新木刻版畫的興起與發(fā)展

任曉敏

摘 要：文章通過介紹20世紀30年代因新木刻運動興起而發(fā)展的新版畫藝術(shù)在其萌芽時期、抗戰(zhàn)時期、解放戰(zhàn)爭時期、新中國成立初期的藝術(shù)表現(xiàn)，揭示了新木刻版畫在我國現(xiàn)代美術(shù)歷程中的演變，開創(chuàng)了新的現(xiàn)實主義藝術(shù)風格，為我國群眾藝術(shù)美術(shù)的產(chǎn)生和新中國成立后的美術(shù)風格奠定了一定基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：木刻運動;新版畫;現(xiàn)實主義

版畫是繪畫藝術(shù)中一個重要類別，它在造紙術(shù)和印刷術(shù)發(fā)明之后以獨立的藝術(shù)形態(tài)出現(xiàn)。我國木刻版畫藝術(shù)，初創(chuàng)于唐，發(fā)展于宋，繁榮于明清，衰落于鴉片戰(zhàn)爭之后。20世紀30年代，隨著革命的進行，因宣傳需要，木刻版畫這種迅捷、廉價的藝術(shù)作品成為人們戰(zhàn)斗的工具。特別是左翼文藝運動興起后，魯迅倡導木刻運動。木刻版畫中關(guān)注人民大眾的苦難生活及救亡圖存、反侵略的民族精神成為藝術(shù)表達的主題。這種表現(xiàn)題材和思想主題區(qū)別于過去的木刻版畫，稱為新木刻版畫。

1 新木刻運動以及新木刻版畫的興起

19世紀末西學大興，但輸入我國的西方繪畫藝術(shù)品，大多是對西方繪畫的效仿或?qū)ζ溆∷⑵愤M行復印，色彩關(guān)系模糊，色調(diào)也難以保真。將其作為范本臨摹時，會產(chǎn)生許多誤差，不僅不能很好地學習先進技法，還會對我國美術(shù)的成長產(chǎn)生一定消極作用。中國正處于動蕩年代，木刻版畫的制作，“是正合于現(xiàn)代中國的一種藝術(shù)”，“是作者和社會大眾內(nèi)心的一致要求”。

在此背景下，魯迅大力推進木刻運動。他最先在國內(nèi)介紹歐洲的版畫藝術(shù)，廣泛搜集國外版畫資料，親自選編畫集，舉辦外國木刻作品展，并現(xiàn)場為木刻青年講解指導。在魯迅倡導下，“一八藝社”的很多社員先后進行木刻創(chuàng)作。1931年6月，在上海舉辦的《一八藝社習作展覽會》上，第一次展出了新木刻作品，在上海文化界產(chǎn)生了很大的影響，標志著我國新興木刻版畫起步。1934年，魯迅選編出版了國人木刻的第一本選集——《木刻紀程》。這部選集共二十四幅，以原版印制120冊，薈萃了萌芽期版畫創(chuàng)作的優(yōu)秀之作。

2 萌芽時期的新木刻版畫藝術(shù)

1930到1937年間是我國新型版畫的萌芽階段。這時期的木刻版畫，直接取法于歐洲，特別是受到蘇聯(lián)和德國的極大影響，現(xiàn)實內(nèi)容和具象形式兼具，可分為革命現(xiàn)實主義類和歐洲表現(xiàn)主義類。革命現(xiàn)實主義類受蘇聯(lián)影響，傾于寫實。江豐的《碼頭工人》《罷工》是其代表作?！洞a頭工人》的構(gòu)圖是對德國版畫家坷勒惠支組畫《織工的反抗》中第四幅的模仿，《罷工》的黑白關(guān)系和構(gòu)圖則受比利時藝術(shù)家麥綏萊勒影響。歐洲表現(xiàn)主義派作品，接受了德國版畫及比利時版畫大師麥綏萊勒作品表現(xiàn)主義的影響，構(gòu)圖豪邁，刻線粗獷，側(cè)重抒情。胡一川的《失業(yè)工人》《到前線去》是早期木刻表現(xiàn)國民魂魄的杰作。在藝術(shù)上，作品豪放粗獷;在黑白對比及構(gòu)圖處理上，明顯受麥綏萊勒木刻風格的影響。

總體上，初期新木刻版畫的藝術(shù)特征表現(xiàn)為刀鋒飽含激情，作品具有“力之美”，構(gòu)圖大都簡單，技法比較粗糙。一是因新興藝術(shù)發(fā)展初期不成熟，二是因初期的版畫創(chuàng)作者普遍缺乏繪畫的基礎(chǔ)訓練，素描根底欠缺，人體美學解剖知識不足。所以其版畫創(chuàng)作，構(gòu)圖簡單，人物的形體失真呆板?？傮w在藝術(shù)風格和表現(xiàn)技法上，有效仿歐洲版畫的缺點，還未創(chuàng)立顯著的民族風格。

