吳曉煒

引言

在動(dòng)態(tài)影像作品中，燈光運(yùn)用的目的就是設(shè)計(jì)就是要通過對(duì)觀眾視覺上的刺激，將作品的信息充分展現(xiàn)的作用，同時(shí)又可使影像作品更具藝術(shù)性。隨著21世紀(jì)的到來，世界各國(guó)都跨入了信息化時(shí)代，電子化技術(shù)高速發(fā)展，燈光在動(dòng)態(tài)影像中的設(shè)計(jì)與運(yùn)用水平也得到了很大的提升[2]。動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)涉及多個(gè)領(lǐng)域，包括影視劇視覺特效，動(dòng)畫設(shè)計(jì)、圖形設(shè)計(jì)等不同領(lǐng)域，燈光的運(yùn)用，有助于將影像作品所要表達(dá)的信息從表面上的理解轉(zhuǎn)化為心靈上的觸動(dòng)，從而使影像作品更具藝術(shù)效果。

一、燈光的概述

燈光無論在現(xiàn)實(shí)生活中還是在動(dòng)態(tài)影像作品中都極為重要。可分為持續(xù)光源和瞬間光源（閃光燈）兩種。在對(duì)影像作品進(jìn)行拍攝時(shí)，燈光的效果千變?nèi)f化，燈光顏色也隨之燈種類的變化及介質(zhì)的改變而改變。由于作品要達(dá)到的效果不同，燈光的類型也不一而同。拍攝時(shí)，燈光按照光位來分主要分為順光、逆光、側(cè)光、頂光、腳光、散射光等等。按照光型來分則分為主光（塑型光）、背景光、輪廓光、輔光、模擬光及修飾光[3]。輪廓光的強(qiáng)度高于主光的強(qiáng)度，輔光的強(qiáng)度低于主光。拍攝一個(gè)主體時(shí)，主光只有一個(gè)，若主光太多，被拍攝的物品或人物的大體形態(tài)就會(huì)失去鮮明的輪廓感，也達(dá)不到拍攝者所要達(dá)到的質(zhì)感，拍攝畫面的拍攝效果會(huì)大打折扣。燈光的光質(zhì)也有軟硬之分，在描述輪廓感強(qiáng)的人物或物品時(shí)可采用硬光質(zhì)，利用明顯的反差突出刻畫的形象；在描繪平和的人物形象或描繪普通物品的色彩時(shí)，不需要較強(qiáng)的陰影烘托形象，此時(shí)軟光最為合適。燈光的類型、光位、強(qiáng)度相互搭配，可營(yíng)造出各種氣氛，對(duì)于某一場(chǎng)景的燈光設(shè)計(jì)都有其特定的敘事背景及燈光設(shè)計(jì)要求。恰到好處的燈光設(shè)計(jì)與運(yùn)用，可加深人物或事件的主體性，推動(dòng)故事情節(jié)向下發(fā)展，給觀者以充足的想象空間和想象背景。另外，燈光是直射光，擴(kuò)散距離短，陰影深且重，在實(shí)際運(yùn)用過程中要按照其特點(diǎn)靈活應(yīng)用。

二、燈光對(duì)于動(dòng)態(tài)影像作品的重要性

燈光對(duì)于刻畫人物造型、烘托場(chǎng)景氣氛、構(gòu)造獨(dú)特的影視畫面都是必不可少的。燈光的運(yùn)用可增加作品的感染力和渲染力，詮釋不同的劇情和感情氛圍，對(duì)動(dòng)態(tài)影像作品的拍攝起著舉足輕重的作用。在動(dòng)態(tài)影像作品中，燈光的種類和色彩繁多，燈光本身并沒有生命，但是將燈光恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用到影像作品中時(shí)，視覺上的沖擊和色彩的不同給人們的心靈帶來震撼，如黑白色燈光的運(yùn)用，當(dāng)敘述不同視角的感受或刻畫人物心理狀態(tài)的變化時(shí)，燈光通過視覺上的轉(zhuǎn)換暗示事件的發(fā)展，此時(shí)，燈光便有了靈魂，并與人的感受產(chǎn)生共鳴，成為動(dòng)態(tài)影像最有力的助力者。

