舞臺(tái)美術(shù)
- 舞臺(tái)美術(shù)整體化設(shè)計(jì)的范本
融合，體現(xiàn)了舞臺(tái)美術(shù)整體化設(shè)計(jì)的必要性，是舞臺(tái)視覺整體化進(jìn)程中的典范作品。關(guān)鍵詞：《天之驕子》；舞臺(tái)美術(shù)；整體化設(shè)計(jì)注：本文系2020年度國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目“新中國舞臺(tái)美術(shù)發(fā)展研究”（20ZD22）階段性成果?！短熘溩印肥潜本┤嗣袼囆g(shù)劇院最具代表性的歷史劇之一，以東漢時(shí)期為故事背景，講述了曹操在曹植、曹丕、曹彰三子中選擇接班人的故事，敘述重點(diǎn)放在了曹丕稱帝后與弟弟曹植展開的較量上。這是一個(gè)經(jīng)典故事，至今在影視、文學(xué)、戲劇各個(gè)領(lǐng)域仍被人們以不同的表
大觀 2023年9期2023-11-26
- 社會(huì)主義教育劇中的兩種“真實(shí)”
表現(xiàn)手法改造舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，以便為觀眾“框取”出正確的風(fēng)景?！奥斆鞯挠^眾”概念的提出，則進(jìn)一步超越了兩種“真實(shí)”之間的沖突，達(dá)成戲劇之外的第三種“真實(shí)”。然而，由于批評(píng)家們對(duì)“藝術(shù)真實(shí)”的概念界定模糊不清，改造后的布景又面臨著誘發(fā)觀眾思想“溢出”教育理念邊界的危險(xiǎn)，顯示出以“藝術(shù)真實(shí)”為標(biāo)準(zhǔn)改造寫實(shí)布景的局限所在。通過探析這一時(shí)期話劇界關(guān)于兩種“真實(shí)”的論爭(zhēng)，可以透視“十七年”話劇藝術(shù)獨(dú)特的“真實(shí)性”構(gòu)建。【關(guān)鍵詞】 “十七年”話??；社會(huì)主義教育??；生活真實(shí)
藝術(shù)學(xué)研究 2023年4期2023-08-30
- 文學(xué)與劇場(chǎng)——戲劇的兩極
劇；戲劇性；舞臺(tái)美術(shù)【中圖分類號(hào)】I712? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2023）10-0044-03【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.10.014一、戲劇性（一）文學(xué)構(gòu)成的戲劇性我們常說一個(gè)人擅長演戲、一件事辦成與否有戲，此時(shí)的語境里，“戲”是指戲劇性，這也是藝術(shù)審美特征的集中體現(xiàn)。戲劇本身具有雙重性，或者說，戲劇有兩個(gè)生命：一個(gè)生命存在于文學(xué)里，另
今古文創(chuàng) 2023年10期2023-05-30
- 戲劇舞臺(tái)美術(shù)特點(diǎn)探究
劉建摘 要：舞臺(tái)美術(shù)是一種綜合藝術(shù)。戲劇舞臺(tái)美術(shù)要更好地為戲劇服務(wù)，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)和技術(shù)的統(tǒng)一。舞臺(tái)美術(shù)具備技術(shù)性、綜合性、創(chuàng)新性等特點(diǎn)。隨著時(shí)代發(fā)展，藝術(shù)理念更新，信息科技進(jìn)步，舞臺(tái)美術(shù)也有了質(zhì)的飛躍，使當(dāng)今戲劇舞臺(tái)美術(shù)具備更多元化、多樣化的特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：戲劇；舞臺(tái)美術(shù)；特性舞臺(tái)美術(shù)是一種綜合藝術(shù)，是舞臺(tái)藝術(shù)的重要組成部分。它主要通過燈光、音響、服裝、化妝、道具等藝術(shù)手段的應(yīng)用而達(dá)到藝術(shù)效果。舞臺(tái)有戲劇舞臺(tái)和非戲劇舞臺(tái)之分。戲劇舞臺(tái)美術(shù)要更好地為戲劇情節(jié)服務(wù)，
劇作家 2023年2期2023-05-30
- “流動(dòng)的”空間
國上演劇目中舞臺(tái)美術(shù)的舞臺(tái)布景、燈光、音響、服裝、化妝和道具等方面的作用與特點(diǎn)。圖米納斯對(duì)舞臺(tái)美術(shù)的“流動(dòng)的”空間的創(chuàng)造，舞臺(tái)布景的簡(jiǎn)化、色彩運(yùn)用的隱喻、大型道具的多義，從對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的追求上升到對(duì)藝術(shù)的關(guān)照，將舞臺(tái)留出更多的想象空間，在虛化中追逐更深刻的生活本真，為話劇藝術(shù)舞臺(tái)的表現(xiàn)方式呈現(xiàn)出另一種范式。關(guān)鍵詞：里馬斯·圖米納斯；舞臺(tái)美術(shù)；空間；色彩；道具里馬斯·圖米納斯的學(xué)術(shù)背景及其導(dǎo)演經(jīng)歷十分豐富——他于1974年畢業(yè)于立陶宛音樂學(xué)院，獲得電視導(dǎo)演學(xué)位
劇作家 2023年2期2023-05-30
- 舞臺(tái)美術(shù)在基層群眾文化中的應(yīng)用
的要求。其中舞臺(tái)美術(shù)作為當(dāng)前基層群眾文化的重要組成部分，對(duì)于群眾自身文化素養(yǎng)的提升以及精神需求的滿足有著重要的促進(jìn)意義。然而在現(xiàn)階段舞臺(tái)美術(shù)融合在基層群眾文化中的應(yīng)用卻存在著一些問題，很多地方并沒有達(dá)到預(yù)期的目標(biāo)，因此本文將對(duì)舞臺(tái)美術(shù)在當(dāng)前基層群眾文化中的具體應(yīng)用進(jìn)行充分分析，結(jié)合實(shí)際情況對(duì)如何更好促進(jìn)兩者相互結(jié)合進(jìn)行探討，為后續(xù)舞臺(tái)美術(shù)在基層群眾文化中良好的應(yīng)用奠定基礎(chǔ)。關(guān)鍵詞：舞臺(tái)美術(shù);基層;群眾文化;應(yīng)用前言在基層群眾文化中，最為主要的表現(xiàn)方式便是社
科學(xué)與財(cái)富 2022年4期2022-07-16
- 舞臺(tái)多媒體視頻影像的舞臺(tái)呈現(xiàn)
多媒體在現(xiàn)代舞臺(tái)美術(shù)中應(yīng)用廣泛，在表現(xiàn)內(nèi)容和存在形式上都有變革與提升。傳統(tǒng)舞臺(tái)美術(shù)與綜藝舞臺(tái)在布景形式上有著許多差異，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展與觀眾審美需求的不斷提升，那些更加時(shí)尚新穎且美輪美奐的影像舞美逐漸成為當(dāng)前現(xiàn)代舞臺(tái)演出設(shè)計(jì)中的主流形式，受到觀眾的歡迎。影像舞美是運(yùn)用視頻影像來塑造舞臺(tái)空間，現(xiàn)代演出主要通過投影、LED屏幕、燈光特效以及增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)等媒介和手段來滿足營造影像舞美的創(chuàng)作要求。文章主要結(jié)合現(xiàn)代綜藝舞臺(tái)《大河歌會(huì)》中，多媒體視頻影像在綜藝舞臺(tái)中
