京劇舞臺(tái)上的山東人

劉玉堂

翻閱京劇大觀及劇目概覽之類，便知發(fā)生在山東地面上的故事不少，以山東人做主人公的戲就更多——我這里只說京劇，若是連地方戲也算上，更是數(shù)不勝數(shù)。隨便舉一個(gè)例子，像占整個(gè)傳統(tǒng)戲相當(dāng)份額的“水滸戲”“瓦崗寨戲”及部分“楊家將戲”等，都是有關(guān)山東人和發(fā)生在山東地面上的故事。這還都是連本戲。除此之外，我所看到的有關(guān)山東的單本戲還有：《王祥臥冰》《孫安動(dòng)本》《李清照》《義責(zé)王魁》《沉海記》《鎖麟囊》和《小上墳》等。他們各自的籍貫分別是：王祥——沂州，孫安——曹州，李清照——章丘，王魁——萊陽(yáng)，薛湘靈——登州，肖素貞——濟(jì)南……這么寫著的時(shí)候就想到，時(shí)下盛行拿歷史名人作旅游資源或經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)，登州府若是做做薛湘靈（《鎖麟囊》主人公）的文章，想必不會(huì)引起爭(zhēng)議或爭(zhēng)奪之類的麻煩，至少要比拿《天仙配》中的董永做文章令人可信得多，也比爭(zhēng)潘金蓮的出生地有意義得多。

京劇舞臺(tái)上的山東人大都是什么形象？他們一般都是英雄豪杰、綠林好漢，或樂善好施、既上得殿堂又下得廚房式的人物。他們的代表有武松、秦瓊、薛湘靈等，知識(shí)分子則有諸葛亮、吳用、李清照等，總之都是好人、名人。綜觀京劇舞臺(tái)上的山東人，他們可以是魯莽的李逵，卻不會(huì)是秦檜式的奸臣；可以有老實(shí)窩囊的武大郎，但絕無既沒人格又欺下瞞上的太監(jiān)；只有忘恩負(fù)義的王魁是個(gè)例外，但最后還是讓其妻敫桂英給嚇?biāo)懒?，并未驚動(dòng)官府。

“水滸戲”大都是打打殺殺的武戲，像“三國(guó)戲”或《鎖麟囊》式的膾炙人口的經(jīng)典唱段不多。相形之下，瓦崗寨的戲倒是有許多唱段讓人耳熟能詳，如《三家店》《打登州》《鎖五龍》《對(duì)花槍》《羅成叫關(guān)》等。我這里只揀有代表性的單本戲介紹三出：《三家店》《義責(zé)王魁》和《小上墳》。

《三家店》為瓦崗寨連本戲中的一折。說的是：隋唐時(shí)，山東綠林好漢程咬金、尤俊達(dá)兩次打劫皇崗，被靠山王楊林擒獲，發(fā)交歷城監(jiān)禁。歷城捕快秦瓊曾與程咬金等在賈家寨結(jié)義，遂暗助程等逃走。楊林命義子王舟前往歷城提解秦瓊至登州，欲親自審訊。秦瓊起解，宿三家店中，不勝嗟嘆，無意中道出了表弟羅成的名字。而差官王舟正是羅成的義弟，欲助秦瓊，遂值程咬金結(jié)義兄弟史大奈探視之機(jī)，三人定計(jì)，由秦瓊修書，約瓦崗寨弟兄于中秋之日齊聚登州搭救秦瓊。

該劇的經(jīng)典唱段，應(yīng)該是至今仍為人們經(jīng)常唱的“將身兒來在大街口”一段，有情有義，還郎朗上口。唱詞是：將身來在大街口，尊一聲列位賓朋聽從頭：一不是強(qiáng)梁并賊寇，二不是歹人把城偷。都只為楊林與我結(jié)仇扣，因此上發(fā)配到登州。舍不得太爺好恩厚，難舍衙役眾班頭；實(shí)難舍街坊四鄰好朋友；難舍老娘白了頭。娘生兒的恩情厚，兒行千里母擔(dān)憂。兒向娘親三叩首，娘對(duì)兒兩眼淚雙流。眼見得紅日墜落到西山后，叫一聲軍爺把店投。

這一段唱詞，樸實(shí)而不失雋永，豪爽而不失儒雅，最能反映山東人重情重義的秉性了。故一般戲迷都喜歡唱。

擅演此劇的有馬連良、楊寶森、周嘯天等，各人的演唱均有獨(dú)到之處，但現(xiàn)在較為流行的還是楊派的唱法，其代表人物前有李鳴盛，后有于魁智等。從電視上看到過幾次宋世雄、羅京、白燕升唱此段，也都有不俗的上佳表現(xiàn)。

我所看到的有關(guān)山東人的京戲中，王魁是唯一一個(gè)不好的人物。

說他不好，是指他犯了嫌貧愛富、停妻再娶的嚴(yán)重錯(cuò)誤；但還夠不上反派，他既沒像陳士美那樣殺妻滅子，也不似莫稽將其妻金玉奴推落水中，算是同類錯(cuò)誤中較輕的。

