機緣

杰出的文學(xué)家。《機緣》是其極具代表性的一部短篇小說，發(fā)表于1924年。由于俄國爆發(fā)革命，國內(nèi)環(huán)境動蕩不安，納博科夫和一些俄國人紛紛流亡國外，這一龐大群體被稱作“俄國流亡者”。本文試從新歷史主義視角出發(fā)，運用新歷史主義的兩個重要概念“文本的歷史性”和“歷史的文本性”，剖析納博科夫短篇小說《機緣》中三位俄國流亡者的生存狀況，從而揭示這部小說中文本和歷史的互動關(guān)系。納博科夫在《機緣》中通過描寫革命發(fā)生以后流亡者的生活，反映了那個年代的歷史現(xiàn)實；同時，通過刻畫邊緣

個平庸之輩能抓住機緣使自己平步青云，這是很難得的。因為偉大的事業(yè)降臨到渺小人物的時間，僅僅是短暫的一瞬間。誰錯過了這一瞬間，它決不會再恩賜第二次。——茨威格或許能夠真實地抵達(dá)這個世界的，能夠確切地抵達(dá)夢想的，不是不顧一切投入想象的狂熱，而是務(wù)實、謙卑的，甚至你自己都看不起的可憐的隱忍?！坛邕_(dá)如果你和你想做的事不在同一個頻道，你就會浪費許多精力。等你有機會做你想做的事時，你可能已經(jīng)沒有力氣或時間了?！妒澜绫M頭的咖啡館》（摘自《新周報》）

出版的短篇小說《機緣》可被認(rèn)為是納博科夫?qū)嵺`其這一文學(xué)要義的初步嘗試。從小說中暗含的多個圓形結(jié)構(gòu)“O”這一隱喻出發(fā)，通過探究無法和解的悲劇精神、盧興中途破滅的自殺計劃、埃琳娜丟失的婚戒以及盧興記憶中的盲點這四個未能復(fù)合的圓形結(jié)構(gòu)，研究揭示了《機緣》中記憶與現(xiàn)實之間難以企及的平衡以及納博科夫“另一世界”的幻滅?！娟P(guān)鍵詞】 納博科夫;《機緣》;圓形結(jié)構(gòu)“O”;“另一世界”【中圖分類號】I712? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? 【文章

脾氣隨著職位變。機緣與緣分什么是緣？緣是機，所以有“機緣”一說，而“玄機”又道出了緣的可遇不可求。凡刻意和強求的，都不是緣，所以又有“隨緣”一說。緣亦與情有關(guān)，所以還有“情緣”一說，而“緣分”又道出了緣的不期和未盡，正所謂“緣未至而情未知”“緣未盡而情未了”，此言極是。緣，不是迷信。對機緣和緣分，要學(xué)會珍重和珍惜。無私與無畏什么是無私？把別人需要、自己不需要的東西給人，不是無私；把別人需要、自己也需要的東西給人，也不算真正的無私；把別人需要、自己更需要的東

處卑微的人，最有機緣看到世態(tài)人情的真相，而不是面對觀眾的藝術(shù)表演。唯有身處卑微的人，最有機緣看到世態(tài)人情的真相。一個人不想攀高就不怕下跌，也不用傾軋排擠，可以保其天真，成其自然，潛心一志完成自己能做的事。上蒼不會讓所有幸福集中到某個人身上，得到愛情未必?fù)碛薪疱X;擁有金錢未必得到快樂;得到快樂未必?fù)碛薪】?擁有健康未必一切都會如愿以償。保持知足常樂的心態(tài)才是淬煉心智、凈化心靈的最佳途徑。一切快樂的享受都屬于精神，這種快樂把忍受變?yōu)橄硎?，是精神對于物質(zhì)的勝利，

