李慧艷

贛州師范高等?？茖W(xué)校，江西 贛州 341000)

正如費(fèi)瑟斯通所指出的，在消費(fèi)主義時(shí)代，“大眾消費(fèi)運(yùn)動(dòng)伴隨著符號(hào)生產(chǎn)、日常體驗(yàn)和實(shí)踐活動(dòng)的重新組織……遵循享樂(lè)主義、追逐眼前的快感、培養(yǎng)自我表現(xiàn)的生活方式、發(fā)展自戀和自私的人格類型，這一切都是消費(fèi)文化所強(qiáng)調(diào)的內(nèi)容”。而一系列的電影IP，也正是一種被納入市場(chǎng)了的，有著商品屬性的文化資源。這一點(diǎn)在由F.加里·格雷執(zhí)導(dǎo)的《黑衣人：全球追緝》(2019)中體現(xiàn)得尤為明顯。

一、消費(fèi)主義背景下的《黑衣人：全球追緝》

在人們進(jìn)入消費(fèi)主義時(shí)代之前，消費(fèi)的目的有著鮮明的效用原則，如人為了衣食住行等基本生存需求而消費(fèi)。然而在后冷戰(zhàn)時(shí)期，隨著人們的物質(zhì)需求普遍得到滿足，精神需求則日益提高，消費(fèi)主義不斷推進(jìn)，人們對(duì)商品的消費(fèi)被與社會(huì)認(rèn)同、身份體現(xiàn)乃至滿足內(nèi)心愉悅等聯(lián)系了起來(lái)，消費(fèi)不再只是一種經(jīng)濟(jì)行為而成為文化行為。電影就是社會(huì)經(jīng)濟(jì)活動(dòng)中的一種文化生產(chǎn)。它制造出大量的符號(hào)，而這些符號(hào)指向著某種夢(mèng)想或意向。例如在科幻片、諜戰(zhàn)片中，主人公驚險(xiǎn)刺激的成為人類救世主的經(jīng)歷，就讓觀眾心生向往，如癡如醉，愿意為其消費(fèi)，久而久之，這一類能夠在無(wú)形之中俘獲人心的電影就會(huì)被再制作續(xù)集，直至成為系列電影。系列電影的壽命直接由其掘金能力的高下決定。

20世紀(jì)末，《黑衣人》(1997)原本只是以一個(gè)小格局B級(jí)片，以及科幻趣味小品的面貌登上大銀幕，結(jié)果取得了意想不到的票房佳績(jī)，隨后在主創(chuàng)上全部沿用原班人馬，也票房火爆的《黑衣人2》(2002)和《黑衣人3》(2012)問(wèn)世后，“黑衣人”就成為影史最著名的科幻IP之一，J探員、K探員等人的黑西裝、黑墨鏡和記憶消除器等，成為人們耳熟能詳?shù)囊曈X(jué)符號(hào)。盡管在三部曲完結(jié)之后，對(duì)受眾極有吸引力的導(dǎo)演巴里·索南菲爾德、主演威爾·史密斯等無(wú)法再被集結(jié)到第四部的創(chuàng)作中來(lái)，但這并不意味著“黑衣人”IP無(wú)法得到全新的發(fā)掘與包裝，再度成為能滿足受眾需求的文化消費(fèi)品。于是更換了主創(chuàng)，以類似外傳形式出現(xiàn)，擔(dān)負(fù)著重啟“黑衣人宇宙”任務(wù)的《黑衣人：全球追緝》應(yīng)運(yùn)而生?？梢哉f(shuō)，它本身就是利益驅(qū)使下的產(chǎn)物，并且展現(xiàn)出了典型的消費(fèi)主義特性。

二、作為消費(fèi)保障的“舊瓶”

如前所述，由索南菲爾德打造的三部曲是《黑衣人：全球追緝》誕生的基礎(chǔ)，它是觀眾對(duì)整個(gè)IP接受趨向性的奠基者。這也就使得《黑衣人：全球追緝》勢(shì)必要保留三部曲中的經(jīng)典內(nèi)容，否則無(wú)異于放棄了三部曲的品牌價(jià)值，無(wú)法引起受眾進(jìn)行精神消費(fèi)的興趣。