《義責(zé)王魁》源自宋代流傳的一個(gè)故事，說的是萊陽(yáng)秀才王魁中了狀元，宰相欲招其為婿，王魁欣然應(yīng)允，遂休棄了其妻敫桂英。老仆人王中當(dāng)面責(zé)罵王魁忘恩負(fù)義，后憤然離去。

如果說《鍘美案》強(qiáng)調(diào)了“鍘”，《棒打薄情郎》側(cè)重于“打”，《義責(zé)王魁》則突出了“責(zé)”。故該戲?yàn)橐怀隼仙鷳?，主人公是老生的王中，而不是小生的王魁，我們現(xiàn)在看到的該劇也大都是麒派戲，因其“念”的戲份較重，極吃功夫也。

該戲幾乎全是主仆二人的對(duì)白及對(duì)唱。王魁一上場(chǎng)即做寫信狀，一邊寫一邊言道，你曉得我與哪一個(gè)寫信吶？由此可知他是何等的志得意滿！仆人王中答道，自然是與我那萊陽(yáng)城中敫夫人寫信吶，唉，她是朝也盼，夜也盼，朝卜金錢，夜卜燈花，朝朝暮暮，暮暮朝朝，只盼相公金榜題名，狀元及弟。今日一紙書信傳到她手中，我那敫夫人吶——（唱）這一封捷報(bào)傳她手，喜上眉梢樂至在心頭。自念平生志氣有，不堪久居在青樓，窮途偶將公子救，慧眼識(shí)人詠好逑。最可恨鴇母龜兒齊詛咒，姐妹們笑她錯(cuò)配了鸞儔。幸喜得王郎得中，瓊林宴上飲御酒，敫桂英才得夙愿酬。此一番揚(yáng)眉吐氣京城走，但愿得你夫妻雙雙白頭到老永偕千秋。

說得這么熱鬧，你道他寫的是什么？乃是一紙休書。狗東西王魁當(dāng)然也做了諸多的思想斗爭(zhēng)，他言道，想我與敫桂英夫妻三載，恩愛不淺，這封休書叫我怎生落筆！哎呀，且住，我在相府允親之時(shí)，并不曾提起家有前妻，桂英之事若被韓相察覺，我這功名富貴豈不化為灰煙！看來這封休書是非寫不可……哎呀，我又想起來了呀，想我與敫桂英南蒲分別之時(shí)，在海神廟內(nèi)盟過誓愿。是我言道，男不另娶，女不別嫁，若背此盟，必遭天譴。我今做此事，這日后豈不遭報(bào)嗎？哎呀，這……哎，想我如今狀元及第，是天子門生，自有百神保護(hù)，何懼小小海神哉！過會(huì)兒，他又“哎呀，且住”，如是者三，可最終還是將休書寫了。

傳統(tǒng)京戲，一般都不擅心理描寫，在這點(diǎn)上，此戲算是較好的，至少比《鍘美案》《棒打薄情郎》多了些情感與心理的依據(jù)。從中你可以看出他的矛盾與無奈。我說他是同類錯(cuò)誤中犯得較輕的，也在于他還是有良知未泯的一面。另外，在現(xiàn)代人眼里也早已是不值一提的什么事兒了。你想啊，一邊是相府千金，典型的高干子女；另一邊卻是青樓女子，是妓女，縱使她再溫柔端莊，有恩于他，也還是讓人覺得似情有可原。

從名字上可以看出，仆人王中乃是王魁的本家。在得知他寫的是休書之后，向理不向人，當(dāng)面責(zé)罵王魁：王魁呀，王魁……三年前，你落第出京的時(shí)節(jié)，你在中途路上身染重病，那時(shí)節(jié)天降大雪，倒臥在道旁，看看就要窮困一死，哪知道絕處逢生，來了一個(gè)就是你說的那個(gè)青樓妓女，好一個(gè)仁慈的敫桂英！她看你這樣的窮困，將你救在院中，親奉湯藥，延醫(yī)療治，百般衛(wèi)護(hù)，那時(shí)節(jié)你起死回生，看你的人品清秀，文質(zhì)彬彬，不顧鴇兒責(zé)罵，姐妹們訕笑，與你結(jié)為夫婦，深夜伴讀、徹夜不眠，實(shí)指望你出人頭地，她好揚(yáng)眉吐氣，誰(shuí)知道你一旦得志卻忘恩負(fù)義，還要口口聲聲妓女，奴才，嘿嘿，你要想一想，在風(fēng)雪之中，要沒有那個(gè)妓女，我這個(gè)奴才，你早就窮途潦倒，身葬溝壑，死于非命，你還能夠中狀元嗎？

這番話，讓麒派味的老生念將出來，語(yǔ)調(diào)鏗鏹，擲地有聲，是何等的痛快淋漓！可王魁還是執(zhí)迷不悟，竟罵起王中老奴才來了，王中又是一番痛斥：要沒有我這個(gè)奴才，早就把你餓死了，你雖然戴烏紗，插官花，身穿錦袍，衣冠楚楚，但是一見高官卻忘了根本，你的心卻是個(gè)奴才……正是：可恨王魁不知羞，忘恩負(fù)義把富貴求，卑鄙無恥難挽救，王魁呀，小奴才，我且看爾的下場(chǎng)頭！走了，走了，走了！

