日前，某詩鐘社吟哦，發(fā)來詩鐘作品30首，請我予以點(diǎn)評。雖于折枝我亦是“半桶水”，但“恭敬不如從命”，不敢懈怠，我只得硬著頭皮，將自己的看法向鐘社吟友一一匯報，謬誤之處，還望斧正。

一、合格作品

霜飛柏嶺風(fēng)婆怒；

雪落松山月老欣。

斂絮庭前風(fēng)過處；

封苔窗下月來時。

籬前把酒風(fēng)含笑；

竹下烹茶月去愁。

晨霧初升風(fēng)誘夢；

晚霞已落月勾魂。

掃黑何嘲風(fēng)作秀；

懲貪愈見月持廉。

以上5首作品詞性、對仗、類別等皆較好，如：霜/雪、柏/松、風(fēng)婆/月老，其中風(fēng)婆/月老的眼字在30首中非常突出，說明作者在眼字上著實(shí)下了功夫；誘夢/勾魂、斂絮/封苔等都非常好，能借前人詩且能化用；更有能將目前掃黑/懲貪入詩，說明作者有“詩歌合于時代拍”的主導(dǎo)思想。但個別字還需推敲。

二、基本合格但值得商榷的作品

江邊送客風(fēng)迷眼；

陌上逢君月醉人。

該首作品中，人指整個人，包括眼、口、鼻、齒等器官，相對人體器官為單位，在類別上分人是總稱，眼是總稱中的一分子，也叫別稱；以總稱人對別稱眼，此犯折枝總稱不能對別稱之忌，如花對菊、樹對楊，故建議改“醉人”為“透心”。

花開陌上風(fēng)來早；

柳探江頭月掛遲。

此首花是總稱，柳是別稱，是樹中的一種別稱，故“柳”改為“樹”。本首與上一首從字面、詞性來看皆對的不錯，基本合格是指詞性方面合格，但以總稱對別稱，屬于行話中的“頭門刷”（即詞宗取詩時第一道工序是將犯忌的詩統(tǒng)統(tǒng)挑出不在評選考慮之內(nèi)），故作者切勿犯此類錯誤。

南山白露風(fēng)聲起；

北嶺中秋月影升。

此作對仗、詞性、總稱、別稱等皆沒錯。但南山對北嶺、白露對中秋、起對升仍有毛病。從字面看，白露與中秋是描寫中秋節(jié)與白露這個節(jié)氣，或有人會理解為“露白”天冷，所以西風(fēng)、寒風(fēng)起，如這樣理解中秋二字要換“秋深”；或有人問為什么說南山、北嶺有露白，秋深且有風(fēng)聲起月影升呢？我用北山、南嶺行嗎？或?qū)⒈鄙?、南嶺換其他字眼行嗎？再換東岱恒山行嗎？可見能換此南山、北嶺的詞很多很多，非詩中所定義的只有南山、北嶺，故此四字嵌入詩中理由不足，即使詞宗取此句亦在低句之列。

葉舞枝搖風(fēng)作曲；

波浮影動月尋魚。

曲對魚門類相差太遠(yuǎn)，暫且不說曲對魚的虛實(shí)之別，勉強(qiáng)對上也只算寬對。該作存在另一個問題，是否浪費(fèi)4字？我用“枝搖風(fēng)作曲，波動月尋魚”就可表達(dá)差不多的內(nèi)容了。折枝字?jǐn)?shù)本來不多，嵌字折枝除眼字只剩12字，再浪費(fèi)4字剩下多少字？詩鐘因字少所以要求用字精煉，用最少的字表達(dá)最多層的意思，用14字只表達(dá)3層意思，與用14字表達(dá)4層意思，從空間容量講誰高明得法呢？不言而喻。

山照煦日風(fēng)搖葦；

舟蕩清波月照洲。

山、日、風(fēng)、波、月、洲皆天文地理類，其中又用葦、洲對上，有的認(rèn)為此類非工對，葦、洲二字非常刺眼，若能換上同類對同類更好。此在折枝曰“左右相撞”。“照”，出律。

