李月芳

河北師范大學(xué) 文學(xué)院，河北 石家莊 050000)

2019年4月24日，由安東尼·羅素和喬·羅素執(zhí)導(dǎo)的、改編自美國漫威漫畫的《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》在中國上映。影片中時(shí)空穿越的情節(jié)設(shè)置、找回所愛之人的情感鋪墊、為正義而戰(zhàn)的價(jià)值觀以及整體的視覺效果都獲得了觀眾的好評(píng)，因此，創(chuàng)造了高票房的神話。在消費(fèi)主義時(shí)代，電影的成功與觀眾的審美接受有著密切的聯(lián)系。本文以接受美學(xué)為視角來分析電影《復(fù)仇者聯(lián)盟4》是怎樣滿足觀眾的期待視野與觀影心理而獲得票房成功的。

一、期待視野與懷舊情結(jié)

去看電影《復(fù)仇者聯(lián)盟4》的觀眾一般都是看過前三部或至少看過漫威電影的人，他們通過前幾部的觀影經(jīng)驗(yàn)，以及電影短片預(yù)告而有了自己對(duì)電影一定的想象和理解，這也就是期待視野。姚斯認(rèn)為：“‘期待視野’顯然指一個(gè)超主體系統(tǒng)或期待結(jié)構(gòu)，‘一個(gè)所指系統(tǒng)’或一個(gè)假設(shè)的個(gè)人可能賦予任一文本的思維定向?！盵1]341在觀影過程中，觀眾的期待視野會(huì)隨著影片的推進(jìn)不斷地被修改，如果影片與觀眾的期待視野差距過大或過度吻合都不會(huì)產(chǎn)生良好的觀影效果。在電影《復(fù)仇者聯(lián)盟4》中，觀眾期待視野的產(chǎn)生與其懷舊的心理是聯(lián)系在一起的。

首先，伴隨了我們10年時(shí)間的“復(fù)仇者”系列在這部影片中迎來落幕，觀眾是帶著懷舊與不舍的心情來觀看電影《復(fù)仇者聯(lián)盟4》的。2008年，電影《鋼鐵俠》的超高人氣為《復(fù)仇者聯(lián)盟》的出現(xiàn)打下了基礎(chǔ)，漫威公司抓住這次商機(jī)，緊接著上映了《綠巨人》《雷神》《美國隊(duì)長》，這一系列的英雄形象深入人心，也為“復(fù)仇者”系列的誕生打造了線索式人物。2012年，電影《復(fù)仇者聯(lián)盟》第一部正式上映，眾多的英雄在一部電影中同時(shí)出現(xiàn)、共同抗敵的情節(jié)在觀眾中引起轟動(dòng)效應(yīng)。人們心中的英雄不再是孤獨(dú)地拯救世界，而成為一個(gè)強(qiáng)大的戰(zhàn)斗團(tuán)隊(duì)，打破了多年以來人們對(duì)于好萊塢個(gè)體英雄的印象。近年來，人們已經(jīng)習(xí)慣于甚至期待漫威的英雄集結(jié)電影。被稱為“終局之戰(zhàn)”的《復(fù)聯(lián)4》是對(duì)漫威英雄們的一種總結(jié)，人們對(duì)于這部電影的期待是一種情懷的體現(xiàn)。

其次，對(duì)于《復(fù)聯(lián)4》的火爆，不僅是人們對(duì)《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列影片的懷念，更是對(duì)伴隨了我們成長的英雄們的告別?！稄?fù)聯(lián)4》中的英雄們都具有“人性化”的特點(diǎn)，他們不只是超級(jí)英雄更是作為一種人的存在，各自都有著性格上的缺陷，例如，蜘蛛俠得到超能力反而背負(fù)無盡壓力甚至負(fù)罪感，美國隊(duì)長擁有超能力卻無法得到認(rèn)同，綠巨人被動(dòng)獲得超能力卻造成生存困擾[2]等。這些英雄不斷地克服自身缺陷，認(rèn)同自身的超能力，并成長為《復(fù)聯(lián)4》中共同對(duì)抗滅霸的正義的代表，贏得了觀眾的情感認(rèn)同。在這些英雄成長的同時(shí)，隨著時(shí)間的變化我們也在成長，這些英雄成為我們成長經(jīng)歷中的一些記憶。在《復(fù)仇者聯(lián)盟3》的結(jié)尾處，滅霸打敗了眾英雄，成功搶奪到了六顆原石，地球人消失了一半，許多英雄也因此消失不見，激起了人們對(duì)于英雄的懷念，還有對(duì)《復(fù)聯(lián)4》中“轉(zhuǎn)機(jī)”的渴望。