王中說的這個(gè)“一見高官就忘了根本，心卻是個(gè)奴才”的話，我認(rèn)為是點(diǎn)睛之筆、神來之筆，直到現(xiàn)在也仍然有著極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義的。

少不得就要說說敫桂英，因其最有山東婦女的特色也。王魁金榜題名，入贅高門，桂英日日盼郎，結(jié)果盼來一紙休書。這樣的打擊，若放到外省婦女身上，她會(huì)怎樣？比方就是湖廣均州的秦香蓮吧，她會(huì)告狀；浙江臨安的金玉奴則要棒打；唯有山東萊陽(yáng)的敫桂英跟自己較勁，她到海神廟哭訴一番之后縱身跳海了——到此為止，都是現(xiàn)實(shí)主義，也都是真實(shí)可信的。至于后面突然來了一番魔幻或浪漫，讓海神救下弱女，并由鮫人姐妹護(hù)送桂英夜往王魁書房，且以情相探，而薄幸人終不悔悟，最終受懲罰而死，則是觀眾的愿望或文人的杜撰了。

如果說《義責(zé)王魁》有著悲劇的意味，《小上墳》就純是一出喜劇了。說的是，濟(jì)南府的秀才劉祿景進(jìn)京應(yīng)試，久去不歸，其妻肖素貞疑夫已死，清明節(jié)上墳哭祭。劉中試赴任，便道回家探望，巧遇素貞祭掃，遂趨前相問，夫妻團(tuán)聚。

如同《小放牛》的表演形式一樣，臺(tái)上的一男一女永遠(yuǎn)都在邊舞邊唱，并無半句對(duì)白。演來極見功夫，也極為熱鬧。

比方說，肖素貞正在劉的墳前哭訴，見一官樣人兒到了，即欲向他告狀。她這么唱：聽說一聲清官到，有心告狀無人寫，口訴的狀兒句句真。頭一狀不把別人告，告的是公婆二雙親，不是打來就是罵，打罵得奴家我實(shí)實(shí)的難忍。第二狀不把別人告，告的是我娘舅李大公。他一日三遭家里走，挑唆我公婆二雙親，又是打來又是罵，打罵得奴家險(xiǎn)些嫁了人……第三狀不把別人告，告的我兒夫劉祿景。他娶奴家我三月整，一去趕考不回程。一封信走了三年整，上寫著我兒夫死在那東京城。

劉祿景認(rèn)出了其妻肖素貞，也知道了她為自己上墳的原委，遂唱道，為官這里我怒沖沖，罵一聲娘舅李大公，我交給你紋銀三百兩，還有那家書信一封。昧我的銀子是小事，決不該說我死在京中。圣上命我為巡按，先拿娘舅李大公。圣上賜我尚方劍，先斬后奏不容情。叫聲賢妻你認(rèn)認(rèn)我，我是你丈夫轉(zhuǎn)回程。

肖素貞恰恰就沒認(rèn)出來。沒認(rèn)出來也有她的道理：想當(dāng)初，我兒夫，上京時(shí)，他本是，十七八歲讀書生。到如今，你回來，滿臉上，長(zhǎng)胡須，好不丑人。劉也跟她較勁：想當(dāng)初，上京時(shí)，我的妻，她本是，十七八歲裙衩女，到如今，我回來，滿臉上長(zhǎng)皺紋，好不丑人。肖又唱，有皺紋無皺紋與你何情？劉則云，有胡須無胡須與你什么心疼？

兩人較了半天勁，肖估計(jì)這人可能還真是自己的丈夫，遂又唱道，既然是我的兒夫到，奴還有幾樁大事情，家住哪州并哪縣，哪個(gè)村莊有家門？爹姓甚來娘姓甚？弟兄們同胞幾個(gè)人？娶的妻子是誰(shuí)家女，她的名兒叫什么名？

劉答，家住山東濟(jì)南府，劉家莊上有家門，爹爹姓劉叫劉老六，我母吃齋念佛人。上無兄來下無有弟，只生我景祿一個(gè)人，娶妻本是那肖家女，她的名字叫肖素貞。

夫妻相認(rèn)，自是喜不自禁。兩人又一人一句地對(duì)唱道，夫妻今日重相會(huì)，八月中秋桂花香，桂花香。但愿白頭同到老，夫榮妻貴不忘糟糠。之后即歡天喜地地下場(chǎng)了，你說好玩吧？溫馨吧？

該劇的曲調(diào)為“柳枝腔”，如同《小放?！匪频?，旋律很簡(jiǎn)單，翻來覆去地就那幾句，聽來卻極為歡快；該劇的唱詞也瑯瑯上口，非常好記。近一個(gè)時(shí)期，遇到較為輕松的場(chǎng)合，我常背誦一段《小放?！?，此后，我說不定就會(huì)背背這個(gè)《小上墳》的。

京劇舞臺(tái)上的山東人很多，很好，很有光彩，寫這組小稿即讓我有些許的自豪感生出來。