■李 萍／1.廈門大學(xué)；2.廈門工學(xué)院

一、前言

由大衛(wèi)·O·塞爾茲尼克執(zhí)導(dǎo)，克拉克·蓋博（Clark Gable）和費(fèi)雯麗（Vivien Leigh）主演的電影《亂世佳人》（Gone With The Wind）于1939年問世。這是一部耗費(fèi)390萬美金片長達(dá)222分鐘近4個(gè)小時(shí)的曠世巨作，它是首批彩色電影之一，有好萊塢“第一巨片”之稱。1940年的奧斯卡獎中，包括奧斯卡最佳影片獎，本片獨(dú)得十項(xiàng)，此記錄在20年后才被打破，并在1998年美國電影協(xié)會評選的20世紀(jì)最偉大100部電影中排名第四。

二、三次《亂世佳人》

這是我從中學(xué)時(shí)代至工作，雖未再看一遍完整的小說內(nèi)容，但卻扎扎實(shí)實(shí)看了不下于3遍的電影。并在不同的階段觀賞時(shí)有著不同的感受，不可否認(rèn)的是費(fèi)雯麗（Vivien Leigh）所塑造女主角斯佳麗·奧哈拉（Scarlett O'Hara）以及克拉克·蓋博（Clark Gable）所飾演的男主角瑞德·巴特勒（Rhett Butler）〔以下簡稱斯佳麗與白瑞德〕的熒幕形象深入人心，經(jīng)久不衰。

第一次看《亂世佳人》這部長達(dá)3個(gè)多小時(shí)電影之后，我已深深折服于斯佳麗于艱難人生中成功的角色轉(zhuǎn)換，在經(jīng)歷了戰(zhàn)火洗禮和貧窮折磨之后，由嬌縱刁蠻的莊園主女兒成長為擁有堅(jiān)定信念、擔(dān)負(fù)重建家園責(zé)任的女權(quán)主義者。相對于奧麗維亞·德哈維蘭（Olivia de Havilland）所飾演的完美女人梅蘭尼·漢密爾頓（Melanie Hamilton）（以下簡稱梅蘭尼），斯佳麗那布滿斗志和希望的眼神，她那藏在柔弱外表里充滿信念的火熱之心，她那依然生活于生活之上的驕傲姿態(tài)，一切的一切更讓我有共鳴感，同時(shí)也激勵著同為女性的我變得更加勇敢堅(jiān)強(qiáng)地去面對骨感的現(xiàn)實(shí)。

第二次看這部電影時(shí)，距離第一次觀看長達(dá)7年之久。越往下電影里所展示的不僅僅是亙古不變的愛情主題，更展示了感人至深而又揪心的親情以及友情。她是如此享受父母寵愛，乃至影片出現(xiàn)那幕其父杰拉爾德·奧哈拉（Gerald O'Hara）（由托馬斯·米切爾（Thomas Mitchell）所飾演）摟著斯佳麗，面對著塔拉莊園，告訴她那樣一番話時(shí)銀屏上所出現(xiàn)的土地之壯麗景色，因?yàn)楦赣H這樣的感慨而出現(xiàn)這樣的景色，在某些方面表現(xiàn)了父愛的情緒。“Land is the only thing in the world worth worth fi ghting for, worth dying for.Because it’s the only thing that lasts.（土地是世上唯一值得人去為之奉獻(xiàn)，為之奮斗、為之犧牲的事物，因?yàn)樗俏ㄒ挥来娴臇|西。你要像我一樣，為身為愛爾蘭人而驕傲，要把土地當(dāng)成母親，要感受到自己對土地的愛，盡管你只是半個(gè)愛爾蘭人）”。此時(shí)馬克思斯坦納創(chuàng)作的恢弘的交響音樂貫穿影片始終，就像塔拉這首主題音樂所襯托的感染力，父親所說的話其實(shí)也深深刻在斯佳麗的思想里，每每在她無助迷茫的時(shí)候激勵她重新從挫折中再次恢復(fù)斗志。而斯佳麗的母親埃倫·奧哈拉（Ellen O'Hara）（由芭芭拉·奧尼爾（Barbara O'Neil）所飾演，以下簡稱埃倫）是個(gè)溫婉而又高尚的人，雖然外表看上去柔弱卻是整個(gè)塔拉莊園的重要精神支柱。她打理著家里大小事物，她把大一部分愛投入在長女斯佳麗的身上，甚至在斯佳麗第一次成為寡婦時(shí)允許她獨(dú)自到亞特蘭大散心。對斯佳麗來說，她的母親是她重要的精神支柱之一，埃倫女士是一位非常能干、溫柔的典型貴夫人，應(yīng)該說是斯佳麗最欽佩的人。在斯佳麗的身上，既有著她母親來自法蘭西血統(tǒng)的海濱貴族血統(tǒng)，又帶有父親粗礦來自浮華俗氣的愛爾蘭人血統(tǒng)，這使得她具備了“充滿陽剛之氣的內(nèi)在與外在的凝結(jié)點(diǎn)，從而變得更加現(xiàn)實(shí)、更加勤奮、更加果敢，成為‘從荒原到合眾國的誕生’的美國的民族性格代表?！?/p>

