黃翔歌

舞蹈藝術(shù)在競(jìng)技技巧項(xiàng)目中的重要性

黃翔歌

（廣西體操武術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)展中心，廣西 南寧 530031）

對(duì)當(dāng)前中國(guó)技巧項(xiàng)目舞蹈的訓(xùn)練和編排中存在的問(wèn)題進(jìn)行分析并提出解決方案，旨在促進(jìn)技巧與舞蹈藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合，為中國(guó)技巧項(xiàng)目的發(fā)展提供參考。

技巧；舞蹈訓(xùn)練；編排

為推動(dòng)技巧運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目的全面發(fā)展，2017年起國(guó)際體操聯(lián)合會(huì)對(duì)技巧項(xiàng)目在比賽的規(guī)則上作出重大改革，把藝術(shù)分從2分提高到10分（同難度分持平）；完成分20分（總體的藝術(shù)效果）。其目的是加強(qiáng)技巧項(xiàng)目比賽中的藝術(shù)性和觀賞性，這也意味著難度分不再是比賽唯一取勝的手段了。中國(guó)技巧隊(duì)在2017年以前的幾十年間參加了各種世界級(jí)的技巧比賽都摘取好成績(jī)，最大秘訣就是使用了世界上最大的難度技術(shù)和最高的難度值。通常其他國(guó)家技巧隊(duì)使用難度技術(shù)值不過(guò)是200到300分之間，而中國(guó)技巧隊(duì)的難度分值卻逼近400分。然而就在新規(guī)則實(shí)施后的2018年第二十六屆世界技巧錦標(biāo)賽中，中國(guó)技巧隊(duì)最終僅獲得一枚銀牌（男子四人項(xiàng)目），團(tuán)體成績(jī)與獎(jiǎng)牌無(wú)緣。這是中國(guó)技巧隊(duì)有史以來(lái)參加世錦賽中成績(jī)最低且唯一無(wú)金牌入賬的一次。通過(guò)觀看大量的比賽錄像，結(jié)合從事技巧項(xiàng)目工作近三十年的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)成績(jī)冊(cè)數(shù)據(jù)作對(duì)比，本文就當(dāng)前中國(guó)技巧的狀況進(jìn)行分析、思考和研究，提出一些看法和建議。

2018年世界技巧錦標(biāo)賽聯(lián)合套決賽的成績(jī)見(jiàn)下圖。

可以看出，中國(guó)技巧隊(duì)各項(xiàng)目的難度分值均高于其他的國(guó)家隊(duì)（除個(gè)別項(xiàng)目外）。以男子四人項(xiàng)目（目前中國(guó)最好成績(jī)）聯(lián)合套為例：中國(guó)隊(duì)難度分3.830；藝術(shù)分：8.80；完成分為：17.600；而冠軍隊(duì)以色列的難度分為：3.040，藝術(shù)分：9.50，完成分：18.000。比賽難度分的分值計(jì)算是：難度值除以100。例如：150的難度值就是1.5的難度分，也就是說(shuō)中國(guó)隊(duì)的難度分總計(jì)數(shù)為383分，而以色列隊(duì)的難度分為304分，在難度上中國(guó)隊(duì)已領(lǐng)先0.79分，可是在藝術(shù)上，以色列隊(duì)卻多中國(guó)隊(duì)0.7分，完成分也高于中國(guó)隊(duì)0.4分，最終反超中國(guó)隊(duì)0.31分而奪冠。

由此可見(jiàn)，中國(guó)技巧隊(duì)目前成績(jī)上不去的根源就是缺乏藝術(shù)性，而技巧項(xiàng)目的藝術(shù)性里就包含了舞蹈的訓(xùn)練、編排、表演等整體的藝術(shù)效果。在認(rèn)真觀摩錄像視頻、仔細(xì)地甄別每個(gè)國(guó)家、每個(gè)項(xiàng)目、每套動(dòng)作的舞蹈編排和藝術(shù)構(gòu)思后發(fā)現(xiàn)我國(guó)除難度技術(shù)動(dòng)作超強(qiáng)外，藝術(shù)性方面均為劣勢(shì)。通過(guò)比較、分析、琢磨以及多年來(lái)對(duì)中國(guó)技巧的了解，我覺(jué)得中國(guó)技巧隊(duì)的舞蹈訓(xùn)練和編排存在著諸多的問(wèn)題。

