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      舞臺美術(shù)中裝置藝術(shù)的特性

      2019-11-16 22:20:59阿爾斯朗·卡米力
      藝術(shù)大觀 2019年35期
      關(guān)鍵詞:裝置藝術(shù)舞臺美術(shù)特性

      阿爾斯朗·卡米力

      摘要:舞臺美術(shù)與裝置藝術(shù)都是以空間的表現(xiàn)、視覺的組構(gòu)為主旨。然而,隨著舞臺美術(shù)從平面走向立體、與觀眾互動的觀念日益增強(qiáng),裝置藝術(shù)與舞臺美術(shù)之間的界限也日益模糊起來。

      關(guān)鍵詞:舞臺美術(shù);裝置藝術(shù);特性

      裝置藝術(shù)(Installation Art)興起于20世紀(jì)70年代,是當(dāng)代藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式之一,是藝術(shù)家在某種特定的空間環(huán)境中,以分割、集合、疊加等表現(xiàn)手法,為生活中看似稀松平常的素材賦予更加強(qiáng)烈的視覺沖擊力及精神力量。對比其他藝術(shù)門類而言,裝置藝術(shù)更為注重對觀念的詮釋,它所創(chuàng)造的觀賞環(huán)境,同時能夠容納“作者”和“觀眾”的意象,是互動性極強(qiáng)的藝術(shù)形式。

      裝置藝術(shù)重視激發(fā)觀眾想象力、參與感的特點(diǎn),恰與當(dāng)今逐步開始重視觀眾感受的舞臺美術(shù)有巧妙的融合之處。隨著舞臺美術(shù)的發(fā)展,越來越多的戲劇藝術(shù)家開始注重戲劇舞臺與觀眾之間的交流,裝置藝術(shù)作為一種新穎的創(chuàng)作手法融入舞臺空間,相互融會貫通,使舞臺美術(shù)的表現(xiàn)形式趨于多元化,藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法上都有了更為開闊的空間。

      觀眾能看到不少裝置藝術(shù)的表現(xiàn)手法經(jīng)過融合與再創(chuàng)造,被搬上戲劇舞臺。概述為以下幾種:

      一、裝置藝術(shù)的幾種表現(xiàn)形式

      (一)裝置藝術(shù)作品中,旋轉(zhuǎn)舞臺是舞臺常用設(shè)備

      旋轉(zhuǎn)舞臺通常用在演員不間斷的演劇中,而舞臺布景在機(jī)械操作下旋轉(zhuǎn)運(yùn)動,達(dá)到更換場景的作用。舞臺旋轉(zhuǎn)的流動效果,能夠增強(qiáng)演出的流暢性和視覺效果,同時還能增加舞臺表演的沖擊力。是比較常用的舞臺美術(shù)表現(xiàn)形式。

      在音樂劇《情暖天山》中,我負(fù)責(zé)大轉(zhuǎn)盤制作工作,由于劇場條件的制約,我們需要專門組裝大轉(zhuǎn)盤,整個制作過程是用鋼架,木板,電機(jī),軌道等設(shè)備搭建的,在舞臺中心定位后用螺桿、螺絲和特殊材料進(jìn)行組裝,然后搭面板。這個大轉(zhuǎn)盤也是整個劇目的核心重要平臺。

      大轉(zhuǎn)盤的使用活躍了舞臺美術(shù)的表現(xiàn)形式,使舞臺美術(shù)不再局限于僅用固定物件直接再現(xiàn)場景,而是借鑒了一些裝置藝術(shù)多層次,多角度,以及最大限度地拓寬視野的手法,注重創(chuàng)造精神層面表達(dá)的概念,打破了日常元素的現(xiàn)有形態(tài),從而創(chuàng)造出更加有趣、多元化的場景表現(xiàn)手法。

      在此劇中,我同時還負(fù)責(zé)現(xiàn)場操作。所謂現(xiàn)場操作工作,就是演員在演劇過程中,由一個環(huán)境步入另一個環(huán)境時,需要有人專門控制大轉(zhuǎn)盤的啟動和速度,從而保持與劇情發(fā)展同步。千萬不要小看現(xiàn)場操作,這需要現(xiàn)場注意力高度集中,操作大轉(zhuǎn)盤時的內(nèi)心節(jié)奏時刻要跟演員現(xiàn)場表演的節(jié)奏相符,否則,手底下控制節(jié)奏就會出現(xiàn)偏差,造成不和諧,甚至破壞總體演出氛圍。

