淺談鏡頭運(yùn)用對(duì)紀(jì)錄片刻畫人物的重要性

王琛

[關(guān)鍵詞]鏡頭運(yùn)用;紀(jì)錄片;人物刻畫

一 、鏡頭語言在紀(jì)錄片中的作用

（一）鏡頭推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

在紀(jì)錄片的情節(jié)發(fā)展中，可以運(yùn)用鏡頭良好地表達(dá)出預(yù)期的效果，以節(jié)奏性來剪輯，一般情況會(huì)有鏡頭太短了，畫面轉(zhuǎn)換過于快速，就會(huì)讓我們感覺緊張有壓迫感，也就失去了欣賞的意義，相反，如果鏡頭時(shí)間長，畫面轉(zhuǎn)換的慢，也會(huì)給我們十分不舒服的感覺，拖拉還是會(huì)感覺到壓抑，所以說長鏡頭的交替快慢和結(jié)合會(huì)給觀眾帶來不同的心理起伏，我們一定要利用好，把握好分寸，控制畫面時(shí)間，掌握節(jié)奏轉(zhuǎn)換，就會(huì)達(dá)到預(yù)期的效果，以上說到的剪輯手法就叫作剪輯調(diào)子，這種長短快慢一定要拿捏得恰到好處才行，使影片張弛有度。

（二）鏡頭語言表達(dá)人物心理

鏡頭語言在影片中起到的作用是不可忽視的它可以瞬間升華影片的中心思想，可以含蓄地表達(dá)導(dǎo)演的主觀感情，也可以讓情節(jié)通過不同的表達(dá)方式調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，讓觀眾達(dá)到了一種情感的統(tǒng)。一運(yùn)用多種特殊的法則突出部分情節(jié)，從而在無形中把影片整體提升到了一定的層次。

二、鏡頭在紀(jì)錄片中的使用

長鏡頭是指在一個(gè)鏡頭里不間斷的表現(xiàn)一個(gè)事件，或者一個(gè)段落，它通過連續(xù)的時(shí)空運(yùn)動(dòng)把真實(shí)的現(xiàn)實(shí)自然地呈現(xiàn)在屏幕上，形成一種獨(dú)特的記錄現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格。他是和蒙太奇相對(duì)而言的，在不同的空間接連不斷地拍攝，也有人覺得，一個(gè)鏡頭時(shí)間長一些就是長鏡頭，長鏡頭的特點(diǎn)是：表現(xiàn)事件的真實(shí)過程。真實(shí)性強(qiáng);一個(gè)鏡頭里可以表現(xiàn)出很多種意思，或表現(xiàn)比較復(fù)雜的故事情節(jié);多以運(yùn)動(dòng)攝影的形式出現(xiàn)。用得不好造成表現(xiàn)上的不夠簡(jiǎn)練;長鏡頭不僅在紀(jì)錄片中占有重要地位，在故事片、電視劇創(chuàng)作中也是非常重要的。

（一）“推”“拉”鏡頭的運(yùn)用

什么是推鏡頭？“沿?cái)z像機(jī)光軸方向向前移動(dòng)的接近式拍攝模式就是推鏡頭?！本唧w表現(xiàn)為在攝像機(jī)的景別中，某一物體在攝像機(jī)的取景器里越來越大就是推鏡頭。推鏡頭常用于表現(xiàn)主觀鏡頭的表現(xiàn)手法，一般表現(xiàn)兩重含義。首先表現(xiàn)為人物的第一視角，一般常用為人物主觀發(fā)現(xiàn)了什么。其次，表達(dá)攝影師或者導(dǎo)演想讓觀眾從某一大物體上關(guān)注其中某一事物。

與推鏡頭相反的就是拉鏡頭。具體表現(xiàn)形式為攝像機(jī)中的景別逐漸變大，攝像機(jī)所拍攝的主體越來越小，攝像機(jī)向后運(yùn)動(dòng)。一切都與推鏡頭相反，大多數(shù)的拉鏡頭都運(yùn)用于影片的結(jié)尾，如從古堡內(nèi)拉出來，離古堡越來越遠(yuǎn)，這給觀眾一種離開場(chǎng)景的感覺。也可以給觀眾無限的遐想。例如，在《速度與激情7》中，保羅與男一號(hào)相視一笑，然后兩人開著車駛?cè)敕植媛房冢⒃絹碓竭h(yuǎn)。這就是以拉鏡頭作為結(jié)尾的一種表現(xiàn)手法。 簡(jiǎn)單地說：推的動(dòng)作是進(jìn)入，而拉出則是離開。可以用來表現(xiàn)對(duì)場(chǎng)景環(huán)境和空間的遠(yuǎn)離，常見于大量的影片片尾，作為鏡頭的結(jié)論和情緒的升華。