1 固步自封、缺乏創(chuàng)新

一直以來(lái)，中國(guó)技巧隊(duì)在舞蹈的訓(xùn)練和編排上一直采用中國(guó)舞的動(dòng)作語(yǔ)匯作為訓(xùn)練和編舞的元素，在每套動(dòng)作的設(shè)計(jì)中基本上都是傳承著老一輩那些耳熟能詳?shù)摹笆帧⒀?、身、伐、步”五個(gè)舞蹈形象；編排上也一直沿用上世紀(jì)八、九十年代的編舞技法：“亮相”、“拉山膀”、“走圓場(chǎng)”等等這些戲劇舞臺(tái)上才出現(xiàn)的戲劇化動(dòng)作在中國(guó)技巧項(xiàng)目的舞蹈訓(xùn)練和編排中隨處可見(jiàn)。倘若遇上慢板、行板或者抒情性的音樂(lè)句子時(shí)，通常以面部表情或眺望遠(yuǎn)方的表演來(lái)填充音樂(lè)的長(zhǎng)度或代表音樂(lè)的動(dòng)作形象?！皠?dòng)作不夠，圓場(chǎng)來(lái)湊；意境不足，表情彌補(bǔ)……”，這就是當(dāng)今中國(guó)技巧隊(duì)的典型代表。

2 動(dòng)作雷同、風(fēng)格單一

動(dòng)作雷同和風(fēng)格單一是中國(guó)技巧隊(duì)的軟肋。由于沒(méi)有吸收和采納其他的舞種（如：芭蕾、現(xiàn)代、民族民間等各個(gè)舞種）來(lái)補(bǔ)充營(yíng)養(yǎng)，舞蹈編排總是“千篇一律”或“似曾相識(shí)”，給人有雷同之感。在動(dòng)作和調(diào)度上手法單一、刻板；空間的利用不充分也不合理。在音樂(lè)的選擇上和舞蹈一樣，始終堅(jiān)守唯一的“古典風(fēng)”。而最致命的弱點(diǎn)是：音樂(lè)形象捕捉不準(zhǔn)確，常?！霸~不達(dá)意”或“指鹿為馬”。更令人不解的是在每套只有兩分半的時(shí)間（專項(xiàng)動(dòng)作已占大部分時(shí)間）里總想“講”故事、“說(shuō)”大道理。殊不知“舞蹈是長(zhǎng)于抒情而拙于敘事”。再說(shuō)舞蹈和文字不同，中國(guó)的文字一字就能傳情達(dá)意、一語(yǔ)雙關(guān)、一目了然……舞蹈則不同，它必須通過(guò)時(shí)間和空間的結(jié)合所需要的大篇幅時(shí)間才能訴之以求。否則不知所云。

3 提出方案、有待改進(jìn)

針對(duì)以上的問(wèn)題，中國(guó)技巧運(yùn)動(dòng)員應(yīng)該怎樣進(jìn)行舞蹈的訓(xùn)練和編排呢？結(jié)合本人多年的教學(xué)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)提出以下的觀點(diǎn)和看法。

3.1 舞蹈基本功的訓(xùn)練

技巧運(yùn)動(dòng)員的舞蹈訓(xùn)練最好采取綜合性的訓(xùn)練法。所謂綜合性訓(xùn)練法，就是把舞蹈藝術(shù)的各個(gè)門類、流派、體系以及舞蹈今后發(fā)展趨勢(shì)結(jié)合起來(lái)，形成一種獨(dú)立的、綜合性的、有自己特色的訓(xùn)練方法。

3.1.1把桿訓(xùn)練部分采用芭蕾舞基礎(chǔ)訓(xùn)練法

把桿基礎(chǔ)訓(xùn)練采用芭蕾訓(xùn)練法，是因?yàn)榘褩U基本功乃舞蹈基本功的基礎(chǔ)。而芭蕾訓(xùn)練能較好地提高人體各部位的肌肉、韌帶和關(guān)節(jié)的力量、韌性、靈活性，解決各種彈跳、轉(zhuǎn)體等技術(shù)問(wèn)題。

