本刊編輯部

有些事件在歷史進(jìn)程中的作用，往往過了很多時(shí)間后才被發(fā)現(xiàn)，尤其是當(dāng)這個(gè)發(fā)現(xiàn)與歌德所說“意義的發(fā)現(xiàn)”聯(lián)袂來臨時(shí)，這個(gè)事件便會(huì)被載入歷史的光輝冊頁里，變成一個(gè)特殊的時(shí)刻，從此有別于所有的時(shí)刻。對共和國動(dòng)畫歷史而言，1950年3月便是一個(gè)這樣的特殊時(shí)刻。

1950年3月，東北電影制片廠美術(shù)片組從長春遷至上海，成為上海電影制片廠美術(shù)片組，較之長春，曾經(jīng)的“十里洋場”上海文化氛圍更符合動(dòng)畫事業(yè)的發(fā)展需求。這是一次行政意義上的調(diào)整，屬于共和國成立初期各行各業(yè)名目繁多的組合調(diào)整中極為平常的一次，不過這次調(diào)整在未來的時(shí)間里造就了一個(gè)關(guān)乎民族藝術(shù)的偉大事業(yè)。巴爾扎克在《人間喜劇》的“序言”里說：“機(jī)緣是世界上最偉大的小說家。”這次機(jī)緣光顧了初生的共和國動(dòng)畫事業(yè)。“要想達(dá)到豐富，只消去研究機(jī)緣?！逼呤甑膭?dòng)畫事業(yè)豐盈而繁榮，機(jī)緣在時(shí)間中的一次浮光掠影，掀開了共和國動(dòng)畫電影最初的序章，更是開創(chuàng)了共和國動(dòng)畫電影史上第一個(gè)“黃金時(shí)代”，以及后來的一次次具有里程碑意義的驚艷時(shí)刻。

不過，就此認(rèn)為中國動(dòng)畫電影七十年的流光溢彩起始于一次機(jī)緣，那么，我們必定會(huì)深深陷入唯心主義而偏離辯證唯物主義。1890年9月，恩格斯給約·布洛赫的信中寫道：“……這里表現(xiàn)出這一切因素的交互作用，而在這種交互作用中歸根到底是經(jīng)濟(jì)運(yùn)動(dòng)作為必然要素，通過無窮無盡的偶然事件（即這樣一些事物，其中內(nèi)部聯(lián)系很疏遠(yuǎn)或很難確定，使我們把它們忽略掉甚至認(rèn)為它們并不存在）而向前發(fā)展?！倍鞲袼沟囊馑己苊鞔_：所謂的偶然必定是與必然聯(lián)系在一起。七十年后再回望，那一次從北到南的搬遷看似是偶然，實(shí)則是必然，這個(gè)必然即是共和國第一代動(dòng)畫藝術(shù)家們深沉而執(zhí)著的初心——探索中國動(dòng)畫民族化道路。

如果用一個(gè)詞語來概括新中國成立后動(dòng)畫電影所呈現(xiàn)出來的特色，那一定是中國氣派。1950年代，第一代動(dòng)畫導(dǎo)演特偉提出“探民族形式之路”的重要觀點(diǎn)，在他的帶領(lǐng)下，新中國動(dòng)畫藝術(shù)家們積極探索民族化的創(chuàng)作道路，在內(nèi)容和形式上尋求中國傳統(tǒng)文化資源與動(dòng)畫藝術(shù)的結(jié)合，攝制出一部部充滿民族藝術(shù)魅力的動(dòng)畫片，如第一部剪紙動(dòng)畫《豬八戒吃西瓜》、第一部折紙動(dòng)畫《聰明的鴨子》、第一部水墨動(dòng)畫《小蝌蚪找媽媽》，等等，這些動(dòng)畫片，即使是今天看來依然是經(jīng)典之作。魯迅說，唯有民族的，才是世界的。這些動(dòng)畫片，更是憑借別有意蘊(yùn)的中國風(fēng)格頻頻摘取各種國際獎(jiǎng)項(xiàng)，讓中國元素驚艷世界舞臺。

“開始同樣也是進(jìn)入一個(gè)嶄新的世界的門檻”，擁有了別具一格的開始，共和國動(dòng)畫更是走上了一段異彩紛呈的征程：從黑白片到彩色片，從藝術(shù)短片到電視動(dòng)畫系列片、影院動(dòng)畫長片，從傳統(tǒng)二維動(dòng)畫、偶動(dòng)畫到電腦三維動(dòng)畫，七十年之路是從民族化到現(xiàn)代化、從產(chǎn)業(yè)化到國際化的一次又一次的升華。

我刊本期特別推出“讓畫動(dòng)起來——共和國動(dòng)畫七十年”專題，邀請閆含、阮婷、楊軼、林立文等8位作者以詩與真的生花妙筆為我們講述了特偉、靳夕、錢家駿、王樹忱4位共和國第一代動(dòng)畫藝術(shù)家的精彩故事。他們的故事即是共和國動(dòng)畫電影七十年的故事。大歷史不強(qiáng)調(diào)個(gè)人的作用，個(gè)人的所作所為只是大歷史中一個(gè)個(gè)連接點(diǎn)，但當(dāng)時(shí)間走到一個(gè)節(jié)點(diǎn)，歷史需要回顧的時(shí)候，這些連接點(diǎn)的重要性會(huì)被重新發(fā)現(xiàn)，成為與時(shí)間、與事件相關(guān)聯(lián)的重要意義的承載者，共和國第一代動(dòng)畫藝術(shù)家們便是這個(gè)重要意義的承載者。

2016年5月17日，習(xí)近平總書記在哲學(xué)社會(huì)科學(xué)工作座談會(huì)上的重要講話中首次明確提出了“加快構(gòu)建中國特色哲學(xué)社會(huì)科學(xué)”的重大論斷和戰(zhàn)略任務(wù)，強(qiáng)調(diào)著力構(gòu)建中國特色哲學(xué)社會(huì)科學(xué)，在指導(dǎo)思想、學(xué)科體系、學(xué)術(shù)體系、話語體系等方面充分體現(xiàn)中國特色、中國風(fēng)格、中國氣派?！爸袊鴼馀伞笔枪埠蛧谝淮鷦?dòng)畫藝術(shù)家們的初心：如何尋求中國傳統(tǒng)文化在動(dòng)畫中的依托，如何在民族精神內(nèi)核與西方價(jià)值場域之間尋找平衡，爭取自己文化立場的自由身份，創(chuàng)作出既具有民族性又具有世界性的動(dòng)畫作品——這七十年間，他們守住了初心。

守住了初心，當(dāng)是一個(gè)沉甸甸而熠熠生輝的詞語。“看萬山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流”，七十年的流光溢彩，必將只是開始，共和國動(dòng)畫事業(yè)依然需要新時(shí)代動(dòng)畫藝術(shù)家們不忘初心再出發(fā)，永不停歇。