（二）“搖”鏡頭的運(yùn)用

搖鏡頭分為兩種。一種是快速的搖鏡頭，一種是緩慢地?fù)u鏡頭。快速的搖鏡頭簡(jiǎn)稱為快搖，是在搖鏡頭的基礎(chǔ)上加快搖鏡頭的速度，被用于轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)較多。快速的搖鏡頭能使影片更具動(dòng)感，也可以使觀眾產(chǎn)生一定的緊迫感，也可營造出緊張、突然、驚悚等氛圍，有極強(qiáng)的視覺效果。

能夠展覽空間的范圍和規(guī)模的鏡頭一般會(huì)用橫搖來表現(xiàn)，可以再現(xiàn)被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。模仿人的主觀視覺，像人在生活中所觀察事物一樣。如果主體是相同或相似的，橫搖拍攝可以產(chǎn)生情感積累。

（三）“移”鏡頭的運(yùn)用

移動(dòng)拍攝的鏡頭是比較復(fù)雜的，因?yàn)樗姆较?、速度、拍攝方法和對(duì)人或事物的豐富主題的關(guān)系，經(jīng)常是導(dǎo)演有一定經(jīng)驗(yàn)與深厚的基本理論才得以使用，所以移鏡頭并不能很精確的解釋。就筆者理解的移鏡頭而言，筆者認(rèn)為移鏡頭可以用在不同空間的轉(zhuǎn)場(chǎng)，如男主人公在辦公室里焦急地處理文件，這時(shí)開始移鏡頭，經(jīng)過一個(gè)書架或者是墻的這樣一個(gè)前景，直至全黑，直到另一個(gè)畫面出現(xiàn)時(shí)，畫面變成女主人公在醫(yī)院里做手術(shù)。同時(shí)，移鏡頭還可以在視覺空間上體現(xiàn)出更廣闊、更加縱深的效果。移動(dòng)攝像也可以從航拍，滑道車、滑軌、搖臂、航拍等其他輔助設(shè)備上完成。

（四）鏡頭運(yùn)用的真實(shí)性

真實(shí)是紀(jì)錄片的生命，畫面是一種形式的紀(jì)錄片，所以需要真正的紀(jì)錄片片段，和一個(gè)圖片的現(xiàn)實(shí)表達(dá)的主要技術(shù)是一個(gè)長鏡頭的。我們?cè)谂臄z長鏡頭時(shí)候，要特別注意鏡頭中各種因素的調(diào)度問題。長鏡頭基于它在時(shí)間和空間上的連續(xù)性的特點(diǎn)，有可能導(dǎo)致在鏡頭里會(huì)有很多不可知因素的出現(xiàn)，從而影響鏡頭的表事表意。

三、鏡頭在紀(jì)錄片中的具體操作

（一）期剪輯注重運(yùn)用鏡頭語言

后期剪輯是非常重要的環(huán)節(jié)，前期拍攝得再完美，都要搭配上良好的后期剪輯，才可以出現(xiàn)一部完整的紀(jì)錄片。鏡頭畫面拍好了，你可以減少編輯的難度，編輯是電視和新聞作品完美、合理的一個(gè)重要組成部分，巧妙的剪輯，是為了增強(qiáng)影片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。相反的，就是有缺憾的，平庸的、拙劣的編輯，會(huì)削弱甚至破壞紀(jì)錄片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

（二）鏡頭與音樂的完美結(jié)合

節(jié)奏本身指音樂中音響節(jié)拍輕重緩急的變化和重復(fù)，具有時(shí)間感，在藝術(shù)設(shè)計(jì)或美術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中是指同一視覺要素連續(xù)重復(fù)的產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)感。畫面與音樂相結(jié)合，會(huì)達(dá)到比正常效果更好的結(jié)果，如有很多傷心的往事需要提及，在這個(gè)時(shí)候搭配上音樂，會(huì)更加感人肺腑，在片中和片尾使用好音樂，會(huì)讓整個(gè)紀(jì)錄片看起來非常完整，不會(huì)有空曠無題的感覺，因此選擇音樂也是一件很重要的事兒，開頭的畫面將音樂搭配有漸入的感覺，那么結(jié)尾中搭配音樂則要有結(jié)束感。