最后，對(duì)于《復(fù)聯(lián)4》的期待也是想去見斯坦·李的最后一面。2018年11月12日，漫威之父斯坦·李去世的消息轟動(dòng)全球，人們無不為之悲傷。斯坦·李是《鋼鐵俠》《綠巨人》《雷神托爾》《奇異博士》等漫畫角色的創(chuàng)造者，還多次在漫威宇宙電影《美國隊(duì)長》《鋼鐵俠》《復(fù)仇者聯(lián)盟》中客串角色，他和藹可親的形象早就成了漫威電影的一種文化標(biāo)志。而《復(fù)聯(lián)4》的導(dǎo)演安東尼·羅素和喬·羅素宣稱我們可以在電影中看到斯坦·李的最后一次客串，許多人帶著對(duì)斯坦·李的緬懷來到電影院觀影。從2008年的《鋼鐵俠》到如今的《復(fù)聯(lián)4》，“復(fù)仇者”系列的英雄們伴隨了觀眾10年的光陰，對(duì)于《復(fù)聯(lián)4》的票房大賣，是其對(duì)觀眾期待視野的滿足，也是與觀眾的懷舊心態(tài)緊密聯(lián)系在一起的。

二、奇觀化敘事與觀影心理的實(shí)現(xiàn)

英國電影理論家勞拉·穆爾維較早提出了電影“奇觀”理論，他聚焦電影文本內(nèi)部奇觀，強(qiáng)調(diào)電影的奇觀是與視覺快感相連接的影像畫面。[3]好萊塢大片在奇觀化敘事方面有著突出的成就。觀眾往往可以在此類電影中通過激烈緊張的打斗畫面、意想不到的情節(jié)發(fā)展、震撼的視聽效果來獲取觀影的快感?！稄?fù)聯(lián)4》的導(dǎo)演了解觀眾的觀影心理，他在電影中運(yùn)用了多種電影語言來滿足觀眾的觀影期待。

首先，作為一部電影，畫面是向觀眾傳達(dá)信息的重要語言，而《復(fù)聯(lián)4》中增加了“時(shí)光穿越”的情節(jié)設(shè)置，導(dǎo)演賦予影片視覺上的超強(qiáng)科技感與節(jié)奏感讓觀眾連連叫好。影片中，“蟻人”斯科特·朗的回歸為英雄們找回所愛之人帶來了希望，他們想到通過“時(shí)空穿越”在滅霸之前收集到六顆原石，救回消失的人。其中，鋼鐵俠的人工智能輕而易舉地將這一設(shè)想實(shí)驗(yàn)成功，研究人員在實(shí)驗(yàn)室里埋頭苦讀的情形不再是科技進(jìn)步的必經(jīng)之路，鋼鐵俠甚至在自己的家里做著飯、和女兒說著“愛你三千遍”的故事就能做出想要的研究成果。另外，影片中黑寡婦和維護(hù)各地區(qū)安全的英雄們聯(lián)絡(luò)的先進(jìn)通信設(shè)備呈現(xiàn)的3D畫面讓人面對(duì)面交談；在戰(zhàn)斗中，蟻人斯科特憑借蟻人戰(zhàn)服變大變小迷惑敵人；綠巨人操作精密儀器實(shí)驗(yàn)時(shí)空穿梭等一系列高科技的畫面展現(xiàn)在觀眾面前。近年來，隨著人工智能的發(fā)展，人們的生活已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化，雖然遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及電影里的先進(jìn)，但是人們對(duì)未來充滿了希望。在電影里，這些未來的高科技生活畫面展現(xiàn)得非常真實(shí)，滿足了人們對(duì)于未來世界的想象并實(shí)現(xiàn)了人們的視覺審美需求。