(一)都市傳說(shuō)世界觀的保留

《黑衣人》誕生的靈感來(lái)源于“Men in Black”(有時(shí)寫作MIB)這一在美國(guó)流傳已久的都市傳說(shuō)。在20世紀(jì)五六十年代，由于冷戰(zhàn)以及麥卡錫主義等造成的美國(guó)民眾對(duì)政府的普遍不信任感，導(dǎo)致了部分人相信存在一個(gè)充斥著身著黑色西裝特工的秘密機(jī)構(gòu)，專為政府掩蓋諸如不明飛行物等事件。而到90年代，這觸發(fā)了電影人的靈感。在《黑衣人》中，地球人和外星人能夠密切溝通，約有一千五百名外星人是暫時(shí)居住在地球上的流民，他們?cè)谛请H移民處的管理下生活，而黑衣人則是對(duì)其進(jìn)行直接執(zhí)法的，有著一套組織體系、行為準(zhǔn)則和高科技裝備的特工。這一設(shè)定本身就擁有著較強(qiáng)的娛樂(lè)性。

在《黑衣人：全球追緝》中，這一設(shè)定得到了保留。實(shí)習(xí)探員M莫麗自小就曾目睹了黑衣人的執(zhí)勤，在自家闖入了一個(gè)外星人后，前來(lái)處理的黑衣人們消除了莫麗父母的記憶，卻遺漏在臥室里目睹了一切的莫麗。在長(zhǎng)大成人之后，莫麗也投身于黑衣人組織中，致力于探尋更多世界的秘密?！跋洃洝笔呛谝氯俗钭層^眾印象深刻的技能，也是富有黑色幽默的符號(hào)，如探員內(nèi)訌時(shí)不是舉槍對(duì)峙而是舉起記憶清除器等。在《黑衣人》中，就是因?yàn)镵探員刪除了D探員的記憶導(dǎo)致他們招募新人，J探員加入了進(jìn)來(lái)，而在電影結(jié)尾，J探員又消除了K探員的記憶，用這樣的方式成為K探員的繼承人。擁有記憶消除器是需要探員努力爭(zhēng)取的，J探員就曾問(wèn)過(guò)：“我何時(shí)才能有記憶清除器？”在《全球追緝》中，莫麗也問(wèn)過(guò)上司O探員同樣的問(wèn)題，對(duì)方的回答是，這不是發(fā)的。種種對(duì)前作的呼應(yīng)，都是對(duì)觀眾消費(fèi)習(xí)慣的一種考量。

(二)泛消費(fèi)化的特工敘事

在消費(fèi)文化的浪潮之下，大量事物的真實(shí)性、嚴(yán)肅性都遭到了消解。包括情報(bào)部門的工作也早已成為供人消費(fèi)的特殊符號(hào)。不難看出，在近年來(lái)出現(xiàn)的特工題材電影中，既有如《竊聽風(fēng)暴》(2006)這樣厚重嚴(yán)肅的，基于史實(shí)創(chuàng)作，并旨在引發(fā)人們反思的作品，也有如《王牌特工：特工學(xué)院》(2014)這樣的戲謔之作。觀眾很清楚，電影中的特工生活實(shí)際上不過(guò)是按照一定編碼規(guī)則制造出來(lái)的贗像，如主人公出入于燈紅酒綠場(chǎng)合，與敵人展開有驚無(wú)險(xiǎn)的搏殺等，都是電影販賣的噱頭。在對(duì)電影的消費(fèi)中，觀眾無(wú)須投入對(duì)真正特工人員的關(guān)懷，而只須縱情享受他們的跌宕神奇的經(jīng)歷。在三部曲中，外星人、超級(jí)武器、超級(jí)能源等顯然來(lái)自虛構(gòu)的元素，都使得電影的特工敘事泛消費(fèi)化了，它們給觀眾制造了心理上的審美距離，便于觀眾獲得娛樂(lè)體驗(yàn)。