錦繡·下旬刊 2022年1期2022-05-16
- 紅色題材舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中寫意性的探索
意手法，歌劇舞臺(tái)美術(shù)的風(fēng)格與樣式也在不斷地探索與發(fā)展，豐富了舞臺(tái)的表現(xiàn)形式。戲劇是多元化的，需要各種風(fēng)格、手法、流派并存。只要能把戲劇內(nèi)容詮釋表達(dá)得恰當(dāng)、完美，都是創(chuàng)作者的一次完美藝術(shù)實(shí)踐。關(guān)鍵詞：中國歌劇 紅色題材 舞臺(tái)美術(shù) 寫意歌劇作為藝術(shù)殿堂中一顆璀璨的明珠，是融歌、舞、劇、舞臺(tái)美學(xué)為一體的綜合藝術(shù)形式，被公認(rèn)為音樂、戲劇藝術(shù)領(lǐng)域中的“航空母艦”，也是舞臺(tái)藝術(shù)總體實(shí)力的具體表現(xiàn)。（周英 《 藝苑 》）當(dāng)我拿到經(jīng)典歌劇《江姐》的劇本，便希望在這次紅色題
上海戲劇 2021年6期2021-12-21
- 對(duì)戲曲服裝及其管理的思考
服裝;管理;舞臺(tái)美術(shù)在舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展史上，戲裝的分量不容忽視?？梢哉f，沒有戲劇服裝，舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展是不可想象的。不僅戲劇服裝，所有舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)都起著非常重要的作用。戲劇服裝與舞臺(tái)藝術(shù)的關(guān)系是什么？眾所周知，舞臺(tái)藝術(shù)是各種藝術(shù)形式的總稱，包括音樂、音響、道具、燈光、服裝等，用來表現(xiàn)舞臺(tái)形象。它是舞臺(tái)表演不可或缺的一部分。由此可以看出，戲裝是舞臺(tái)藝術(shù)的一種形式，二者之間的關(guān)系是局部與整體的關(guān)系。戲劇服裝不是孤立存在的，它可以與其他舞臺(tái)藝術(shù)形式有機(jī)結(jié)合，達(dá)到相應(yīng)的
科技信息·學(xué)術(shù)版 2021年30期2021-12-04
- 兒童劇舞美分析
鍵詞：戲劇;舞臺(tái)美術(shù);兒童劇;設(shè)計(jì)《大栓的小尾巴》是遼寧省第十一屆藝術(shù)節(jié)參評(píng)劇目之一。取材于東北民間故事，講述的是在白雪皚皚的山腳下，有一個(gè)小村落，一個(gè)叫大栓的孩子總愛吹牛撒謊、調(diào)皮搗蛋。突然，在他的身后長出了一條奇怪的小尾巴。與此同時(shí)，在神秘的黑森林里，作惡多端、貪圖壞毛病的黑虎精想盡辦法想要抓住大栓，搶走小尾巴。當(dāng)大栓得知，只有改掉自己身上的缺點(diǎn)和壞毛病才能讓小尾巴消失時(shí)，一次尋找自我成長的旅程開始了。通過大栓和小尾巴得故事告訴孩子們要誠實(shí)勇敢，改掉自
科教創(chuàng)新與實(shí)踐 2021年37期2021-11-14
- 昆劇《班昭》觀后隨感
班昭;現(xiàn)代;舞臺(tái)美術(shù)從宋元南戲到明清傳奇，從《琵琶記》到《牡丹亭》，從“一出戲救活一個(gè)劇種”的《十五貫》到上海昆劇團(tuán)排演的《班昭》。在昆曲的形成與發(fā)展過程中，這門古老的藝術(shù)形式歷經(jīng)種種困難坎坷，甚至遭遇過危機(jī)。但令人欣喜的是，2001年5月18日，有著600多年悠久歷史的昆曲藝術(shù)被聯(lián)合國教科文組織列為首批“人類口頭和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作”，這對(duì)它的傳承與發(fā)展是大有裨益的，而這部新編歷史劇《班昭》的問世，更是斬獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)，贏得一致好評(píng)。昆曲在音調(diào)上有著“婉轉(zhuǎn)
文學(xué)天地 2021年6期2021-11-10
- 多媒體技術(shù)與舞臺(tái)美術(shù)結(jié)合的舞臺(tái)技術(shù)研究
科技發(fā)展，在舞臺(tái)美術(shù)當(dāng)中多媒體技術(shù)所起到的作用愈發(fā)重要，為舞臺(tái)美術(shù)帶來了重要的信息技術(shù)保障。從目前的情況來看，在舞臺(tái)美術(shù)中通過多媒體技術(shù)的應(yīng)用有利于自身的發(fā)展，因此本文對(duì)于多媒體技術(shù)與舞臺(tái)美術(shù)結(jié)合的舞臺(tái)技術(shù)進(jìn)行研究有著十分重要的意義。本文首先對(duì)于舞臺(tái)美術(shù)的進(jìn)行簡(jiǎn)單的概述，同時(shí)對(duì)于舞臺(tái)美術(shù)中應(yīng)用多媒體技術(shù)的重要性進(jìn)行分析，最后對(duì)于多媒體技術(shù)與舞臺(tái)美術(shù)結(jié)合的舞臺(tái)技術(shù)進(jìn)行研究。希望通過本文，能夠?yàn)槎嗝襟w技術(shù)與舞臺(tái)美術(shù)的結(jié)合應(yīng)用提供一些參考和幫助。關(guān)鍵詞：多媒體技
科學(xué)與生活 2021年21期2021-11-10
- 舞臺(tái)上的多媒體
摘要：舞臺(tái)美術(shù)是一種特殊的藝術(shù)創(chuàng)作，它涉及到許多藝術(shù)門類，以其獨(dú)有的特殊性區(qū)別于一般美術(shù)創(chuàng)作。舞臺(tái)美術(shù)兼有時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)的性質(zhì)，是四維時(shí)空交錯(cuò)的藝術(shù)，具有很強(qiáng)的技術(shù)性和對(duì)物質(zhì)條件的依賴性。隨著計(jì)算機(jī)科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，物質(zhì)基礎(chǔ)的不斷夯實(shí)，舞臺(tái)美術(shù)也同其它藝術(shù)門類一樣逐步從低級(jí)走向高級(jí)，從簡(jiǎn)單走向復(fù)雜。多媒體技術(shù)在藝術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用已十分廣泛，不僅以它嶄新的語言給舞臺(tái)美術(shù)領(lǐng)域帶來了一場(chǎng)革命，還促使人們的審美理念發(fā)生了很大的變革。在全球數(shù)字一體化的進(jìn)程中，多媒
江蘇廣播電視報(bào)·新教育 2021年8期2021-09-10
- 中國傳統(tǒng)文化在當(dāng)代舞臺(tái)美術(shù)中的應(yīng)用
要：研究當(dāng)下舞臺(tái)美術(shù)的文化創(chuàng)作最缺乏什么內(nèi)涵，觀眾最希望看到什么樣的舞臺(tái)美術(shù)盛宴，探討當(dāng)下舞臺(tái)美術(shù)與傳統(tǒng)文化的融匯，立足劇目倡導(dǎo)展示傳統(tǒng)文化魅力，同時(shí)我們舞臺(tái)美術(shù)要緊貼生活又要高于生活，盡可能傳遞時(shí)代的正能量。加深我們對(duì)民族文化強(qiáng)烈自豪感，多角度地保護(hù)好我們的傳統(tǒng)文化。通過舞臺(tái)美術(shù)這一橋梁使人民群眾加深對(duì)文化的精神感悟，滿足對(duì)時(shí)代精神文明的需求。關(guān)鍵詞：舞臺(tái)美術(shù);傳統(tǒng)文化;融匯;正能量;當(dāng)下引言：舞臺(tái)美術(shù)是戲劇藝術(shù)諸要素中擔(dān)負(fù)著向觀眾表達(dá)和傳述靜態(tài)造型美的
