《大魚海棠》：藝術(shù)之美與人性之光

賀 敏 王 宇

《大魚海棠》主要講了一個少女的奇幻歷程：居住于“海底世界”的名為“椿”的少女在年滿16歲參加成人禮時，意外與人間男孩（后來被稱為“鯤”）相識；男孩為救“椿”而失去生命，因此，“椿”深感愧疚，決意救回男孩，最終她與靈婆達成協(xié)議，以自己的生命交換男孩的重生。同時，與“椿”青梅竹馬的“湫”對“椿”不離不棄，最后為救“椿”而犧牲自我。一部影片的好壞優(yōu)劣，不僅在于有沒有跌宕起伏、環(huán)環(huán)相扣的故事情節(jié)，還在于它能否包含一定的情懷和傳達一種精神追求?！洞篝~海棠》雖然在敘事方面仍有待提高，但是瑕不掩瑜，仍然可以說是中國動畫界的新標桿，因為它不僅展現(xiàn)了人性的光輝，傳達了滿滿的正能量，而且又具備可圈可點的藝術(shù)技巧，在中國動畫電影史上稱得上是里程碑式的作品。

一、新穎的創(chuàng)意與濃厚的藝術(shù)氣息

《大魚海棠》這部影片的創(chuàng)意取諸莊子《逍遙游》：“北冥有魚，其名為鯤，鯤之大，不知其幾千里也?！庇捌谌宋锏脑O(shè)置上借用了《逍遙游》中的大魚“鯤”，并將其外形特征與影片角色進行了糅合，文學(xué)色彩濃厚。不僅如此，在影片中多處設(shè)置與古書（如《山海經(jīng)》《搜神記》等）中相似的場景，從而創(chuàng)設(shè)了一個融合現(xiàn)代元素和多種傳統(tǒng)元素的奇幻世界，想必讀過相應(yīng)古書的觀者都有“古文活現(xiàn)于眼前”之感。

《大魚海棠》的靈感來源新穎獨特，即導(dǎo)演的一個夢。在夢里，所有人類的魂靈都是海里一條巨大的魚，出世的時候從海的此岸啟程；在旅途中，有時邂逅，有時分離，死的時候就去到海的彼岸；之后變?yōu)橐粭l沉睡的小魚，等待多年后的再次啟程；這個旅程永遠不會結(jié)束，生命往復(fù)不息。這也是該影片所傳達的核心思想之所在。

《大魚海棠》尤其注重藝術(shù)氣息的把控。首先在于中國傳統(tǒng)元素多樣。在影片中，多處融入中國古典著作中的元素，如龍的概念、上古神話的怪物貔貅、十二生肖的人物設(shè)計、唐裝的大范圍使用、傳統(tǒng)轎子、土樓等，對于弘揚中國傳統(tǒng)文化具有舉足輕重的作用，這也提醒觀眾要將視角轉(zhuǎn)向關(guān)注影片中所展示的中華傳統(tǒng)元素以及傳統(tǒng)文化。其次，畫面優(yōu)質(zhì)?！洞篝~海棠》的畫面大氣中又不失華美，精致而又磅礴，美術(shù)氣息濃厚。電影畫面將對稱性構(gòu)圖和不對稱性構(gòu)圖相結(jié)合，既發(fā)揮了對稱構(gòu)圖穩(wěn)定、靜止的優(yōu)勢，又不失不對稱構(gòu)圖的活潑、動感，使視覺感受熱烈，令人心生悸動，熱血澎湃。另外，在海洋畫面的塑造上，亦采用了水平線構(gòu)圖和自由線條，將大海的廣闊、一望無垠、深遠的特色表現(xiàn)得淋漓盡致，同時又具有流動性，使人在宏大的場景里感受到平靜、開闊而又自由、灑脫。最后，配樂獨到。影片的配樂非常巧妙，將古典音樂的華貴、典雅與流行音樂的輕松、灑脫無縫糅合，使得配樂與其畫面相得益彰，意境宏大又不乏細膩，氣勢壯闊又多淡雅之韻，恰如其分地表現(xiàn)影片的主題以及人物的情感變化。在波濤洶涌的大海上，音樂壯麗宏偉，大氣磅礴；在情感流露之處，又溫婉細膩，娓娓道來，直擊人的內(nèi)心深處。