業(yè)。畢業(yè)后，一次機緣巧合，在美國舊金山看到玻璃藝術(shù)家Dale Chihuly的展覽，打開了她認(rèn)識玻璃“新世界的大門”。2010年，她來到美國羅切斯特理工大學(xué)，從零開始學(xué)玻璃和玻璃雕塑（Glass and glass sculpture），成為該校玻璃專業(yè)的第一個中國留學(xué)生。通過不斷摸索，杜蒙逐漸形成自己的創(chuàng)作風(fēng)格，從偏向私密化的個人情感表達(dá)，變得更加外放。作品相繼在國內(nèi)外多次參展并獲獎。2019年11月末，杜蒙的最新個展《燼》在美國紐約的否畫廊開幕，這是她

經(jīng)歷。在生命中，機緣是脆弱的琴弦，千百次彈奏，也不會崩裂。唯一一種就是，在不知道要干什么的情況下，去調(diào)整琴弦，而琴弦就會松弛或者繃斷。琴弦繃斷了的時候，就代表機緣已經(jīng)斷裂了，也會變成一個命中注定的事情。歲月的筆，不用墨水，也不需要任何東西。它只是看著蕓蕓眾生，就為他們編寫了一生的故事……[作者地址：海南省?？谑行惴鍖嶒瀸W(xué)校 六（6）班 ?指導(dǎo)老師：符麗]點評：小作者以空靈的筆法，形象生動地展示了歲月這一個蒼老而深刻的主題。詩歌語言精美，意象豐富，新奇貼切，

己相遇，不只需要機緣，更需要勇氣和力量。面對另一個自己，你想說點什么，又不知從何說起;你張開了嘴，卻每每忘言。這時候最重要的，是振作起來，堅定地與自己交談，去奔赴這場與“自己”的相遇。點評這篇作文構(gòu)思非常巧妙，開頭提出“遇”就是“緣”的觀點，接著以《情書》中美麗乖巧的“藤井樹”遇到與之同名的男生這一事例，闡述機緣對人生的影響。巴黎街頭的藝術(shù)家與觀眾，更是機緣的美麗表達(dá)，是人與人相遇的詩意演繹。然后，考生筆鋒一轉(zhuǎn)，拓寬思路，寫到了“與自己相遇”，使得作文充滿

離》三部曲——《機緣》、《匆匆》和《沉寂》中，艾麗絲·門羅采用了三聯(lián)劇的方式描述了女主人公朱麗葉的命運軌跡，展現(xiàn)了其對于“家”在何方的苦苦追尋。通過對朱麗葉離家、望家、返家的關(guān)注與反思，再現(xiàn)了現(xiàn)代人的生存困境。本文試圖在空間理論的視角下對作品中的家園意識進(jìn)行解讀，探究小說在反思與批判背后所蘊含的深刻意義。關(guān)鍵詞：家園意識;空間理論;《機緣》;《匆匆》;《沉寂》作者簡介：李夢陽（1991-），女，漢族，山東曲阜人，碩士，江蘇建筑職業(yè)技術(shù)學(xué)院助教，研究方向：英

都有自己的際遇和機緣。——習(xí)近平總書記②時代拋棄你時，連聲再見都不會說?！獜埲`③和時代并駕齊驅(qū)的人永遠(yuǎn)年輕?！V語讀了以上材料，你有怎樣的感觸與思考？請據(jù)此寫一篇文章。要求：選好角度，確定立意，明確文體，自擬標(biāo)題;不要套作，不得抄襲，不得泄露個人信息;不少于800字。1.對“新材料作文”的認(rèn)識材料是多義的，角度、立意有多種。但考生在“自選”“自定”時不能超越“材料”能指、所指的“固定范圍”，不能任意發(fā)揮。2.對本次作文材料的理解本材料共三則，屬于多則

性;啟蒙;顛覆;機緣文章編號：978-7-80736-771-0（2019）04-049-07重敘、反思與機緣相輔相成又是個有機的整體，只有將三者有效地結(jié)合在一起才能利用文學(xué)手段達(dá)到干預(yù)現(xiàn)實的目的。出于不同的寫作動機，注定了對歷史同一階段的敘事不是一次性行為，每一次重敘都與其歷史和現(xiàn)狀緊密相連，了解其缺失才能更好地完成重敘或再重敘。借助光的反射原理引申為一種不同于直接認(rèn)識的間接認(rèn)識就是反思，它是一個過程，也是從把握外在本質(zhì)到把握內(nèi)在本質(zhì)的過渡，掌控好這個過