江蘇廣播電視報(bào)·新教育 2021年8期2021-09-10
- 淺談舞臺(tái)燈關(guān)在整體造型中的重要性
新華摘要：在舞臺(tái)美術(shù)當(dāng)中，舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)已經(jīng)成為了不可獲取的一個(gè)要點(diǎn)，運(yùn)用舞臺(tái)燈光色彩和明暗的變化來渲染舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)的氣氛，是提升舞臺(tái)整體造型美感的一個(gè)關(guān)鍵所在，所以說，舞臺(tái)燈光在舞臺(tái)整體造型設(shè)計(jì)當(dāng)中扮演著極為重要的作用，此文也就對(duì)此進(jìn)行了多個(gè)維度的分析。關(guān)鍵詞：舞臺(tái)美術(shù);舞臺(tái)燈光;整體造型一、舞臺(tái)燈光的作用簡(jiǎn)析舞臺(tái)燈光專用照明藝術(shù)是一種是指利用大型舞臺(tái)燈光專用照明技術(shù)手段為整個(gè)大型舞臺(tái)整體進(jìn)行燈光照明，并為整個(gè)舞臺(tái)上的人物、景物進(jìn)行設(shè)計(jì)燈光造型的一種燈光藝術(shù)，
錦繡·中旬刊 2021年9期2021-08-31
- 導(dǎo)播視域下淺談《雪落下的聲音》的視聽表達(dá)
歌曲。本文從舞臺(tái)美術(shù)、鏡頭切換、場(chǎng)面調(diào)度三個(gè)角度出發(fā)，分析吳謹(jǐn)言這首歌曲表演時(shí)導(dǎo)播工作的得與失。關(guān)鍵詞：《雪落下的聲音》舞臺(tái)美術(shù) 鏡頭切換 場(chǎng)面調(diào)度一、導(dǎo)播視角下舞臺(tái)美術(shù)的運(yùn)用《雪落下的聲音》作為由電視劇衍生出來的音樂作品，適當(dāng)?shù)剡€原電視劇場(chǎng)景是節(jié)目能夠得到部分目標(biāo)受眾（電視劇粉絲）的關(guān)鍵，在吳謹(jǐn)言的歌曲演唱過程中，顏色的還原能喚起觀眾對(duì)電視劇的記憶并豐富舞臺(tái)的視效。導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)把舞臺(tái)整體色調(diào)定為藍(lán)色，把演唱者及伴舞的服裝定成白色。又針對(duì)歌曲設(shè)計(jì)了舞臺(tái)上的具體
參花（下） 2021年8期2021-08-25
- 舞美視頻背景在未來的發(fā)展趨勢(shì)分析
：視頻背景 舞臺(tái)美術(shù) 全息技術(shù) 交互技術(shù)作為舞臺(tái)表演藝術(shù)的一種重要形式，傳統(tǒng)的舞美布景已經(jīng)有上千年的歷史。然而，近年來舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中非常重視視頻背景這一新鮮的元素，這一新元素融入了創(chuàng)新思維設(shè)計(jì)，也是技術(shù)革新的產(chǎn)物，其出現(xiàn)使舞臺(tái)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了很大的變化，帶給觀眾更加深刻的印象，讓觀眾獲得個(gè)性化體驗(yàn)。盡管視頻背景成為舞臺(tái)設(shè)計(jì)的重要方面，然而其在發(fā)展的環(huán)節(jié)上還是受到技術(shù)上的限制，具有一定的局限，視頻背景在舞臺(tái)上也只是處于邊緣的地位，不被舞美設(shè)計(jì)師青睞。在20世紀(jì)60
參花（下） 2021年8期2021-08-25
- 現(xiàn)代科技對(duì)舞臺(tái)美術(shù)發(fā)展的利與弊
摘要：舞臺(tái)美術(shù)就像是人類文明與科技的鏡子，從早期希臘人用石頭和木頭搭建舉辦祭祀活動(dòng)的舞臺(tái)到近年來運(yùn)用的AI+VR裸眼3D演播室技術(shù)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)、渲染引擎制作出來的千變?nèi)f化的全景虛擬場(chǎng)景等等，其不僅展現(xiàn)出科技的日新月異，也表現(xiàn)出人類文明的不斷進(jìn)步。舞臺(tái)美術(shù)已經(jīng)發(fā)展了很多年，傳統(tǒng)的單一性舞臺(tái)已經(jīng)漸漸無法滿足觀眾的審美需要。隨著科技的發(fā)展，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)勢(shì)必要從1︰1實(shí)物還原場(chǎng)景到運(yùn)用現(xiàn)代科技進(jìn)行二次創(chuàng)作，以達(dá)到減少實(shí)物的投入并增強(qiáng)演出的效果的目的。但將大量的科
藝術(shù)科技 2021年11期2021-08-13
- “紋”以載道：中式傳統(tǒng)紋樣元素在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
郭威摘要：舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)當(dāng)中都蘊(yùn)含著諸多對(duì)傳統(tǒng)紋樣的借鑒，而中式傳統(tǒng)紋樣是中國傳統(tǒng)文化的象征性符號(hào)，為了探析中式傳統(tǒng)紋樣元素在舞臺(tái)美術(shù)中的應(yīng)用及方法，總結(jié)了中式傳統(tǒng)紋樣元素的類別和基本形態(tài)表現(xiàn)，分析了國內(nèi)舞美設(shè)計(jì)當(dāng)中利用中式傳統(tǒng)紋樣元素所構(gòu)建舞臺(tái)的方法，通過案例分析以研究傳統(tǒng)紋樣元素與多媒體、全系投影、數(shù)字影像等科技化舞臺(tái)的結(jié)合，以傳統(tǒng)紋樣的表現(xiàn)形式和藝術(shù)特征為切入點(diǎn)，最終全面而系統(tǒng)地分析中式傳統(tǒng)紋樣元素在當(dāng)代舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的視覺表現(xiàn)與文化推廣。關(guān)鍵詞：視
設(shè)計(jì) 2021年11期2021-06-15
- 多媒體在舞臺(tái)美術(shù)中的運(yùn)用
體技術(shù)在我國舞臺(tái)美術(shù)上也得到了很好的應(yīng)用，同時(shí)在多次研究與實(shí)踐當(dāng)中，多媒體技術(shù)也逐漸完善與成熟。下面，本文就多媒體技術(shù)在舞臺(tái)美術(shù)上的運(yùn)用展開分析，僅供參考。關(guān)鍵詞：多媒體;舞臺(tái)美術(shù);運(yùn)用舞臺(tái)美術(shù)身為一個(gè)綜合性較強(qiáng)的藝術(shù)，其包含著不同創(chuàng)意與技術(shù)方式的造型藝術(shù)，在內(nèi)容上有著一定的復(fù)雜性與變化性。當(dāng)下科學(xué)技術(shù)的快速進(jìn)步，對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)有著很大的促進(jìn)作用。為舞臺(tái)創(chuàng)造了全新的內(nèi)容，這也對(duì)設(shè)計(jì)師自身的專業(yè)技術(shù)提出了更高的要求，推動(dòng)其在技術(shù)上的創(chuàng)新，并且運(yùn)用到對(duì)應(yīng)的領(lǐng)域。就