其次，在影片中導(dǎo)演對(duì)于光與色的掌控也十分到位。和平、溫馨的日子里總是陽光明媚，而戰(zhàn)斗的畫面里總是充滿陰霾。例如，影片的一開頭展現(xiàn)了“鷹眼”在教自己的大女兒射箭，兩個(gè)可愛的兒子在草地上玩耍，而他的妻子在為他們準(zhǔn)備午餐，在溫和的色調(diào)之下展現(xiàn)了一場(chǎng)溫馨、幸福的家庭聚會(huì)。然而，滅霸的一個(gè)響指帶走了他的家人使他變得瘋狂，再次出現(xiàn)在觀眾面前的“鷹眼”是在風(fēng)雨交加的夜晚，他化身“浪人”在日本街頭大開殺戒，街上的霓虹燈與周圍黑暗的夜景形成鮮明的對(duì)比，這種明與暗的沖突為人物之間的打斗場(chǎng)景烘托了氛圍，同時(shí)也展現(xiàn)了人物內(nèi)心的悲傷與絕望。另一方面，影片中多次出現(xiàn)的地球以外的宇宙空間也多以暗色調(diào)來呈現(xiàn)。其中，鋼鐵俠被困在宇宙中，飛船里的氧氣只能支撐一晚了，他對(duì)著自己的盔甲留下遺言時(shí)，黑暗漸漸吞噬著周圍，與人物內(nèi)心的絕望形成呼應(yīng)，而當(dāng)驚奇隊(duì)長出現(xiàn)時(shí)，一束強(qiáng)光照醒了正在黑暗中沉睡的鋼鐵俠，導(dǎo)演通過這束光給予觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊來展現(xiàn)鋼鐵俠生的希望，這也是影片中正面人物處境的一個(gè)小小轉(zhuǎn)機(jī)。另外，反面人物滅霸出現(xiàn)時(shí)總是伴隨著黑暗的色調(diào)，滅霸秉著極端的人口資源理論到處殺戮，灰暗的光代表了恐懼與悲傷?！稄?fù)聯(lián)4》達(dá)到的一系列奇觀化效果，刺激了觀眾的視覺審美，滿足了人們的觀影心理。

三、召喚結(jié)構(gòu)與深層意蘊(yùn)

召喚結(jié)構(gòu)是指文本中的留白，是文本與讀者的一種交流方式。讀者可以根據(jù)自身的經(jīng)驗(yàn)、想象將空白補(bǔ)充完整，“把隔斷的部分連接起來”[1]377。同樣，電影中也常常使用召喚結(jié)構(gòu)，未展現(xiàn)的情節(jié)留給觀眾無限的遐想。德國接受美學(xué)大師沃爾夫?qū)ひ辽獱栒J(rèn)為，正是文本中的斷裂現(xiàn)象為受眾創(chuàng)造了一個(gè)開放的解讀空間，不斷地激發(fā)著受眾的想象力，使文本在受眾的參與、補(bǔ)充、互動(dòng)中最終完成向作品的轉(zhuǎn)化。[4]因此，“空白”的情節(jié)是觀眾與電影進(jìn)行深層互動(dòng)的主要原因?！稄?fù)聯(lián)4》就使用了這種召喚結(jié)構(gòu)，這也是影片的魅力所在。

影片的開頭，地球上的所有人都彌漫在失去親人、朋友和愛人的無盡悲傷中。英雄們準(zhǔn)備找到滅霸，奪回原石再拯救宇宙。但是，出人意料的是再次出現(xiàn)在觀眾面前的滅霸不再是《復(fù)聯(lián)3》里那個(gè)號(hào)令千軍萬馬，野心勃勃地想要統(tǒng)治宇宙的大魔頭，他反而成了一個(gè)日出而作、日落而息的歸隱老人。那么，滅霸在打敗復(fù)聯(lián)英雄，消滅地球一半人口后經(jīng)歷了什么？他的軍隊(duì)去了哪里？電影并沒有展現(xiàn)出來，而是通過他的養(yǎng)女星云之口向觀眾展示了他的理想：通過消滅宇宙一半生命來達(dá)到資源可持續(xù)發(fā)展，也就是人口適度的理論。滅霸并不想稱霸宇宙，而是想要宇宙能夠平衡地發(fā)展，而復(fù)仇者們只是想要幫助人類找回所愛之人，不再陷入悲傷。他們究竟誰對(duì)誰錯(cuò)，給人們留下思考的空間。地球的資源有限，近年來一些生態(tài)問題困擾著人類的發(fā)展，影片中這種設(shè)定召喚人們?nèi)ニ伎荚鯓硬拍苷嬲亟鉀Q人類的可持續(xù)發(fā)展問題。關(guān)于滅霸解決人口過剩問題的極端手段在其他歐美電影里早已存在，2013年美國恐怖懸疑片《人類清除計(jì)劃》為了解決人口問題，政府每年組織一次全國大掃蕩；2016年美國電影《但丁密碼》里邪惡科學(xué)家為了清除過剩人口不惜在全國散布病毒；2017年，英國的科幻驚悚片《獵殺星期一》講述了未來人口過多，政府實(shí)行“獨(dú)生子女”政策，多生出來的孩子要被殺死。這些影片推動(dòng)人們根據(jù)人類生存的現(xiàn)狀，結(jié)合自己的心理，對(duì)角色的行為進(jìn)行分析，從而解讀出更多的情節(jié)來。這就是電影的召喚結(jié)構(gòu)，影片中的“空白”召喚了人們的深層思考，有些人還通過互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)來發(fā)表自己的意見，與看過電影的人進(jìn)行討論，進(jìn)一步升華了電影的主題。