劉一靜摘 要：《機緣》是艾麗絲·門羅《逃離》小說集中的一篇，在敘述時間上具有明顯的時間倒錯，同時敘述節(jié)奏也呈現(xiàn)出波瀾起伏的特點。小說中錯綜的時序變形與時距變形，形成了雙線情節(jié)的時間并置，結(jié)合敘述者主觀化的心理時間營造出意識流含混、跳躍的效果。人物之間如宿命般的聯(lián)系在不斷穿插的時間中被埋下了伏筆，最終建構(gòu)起無所逃遁的時間巨網(wǎng)。關(guān)鍵詞：艾麗絲·門羅；《機緣》；敘事時間2013年艾麗絲·門羅斬獲諾貝爾文學(xué)獎，成為諾貝爾文學(xué)獎歷史上的首位短篇小說家和首位加拿大作家

摘? 要：《機緣》是艾麗絲·門羅代表作《逃離》短篇小說集中的一篇。本文從門羅寫作觀的角度分析《機緣》中“無法看清的現(xiàn)實”。作者認(rèn)為門羅的小說之所以更難以評價是因為，門羅更多的是描述了“無法看清的現(xiàn)實”——真正已經(jīng)發(fā)生的事情，而非為了看得清楚而強行把事情連綴在一起。關(guān)鍵詞：艾麗絲·門羅;《機緣》;現(xiàn)實;戲劇化作者簡介：李匯香（1990.11-），女，漢，江西婺源茶業(yè)職業(yè)學(xué)院碩士研究生，研究方向：英美文學(xué)。[中圖分類號]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編

女性命運三部曲《機緣》《匆匆》《沉寂》之中。這三部曲實際上就是以主人公朱麗葉的愛情故事和婚姻生活為線索，演繹出一首完整的關(guān)于女性生命軌跡的交響樂，從青年到中年再到老年。像門羅的小說代表作《逃離》中的女主人公卡拉一樣，朱麗葉也是門羅小說中的典型的女性人物——一個出生、成長于加拿大城郊小鎮(zhèn)的年輕女孩。她長大后，離開家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)來到大城市多倫多進(jìn)入大學(xué)學(xué)習(xí)。二十一歲的時候，她就已經(jīng)獲得古典文學(xué)的學(xué)士與碩士學(xué)位，并繼續(xù)攻讀博士學(xué)位。在做博士論文期間，她抽出一段時間到溫

獲布克國際獎，《機緣》（Chance）是《逃離》中的第二篇?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">機緣》的女主人公——朱麗葉（Juliet），21歲，獲得了古典文學(xué)的學(xué)士和碩士學(xué)位，正在做博士論文。朱麗葉在一次乘坐火車的途中，偶遇了一位有輕生念頭的男子，因她冷漠的態(tài)度，成了致男子臥軌自殺的推動者。男主人公埃里克（Eric），一名以捕蝦為生的漁夫，因有一點醫(yī)療方面的經(jīng)驗，是處理臥軌男子尸體的人員之一，朱麗葉便上前向埃里克詢問男子的身份，埃里克對朱麗葉的安慰以及后來一起愉快的交談讓朱麗葉對埃里克

著人的身心，只有機緣打開，心結(jié)才會得以解脫。新的一年來臨，你的心結(jié)又會有機緣解開嗎？一起來測測吧，一定可以讓迷茫的你看到一線光明。1.你的性格更趨向于哪一種？嚴(yán)肅→4自戀→3隨意→2寬容→52.下班后會老實在家休息嗎？不是→7是的→63.工作的時候你很少拖拉嗎？是的→6不是→84.你買東西的時候經(jīng)常容易被忽悠？是的→9不是→75.你現(xiàn)在能馬上說出自己的理想嗎？能→9不能→86.你有沒有對某個人非常好奇的時候？有的→12沒有→107.如果有時光機你最想回到什

