滑稽戲，流行于江南小橋流水粉墻黛瓦間的一門喜劇藝術(shù)，它通過充滿煙火味的故事，個性鮮明的小人物，運用獨特的語言、唱腔、噱頭，在笑聲里和風(fēng)細雨地傳遞道德價值，在輕松中和顏悅色地體會人間真情，就是這么一個個性鮮明，貼近生活，人們喜愛，樣式獨特的江南小劇種，在百年的發(fā)展過程中，創(chuàng)作出了許許多多的優(yōu)秀作品，如《滿意不滿意》《小小得月樓》《路燈下的寶貝》《阿混新傳》《滿園春色》《一二三起步走》《青春跑道》《顧家姆媽》等等，在滑稽戲的發(fā)展進程中，這些優(yōu)秀作品促進滑稽戲的舞美從無到有，從簡至精，從陋到美的發(fā)展過程，也在創(chuàng)作過程中摸索出藝術(shù)規(guī)律，形成了獨有的風(fēng)格特點，逐漸明確了發(fā)展方向。我作為一名舞美工作者，有幸經(jīng)歷了蘇州滑稽戲舞美發(fā)展的重要時期，在這二三十年的舞美工作中，我從基礎(chǔ)的燈光操作，到參與舞美設(shè)計統(tǒng)籌，從基本的裝拆臺到舞美創(chuàng)作全流程的把控執(zhí)行，使我對滑稽戲舞美基本特點有所了解，對滑稽戲舞美大致風(fēng)格有所理解，面對新時代文藝發(fā)展的大好時期，如何總結(jié)規(guī)律，尋找差距，明確方向是我們從業(yè)人員必須思考的問題，這里分享一些我對蘇州滑稽戲舞美發(fā)展的體會和思考。

一、滑稽戲舞美特點形成

滑稽戲是由曲藝獨腳戲接受了中外喜劇、鬧劇和江南各地方戲曲影響而逐步形成的戲曲劇種，所以它的戲劇特性比較特殊，既有曲藝特征又有戲曲特征，它要求演員運用方言、唱腔塑造人物的語言形象，運用表情、動作塑造人物的肢體形象，語言和肢體配合形成包袱，組成招笑技巧塑造具有滑稽戲特征的舞臺形象。所以早期的滑稽戲?qū)ξ杳酪蟊容^簡單，就是一個字“亮”，對舞美不太講究，可能就一兩道天幕幾張桌椅。在經(jīng)歷了改革開放、新時代文藝繁榮，舞臺綜合藝術(shù)呈現(xiàn)出井噴式發(fā)展之后，滑稽戲舞美也有了翻天覆地的變化。首先，時代的發(fā)展推動舞美發(fā)生變革；滑稽戲舞美的發(fā)展是觀眾審美的需要，我們的觀眾跟著時代在成長，各種藝術(shù)樣式對我們的觀眾形成了感官刺激，各種優(yōu)美的舞臺畫面，各種絢麗的聲光電，都推進了中國戲劇的發(fā)展，所以對滑稽戲要求就不滿足僅限于演員的表演了，觀眾需要一個全方位立體的戲劇效果，這就推動了滑稽戲舞美的進步。第二，社會發(fā)展引領(lǐng)舞美新突破；滑稽戲舞美的發(fā)展是創(chuàng)作審美的需要，滑稽戲大多進行的是現(xiàn)實題材的創(chuàng)作，它針對的是不同時期的社會現(xiàn)象、社會變革、社會問題，用小人物彰顯大世界，對丑惡進行鞭撻，對真善進行謳歌，早期作品人物設(shè)置比較單一，舞臺場景缺乏變化，可隨著時代日新月異的變化，發(fā)生的故事內(nèi)容也較復(fù)雜，所表現(xiàn)的人物更加豐滿，所處的典型環(huán)境也變化多端，這就要求滑稽戲舞美在營造戲劇氛圍上下功夫，推動戲劇的發(fā)展，充分運用空間轉(zhuǎn)換、時空交錯的環(huán)境載體，運用現(xiàn)代舞美手段，營造真實詩意的舞美效果為戲劇本體服務(wù)，推動戲劇發(fā)展。第三，科技進步實現(xiàn)舞美質(zhì)的飛躍；滑稽戲舞美的發(fā)展也是科技進步的需要。隨著科技的進步，舞美技術(shù)發(fā)展很快，各種電腦燈具，數(shù)字音源，舞臺機械裝置，高清多媒體等舞美器材層出不窮，運用手段千變?nèi)f化，這些新技術(shù)新器材的涌現(xiàn)，也增強了滑稽戲創(chuàng)作的想象力，也給滑稽戲創(chuàng)作增加了支撐力，也促使了滑稽戲舞美的發(fā)展。作為一名滑稽戲舞美創(chuàng)作人員，在滑稽戲舞美的創(chuàng)作過程中，經(jīng)歷了滑稽戲舞美發(fā)展的重要時期，也參與了其中許多優(yōu)秀作品的創(chuàng)作過程，有一些感悟，也有一些思考，在這里我以蘇州滑稽戲的創(chuàng)作為例，淺訴我對滑稽戲舞美發(fā)展的理解和思考。