錦繡·下旬刊 2021年4期2021-05-14
- 舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中色彩審美運(yùn)用研究
摘 要：舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的色彩設(shè)計(jì)是營造舞臺(tái)氛圍的重要手段，運(yùn)用色彩審美進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)考慮舞臺(tái)表演的劇情和主題，合理設(shè)計(jì)色彩的色相、明度、純度以及不同色彩的面積和構(gòu)成，要加強(qiáng)色彩審美在舞臺(tái)服飾、舞臺(tái)化妝、舞臺(tái)布景和舞臺(tái)道具中的應(yīng)用，使舞臺(tái)上各個(gè)元素的色彩相互協(xié)調(diào)和相互搭配。關(guān)鍵詞：舞臺(tái)美術(shù);設(shè)計(jì);色彩審美前言：恰當(dāng)?shù)纳蚀钆鋾?huì)為舞臺(tái)表演的觀眾帶來舒適的視覺感受，色彩的運(yùn)用能夠強(qiáng)化舞臺(tái)表演的表現(xiàn)力，將表演者的情感更加明確地傳遞給觀眾，在應(yīng)用色彩審美進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)需要
人物畫報(bào) 2021年7期2021-03-09
- 戲曲舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的符號(hào)性思考
用到當(dāng)代戲劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中，這不僅是傳承中國傳統(tǒng)文化的基因和血脈，更是當(dāng)代與傳統(tǒng)的審美交流。論文以作者的舞美設(shè)計(jì)實(shí)踐為例，探討了戲曲舞臺(tái)美術(shù)符號(hào)化設(shè)計(jì)中應(yīng)注意的問題。關(guān)鍵詞：戲劇；舞臺(tái)美術(shù)；符號(hào)性；傳統(tǒng)文化中圖分類號(hào)：J82 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A一、符號(hào)與舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)理念符號(hào)，是一種基于特定文化基礎(chǔ)上的集體認(rèn)知，它隨著人類社會(huì)的產(chǎn)生而產(chǎn)生，又隨著時(shí)代的發(fā)展而演化。最終，在不同地域、不同文明的浸染下，符號(hào)變成了同一文明背景下生活的人群中約定俗成的事物，亦可說成為一
藝苑 2021年6期2021-03-09
- 服裝和化妝在舞臺(tái)美術(shù)中的作用
?！娟P(guān)鍵詞】舞臺(tái)美術(shù);服裝;化妝一、舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)在舞臺(tái)藝術(shù)中的重要性舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)在藝術(shù)領(lǐng)域有著重要的作用，因?yàn)槲枧_(tái)服裝設(shè)計(jì)根據(jù)戲劇的發(fā)展而發(fā)展，是舞臺(tái)表演中的重要部分，并且能夠使劇目呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)新發(fā)展越來越符合人們的審美需求，良好的舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)在很大程度上決定舞臺(tái)的效果，所以應(yīng)該精心對(duì)服裝進(jìn)行設(shè)計(jì)，從而使劇目充滿藝術(shù)氣息，為舞者的表演加分。此外，服裝對(duì)舞者的體型有很好的修飾作用，量身定制的舞臺(tái)服裝能夠讓舞者站在舞臺(tái)上充滿信心，美好
- 戲曲院團(tuán)一般性演出劇目中舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作的精品觀
。”關(guān)鍵詞：舞臺(tái)美術(shù);戲劇藝術(shù);繁榮;發(fā)展應(yīng)和著傳統(tǒng)文化回歸的呼聲，很多民眾對(duì)民族戲曲的熱情日益高漲，我們的戲曲藝術(shù)創(chuàng)作也因此開始活躍和繁盛起來。然而，這其間也出現(xiàn)了一種“兩極分化”的創(chuàng)作現(xiàn)象，即無論是藝術(shù)管理者還是藝術(shù)研究者及創(chuàng)作者們，大多把創(chuàng)作視角放在了新創(chuàng)劇目上，卻在有意無意間、自覺不自覺中忽視了對(duì)一般性演出劇目創(chuàng)作的關(guān)注和研究，尤其是在舞臺(tái)美術(shù)的創(chuàng)作上更是分化嚴(yán)重。于是就出現(xiàn)了新創(chuàng)劇目的舞美在表象上輝煌一片，而往往這些花了大價(jià)錢、大力氣、大心思去創(chuàng)
北方文學(xué) 2020年20期2020-11-23
- 淺談舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中色彩運(yùn)用的若干問題
一。本文探討舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中色彩運(yùn)用的若干問題，希望能為同行提供參考借鑒。關(guān)鍵詞：舞臺(tái)美術(shù);舞臺(tái)設(shè)計(jì);色彩運(yùn)用中圖分類號(hào)：J813 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）30-0172-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.121在舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)中，色彩是表現(xiàn)設(shè)計(jì)效果和設(shè)計(jì)主題最直觀的內(nèi)容。腳本的內(nèi)容可以根據(jù)場(chǎng)景來調(diào)整，運(yùn)用色彩在舞臺(tái)設(shè)計(jì)的有效結(jié)合，使舞臺(tái)設(shè)計(jì)具有一定的吸引力和表現(xiàn)力，既能保證立體的
文藝生活·下旬刊 2020年10期2020-11-23
- 淺談戲劇舞臺(tái)中空間的意象表現(xiàn)
薛嘉摘?要：舞臺(tái)美術(shù)是藝術(shù)創(chuàng)作的一種特殊形式，通過各種元素對(duì)特定空間改造讓戲劇舞臺(tái)空間更加具有表現(xiàn)力和沖擊力。戲劇舞臺(tái)空間的表達(dá)可以抽象和具象;可以復(fù)雜和簡(jiǎn)單;可以真實(shí)還原劇本中所描繪的環(huán)境，也可以是非寫實(shí)表現(xiàn)的隱喻。尤其在新媒體技術(shù)融合的當(dāng)下，傳統(tǒng)造型藝術(shù)和聲光電的配合不斷增強(qiáng)舞臺(tái)空間所給予人們感官的美感和體驗(yàn)，即體現(xiàn)了基本的應(yīng)用和功能性，也更深入地挖掘空間意象的深遠(yuǎn)意義。關(guān)鍵詞：舞臺(tái)美術(shù)?戲劇空間?意象表現(xiàn)?符號(hào)布景不僅是視覺的感受，當(dāng)它刺激觀眾的情緒