      (二)裝置藝術(shù)對生活中的物件進(jìn)行改造和重構(gòu)。

      在歌舞晚會《永遠(yuǎn)的麥西萊普》中,當(dāng)時舞美設(shè)計(jì)提出要求在輪子上能站五名演員和一名領(lǐng)舞,要做的堅(jiān)固。當(dāng)時我考慮到,要想讓演員安全穩(wěn)定的,站在輪子上做各種高難度動作,順利地完成舞蹈表演,首先,必須保證大輪子的穩(wěn)定性,于是,我把輪子下面的底座采用堅(jiān)固的木頭材料和鋼管牢牢地固定住,但是,還必須做到讓中間部分輪子可以轉(zhuǎn)動。制作出來后,既不影響輪子的行進(jìn),又保障了演員的安全性。同時,還注重到材料的可塑性和美感。

      我負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)的大型音樂劇《冰山上的來客》中的道具肉盤子,也是一個典型的對生活中物件進(jìn)行改造和重構(gòu)的標(biāo)準(zhǔn)案例。當(dāng)時,制作室考慮整臺晚會道具質(zhì)量,必須突破傳統(tǒng)設(shè)計(jì)和制作,以前制作肉盤子基本上都是用苯板材料,而肉直接用烤肉或者整只羊來完成,這次我們用正規(guī)的鐵盤子來制作,上面的大羊腿,羊肉肋骨等肉類,采用無害的苯板,大紗布,無味膠等油畫專用材料粘上去,突出了整體效果的逼真感和立體感。

      這樣的借鑒進(jìn)一步融入了戲劇化的色彩,重新組合的元素超越了日常邏輯的束縛,有趣的是,經(jīng)過藝術(shù)的加工和改造,材料自古以來被賦予的特性和象征意義也發(fā)生了一定的改變。比如棉花、羽毛、軟紙這一類的元素,因?yàn)槠淙彳浀奶匦裕患s定俗成地賦予了一些溫暖、柔美、含情脈脈的形象特征。柔軟輕薄的元素經(jīng)過疊加和創(chuàng)造,由量變到質(zhì)變,展現(xiàn)出超乎想象的厚重與力量。

      (三)裝置藝術(shù)的傳統(tǒng)形式

      隨著當(dāng)代藝術(shù)日益多元化,舞臺美術(shù)本身也不再拘泥于傳統(tǒng)形式,裝置藝術(shù)作為當(dāng)代藝術(shù)極具影響力的分支,與舞臺美術(shù)相互影響、相互借鑒的趨勢逐漸凸顯??萍及l(fā)展迅速,越來越多可供挑選的材料和控制技術(shù)能為觀眾展現(xiàn)更加恢宏的場面和奇幻的視覺盛宴,創(chuàng)新思維對于舞美工作者來說,顯得尤為重要。但是相對來看,傳統(tǒng)舞臺帶給觀眾的儀式感也是值得傳承和保留的。

      例如:話劇《他沒有兩個老婆》是屬于室內(nèi)劇類型的劇目。當(dāng)時導(dǎo)演的要求是,在舞臺上表現(xiàn)出一個人的兩個老婆的房子必須在舞臺上裝置出不同的兩套房子,一個房間是普通老百姓的房子,另一個是有錢人的復(fù)式樓形式的房子。要有給觀眾帶來是一個家的感覺。突出強(qiáng)調(diào)的地方是 這臺劇目沒有一個移動的結(jié)構(gòu),都是固定的道具,沒有任何對演員表演時和道具、房間內(nèi)設(shè)計(jì)沖突的地方。整臺裝置都是按照傳統(tǒng)的制作工序,方管、五合板、白布、繪景。我在整個設(shè)計(jì)制作過程中,力爭做到取裝置藝術(shù)之精華,在符合情節(jié)內(nèi)容的前提下,讓舞美更加富有感染力和互動性。

      音舞詩《陽光下的舞步》的制作,也是采用傳統(tǒng)手法來完成。當(dāng)時考慮大臺階上面有70名舞蹈演員跳舞,所以大臺階用的材料必須是最好的不銹鋼材質(zhì),既要無味,無害,能承受著大的搖晃還要做到聲音小,穩(wěn)定性好的功效。之后在臺階上還要安裝立面的圖案,是用中纖板雕刻,噴色。

      舞臺美術(shù)對裝置藝術(shù)的借鑒也要把握尺度,舞臺最終還是為故事情節(jié)和演員表演服務(wù)的,必須要保證舞美和表演者之間的融洽,謹(jǐn)防喧賓奪主。

      (四)裝置藝術(shù)的多元化結(jié)合

      舞臺與裝置藝術(shù)都是復(fù)合概念,都注重藝術(shù)的再現(xiàn)。就裝置藝術(shù)而言,目前已經(jīng)發(fā)展成為融合音樂、多媒體、戲劇等多種視覺形式的綜合體,而當(dāng)代的劇場藝術(shù)也在融合音樂、燈光、美術(shù)等多種元素下,應(yīng)運(yùn)而生。舞臺設(shè)計(jì)已經(jīng)不再是簡單的現(xiàn)實(shí)模仿,而是整合了多種不同的元素,將多種感覺、觀念融合到一起的藝術(shù)范疇。