3 抗戰(zhàn)時期的木刻版畫

1937年我國抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，版畫藝術(shù)家用木刻作為武器，為抗日吶喊。1938年6月，中華全國木刻界抗敵協(xié)會成立。該協(xié)會團結(jié)全國木刻界人士，發(fā)展木刻藝術(shù)，進行抗日宣傳。1942年5月，毛澤東在《在延安文藝座談會上的講話》明確了文藝服務工農(nóng)兵的思想，木刻版畫創(chuàng)作迎來了黃金時期，形成了反對侵略、爭取解放的抗日木刻藝術(shù)。1946年出版的《八年抗戰(zhàn)木刻選》，成為當時整個美術(shù)運動的中心。該時期木刻版畫雖受西方影響，但與1930年代左翼文藝運動中“美聯(lián)”所主張的美術(shù)直接用于宣傳的功利性相比較，一定程度上已經(jīng)從純粹的政治性、口號性宣傳轉(zhuǎn)向現(xiàn)實生活，將藝術(shù)與生活結(jié)合起來，生活氣息濃厚，戰(zhàn)斗性強。在畫法、刻法方面，以西洋的技法為基本方法，從事反映邊區(qū)新生活的創(chuàng)作活動。古元的《減租會》將藝術(shù)與政治完美結(jié)合，開創(chuàng)了民族版畫新風。彥涵《不讓敵人搶走糧食》《狼牙山五壯士》等表現(xiàn)戰(zhàn)斗題材的作品，如戰(zhàn)斗刀槍直指人心。

抗戰(zhàn)時期是新木刻版畫創(chuàng)作的黃金時期，創(chuàng)作者數(shù)量眾多，作品的藝術(shù)成就也達到新高。特別是其表現(xiàn)形式，借鑒了其他領(lǐng)域的藝術(shù)表現(xiàn)技巧和手法。如古元的《講究衛(wèi)生、人興財旺》，借鑒了民間年畫形式;張漾兮的《送飯到田間》借鑒漢代畫像磚、畫像石形式;彥涵的《移民到陜北》，借鑒“新年畫”形式;陳叔亮的《延安保育院》，借鑒中國古代線描的形式;羅工柳《馬本齋將軍的母親》、陳鐵耕《新麥》則借鑒西方形式。這些作品綜合多種藝術(shù)表現(xiàn)手法，使木刻版畫藝術(shù)成就更加突出。

4 解放戰(zhàn)爭時期的木刻版畫

解放戰(zhàn)爭時期是中國人民黎明前最黑暗的時期，版畫家們用鋒利的刻刀，挑戰(zhàn)暗夜，刻畫出該時期的時代特點和時代風貌。張漾兮的《饑餓的憤慨》，李樺木刻組畫《怒潮》之掙扎、抓丁、抗糧和起來，楊訥維的《憤怒的人民》《我們的隊伍來了》，古元的《焚毀舊地契》，邵克萍的《街頭》，黃新波的《賣血后》等作品，都是解放戰(zhàn)爭時期木刻版畫的代表作品。這些版畫藝術(shù)作品的面世和新中國的成立，意味著中國新興版畫戰(zhàn)斗類題材的告終。

5 新中國建立初期的木刻版畫

新中國成立后，結(jié)束了版畫在壓迫中奮進的歷史。中華全國美術(shù)工作者協(xié)會（中國美協(xié)前身）設(shè)版畫組，吸納了大量優(yōu)秀的版畫家，開展了很多全國性版畫活動。高校設(shè)立版畫系或版畫專業(yè)，提高版畫的地位，為版畫人才的培養(yǎng)提供良好的專門基地。新中國版畫也因此更加欣欣向榮，人才層出不群。此后，贊頌新時代、歌頌新生活，成為建國時期版畫的主流題材。該時期的版畫家，主要進行黑白木刻創(chuàng)作。黃新波的《年青人》《漁區(qū)之晨》和《橫斷南海》等作品，內(nèi)容豐富，藝術(shù)性強。上世紀60年代趙延年所作《魯迅像》，黑白對比強烈，表現(xiàn)出魯迅先生深邃的思想，將魯迅先生“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子?！钡木衿焚|(zhì)刻畫得栩栩如生。

6 新木刻版畫藝術(shù)在我國美術(shù)史上的地位

新木刻版畫自其產(chǎn)生之日起，就被賦予了沉重的政治意識，擔負著改造社會的歷史重任。與具有濃厚宗教色彩與世俗氣息的古代木刻不同，它吸收國外的先進技術(shù)，受西方現(xiàn)代諸藝術(shù)流派的影響，開始了本體建設(shè)。新木刻運動使新版畫藝術(shù)在人民大眾中影響更加深遠，增強了民眾的戰(zhàn)斗力，開闊了木刻青年的眼界，提高了技能。

此外，新版畫的興起與左翼思潮相輔而成。從主題上看，新版畫表達了反抗、斗爭、為呼喚自由而戰(zhàn)的主題，是現(xiàn)代美術(shù)思想的主流;從藝術(shù)形式上看，中國新興版畫從模仿、復制西方等外來風格演變?yōu)槟捴巳丝诘拿褡逦幕L格，將內(nèi)容和形式結(jié)合起來，實現(xiàn)了五四新文化運動以后倡導藝術(shù)和時代同步而發(fā)揮藝術(shù)的社會功能的要求。特別是中國版畫在經(jīng)歷了十年動亂的沖擊后，通過文藝界的思想解放運動，突破禁區(qū)，更新觀念，實現(xiàn)了創(chuàng)作版畫的復興。在此過程中，中國版畫藝術(shù)開始向多元化發(fā)展，形成了新的風格。

總體上，新木刻版畫受西方等外來的影響而不為其影響拘束，土生土長，趨于創(chuàng)造，開創(chuàng)了新的現(xiàn)實主義藝術(shù)風格，為新中國成立后的美術(shù)風格及我國人民群眾美術(shù)的產(chǎn)生奠定了一定基礎(chǔ)。

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