絲路視野 2020年9期2020-11-02
- 互動(dòng)技術(shù)在舞臺(tái)美術(shù)場(chǎng)景中的應(yīng)用
多的被運(yùn)用到舞臺(tái)美術(shù)場(chǎng)景中，這些應(yīng)用增加了舞臺(tái)背景的可現(xiàn)性。但單向播控形式普遍存在，演播設(shè)備沒有得到充分應(yīng)用，本文著重介紹一套成本低廉的方案，以實(shí)現(xiàn)舞美場(chǎng)景互動(dòng)播控，播控參與者拉近操控距離，增強(qiáng)舞美場(chǎng)景演播的環(huán)節(jié)的可控性和舞美的效果。關(guān)鍵詞：舞臺(tái)美術(shù);LED屏;發(fā)光材質(zhì);演播;互動(dòng)控制;導(dǎo)演一、前言近年來，LED屏和和其他發(fā)光材質(zhì)越來越多的被運(yùn)用到舞臺(tái)美術(shù)場(chǎng)景中，這些應(yīng)用增加了舞臺(tái)背景的可現(xiàn)性。在這些應(yīng)用領(lǐng)域里，主要表現(xiàn)在通過后臺(tái)播控端素材的多樣化制作和其
錦繡·上旬刊 2020年7期2020-10-22
- 基于舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中色彩的運(yùn)用分析
眾的感受。在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中要學(xué)會(huì)合理的運(yùn)用色彩，通過色彩去渲染舞臺(tái)氣氛，使表演更具吸引力。本文介紹了舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中色彩的應(yīng)用，詳細(xì)分析了現(xiàn)階段色彩運(yùn)用存在的問題，并對(duì)此進(jìn)行了具體分析。關(guān)鍵詞：色彩;舞臺(tái)美術(shù);設(shè)計(jì);運(yùn)用1.引言舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)包括很多方面，比如燈光、布景、化妝、服飾、音樂等，一個(gè)完整的舞臺(tái)表演就必須要考慮這種種因素并且不斷精進(jìn)，從而取得更好的舞臺(tái)效果。色彩，簡(jiǎn)單來說，就是指在舞臺(tái)表演過程中出現(xiàn)的不同顏色現(xiàn)象，是提高舞臺(tái)表現(xiàn)力最直接的因素。在舞臺(tái)
神州·上旬刊 2020年7期2020-10-21
- 談舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)及其表現(xiàn)手法
輕重的地位。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)和一般藝術(shù)形態(tài)美術(shù)設(shè)計(jì)不同，它有著自身的獨(dú)特性，從審美價(jià)值、詮釋作品主題、營造劇作環(huán)境等等方面來說，其獨(dú)特性是顯而易見的。關(guān)鍵詞：舞臺(tái)美術(shù);設(shè)計(jì);手法中圖分類號(hào)：J813文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 20-0047-01一、前言舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)是綜合性較強(qiáng)的一種藝術(shù)形態(tài)，它集表演、導(dǎo)演、作曲、服裝、舞臺(tái)、燈光、化妝、音響等于一體，要基于服務(wù)劇本的理念，將劇作思想與故事情節(jié)展現(xiàn)作為設(shè)計(jì)核心，進(jìn)行獨(dú)特的設(shè)計(jì)構(gòu)思，
文藝生活·中旬刊 2020年7期2020-10-21
- 新時(shí)代中國派舞臺(tái)美術(shù)藝術(shù)語系的建構(gòu)分析
為了提升我國舞臺(tái)美術(shù)在國際平臺(tái)的話語權(quán)、影響力以及地位，這就需要我國積極的構(gòu)建中國派舞臺(tái)美術(shù)藝術(shù)語系，同時(shí)這一語系的構(gòu)建也是新時(shí)代的召喚，而“中國派”則是中國派舞臺(tái)美術(shù)藝術(shù)語系的核心。另外，中國派舞臺(tái)美術(shù)藝術(shù)語系在新時(shí)代所樹立的創(chuàng)新理念則是科藝融合，其立場(chǎng)則是將中國藝術(shù)精神融入舞臺(tái)空間藝術(shù)語言之中。此外，中國舞臺(tái)美術(shù)要想在新時(shí)代實(shí)現(xiàn)全面復(fù)興以及民族自信的目標(biāo)，這就需要構(gòu)建中國派舞臺(tái)美術(shù)藝術(shù)語系，同時(shí)中國派舞臺(tái)美術(shù)藝術(shù)語系在新時(shí)代的成立，則需要構(gòu)建成熟的當(dāng)代
喜劇世界·中旬刊 2020年8期2020-09-10
- 淺談舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)與裝置藝術(shù)
：裝置藝術(shù)與舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)作為兩種藝術(shù)門類具有很多相似性，使它們可以在藝術(shù)創(chuàng)作中相互滲透和融合。舞臺(tái)設(shè)計(jì)與各種藝術(shù)形式的融合已成為發(fā)展趨勢(shì)，具有空間感的裝置藝術(shù)結(jié)合舞臺(tái)設(shè)計(jì)更好地提升了藝術(shù)效果。本文淺談舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)與裝置藝術(shù)的關(guān)系，解讀舞臺(tái)美術(shù)表現(xiàn)形式與裝置藝術(shù)的融合，分析裝置藝術(shù)應(yīng)用于舞臺(tái)設(shè)計(jì)中應(yīng)注意的問題和發(fā)展趨勢(shì)。關(guān)鍵詞：舞臺(tái)美術(shù);裝置藝術(shù);相互融合一、舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)與裝置藝術(shù)的關(guān)系舞臺(tái)美術(shù)是集空間、視覺、聽覺、外觀等為一體的綜合性藝術(shù)，通過運(yùn)用豐富的藝
喜劇世界·中旬刊 2020年12期2020-09-10
- 淺談舞臺(tái)美術(shù)對(duì)劇目的影響
雯【摘要】 舞臺(tái)美術(shù)是戲劇表演的重要組成部分。美光、服飾、道具、高科技融為一體。舞臺(tái)美術(shù)決定著劇目表演效果，也直接決定著劇目表演的成敗。不同的劇目演出要求，對(duì)舞臺(tái)美術(shù)的要求也不盡相同。就戲劇表演領(lǐng)域而言，舞臺(tái)美術(shù)是由專業(yè)人員根據(jù)演出需求進(jìn)行統(tǒng)一、專業(yè)的藝術(shù)構(gòu)思，通過多種形式來渲染營造舞臺(tái)氛圍，以求達(dá)到表演效果?！娟P(guān)鍵詞】 舞臺(tái)美術(shù);劇目表現(xiàn);戲劇表演效果【中圖分類號(hào)】J813? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-82