芭蕾藝術(shù)自從獨(dú)立至今，已經(jīng)經(jīng)歷了四百多年的歷史，在漫長(zhǎng)的歲月里，它已經(jīng)形成了一套完整系統(tǒng)的訓(xùn)練體系。它從人體解剖學(xué)、生理學(xué)、心理學(xué)、美學(xué)等各方面進(jìn)行了大量的研究，比較好地解決了身體的基本形態(tài)、穩(wěn)定性、協(xié)調(diào)性、動(dòng)作的舒展性等問(wèn)題。而這一切正是技巧運(yùn)動(dòng)員必不可少的基本素質(zhì)。因此，用芭蕾打基礎(chǔ)是非常有效的方法和手段，也是世人公認(rèn)的最佳舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練方法之一。

3.1.2 中間訓(xùn)練部分采用中國(guó)舞訓(xùn)練法（包括古典舞、民族民間舞等）

采用中國(guó)舞訓(xùn)練法，可以彌補(bǔ)芭蕾在訓(xùn)練中所不能替代的缺陷。中國(guó)舞在訓(xùn)練動(dòng)作的速度、力度、幅度以及肌肉的爆發(fā)力等方面是很出色的。而且這些能力在完成技巧比賽中規(guī)定的難度動(dòng)作也是不可缺少的。另外中國(guó)舞要求肩、膝、踝等關(guān)節(jié)和韌帶的松弛靈活，又是完成步伐、翻身和各種舞姿中所必需的素質(zhì)。中國(guó)舞所表現(xiàn)出來(lái)的動(dòng)作敏捷、柔中帶剛和一脈相承正好能改變技巧運(yùn)動(dòng)員習(xí)慣抽肩和動(dòng)作僵硬的毛病。而中國(guó)舞的節(jié)奏、韻律、含蓄和剛?cè)嵯酀?jì)則具有極強(qiáng)的中華民族特色和藝術(shù)審美價(jià)值，用它作為訓(xùn)練的一部分內(nèi)容也符合我們中國(guó)運(yùn)動(dòng)員的特點(diǎn)和精神風(fēng)貌，可以突出中國(guó)運(yùn)動(dòng)員的個(gè)性和氣質(zhì)。

3.1.3 技術(shù)技巧方面結(jié)合現(xiàn)代舞以及從其他姊妹藝術(shù)中取其精華為我所用的訓(xùn)練法

在采用芭蕾、中國(guó)舞訓(xùn)練的同時(shí)也應(yīng)融入現(xiàn)代舞及其他優(yōu)秀類型的性格舞加以訓(xùn)練，使之和芭蕾、中國(guó)舞的結(jié)合而使技巧項(xiàng)目大放異彩。這樣的綜合訓(xùn)練在培養(yǎng)技巧運(yùn)動(dòng)員對(duì)不同舞種、風(fēng)格、節(jié)奏型、空間的利用以及即興表演等等起著舉足輕重的作用，同時(shí)也可以挖掘運(yùn)動(dòng)員的智慧和潛能，大大地提高可塑性。

3.2 舞蹈的編排

在比賽中，完美的一套技巧動(dòng)作離不開(kāi)舞蹈的編排。而音樂(lè)、結(jié)構(gòu)、動(dòng)作形象是編排中不可或缺的、極為關(guān)鍵性的重要因素。下面我們逐一分析這三要素對(duì)舞蹈編排的作用。

3.2.1音樂(lè)