才是真正屬于他的機緣。它給了李健最優(yōu)展示空間，他的歌，他的帥氣、智識、情懷，他的冷幽默，都在那里得到了完美展露。可能很多人都是在遇到《我是歌手》之前的李健。他們可能兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)了很多地方，做過各種努力和嘗試，栽過跟頭，也有了閱歷，沒準(zhǔn)也有了不錯的生活。但他們知道人生還應(yīng)該更好，他們在等一個機緣，并為此耐心地做著功課，鉚著勁，那機會一出現(xiàn)，他們會立刻沖出人生舒適區(qū)，登上那塊向往已久的踏板。那些“碰巧”成功了的，多數(shù)是這種人。旺仔糖摘自《作文與考試》（積蓄力量，適

到了真正屬于他的機緣?？赡芎芏嗳硕际怯龅健段沂歉枋帧分暗睦罱　Ｋ麄兛赡芏刀缔D(zhuǎn)轉(zhuǎn)了很多地方，做過各種努力和嘗試，栽過跟頭也有了閱歷，沒準(zhǔn)也有了不錯的生活，但他們知道人生還應(yīng)該更好，他們在等一個機緣，并為此耐心地做著功課卯著勁，那機會一出現(xiàn)，他們會立刻沖出人生舒適區(qū)，登上那塊覬覦已久的踏板。那些“碰巧”成功了的，多數(shù)是這種人。螢火小語：所謂“運氣”，應(yīng)該分為偶然的運氣和必然的運氣，偶然的運氣源自天意，而必然的運氣，其實是實力與耐心的聯(lián)合體。那些成功的人們，在

文/馬　德愛與機緣文/馬德1在最合適的時間，遇上最對的人，對方最愛你，你也最愛對方?！@樣的愛，最絕世無雙。絕世無雙的意思是什么呢？就是，基本不可能。在愛的問題上，無論什么時候，你能遇上一個對的人，已經(jīng)足夠幸運了。2你拿出全部的愛來，九死一生地給了一個人。對方也拿出全部的愛來，九死一生地給了一個人。只是，對方給的那個，是曾經(jīng)，是過往，不是你。也就是說，你最愛他的時候，并不是他最愛你的時候，你的九死一生換來的，不是他的九死一生。這樣的愛，也可以愛下去，也可

他們錯失了困窘的機緣、跌倒的機緣、流淚的機緣、重生的機緣……愿天下父母都能明白——沒有任何一個鳥巢可以成為鳥兒永久的避難所。讓鳥兒練就一雙迎擊風(fēng)雨的翅膀、讓鳥兒生出展翅云端的心志，這才是鳥兒一生享用不盡的福祉。（蘭明芳摘自《教師博覽原創(chuàng)版》2015年第3期，圖/孫晴）

篇短篇小說——《機緣》《匆匆》《沉寂》，深入剖析其結(jié)構(gòu)，進(jìn)一步體會小說所表達(dá)的主題意義。關(guān)鍵詞：艾麗斯·門羅 《機緣》 《匆匆》 《沉寂》 二元對立結(jié)構(gòu)主義盛行于20世紀(jì)60年代，二元對立是結(jié)構(gòu)主義文學(xué)批評理論中最基本的結(jié)構(gòu)概念。通常認(rèn)為索緒爾是結(jié)構(gòu)主義之父，他在1906年至1911年間發(fā)展了結(jié)構(gòu)語言學(xué)，之后，列維·斯特勞斯等發(fā)展了二元對立。格雷馬斯在總結(jié)了諸多結(jié)構(gòu)主義者的敘事理論后，構(gòu)建了著名的符號學(xué)方形語義分析模型，同樣將二元對立原則運用于敘事文本分析