《全球追緝》亦是如此。在一開始，H探員亨利和T老大來(lái)到巴黎埃菲爾鐵塔上，先是冒充工作人員趕走了一對(duì)在塔頂求婚的小情侶并消除了兩人的記憶，然后開始大戰(zhàn)邪惡外星人蜂獸；在莫麗和亨利來(lái)到倫敦后，又與眼睛會(huì)發(fā)射藍(lán)光的戴艾德姆兩人組對(duì)敵，黑衣人的超跑瞬間變成了一個(gè)行走的武器庫(kù)，供兩人與敵人近身酣戰(zhàn)；外星女軍火販子瑞莎則是一個(gè)有三條手臂的美女，在與人肉搏時(shí)招式詭異，令人防不勝防等，這些都使得觀眾在理智上知道故事是虛構(gòu)的，無(wú)須背負(fù)精神上的負(fù)擔(dān)，不用為主人公的安危感到憂慮。

(三)奇觀化的影像設(shè)計(jì)

影像呈現(xiàn)是商業(yè)電影中消費(fèi)主義色彩最為濃郁的部分之一。尤其是在科幻、特工題材電影中，奇觀化的影像能給觀眾帶來(lái)空前陌生化的、新鮮刺激的視覺(jué)審美體驗(yàn)。如在《黑衣人》中，銀河系是一個(gè)水晶球，掛在亞基倫王子養(yǎng)的貓咪獵戶座的脖子上，亞基倫王子表面上看起來(lái)是個(gè)地球人，實(shí)際上這個(gè)人只是一個(gè)模型，王子只有巴掌大，躲在模型的腦袋里，避開了刺殺。這些畫面都是匪夷所思而又充滿趣味的。又如在三部曲中黑衣人們使用的電腦、槍械、交通工具等，無(wú)不千奇百怪，有著很強(qiáng)的高科技感，真與假之間的界限被模糊。在《全球追緝》中，CG技術(shù)、動(dòng)作捕捉等更是被充分運(yùn)用，諸多令人目眩的影像被制造出來(lái)。如最終亨利在埃菲爾鐵塔上和被外星人附體的T老大的對(duì)決中，T老大的真身暴露，他瞬間從一個(gè)人類變成了碩大兇悍、渾身長(zhǎng)滿黑色尖刺和觸手的蜂獸，而莫麗則向著遠(yuǎn)處飛去，在千鈞一發(fā)之際是小不點(diǎn)兵兵用兩把射釘槍拉回了莫麗。這些驚心動(dòng)魄的奇觀場(chǎng)景都給予了觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，并使其獲得一種振奮和愉悅感。

三、消費(fèi)風(fēng)尚轉(zhuǎn)換下的“新酒”

隨著時(shí)間的推移，消費(fèi)風(fēng)尚勢(shì)必是有所變化的，這也就決定了在遵循前作優(yōu)勢(shì)設(shè)定的同時(shí)，《黑衣人：全球追緝》又必須有所新創(chuàng)，讓“舊瓶”又盛放“新酒”，以完成其商業(yè)使命。

(一)性別對(duì)位的主人公角色塑造

兩位性格迥異的探員主人公形成的雙主角搭檔是三部曲成功的關(guān)鍵，觀眾對(duì)于一黑一白、一老一少兩位男性探員不斷碰撞出火花這樣的設(shè)定是接受的。而在威爾·史密斯等演員退出“黑衣人”系列后，《全球追緝》在主人公上選擇了全新的年輕男女探員搭檔組合，并且采取了女主男次的設(shè)定，相對(duì)于自戀自大且被洗腦了的亨利，莫麗這一角色綻放出了更為奪目的光彩。在電影中，莫麗擁有更完整的成長(zhǎng)歷程，在情節(jié)的推進(jìn)中，也往往發(fā)揮著扭轉(zhuǎn)局勢(shì)的關(guān)鍵作用。和之前三部曲中，主人公總是在被動(dòng)的狀態(tài)下加入黑衣人組織不同，莫麗是一個(gè)主動(dòng)要求加入組織，并為之多年不懈努力的年輕女性，自從六歲那年掩護(hù)了來(lái)自仙女座的外星人塔倫獸之后，莫麗就立志要成為黑衣人的一員，為此在報(bào)名時(shí)還主動(dòng)在表格上增加原本沒(méi)有的黑衣人選項(xiàng)。在城堡中與瑞莎激戰(zhàn)之時(shí)，亨利在塔倫獸盧卡的手中命懸一線，是莫麗用一句塔倫獸的“卡布拉納舒林”救了自己和亨利一命；而在和T老大對(duì)峙之時(shí)，也是莫麗不斷地提醒當(dāng)局者迷的亨利，以聲東擊西之計(jì)奪走了T老大手中的武器。此外，電影還較前作增添了更多具有女性主義意味的情節(jié)，如莫麗問(wèn)O探員我們?yōu)槭裁床皇恰昂谝屡?，O探員說(shuō)這件事我也抗議了多年，就是上級(jí)比較念舊而已。在女性主體意識(shí)提高、女性消費(fèi)者在電影消費(fèi)主體中占據(jù)的比例越來(lái)越高時(shí)，電影人就不得不考慮女性的訴求與意愿，讓女性的力量在電影中得到彰顯。