二、藝術(shù)技法純熟令影片活色生香

《大魚海棠》非常注重藝術(shù)手法的運用。該部影片的藝術(shù)技巧之所以堪稱不俗，是因為其著重把握了文學(xué)和影視的銜接，同時又多采用留白處理和伏筆技法。本片開始以老年“椿”的自白引出這部影片概念的出處——“北冥有魚，其名為鯤，鯤之大，不知其幾千里也”（莊子《逍遙游》）——同時發(fā)問，“我們是誰？我們要到哪里去？”這就為整部影片的情節(jié)埋下伏筆，暗含了故事的主線，同時也帶出了整部影片的世界觀——“所有活著的人類都是海里一條巨大的魚，我們的生命就像橫越大?！薄Ｓ捌浴按弧钡目谖钦归_回憶，介紹其本來屬于的“其他人”世界，并自白已經(jīng)117歲，同時故事情節(jié)由此展開，畫面拉回到百年以前的16歲成人禮，這一條時間線索異常清晰，過渡也合理恰當，引人入勝。

（一）留白處理令影片概念豐富

影片的留白處理，給觀者留下了廣闊的想象空間。從不同的角度分析，會產(chǎn)生不同的故事線索和脈絡(luò)，明線和暗線交錯進行，使得影片的價值觀別開生面，這也為大家所謂的“腦洞大開”提供了合理性依據(jù)，這是中國影片近年來極大進步之處。比如，“湫”看似抱怨的一句話“你以為你得到的是誰的愛？是天神的愛”，就采用了留白處理。因而，它會讓觀者不禁地會問：“湫”究竟是不是天神？再如，靈婆關(guān)于還債的言論，被“椿”打斷了，這未來得及說完的話就給觀者留下了足夠想象的空間：究竟靈婆曾經(jīng)犯下了什么錯？靈婆是為了償還誰？再者，鼠婆子在回人間時說了一句話：“終于要回去嘍”。這句話又深藏著什么端倪呢？由此，我們可推出鼠婆子原本不屬于這個“其他人”世界。那么她從哪來？又是為何而來？若把靈婆和鼠婆子的話結(jié)合到一塊去體會的話，是不是靈婆與鼠婆子之間有什么淵源？另外，靈婆所言的“無法彌補”是要彌補什么？這里的“一個人”又是誰？是不是鼠婆子？這是不是也暗示著他曾經(jīng)與鼠婆子有過什么瓜葛？不僅如此，在影片中，靈婆飼養(yǎng)了許多貓，以作陪伴，而鼠婆卻掌管老鼠，貓和老鼠本是天敵，這是不是也暗示著兩人之間存在什么矛盾？這一系列的疑問充斥著每個觀影人的內(nèi)心。但是結(jié)合整部影片的劇情，如果理解的側(cè)重點不同，便會得出不同的結(jié)論。

（二）伏筆技法令影片懸念迭起

影片還多處應(yīng)用了文學(xué)創(chuàng)作中的伏筆技法，而最具代表性的當屬成人禮?！按弧钡膵寢屧偃龂诟馈按弧币欢ㄒh離人類，以及后土爺爺“天規(guī)在上，永不可違”的言論。這便與后來的“椿”與人類男孩產(chǎn)生情愫后帶來的一系列災(zāi)難相互呼應(yīng)，使整個故事情節(jié)前后貫通，具備完整性。另外鼠婆子曾說：“人間是個好地方?！边@暗示了她來自人間，并一直在等待時機回到人間；還有樂器“塤”作為一條線索，也為后面影片中鼠婆子穿越海天之門，回到人間埋下了伏筆，至于鼠婆子為何來到“其他人”世界，影片并未提及，但可以推斷出應(yīng)該與靈婆有著密切的關(guān)系。此外，“椿”在與靈婆交易時有一個細節(jié)，即靈婆將“椿”的靈魂裝進了一個錦囊，并放入一個葫蘆，這時我們可以注意到，葫蘆里已經(jīng)快要滿了，這似乎暗示了靈婆曾不止一次地做過這種交易。那么，這些交易是否與靈婆償還曾經(jīng)欠下的債有關(guān)呢？這也是與之前靈婆所說的還債密切相關(guān)，引人浮想聯(lián)翩，懸念迭起。