好的電影一定是可以引起觀眾思考的作品，反觀近幾年中國的高票房電影，都有“深層意蘊(yùn)”隱藏于電影中，吸引觀眾進(jìn)行深層解讀。例如，《我不是藥神》(2018)講述了程勇本是一個(gè)神油店的老板，靠賣男性壯陽藥為生，在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)中開始販賣印度的仿制藥“格列寧”給白血病人，開始只是為了掙錢，在經(jīng)歷種種后無私幫助白血病人。這個(gè)電影反映了中國“看病難”的社會(huì)熱點(diǎn)問題，在程勇因?yàn)樨溬u“假藥”被警察帶走，而那些白血病人紛紛來求情，他們站在街上給程勇送行時(shí)，影院的觀眾也都淚如雨下。人們會(huì)思考，為什么藥非得賣這么貴？為什么這個(gè)仿制的“格列寧”效果這么好，卻在各個(gè)國家禁止販賣？表面看，那些起訴程勇的正版藥品商是那么討厭，但是，深入思考，如果任由仿制藥流通于社會(huì)將會(huì)打擊藥品研發(fā)人員的積極性，不利于藥品的研發(fā)工作。電影對(duì)于這種“格列寧”藥品的描述只是一個(gè)縮影，社會(huì)還有許多天價(jià)藥病人根本就買不起。那么，就沒有既能鼓勵(lì)藥品研發(fā)人員，又能讓藥價(jià)降下來造福病人的方法了嗎？這就吸引從事相關(guān)工作的人員進(jìn)行思考?！读骼说厍颉?2019)講述了太陽氦變，地球已經(jīng)不能夠在太陽系繼續(xù)生存了，科學(xué)家發(fā)明了眾多的發(fā)動(dòng)機(jī)想要將地球推離太陽系，于是地球被迫開始了流浪的旅程。該片為中國的科幻電影打開了一扇門，收獲了高票房的同時(shí)也獲得了良好的口碑。電影激發(fā)了人們對(duì)于未來的想象，當(dāng)?shù)厍虿辉龠m于人們生存的時(shí)候我們?cè)撛趺崔k？當(dāng)世界災(zāi)難來臨，生存成為頭等問題時(shí)人類文明又該如何延續(xù)？這一系列的問題召喚人們?nèi)ニ伎嘉磥?。許多高分的電影都具有這種召喚結(jié)構(gòu)，它能夠推動(dòng)觀眾結(jié)合自己的人生經(jīng)歷對(duì)電影中的情節(jié)進(jìn)行深入思考，從而使電影煥發(fā)奪目光彩。但是，與好萊塢電影相比，國產(chǎn)電影在此技巧的運(yùn)用上還需要不斷地進(jìn)步。

四、結(jié) 語

電影《復(fù)聯(lián)4》不僅滿足了觀眾的期待視野，給人們帶來了震撼的視聽效果，同時(shí)也將故事情節(jié)根植于人們對(duì)于未來世界的想象之中，并使人們?cè)谟^影過程中產(chǎn)生了深層的思考，這是本片收獲票房與口碑的成功秘訣。反觀中國電影，卻很難找出幾部與之相媲美，可見，國產(chǎn)電影還有很大的發(fā)展空間。中國的電影想要走出國門，還需要不斷地學(xué)習(xí)好萊塢電影的成功經(jīng)驗(yàn)。