擊。

四、結(jié)束語(yǔ)

總之，在世界經(jīng)濟(jì)一體化的背景下，越來越多的西方文化進(jìn)入中國(guó)，銅管五重奏由于其獨(dú)特的演奏形式，受到了越來越廣泛的喜愛，同時(shí)我國(guó)也逐漸加強(qiáng)了對(duì)西洋樂的研究力度。好的音樂能夠使人的心靈得到凈化，情操得到陶冶，審美得到提升，在今后，會(huì)有越來越多的人了解銅管五重奏，并且深深喜歡上它。

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