今古文創(chuàng) 2020年25期2020-09-10
- 淺談中國當(dāng)代舞劇中舞臺(tái)美術(shù)的運(yùn)用與結(jié)合
化，這時(shí)候，舞臺(tái)美術(shù)就需要在其中起著很好的作用，能夠幫助舞劇進(jìn)行一些創(chuàng)造性的畫面感和情感的營造?；诖?，本文首先介紹了舞美的重要價(jià)值，并對(duì)舞劇中燈光、服裝以及舞臺(tái)布景在舞劇中的運(yùn)用問題進(jìn)行討論。關(guān)鍵詞：當(dāng)代舞劇;舞臺(tái)美術(shù);燈光;服裝中圖分類號(hào)：J723文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312（2020）12-0066-01一、前言舞臺(tái)美術(shù)在設(shè)計(jì)過程中包含著對(duì)舞臺(tái)布景和相關(guān)裝置的設(shè)計(jì)（比如：舞劇匯總所要用到的燈光、服裝、道具以及化妝等方而），是在進(jìn)行舞臺(tái)表
文藝生活·下旬刊 2020年4期2020-08-10
- 談舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作的原則
魏磊摘要：舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)是表演藝術(shù)中不可替代的視覺語言，最能渲染舞臺(tái)作品的藝術(shù)氛圍和基調(diào)。不同文化背景下，人們對(duì)表演、對(duì)設(shè)計(jì)的理解也多有不同。富于想象力的設(shè)計(jì)師們，讓觀眾能夠近距離地了解了不同的人、不同的文化以及不同的故事表達(dá)方式，讓舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)散發(fā)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。關(guān)鍵詞：舞臺(tái)美術(shù);設(shè)計(jì);形式中圖分類號(hào)：J813文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312（2020）11-0089-01舞臺(tái)美術(shù)是戲劇藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分，面對(duì)擁有強(qiáng)烈綜合性的戲劇藝術(shù)，我們
文藝生活·中旬刊 2020年4期2020-08-06
- 舞臺(tái)機(jī)械與舞美設(shè)計(jì)的相互結(jié)合
此，以往傳統(tǒng)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)已無法滿足時(shí)代發(fā)展所需，而站在社會(huì)發(fā)展角度來看，通過借助舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備的幫助，能夠使舞臺(tái)美術(shù)綜合能力與渲染能力全方位顯現(xiàn)，進(jìn)而滿足時(shí)代發(fā)展需求。本文主要針對(duì)舞臺(tái)設(shè)計(jì)發(fā)展背景展開分析，并對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)美術(shù)設(shè)計(jì)與機(jī)械技術(shù)結(jié)合展開探討。關(guān)鍵詞：舞臺(tái)機(jī)械;舞臺(tái)美術(shù);藝術(shù)與技術(shù)舞臺(tái)機(jī)械設(shè)計(jì)時(shí)近年來一門新興工程，這一設(shè)計(jì)能夠令舞臺(tái)演出更具備渲染力。舞臺(tái)設(shè)計(jì)泛指以舞臺(tái)作為目標(biāo)展開設(shè)計(jì)工作，具體來講，設(shè)備、音響、幕布、支架系統(tǒng)更換與選調(diào)等內(nèi)容皆是舞臺(tái)設(shè)計(jì)
科技風(fēng) 2020年17期2020-07-04
- 入形 入情 入神三部曲
、場(chǎng)景等等。舞臺(tái)美術(shù)可以說是戲劇表演最為核心的組成部分之一，涉及燈光、服裝、布景等，且與整場(chǎng)戲劇的呈現(xiàn)效果有著密切的關(guān)聯(lián)。本文將重點(diǎn)探究戲劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的“入形、入情、入神”，剖析三者之間的關(guān)系，并展開深度的思考，以供參考。關(guān)鍵詞：入形 入情 入神 舞臺(tái)美術(shù)中圖分類號(hào)：I23文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1003-9082（2020）05-0-01戲劇是一種以角色扮演為基礎(chǔ)，在舞臺(tái)上向觀眾完整地呈現(xiàn)出故事情節(jié)的藝術(shù)形式，由文學(xué)、美術(shù)、舞蹈等構(gòu)成有機(jī)整體，其具有直
中文信息 2020年5期2020-06-21
- 服裝表演藝術(shù)中舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)研究
服裝表演藝術(shù)舞臺(tái)美術(shù)作為一個(gè)綜合性的藝術(shù)門類，通過聲音、光影、布景、造型以及多媒體技術(shù)為服裝表演藝術(shù)營造了絢麗的舞臺(tái)場(chǎng)景、氛圍效果等藝術(shù)表現(xiàn)形式，因此舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)研究對(duì)于推動(dòng)服裝表演藝術(shù)發(fā)展具有重要作用。本文在分析服裝表演藝術(shù)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀和現(xiàn)代服裝表演藝術(shù)中舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)方法和表現(xiàn)形式，充實(shí)服裝表演藝術(shù)的理論研究，為今后服裝表演藝術(shù)的舞美設(shè)計(jì)、推動(dòng)服裝表演藝術(shù)的發(fā)展做好準(zhǔn)備?！娟P(guān)鍵詞】主體化;服裝表演藝術(shù);舞臺(tái)美術(shù);設(shè)計(jì)研究中圖分類號(hào)：J813 文獻(xiàn)標(biāo)
戲劇之家 2020年15期2020-06-11
- 從彼得·布魯克讀劇場(chǎng)美學(xué)