處卑微的人，最有機緣看到世態(tài)人情的真相。真的，什么物質(zhì)享受，全都罷得；沒有書卻不好過日子。人的尊卑，不靠地位，不由出身，只看你自己的成就。我們不妨再加上一句：“是什么料，充什么用?！奔偃缡且粋€蘿卜，就力求做個水多肉脆的好蘿卜；假如是棵白菜，就力求做一棵瓷瓷實實的包心好白菜。蘿卜白菜是家常食用的蔬菜，不求做廟堂上供設(shè)的珍果。唯有身處卑微的人，最有機緣看到世態(tài)人情的真相。一個人不想攀高就不怕跌，也不用傾軋排擠，可以保其天真，成其自然，潛心一志完成自己能做的事。

prizes.“機緣巧核”雕刻藝術(shù)形態(tài)館館主暴顏滕先生，原名暴振東。遼寧朝陽人，2001年畢業(yè)于沈陽師范大學(xué)藝術(shù)系水彩專業(yè)。青年雕刻藝術(shù)家，橄欖核大型場景式組雕創(chuàng)始人，知名核雕藝人。遼寧省工藝美術(shù)協(xié)會會員，北京民間文藝家協(xié)會會員，沈陽師范大學(xué)司徒安國際雕塑學(xué)院客座教授。心胸達(dá)沛得機緣，妙手天工作巧核。萬般事物逃不出一個“緣”字，而機緣于顏滕來說更是如此。幼年時的懵懂開悟，青年時的蓬勃向上，直至現(xiàn)在的厚積而薄發(fā)，無不源于他上好的天賦和后天刻苦的努力。優(yōu)良的美

當(dāng)然，各種各樣的機緣和偶然性都在起作用，農(nóng)夫播下的種子可能被別人收割，但無論是誰都不可能奪走他人腦子里的知識，任何機緣、逆運、不幸都不能使腦子中的機緣喪失掉。要大量而廣泛的汲取各種各樣的知識，豐厚的知識是你將來取之不盡用之不竭的財富，別人奪不走你的知識，只有你自己才能享用它。我親愛的孩子，你一定要好好的利用時間，勤奮學(xué)習(xí)，不斷進(jìn)步。你年輕，年輕人朝氣蓬勃，腳步輕快，頭腦靈活，接受能力強，這是接受知識的最好時期，一旦錯過了這段時光，就會后悔莫及。所謂“少壯不

的自由——解讀《機緣》《匆匆》《沉寂》的二元對立○王亞單岳國法摘要：二元對立既是結(jié)構(gòu)主義文學(xué)理論的重要思想，也是結(jié)構(gòu)主義文學(xué)批評方法中的重要批評手段，廣泛存在于文學(xué)作品中，已然成為文學(xué)批評領(lǐng)域不可小覷的研究方法。文章從情感與理智、逃離與回歸、束縛與自由三組二元對立來探討艾麗斯?門羅《逃離》中相關(guān)聯(lián)的三篇短篇小說——《機緣》《匆匆》《沉寂》，深入剖析其結(jié)構(gòu)，進(jìn)一步體會小說所表達(dá)的主題意義。關(guān)鍵詞：艾麗斯?門羅《機緣》《匆匆》《沉寂》二元對立結(jié)構(gòu)主義盛行于20

映　泉許多人相信機緣，相信運氣，古人一則故事，便成了機緣決定命運的佐證。北宋真宗朝，畢士安當(dāng)宰相的時候，厭惡自己女婿皇甫泌的放蕩。老想找個機會除掉他。但皇甫泌也是一名官員，要對他下手，必須借助皇帝的權(quán)力。于是他幾次向皇帝報告，希望皇帝撤他女婿的職。畢士安沒當(dāng)宰相之前，曾好幾次向皇帝推薦寇準(zhǔn)，后來真宗皇帝見他也不錯，便將他和寇準(zhǔn)都提成了宰相，可見他人品還算不差。不幸在女婿問題上，他卻打了敗仗。一次皇帝找他商量事，他瞅準(zhǔn)了這個機會。決定整他女婿。正事談完，他便