三、存在詞性問題的作品

荷塘微語風(fēng)聲細(xì)；

畫艇輕搖月色濃。

荷塘對畫艇門類相差太遠(yuǎn)，最多算寬對。但該作中，語是名詞，此處借用動詞，搖是動詞，如語也換成動詞或搖也換成名詞借用動詞方工。

我立舟前風(fēng)拂拭；

君臨橋下月隨行。

折枝要求動、名、虛、形容詞、數(shù)詞、量詞等皆相對（其中數(shù)詞要求最寬），從語法中講，主謂、動賓、并列、偏正等皆要相對。該作中，拂拭是并列式，隨行是偏正結(jié)構(gòu)，故不行。

以下作品皆存在詞性相對不妥的問題：

紅葉秋來風(fēng)景異；

碧枝果墜月光華。

才送初春風(fēng)景好；

又來盛夏月光柔。

紫竹庭前風(fēng)韻遠(yuǎn)；

紅梅苑外月華幽。

塞北寒冬風(fēng)怒涌；

江南盛夏月嬌明。

對酒當(dāng)歌風(fēng)快意；

臨窗潑墨月溫柔。

壯士歸途風(fēng)喝彩；

騷人唱賦月偷聽。

金秋塞上風(fēng)和順；

望日晴空月皎澄。

四、對仗不工的作品

花開半夏風(fēng)光秀；

葉落深秋月色柔。

半夏，作者原意想表達(dá)夏季一半的時間，但半夏亦是中藥名，乍讀易產(chǎn)生歧義，若要表達(dá)半夏用“仲夏”即可，“盛夏”對深秋也行。風(fēng)光對月色，也有不妥。

佳人相聚風(fēng)迎客；

美夢連來月滿樓。

佳人對美夢，門類不大工；客對樓，相差甚遠(yuǎn)。

暴雨當(dāng)前風(fēng)肆意；

烏云幕后月朦朧。

幕對當(dāng)、肆意對朦朧，不可。

雁過云端風(fēng)送別；

蛩鳴菊畔月相思。

雁、蛩動物類可相對。風(fēng)、日、云天文類，菊花卉類，“菊畔”二字好像不妥，如有出處尚可。

窗下靜觀風(fēng)里柳；

門前共望月中天。

風(fēng)、月、天一類，柳另一類。

五、用字浪費(fèi)與虛實(shí)不對的作品

云山霧水風(fēng)吹浪；

玉露銀霜月送情。

該作同樣存在浪費(fèi)字情況。同時“浪”“情”相對，屬于典型的虛實(shí)不對。

舉眼溪邊風(fēng)拂柳；

低頭井底月憐香。

“柳”“香”虛實(shí)不相對，寧將“香”改為“蛙”，且井底哪有香？

丹楓舞葉風(fēng)勤奮；

金桂飄香月喜歡。

“葉”“香”虛實(shí)不對，因此二字被列入“頭門刷”。

六、引前人原句問題的作品

柳營試馬風(fēng)聲起；

虎帳談兵月影移。

對句工整。該詩鐘出自“柳營春試馬，虎帳夜談兵”， 引其中8字入詩，行內(nèi)話曰“現(xiàn)成句”，雖內(nèi)涵對仗等皆不錯，但折枝不提倡。引8字，再加眼字已湊10字，一首折枝只14字，除10字外作者只作4字，有偷工之嫌。一般地說，也算不成文的規(guī)定，上下句各引用兩字為最多，此類詩曰“沒造工”，不是自己肚里的貨。（當(dāng)然從另一個角度說也是自己積累的知識。）所以，詞宗碰到此類詩多是不取或取低句，新鐘友不曉“行規(guī)”，偶爾作一兩首也是可以理解的。

下期鐘題

《歸·統(tǒng)》一唱

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