三、以情懷取勝，詮釋主旨內(nèi)涵

觀眾在看完《大魚海棠》這部電影后，褒貶不一。有觀點認為：該片故事情節(jié)單一，落入俗套，可謂粗陋的“三角戀”劇情，缺少內(nèi)涵；也有觀點認為該部影片故事情感渲染到位，情節(jié)感人至深，令人潸然淚下。誠然，這部影片故事情節(jié)的確簡單，節(jié)奏緩慢，但是影片更多的是在傳達一種人性美和無私的愛，頗有情懷，這也是使其脫離商業(yè)氣息的一大進步。本片在情感把握上主要設(shè)置了三條明顯的線索：第一條是“椿”為回報“鯤”而做出的取舍，第二條是“湫”對“椿”至死不渝的守護，第三條是“鯤”對“椿”的戀戀不舍?？v觀這三條線索，都是在強調(diào)愛情的偉大和人性的美好，同時也表現(xiàn)出人與自然之間和諧的理念。另外，影片在傳達正能量的同時，還不忘將黑暗勢力與之做對比，靈婆和鼠婆子的“私心”和“椿”“湫”等人的無私形成了鮮明的對比，從而深刻地突出了人性當中美好的一面?？偟膩碚f，《大魚海棠》是一部非常有情懷的影片。

影片用博大的情懷詮釋了三個重要的主旨。首先是責(zé)任?！按弧标P(guān)于報答“鯤”的言語——“我欠他一條命，我要還清他的”。這句經(jīng)典臺詞直擊每個人的內(nèi)心，這不僅是一種償還，更多的是一種責(zé)任。女主角“椿”一開始，只是一個天真無知，到了關(guān)鍵時刻便只會求助于爺爺?shù)呐?，但是后來，她卻勇于犧牲自我化為海棠補天，以求對村人的、對災(zāi)難的彌補。在這個蛻變的過程中，“椿”慢慢地學(xué)會了如何去承擔(dān)責(zé)任；其次是成長。之所以說該片最新穎的地方就在于它的創(chuàng)意，是因為它關(guān)于世界觀的設(shè)定，這也是《大魚海棠》極具想象力的地方，即把每個人都設(shè)定成一條魚，表達出對海洋文明的一種思考。

導(dǎo)演梁旋和張春通過這種思考傳遞出了這么三個問題，即最經(jīng)典的哲學(xué)三問：我是誰？我從哪里來？我要到哪里去？影片中的三個角色都是在尋找這三個問題的答案，并在尋找這三個問題答案的過程中，他們都體悟到了成長的真諦；最后是勇氣。這里的勇氣并非指目無法紀、無視權(quán)威、挑戰(zhàn)規(guī)則的莽撞，而是在明知此舉會危及自身，但為了心中葆有的追求、理想和道德，依然努力前行的魄力?！按弧泵髦c靈婆的交易會使自己喪生，但為了報答“鯤”的救命之恩，義無反顧；“湫”明知與靈婆的交易會使自己灰飛煙滅，但為了心中的愛，也會奮不顧身。所有的這些何嘗不是令人欽佩的勇氣。

結(jié)語

藝術(shù)作品“不應(yīng)被看做只是各個個體的創(chuàng)作堆積，它更是一個真實性的人類心理——情感本體的歷史的建造”1。

在《大魚海棠》中，你總可以找到自己的影子，其中有父母對兒女的熱切關(guān)懷，有子女翅羽豐滿、想一攬青天的期待，有孩童初涉人世欲近還休的猶豫。當然，最為凸顯的便是人性中最美的那一瞬——愛，這其中包括父愛、母愛、男女情愛、人與自然的愛，無一不是人性之中最美好的光環(huán)，這也是該影片一直在孜孜以求的理念。

“椿”本只想還清“鯤”對自己的救命之恩，無奈卻因此遭到了族人的一致反對，但她一意孤行，差點使整個族群滅亡，但最終在送走了“鯤”之后，基于心中的道與義，她犧牲自我化為海棠補天，從而使“其他人”世界免于滅頂之災(zāi)。與此同時，“椿”的青梅竹馬“湫”卻用自己的全部壽命與靈婆做交易，換回了“椿”的性命，并留下一句感人至深的話——“我會化作人間的風(fēng)雨繼續(xù)陪伴你”，令人動容。其中，不管是成功蛻變的“椿”，還是默默付出的“湫”，在他們的生命軌跡中，最為耀眼的無疑是他們在自我與超我之間的抉擇，是他們對于理想的堅守，是他們對于人性之美的弘揚。

【注釋】

1李澤厚.華夏美學(xué)·美學(xué)四講[M].北京：讀書·生活·新知三聯(lián)書店，2008：359.