      在音樂劇《阿拉木汗》的果園欄桿裝置制作工作中,我使用了不銹鋼鋼管、紗布、苯板等材質(zhì)來完成。其設(shè)計(jì)理念包含了我對裝置藝術(shù)中實(shí)物、觀念、空間等等的現(xiàn)成品實(shí)物藝術(shù)化的理解,也是我對現(xiàn)實(shí)生活與音樂、燈光、美術(shù)等等諸多元素融合的呈現(xiàn)。

      舞臺設(shè)計(jì)以戲劇為核心,涉及音樂、曲藝、舞蹈、燈光等多門藝術(shù),是一種開放性和吸收性都非常強(qiáng)的多元造型藝術(shù)。隨著物質(zhì)生活水平的提高,人們的精神文化需求也不斷提高,對舞臺的視覺效果也開始追求多元化。因此,藝術(shù)家聯(lián)手進(jìn)行跨界創(chuàng)作成為舞臺設(shè)計(jì)的趨勢,將裝置藝術(shù)元素融入舞臺設(shè)計(jì)當(dāng)中,為觀眾帶來了全新的視覺盛宴。

      裝置藝術(shù)表現(xiàn)形式在舞臺設(shè)計(jì)中的應(yīng)用,給作品創(chuàng)作提供了較好的借鑒,而且裝置藝術(shù)中包含的很多元素可以為舞臺設(shè)計(jì)提供有益啟示。將裝置藝術(shù)融入舞臺設(shè)計(jì)當(dāng)中不僅可以呈現(xiàn)舞臺設(shè)計(jì)藝術(shù)的多元性,還能延伸裝置藝術(shù)的價值。

      二、舞臺裝置藝術(shù)與舞臺美術(shù)之間的互動

      雖然舞臺本身的特性讓裝置藝術(shù)相對難以施展,但也正借于舞臺這種封閉的環(huán)境,裝置藝術(shù)能夠很好地吸引觀眾的注意力,融合燈光的裝置藝術(shù)在狹小黑暗的空間中更能給人時間、空間轉(zhuǎn)化與變幻上的錯覺。舞臺裝置藝術(shù)從視覺上拓展了舞臺空間,所見與意象相互轉(zhuǎn)化,讓舞臺表演更飽滿富有層次,也進(jìn)一步豐盈了觀眾的視覺感受。

      無論是裝置藝術(shù)還是舞臺美術(shù),都在尋求科技與藝術(shù)的完美契合。新媒體科技為藝術(shù)開拓了更為廣闊的空間,然而,令人遺憾的是,當(dāng)前的新疆對于裝置藝術(shù)中新媒體科技的引進(jìn)與結(jié)合,離要求還有較大距離,相信在不遠(yuǎn)的將來,新疆的戲劇舞臺藝術(shù)一定能跟上新時代的步伐。

      隨著時代的發(fā)展,裝置藝術(shù)和舞臺設(shè)計(jì)之間的影響和互動將會越來越凸顯,裝置藝術(shù)的表現(xiàn)形式、創(chuàng)作思維等對于舞臺設(shè)計(jì)來說,非常值得借鑒,有利于拓寬舞美設(shè)計(jì)師的思維空間,設(shè)計(jì)出滿足觀眾視覺美感追求的舞臺效果,豐富舞臺作品的內(nèi)涵。相應(yīng)的舞臺設(shè)計(jì)也可以豐富裝置藝術(shù),現(xiàn)在越來越多的裝置藝術(shù)都注重對舞美元素的吸納,為觀眾帶來視覺上的享受。

      三、結(jié)論

      戲劇舞臺裝置是一個既有藝術(shù)性,又有技術(shù)性的工作,是藝術(shù)性與技術(shù)性的完美統(tǒng)一。作為一名合格的舞臺工作人員,不僅要掌握和遵循戲劇舞臺的藝術(shù)規(guī)律,同時要具備熟悉并熟練掌握舞臺裝置這一專業(yè)性工作,才能以過硬的技術(shù)水平參與創(chuàng)作精美的舞臺藝術(shù),使戲劇演出能在一個美輪美奐的環(huán)境與氛圍中得以完美展現(xiàn)。而這些,就需要舞臺裝置人員養(yǎng)成愛學(xué)習(xí),肯思考,敢創(chuàng)新的日常習(xí)慣,使自己成為合格的復(fù)合型人才,才能很好地為舞臺藝術(shù)演出而服務(wù)。

      參考文獻(xiàn):

      [1]秦小剛.舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)中色彩的使用原則及具體運(yùn)用分析[J].中國文藝家,2018(08):156.

      [2]夏源慶.簡要分析舞臺美術(shù)與裝置藝術(shù)[J].戲劇之家,2019(2):55.

      [3]薛冰菲.舞臺美術(shù)發(fā)展研究[J].文藝生活(下旬刊).2017(8):256.

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