(二)具有國(guó)際化視野的敘事空間

《黑衣人》三部曲的敘事空間基本局限在紐約，電影有著“紐約保衛(wèi)戰(zhàn)”的意味，然而隨著如《碟中諜》系列等電影的主人公不斷在一部電影中出入各國(guó)，使觀眾被各地景致刺激得熱血沸騰，《全球追緝》也不得不遵從這一導(dǎo)向，擴(kuò)展自己的敘事空間。在電影中，莫麗生長(zhǎng)于美國(guó)紐約的布魯克林，但是被派遣去英國(guó)倫敦的分支部門協(xié)助亨利完成任務(wù)，而在完成任務(wù)、鏟除內(nèi)奸的過(guò)程中，兩個(gè)人又先后奔襲于摩納哥的馬拉喀什，在那里得到了兵兵，摩托墜落在土耳其的沙漠中，隨后又到了瑞莎在意大利那不勒斯的死亡堡壘，最終又到巴黎完成決戰(zhàn)，并且在不同的地區(qū)，外星人有著不同的生活方式?？梢哉f(shuō)，加里·格雷熟諳當(dāng)代觀眾的地域想象和好奇心，讓電影中匯集了具有現(xiàn)代感的摩登都市、偏僻小鎮(zhèn)、渺無(wú)人煙的大漠絕域以及孤島城堡等，讓鏡頭語(yǔ)言極為豐富。和《王牌特工2：黃金圈》(2017)引出了美國(guó)的神秘組織聯(lián)邦特工一樣，《全球追緝》中也展現(xiàn)了各地分部，整個(gè)黑衣人組織得到擴(kuò)大。

除此之外，《全球追緝》中還引入了大量流行文化元素。如亨利和莫麗的演員分別在《雷神3》(2017)、《復(fù)仇者聯(lián)盟4》(2019)中飾演雷神索爾和女武神瓦爾基里，而在《全球追緝》中，也特意安排了亨利手持錘子的打斗場(chǎng)景，而原本沒(méi)有名字的兵兵則告訴兩人自己名叫“史蒂夫”(與美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)同名)等，這在漫威超英電影正流行的當(dāng)下，無(wú)疑能讓漫威受眾會(huì)心一笑，有著統(tǒng)攝起兩個(gè)IP的消費(fèi)者的意義，在此不贅。

《黑衣人：全球追緝》與之前的《黑衣人》三部曲同中有異，異中有同，它在延續(xù)了前作一以貫之的世界觀設(shè)定的同時(shí)，又在人物、空間等方面打破了桎梏，為整個(gè)IP的再創(chuàng)作提供了可能，較為圓滿地完成了承上啟下，建立電影宇宙的任務(wù)。而從本質(zhì)上說(shuō)，《黑衣人：全球追緝》和三部曲都是消費(fèi)主義風(fēng)口上登場(chǎng)的作品，電影中的一切元素都是服務(wù)于迎合受眾胃口，賺取更高票房的。近年來(lái)，在資本的強(qiáng)力推動(dòng)下，科幻電影呈現(xiàn)群雄逐鹿之勢(shì)，稱得上是競(jìng)爭(zhēng)最為激烈的類型片之一，甚至出現(xiàn)了某種IP的消耗性競(jìng)爭(zhēng)，在這樣的情況下，《黑衣人：全球追緝》成功贏得了市場(chǎng)青睞，盡管在某種程度上，全然以市場(chǎng)需求為創(chuàng)作動(dòng)力，使得電影付出了喪失一定厚重感的代價(jià)，但不得不承認(rèn)的是，它在為品牌注入活力，乃至為科幻喜劇這一亞類型注入活力上是具有貢獻(xiàn)的。