;觀演方式;舞臺(tái)美術(shù)中圖分類號(hào)：J8文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）14-0019-02彼得·布魯克是英國著名戲劇及電影導(dǎo)演，他追求的是空蕩的自由的戲劇空間，完全以演員的表演來構(gòu)建戲劇空間的理念。設(shè)計(jì)劇場(chǎng)空間，不僅僅是舞美設(shè)計(jì)師的職責(zé)，也是導(dǎo)演和演員以及所有劇場(chǎng)工作人員共同營造出來的。舞美設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的是實(shí)實(shí)在在的空間，而導(dǎo)演創(chuàng)造的是戲劇環(huán)境，即沖突環(huán)境。進(jìn)入20世紀(jì)，隨著電視和電影技術(shù)的出現(xiàn)，戲劇獨(dú)特魅力能
戲劇之家 2020年14期2020-06-03
- 淺析青春版《牡丹亭》舞臺(tái)美術(shù)
《牡丹亭》的舞臺(tái)美術(shù)從服飾、燈光到書畫、舞臺(tái)結(jié)構(gòu)等多方面進(jìn)行了設(shè)計(jì)和改編。充分發(fā)揮舞美在戲曲中的作用，塑造人物形象，烘托情感氛圍，并在最大程度上迎合現(xiàn)代觀眾的審美情趣，讓傳統(tǒng)文化得以繼承和發(fā)展，讓昆曲重新散發(fā)魅力?！娟P(guān)鍵詞】青春版;《牡丹亭》;舞臺(tái)美術(shù)中圖分類號(hào)：J714 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）12-0030-01由白先勇先生主持制作的青春版昆曲《牡丹亭》在兩岸三地的演出取得了巨大的成功，在當(dāng)下這
戲劇之家 2020年12期2020-06-01
- 實(shí)況視頻——?jiǎng)P蒂?米歇爾（Katie Michell）的戲劇創(chuàng)作
多媒體戲劇;舞臺(tái)美術(shù);整體戲劇凱蒂·米歇爾（Katie Michell）和當(dāng)代最有影響力的戲劇大師彼得·布魯克（Peter Brook）一樣，在離開大不列顛“流亡”歐洲大陸后獲得了全世界的認(rèn)可。二十世紀(jì)的六十年代，彼得·布魯克在巴黎成立國際戲劇研究中心（International Centre for Theatre Research）后奠定了自己的國際影響力。而二十一世紀(jì)的第一個(gè)十年里，從柏林的邵賓納劇院、特雷芬劇院（Theatertreffen）開始，
視界觀·上半月 2020年4期2020-05-28
- 初探舞臺(tái)美術(shù)與裝置藝術(shù)
揮發(fā)展，在與舞臺(tái)美術(shù)合作的過程中，進(jìn)一步延伸了裝置藝術(shù)所具有的價(jià)值，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展具有一定的積極意義。因此本文通過闡述舞臺(tái)美術(shù)與裝置藝術(shù)之間存在的聯(lián)系，分析其二者之間相互借鑒的表現(xiàn)，最后探究舞臺(tái)美術(shù)與裝置藝術(shù)的融合，為相關(guān)研究和舞臺(tái)設(shè)計(jì)工作提供參考和借鑒。關(guān)鍵詞：舞臺(tái)美術(shù);裝置藝術(shù);聯(lián)系前言舞臺(tái)美術(shù)屬于表演藝術(shù)的范疇，是一門集合了空間、視覺、聽覺、造型等元素于一體的綜合藝術(shù)形式，即是通過相對(duì)豐富的藝術(shù)手段在空間氛圍上營造出與主題相適應(yīng)的形象。因此舞臺(tái)美術(shù)
神州·上旬刊 2020年5期2020-05-11
- 當(dāng)代藝術(shù)在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用分析
析，從而推動(dòng)舞臺(tái)美術(shù)藝術(shù)水平的提升?！娟P(guān)鍵詞】當(dāng)代藝術(shù);舞臺(tái)美術(shù);設(shè)計(jì)舞臺(tái)藝術(shù)可以說是藝術(shù)水平和形式在當(dāng)代的一個(gè)重要的體現(xiàn)，同時(shí)根據(jù)時(shí)間段的發(fā)展呈現(xiàn)出了不同的趨勢(shì)，不得不說多媒體技術(shù)的出現(xiàn)為當(dāng)代的藝術(shù)和發(fā)展都提供了更多的契機(jī)和多元化的發(fā)展形式。目前表演風(fēng)格中對(duì)于藝術(shù)形式的體現(xiàn)主要以印象風(fēng)格為主，對(duì)于文化來說起到了很好的傳承作用，同時(shí)也能夠進(jìn)一步的帶動(dòng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。舞臺(tái)的設(shè)計(jì)者在這種情況下也需要對(duì)于原有的方式進(jìn)行不斷的拓展與創(chuàng)新，這種形式對(duì)于舞臺(tái)藝術(shù)教育者來說
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2020年4期2020-05-06
- 新媒體技術(shù)在戲劇舞臺(tái)中的空間塑造
表現(xiàn)可能，在舞臺(tái)美術(shù)對(duì)于空間塑造所能實(shí)現(xiàn)的效果上進(jìn)行了開拓創(chuàng)新。如何利用新媒體技術(shù)感召趨勢(shì)，對(duì)于戲劇舞臺(tái)的空間塑造進(jìn)行拓展和延伸、深入與探索、創(chuàng)新與實(shí)踐，決定了不斷變化的時(shí)代潮流中新媒體戲劇新趨勢(shì)的展現(xiàn)和發(fā)展未來。關(guān)鍵詞：新媒體技術(shù) 戲劇 舞臺(tái)美術(shù) 空間塑造舞臺(tái)美術(shù)作為戲劇整體氛圍與背景塑造不可或缺的手段，關(guān)乎戲劇觀看過程中的體驗(yàn)效果。隨著時(shí)代變化，科技發(fā)展使各類新型技術(shù)層出不窮，新媒體技術(shù)隨著人們?cè)诟鱾€(gè)領(lǐng)域中的前沿探索，不斷地融合創(chuàng)新，被運(yùn)用到舞臺(tái)技術(shù)之
ViVi美眉 2020年1期2020-04-26
- 鄒議如何提高舞美藝術(shù)創(chuàng)作水平
翔【摘 要】舞臺(tái)美術(shù)是一種特殊的藝術(shù)創(chuàng)作，它涉及許多藝術(shù)門類，以其獨(dú)有的特性區(qū)別于一般美術(shù)的規(guī)律?！娟P(guān)鍵詞】舞臺(tái)美術(shù);舞臺(tái)演出;背景視頻中圖分類號(hào)：J813 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）03-0016-02“舞美是寂靜的戲劇”這句話十分形象地闡明了舞臺(tái)美術(shù)與“戲”的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系。我在文工團(tuán)所從事的是演出背景視頻的制作，這是一個(gè)特殊的領(lǐng)域，既不要求電影類作品的寫實(shí)，也不要求很抽象、很寫意的風(fēng)格。事實(shí)上，當(dāng)
戲劇之家 2020年3期2020-04-14
- 淺談兒童戲劇中剪紙的應(yīng)用
動(dòng)兒童戲劇中舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的多樣化發(fā)展，為兒童戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)提供更多的思路，通過對(duì)兒童戲劇中剪紙?jiān)O(shè)計(jì)應(yīng)用的研究，探索兒童戲劇的新視覺表演形式，開拓兒童戲劇與剪紙形式跨界融合的新境界，實(shí)現(xiàn)民間剪紙藝術(shù)與兒童戲劇有機(jī)融合發(fā)展?！娟P(guān)鍵詞】剪紙;兒童戲劇;道具;舞臺(tái)美術(shù)中圖分類號(hào)：J528.1文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）08-0104-02兒童戲劇主要以3-12歲兒童為接受對(duì)象，屬于戲劇的一個(gè)分支，是兒童參與表演或