三、燈光的設(shè)計(jì)與應(yīng)用

動(dòng)態(tài)影像作品中燈光的合理設(shè)計(jì)與運(yùn)用都離不開設(shè)計(jì)者們對(duì)于劇本的閱讀和理解。燈光設(shè)計(jì)者對(duì)劇本內(nèi)容的理解程度關(guān)系到動(dòng)態(tài)影像作品的拍攝質(zhì)量及藝術(shù)效果。劇本中所描述的畫面及人物情緒的波動(dòng)故事全局的低谷和高潮對(duì)于燈光的色彩及光線強(qiáng)度都有著嚴(yán)格的要求，因?yàn)闊艄獾脑O(shè)計(jì)并不是獨(dú)立存在的，它需要與故事主人公相配合，和故事的背景音樂相融合，和特定的歷史背景和文化背景相呼應(yīng)。如獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)的二戰(zhàn)題材影片《黑暗彌漫》，影片主要講述了一名下水道工人索漢帶領(lǐng)一群被德國(guó)人到處圍剿的猶太人躲藏于黑暗的城市下水道內(nèi)。猶太人中有親手殺死自己的孩子的年輕母親，有精神恍惚卻一直禱告的信徒等等。下水道內(nèi)氣味難聞，陰暗潮濕，人們只能借助微弱的燭光和手電光進(jìn)行照亮。猶太人每天都處于精神崩潰的邊緣，每一次見到這種情景時(shí)，索漢內(nèi)心深處的同情和憐憫都無法掩飾的從眼神中流露出來 ，戰(zhàn)爭(zhēng)最終以德國(guó)人的敗退宣告結(jié)束，猶太人終于可以重見天日了，可是當(dāng)猶太人從下水道里面被拉上來時(shí)，卻拼命用手擋住刺眼的光線，他們不知道，他們已經(jīng)在下水道內(nèi)煎熬了十四個(gè)月[4]。這部影片極少使用CG特效，若要營(yíng)造出這樣環(huán)境氛圍，要完全依靠使用燈光的技術(shù)[5]。在表現(xiàn)索漢內(nèi)心深處的同情和憐憫時(shí)，影片對(duì)索漢的眼神進(jìn)行了特寫，側(cè)面光與背景光的運(yùn)用恰到好處的表達(dá)出索漢的內(nèi)心變化，從對(duì)錢財(cái)珠寶的貪婪轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)猶太人深深的同情，人物主觀色彩及心理情緒與整體故事節(jié)奏相統(tǒng)一，人物形象頓時(shí)豐滿起來。該片的視覺基調(diào)以暗調(diào)為主，利用光線的昏暗渲染恐懼、壓抑的氣氛，利用光線的亮度反差和場(chǎng)景光效營(yíng)造整體的暗調(diào)效果。燈光的功能性和藝術(shù)性都得到了有效的體現(xiàn)。整部電影對(duì)黑白灰的色彩處理，對(duì)不同顏色、明暗、方位的燈光的設(shè)計(jì)獨(dú)具匠心，整部影片大部分場(chǎng)景為黑暗彌漫的密閉下水道場(chǎng)景，懸疑、恐懼以及人性的背面都被充分展現(xiàn)出來。在燈光藝術(shù)的襯托下，一個(gè)比納粹集中營(yíng)更可怕的密閉空間讓觀者感同身受，而下水道工人手中的手電筒時(shí)常在黑暗的下水道中忽明忽暗的閃動(dòng)著，仿佛帶著一線生機(jī)，同時(shí)也從另一方面表現(xiàn)了身處黑暗的猶太人對(duì)光明的渴望，將燈光的輻射作用與表演融為一體。

結(jié)語(yǔ)

燈光在具體的故事情節(jié)中要搭配各種不同場(chǎng)景的變化選擇適宜的光線強(qiáng)度燈光形狀及色彩屬性。燈光更能在細(xì)節(jié)之處塑造出人物的內(nèi)心活動(dòng)及性格特征。但燈光的應(yīng)用和設(shè)計(jì)的主要依據(jù)就是影像作品的具體劇本，和劇本中的故事情節(jié)一樣，燈光也是有感情波動(dòng)的，攝影過程中燈光顏色及主側(cè)光比的變化代表著燈光情緒節(jié)奏的變化。優(yōu)秀的燈光設(shè)計(jì)者可以使劇本所表達(dá)的主要思想恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)出來，充分襯托劇本人物形象，傳達(dá)劇本作者所要傳遞出的主旨，讓觀眾既理解了影像作品的意義，又能體會(huì)到燈光帶來的視覺盛宴，使燈光藝術(shù)得到升華。綜上所述。燈光在動(dòng)態(tài)影像作品中起著舉足輕重的作用，對(duì)燈光合理的設(shè)計(jì)及恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用的研究有利于提高動(dòng)態(tài)影像作品的質(zhì)量及觀眾滿意度，應(yīng)引起重視。