音樂(lè)是舞蹈的靈魂，“音樂(lè)的旋律、節(jié)奏感、特點(diǎn)和背景以及音樂(lè)內(nèi)容在沖動(dòng)著樂(lè)音運(yùn)動(dòng)時(shí)對(duì)人的情感變化與人體運(yùn)動(dòng)的影響，都對(duì)舞蹈有著極大的啟示和幫助作用”，選擇好的音樂(lè)是極其重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，用于技巧項(xiàng)目還必須根據(jù)技巧項(xiàng)目的特點(diǎn)和規(guī)律來(lái)選擇。在選擇音樂(lè)時(shí)，除了考慮音樂(lè)要適應(yīng)運(yùn)動(dòng)員的心理、生理（胖或瘦；性格快或慢）特點(diǎn)外，還要有時(shí)代感、正能量。體育運(yùn)動(dòng)要反映人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中的風(fēng)貌，尤其是反映人們進(jìn)取、拼搏的精神。此外，還應(yīng)該研究音樂(lè)作品的形式、特點(diǎn)和產(chǎn)生的背景。只有這樣，舞蹈動(dòng)作才能反映其音樂(lè)的內(nèi)涵，才能充分展現(xiàn)出音樂(lè)所要表達(dá)的思想內(nèi)容。否則編排出來(lái)的舞蹈將是蒼白無(wú)力和空洞的。

3.2.2 結(jié)構(gòu)

技巧比賽前必須將專項(xiàng)技術(shù)動(dòng)作和舞蹈動(dòng)作有機(jī)的結(jié)合起來(lái)進(jìn)行整體的布局和編排，這個(gè)過(guò)程就是結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)的合理與否直接影響到全套動(dòng)作的順利完成和整體技術(shù)的發(fā)揮。俗話說(shuō)：“三分編舞七分結(jié)構(gòu)”，說(shuō)明結(jié)構(gòu)在編舞中的重要地位。在技巧的舞蹈編排中，首先要分析研究，努力追求結(jié)構(gòu)上的合情合理；調(diào)度上的主次分明；空間上的恰當(dāng)利用以及對(duì)比度的豐富多彩。比如，專項(xiàng)動(dòng)作的倒立、跟斗、拋接、翻轉(zhuǎn)等動(dòng)作的合理分布與安排；線路的順暢和協(xié)調(diào)的利用。這樣才能編排出空間飽滿、賞心悅目的舞蹈來(lái)。

3.2.3動(dòng)作形象

根據(jù)音樂(lè)的特征和形象，舞蹈的動(dòng)作形象設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)準(zhǔn)確、生動(dòng)、鮮明和新穎別致。目前，技巧項(xiàng)目的舞蹈編排概括為四大類：現(xiàn)代舞風(fēng)格、芭蕾舞風(fēng)格、民族舞風(fēng)格、徒手操風(fēng)格。不同風(fēng)格的編排有不同的風(fēng)采，在選擇風(fēng)格時(shí)應(yīng)該了解國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀隊(duì)伍的藝術(shù)編排情況和結(jié)合運(yùn)動(dòng)員的特點(diǎn)，盡量編排多風(fēng)格、能吸引裁判和觀眾的舞蹈。同時(shí)，運(yùn)動(dòng)員以什么樣的精神風(fēng)貌和氣質(zhì)出現(xiàn)在賽場(chǎng)上，并能給觀眾和裁判在視聽(tīng)上完美的享受和沖擊；這是舞蹈編排需要解決的問(wèn)題。

4 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，必須認(rèn)清形勢(shì)，展開(kāi)必要的研討，從多角度、多渠道進(jìn)行“對(duì)癥下藥”和“因材施教”；廣招博取，注重創(chuàng)新，從音樂(lè)、舞蹈、表演等多方面來(lái)實(shí)現(xiàn)中國(guó)技巧的藝術(shù)化。只有這樣，中國(guó)技巧重返巔峰的日子才不會(huì)太遠(yuǎn)。

[1] 吳曉邦.新舞蹈藝術(shù)概論[M].中國(guó)戲劇出版社，1982.

[2] 朱立人譯.舞蹈解剖學(xué)[M].北京:高等教育出版社,2006.

On the Importance of Dance Art in the Sports Skills

HUANG Xiangge

(Guangxi Gymnastics Martial Arts Sports Development Center, Nanning 530031, Guangxi, China)

黃翔歌（1963—），大專，高級(jí)教練，研究方向：舞蹈訓(xùn)練與編排。