第三次看《亂世佳人》之時(shí)，感受比前兩次深遠(yuǎn)得多。不得不說，這部偉大的巨作所涵蓋的主題要遠(yuǎn)比愛情、親情、友情寬廣得多。它是一部史詩，把對一個(gè)民族的思考，把美國內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期的南北對抗，把尊嚴(yán)和人性，把這一切都有機(jī)地穿插在愛情親情友情的糾葛之中。電影里所描述的時(shí)間跨度很長，從戰(zhàn)爭開始一直到戰(zhàn)爭結(jié)束，但涉及的地點(diǎn)卻主要是兩個(gè)地方：一個(gè)是亞特蘭大，另一個(gè)便是塔拉莊園。雖然影片里并沒有描述塔拉莊園直接受到戰(zhàn)爭的洗禮，但它卻見證了歷史的變遷，見證了女主人公斯佳麗的三次悲歡離合的婚姻?？梢赃@么說，塔拉莊園就是將情節(jié)的高潮與低潮連接起來的另一條線，充分揭示了斯佳麗內(nèi)心發(fā)展過程，展示了美國南北內(nèi)戰(zhàn)歷史的風(fēng)貌與必然結(jié)果。

塔拉莊園對于斯佳麗意義深遠(yuǎn)，它的存在不僅僅只是對土地的一種渴求，對故土的一種眷念，更是精神的家園與歸宿。秉承著父親愛爾蘭的血統(tǒng)以及從小對斯佳麗的教育，再加上斯佳麗本人在塔拉莊園度過了她美麗的少女時(shí)代，這一切經(jīng)歷都讓塔拉莊園成為斯佳麗靈魂中不可磨滅的“根”。即使亞特蘭大大戰(zhàn)在即，她也沒放太多顧慮在心上。但當(dāng)她在從亞特蘭大回到塔拉莊園奔波的路上，沿路殘破的建筑讓她越發(fā)擔(dān)心塔拉莊園的安危，這種擔(dān)心才讓她明白戰(zhàn)爭的可怕與破壞性。因?yàn)樗钌盍私馑f園存在的重要性，每每在她遇到挫折的時(shí)候，斯佳麗總能從那片紅土地汲取到動力。為了塔拉，她不顧自己曾有的莊園“公主”的身份，不惜帶領(lǐng)家人做著下人的活，甚至不惜出賣愛情以使塔拉莊園免遭厄運(yùn)，不惜和她討厭的南方人所不齒的北方商人大作生意。從層面上看，斯佳麗成了塔拉莊園的守護(hù)神，但實(shí)質(zhì)上，塔拉才是斯佳麗的守護(hù)神，是她生命的源泉，更是她心靈的慰藉以及前進(jìn)的燈塔。就算是塔拉莊園被戰(zhàn)火洗禮得只剩半壁，就算是斯佳麗與白瑞德在外面過著驕奢的生活，斯佳麗一樣想往著那個(gè)能讓她心靈得到平靜的塔拉家園。塔拉這個(gè)詞不但在斯佳麗口中反復(fù)出現(xiàn)，更成為一個(gè)烙印，深深刻在斯佳麗心里，成為其慰藉心靈的精神家園，因此斯佳麗也決不允許任何人污損它，不管是敵人還是姐妹。盡管斯佳麗很多行為叛逆性行為，但是究其根源，往往都有塔拉莊園影子的存在，因?yàn)槲覀兛梢酝高^這復(fù)雜人物形象背后的心靈思緒，看到傳統(tǒng)意識與離經(jīng)叛道所擦碰出的火花。因而在所有的歷史（包括斯佳麗的3段婚姻包括黑人奴隸制度包括南方種植園經(jīng)濟(jì)）都隨風(fēng)而逝的時(shí)候，塔拉這個(gè)精神家園卻永遠(yuǎn)存在于斯佳麗的腦中。

三、結(jié)語

回想自己在第一次觀看《亂世佳人》的時(shí)候就逐漸成為潛在的女權(quán)主義擁護(hù)者，并執(zhí)著于為自己的生活和夢想不斷奮斗。當(dāng)時(shí)甚至覺得自己在某些方面和斯佳麗很相似。正如斯佳麗性格里繼承了父親一輩的南方種植園主的大氣與粗獷，部隊(duì)大院長大的我也沒有成為現(xiàn)今社會大多數(shù)為家庭操勞一生的女性角色。不論是在美國那個(gè)時(shí)代還是當(dāng)今中國，一位女性少了賢良溫順默默無聞的品質(zhì)，總會被視為一個(gè)不合禮教的人。同樣，在別人看來過于鋒芒畢露的性格也不適合存在女性身上?！秮y世佳人》是一部激勵女人成長的史詩。它是其中一部將文學(xué)藝術(shù)與電影藝術(shù)完美結(jié)合的作品。它是一部豐滿而又立體的電影，不但描述了關(guān)于愛情的坎坷，更著力描述了戰(zhàn)爭中親情與友情，它不是僅僅表達(dá)極端的正面或反面，而是反映了人性表面和諧感之下的各種矛盾，演員們細(xì)膩地表達(dá)出了每個(gè)人物的正面與各自的人性弱點(diǎn)。從頭至尾愛情只是主題之一，而親情、友情始終穿插于其中，另個(gè)角度看，如人生一樣，每人所經(jīng)歷的不僅僅是愛情更有友情、親情的相伴。