二、滑稽戲舞美發(fā)展之初體驗

蘇州滑稽劇團創(chuàng)作的兒童滑稽戲《一二三起步走》，可以說是滑稽戲的經(jīng)典之作，它幾乎囊括了中國戲劇的所有獎項，是江蘇文華大獎零的突破，在中國戲劇界引起了蘇滑現(xiàn)象的討論，讓滑稽戲走上了中國戲劇的最高舞臺，可以說這是一部非常優(yōu)秀的滑稽戲作品。這部劇從一開始亮相中國兒童劇匯演時，從劇本、導(dǎo)演、演員表演都得到了專家觀眾的肯定和認可，唯一不足就是舞美，專家對舞美提出了許多改進的意見和要求?！兑欢鸩阶摺烦醺逦杳涝谖枧_上設(shè)計的是一座高大的三孔橋，顯得笨重而不靈動，典型環(huán)境不清晰，轉(zhuǎn)換不合理，聽到專家的意見過后，我們主創(chuàng)進行了思考，我們的創(chuàng)作注意力主要集中在表演藝術(shù)上，對舞美重視不夠，與戲劇發(fā)展不同步，思維有點落伍。找到問題的根源我們進行了顛覆性修改，我們在充分尊重滑稽戲藝術(shù)規(guī)律的前提下，把固定平臺打破，化整為“零”，把固態(tài)變動態(tài)，把平臺一分為五，每個場景組合不同造型，因為該劇是講孩子成長教育問題，所以一開場就以問號造型出現(xiàn)，非常直接的提出問題，把問號直接了當(dāng)?shù)闹踩胗^眾腦海中，引起觀眾的興趣。隨著劇情的發(fā)展，各種不同的組合，勾勒出小橋、小巷、小院等場景，好似一幅幅江南水粉畫映入觀眾眼瞼，既輕松又靈動，最后在句號中圓滿落幕。可以說該劇走出了蘇州滑稽戲舞美現(xiàn)代寫意表達的第一步，可以說是比較貼合滑稽戲特點的，靈動小巧，抽象寫意，漫畫童趣的風(fēng)格符合該劇藝術(shù)風(fēng)格，可是由于對滑稽戲舞美的發(fā)展方向還處于摸索階段，舞臺比較空動，再加上一味最求舞臺亮度，思維方式還很固態(tài)，對于燈光的處理和運用還很呆板，沒有呈現(xiàn)出高水準(zhǔn)，現(xiàn)在回頭看來還有一點點小小的遺憾，這就是滑稽戲舞美發(fā)展之初體驗。

三、滑稽戲舞美發(fā)展之再體驗

2009年蘇滑創(chuàng)作了大型滑稽戲《顧家姆媽》，從劇本一定稿，我們就投入到該劇的舞美設(shè)計，這一次主創(chuàng)根據(jù)劇本的故事內(nèi)容，充分考慮劇本所賦予的故事性和主要人物特性，采取了寫意和寫實相結(jié)合的風(fēng)格，在舞臺上有六道鐵框架和活動墻片組成的街道房屋造型，而且導(dǎo)演要求街道房屋要隨著年代推近，反映蘇州六十年的歷史變遷和城市風(fēng)貌變化，這個設(shè)計概念是比較時尚的，也很符合劇情的發(fā)展。在制作過程中，我們碰到了許多問題，由于六道框架內(nèi)的房片需要升降，就要求是可以上下隨意移動和固定位置的，每道框架內(nèi)的墻片疊加高度達到6米，每道鐵框高度為8米，如何固定安裝后的安全問題成為首當(dāng)其沖要解決的，這就要求框架材料不能太輕，要有足夠的支撐力，我們選用3毫米厚度的槽鋼作為框架，起到支撐固定作用，這是基礎(chǔ)，這升降的墻片剛開始考慮到耐用就用鐵藝勾輪廓和布蒙面相結(jié)合，結(jié)果分量太重拉起來實在費力，而且墻體畫布太厚，燈光不易穿透，染色效果不佳，我們立即調(diào)整方案解決問題，鐵藝勾輪廓換成木材雕刻，以經(jīng)典蘇州磚雕圖案為藍本，體現(xiàn)一個“鏤”字，墻體畫布材質(zhì)減簿，采用半透明材質(zhì)，可以讓燈光穿透表達，體現(xiàn)一個“透”字，墻體顏色改為淡灰，讓燈光染色充分，體現(xiàn)一個“雅”字，就這樣這六片升降墻片在燈光詩人周正平老師的指導(dǎo)處理下，六十年蘇州城市進程如影若現(xiàn)，在寫意中透著寫實，空靈中泛著真實，時而體現(xiàn)粉墻黛瓦，時而變幻都市色彩，過去與現(xiàn)代相互交織，傳統(tǒng)典雅中浸透著現(xiàn)代時尚，該劇的舞美讓觀眾耳目一新，眼前一亮，可以說這次的舞美創(chuàng)作是成功的，在緊抓滑稽戲表演特點的同時充分渲染了舞臺的美感和舞美綜合技術(shù)的集中體現(xiàn)，可以說找準(zhǔn)了滑稽戲舞美創(chuàng)作的方向，這就是滑稽戲舞美發(fā)展方向的再體驗。

四、滑稽戲舞美發(fā)展的深體驗

帶著對滑稽戲舞美的理解，蘇滑主創(chuàng)開始了對大型滑稽戲《探親公寓》創(chuàng)作，這一次我們的舞美為整部劇的創(chuàng)作提出了重要的建議，在劇本提綱確定后舞美就提前進入了創(chuàng)作，舞美給編劇導(dǎo)演提供了很好的載體，這一次我們嘗試了寫實風(fēng)格，在舞臺上設(shè)計一座灰白的江南小樓，用轉(zhuǎn)臺來呈現(xiàn)劇中的不同場景和時空，整幢小樓的每個角度都各不相同，人在景中，景在戲中，當(dāng)方案拿出時，其他主創(chuàng)一方面驚嘆整個舞臺的美感，一方面擔(dān)心如此大型的舞臺結(jié)構(gòu)對滑稽戲演員的壓迫感，擔(dān)心這舞臺形式對戲劇本體帶來沖擊，形式大于內(nèi)容，擔(dān)心舞臺轉(zhuǎn)動如何與劇情發(fā)展相結(jié)合，如何讓演員自如的在其中表演推動劇情的發(fā)展。最后主創(chuàng)團隊在詳細評估各種意見與得失，勇敢的進行了創(chuàng)新和嘗試?！短接H公寓》舞美的大轉(zhuǎn)臺在技術(shù)方面主要實現(xiàn)了三大突破，首先是大轉(zhuǎn)臺實現(xiàn)了無極變速的實時轉(zhuǎn)換，每次轉(zhuǎn)動的轉(zhuǎn)臺的速度都不一樣，根據(jù)場景音樂的時間節(jié)奏點來改變速度，關(guān)鍵是使用了變頻自鎖馬達來解決實時調(diào)速和精準(zhǔn)止鎖的技術(shù)要求；其次是轉(zhuǎn)臺實現(xiàn)了360度無限制正轉(zhuǎn)和反轉(zhuǎn)的隨意切換，而且轉(zhuǎn)臺上保證了三相電源不間斷實時供電，使整棟樓在旋轉(zhuǎn)過程中屋子里的燈光保持不滅，這是因為我們使用了工業(yè)級別石墨電刷的緣故實現(xiàn)了供電問題；最后是轉(zhuǎn)臺在運動過程還要實現(xiàn)對燈光明暗控制和色彩控制，這需要數(shù)字信號線來實現(xiàn)控制，我們大膽采用了無線網(wǎng)絡(luò)控制DMX信號，用無線來替代有線，當(dāng)時這一技術(shù)在舞臺劇上還沒有人嘗試使用，于是我們革故鼎新，敢為人先，堅決要解決信號線與轉(zhuǎn)臺之間矛盾問題，還要做到既要層本低，又要技術(shù)穩(wěn)定可靠，我們舞美技術(shù)人員跑廠家協(xié)商、探討、定制、試驗等等，不厭其煩，最終圓滿突破。當(dāng)首演的大幕打開，粉墻黛瓦的灰白小樓出現(xiàn)在觀眾面前，觀眾掌聲一片，隨著劇情的發(fā)展，當(dāng)主人公的命運完全和小樓的轉(zhuǎn)動相結(jié)合，演員完全是在小樓中生活而不是表演時，此時的觀眾已經(jīng)忘了這是在看戲，而是跟著主人公的同呼吸共命運，最后在舞臺的三百六十度的旋轉(zhuǎn)中，實現(xiàn)了時空的穿越，兩位主人公在美輪美奐的舞臺意境中完成了從分到合的戲劇表達，把整個劇情推向了高潮，取得了完美的舞臺劇效果。該劇的舞美呈現(xiàn)是完美的，它離不開現(xiàn)代科技發(fā)展給舞臺綜合藝術(shù)帶來的技術(shù)支撐，它讓滑稽戲跟上了當(dāng)代戲劇創(chuàng)作舞臺美學(xué)的腳步，把滑稽戲的品質(zhì)推上了一個新高度，也推動了滑稽戲這門民族喜劇藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，開創(chuàng)了滑稽戲舞臺美學(xué)的新局面。

滑稽戲是一門與時俱進的藝術(shù)，滑稽戲是一門海納百川的藝術(shù)，滑稽戲也是一門融合貫通的藝術(shù)，它的發(fā)展必將是與時代腳步一致的，它的發(fā)展必將是和時代方向一致的，作為滑稽戲藝術(shù)的重要一部分，滑稽戲舞美發(fā)展方向也必將跟隨時代的脈搏向前發(fā)展，總結(jié)經(jīng)驗，繼往開來，讓滑稽戲這門群眾喜聞樂見的藝術(shù)在中國戲劇舞臺上閃爍出燦爛的光芒，讓更多的滑稽戲優(yōu)秀作品在人們心中開出美麗的花。