戲劇之家 2020年8期2020-04-08
- 當(dāng)代舞臺(tái)美術(shù)的創(chuàng)新態(tài)勢(shì)和突破方向
整體呈現(xiàn)中。舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作觀念的變革，還表現(xiàn)在現(xiàn)代創(chuàng)作意識(shí)的覺醒，用當(dāng)代人的思考，重新審視戲劇內(nèi)涵思想，汲取人文主義理想的審美本質(zhì)?！碴P(guān)鍵詞〕中國藝術(shù)節(jié)；舞臺(tái)美術(shù)；舞臺(tái)整體呈現(xiàn)；創(chuàng)新5月是上海最美的時(shí)節(jié)，在這座美麗時(shí)尚的國際化大都市舉辦第十二屆中國藝術(shù)節(jié)，為她的美麗和時(shí)尚更增添了一道藝術(shù)的風(fēng)景線。三年一度的中國藝術(shù)節(jié)，是我國規(guī)格最高、影響力最大的國家級(jí)文化藝術(shù)盛會(huì)。本屆藝術(shù)節(jié)是黨的十九大后首次舉辦，全面展示了新時(shí)代文藝創(chuàng)作的累累碩果。參加本屆藝術(shù)節(jié)展演的共有
藝海 2020年1期2020-03-31
- 從新版京劇《大唐貴妃》看梅派藝術(shù)的創(chuàng)新
的重視以及把舞臺(tái)美術(shù)和戲曲劇作緊密結(jié)合的探索。關(guān)鍵詞：梅派藝術(shù);大唐貴妃;戲曲本體;戲曲劇作;舞臺(tái)美術(shù)2019年11月6日晚，來自上海京劇院的新版京劇《大唐貴妃》在上海大劇院首演，本劇集結(jié)了史依弘、李軍、安平、奚中路和藍(lán)天等京劇名家，由著名編劇翁思再、朱偉剛、王國建等組成的導(dǎo)演組坐鎮(zhèn)。新版京劇《大唐貴妃》是21世紀(jì)梅派藝術(shù)的代表作品，它體現(xiàn)著梅派藝術(shù)在發(fā)展過程中不斷思考、不斷打磨、不斷創(chuàng)新的精神，其背后有著近百年的演變歷程。梅蘭芳先生第二次從滬返京后，更深
美與時(shí)代·下 2020年1期2020-03-18
- 舞臺(tái)裝置藝術(shù)與舞臺(tái)美術(shù)的關(guān)系與影響研究
臺(tái)裝置藝術(shù)與舞臺(tái)美術(shù)之間的關(guān)系日趨緊密，裝置藝術(shù)對(duì)舞臺(tái)美術(shù)的影響不斷增大。舞臺(tái)設(shè)計(jì)師們將裝置藝術(shù)全面地運(yùn)用于舞臺(tái)設(shè)計(jì)之中，借助舞臺(tái)裝置藝術(shù)達(dá)到自我表達(dá)的目的。本文圍繞舞臺(tái)裝置藝術(shù)與舞臺(tái)美術(shù)進(jìn)行相應(yīng)研究后，歸納了兩者之間的關(guān)系及影響。關(guān)鍵詞：舞臺(tái)裝置藝術(shù)；舞臺(tái)美術(shù)；關(guān)系；影響視覺裝置藝術(shù)自20世紀(jì)60年代中期出現(xiàn)以來，就廣泛而深遠(yuǎn)地影響著整個(gè)視覺藝術(shù)，舞臺(tái)藝術(shù)也不例外，視覺舞臺(tái)美術(shù)的當(dāng)代性也受到視覺裝置藝術(shù)的深遠(yuǎn)影響。舞臺(tái)美術(shù)與舞臺(tái)裝置藝術(shù)的邊境逐步淡化，兩
ViVi美眉 2020年9期2020-03-11
- 舞臺(tái)美術(shù)專業(yè)基礎(chǔ)和學(xué)科背景淺談
摘 要： 舞臺(tái)美術(shù)是隸屬于戲劇演出且綜合性較強(qiáng)的藝術(shù)門類，在不同的歷史發(fā)展階段，舞臺(tái)美術(shù)在戲劇演出中發(fā)揮的作用和自身特質(zhì)是不同的。從專業(yè)歸屬上講，舞臺(tái)美術(shù)與劇本、表演一樣，屬于戲劇藝術(shù)的一個(gè)組成部分。但從基本表現(xiàn)手段和藝術(shù)語言看，舞臺(tái)美術(shù)又具有造型藝術(shù)的特性，其基本表現(xiàn)手段無疑是“造型”，且是一種特殊的造型，這種特殊性主要體現(xiàn)在它的戲劇學(xué)科背景上。關(guān)鍵詞：舞臺(tái)美術(shù) 專業(yè)基礎(chǔ) 空間 文本“舞臺(tái)美術(shù)”，就其名稱而言，包含了“舞臺(tái)”和“美術(shù)”兩個(gè)關(guān)鍵詞。根據(jù)其基
名作欣賞·評(píng)論版 2020年11期2020-02-04
- 關(guān)于地方戲曲舞臺(tái)美術(shù)的思考和實(shí)踐
渝林關(guān)鍵詞：舞臺(tái)美術(shù) ?創(chuàng)作 ?戲曲 ?體會(huì)?摘 ?要：多年的舞臺(tái)美術(shù)工作使我收獲了很多經(jīng)驗(yàn)和認(rèn)識(shí)，以參與舞臺(tái)設(shè)計(jì)、制作和裝置等全過程的《喜盈門》《父親》劇目，談?wù)勛约涸?span id="j5i0abt0b" class="hl">舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作中的體會(huì)。1993年我從湖南省藝術(shù)學(xué)校舞臺(tái)美術(shù)專業(yè)畢業(yè)，分配到當(dāng)時(shí)的衡陽市花鼓戲劇團(tuán)，從事舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)、制作等工作至今已26年，任舞臺(tái)技師都22年。一直工作在創(chuàng)排演出一線，主持了本團(tuán)幾乎所有日常和重大演出的舞臺(tái)設(shè)計(jì)、制作、裝置等工作。獨(dú)立創(chuàng)作和參與的劇目有《家園淚》《喜盈門》《
藝海 2019年10期2019-12-05
- 現(xiàn)代舞臺(tái)的重構(gòu)
鍵詞：劇場(chǎng);舞臺(tái)美術(shù);象征主義;布景;傳統(tǒng)戲曲1 戈登·克雷與《論劇場(chǎng)藝術(shù)》1.1 以導(dǎo)演為中心的劇場(chǎng)重構(gòu)戈登·克雷從小就受到戲劇的熏陶，他的父母都是以戲劇為生。父親是一名建筑師兼舞美設(shè)計(jì)師，母親則是一名女演員。再這樣的影響下，戈登·克雷從小便開始在歐文劇團(tuán)演戲。亨利·歐文是當(dāng)時(shí)英國著名的男演員，戈登·克雷與他學(xué)習(xí)并且表演長達(dá)8年時(shí)間。在當(dāng)時(shí)的歐文劇團(tuán)所盛行的制度是“演員中心制”，一切以演員為主導(dǎo)。再這種制度下，所有的創(chuàng)作必須圍繞演員展開，演員可以為了討好
藝術(shù)科技 2019年16期2019-11-23
- 舞臺(tái)美術(shù)中裝置藝術(shù)的特性
卡米力摘要：舞臺(tái)美術(shù)與裝置藝術(shù)都是以空間的表現(xiàn)、視覺的組構(gòu)為主旨。然而，隨著舞臺(tái)美術(shù)從平面走向立體、與觀眾互動(dòng)的觀念日益增強(qiáng)，裝置藝術(shù)與舞臺(tái)美術(shù)之間的界限也日益模糊起來。關(guān)鍵詞：舞臺(tái)美術(shù);裝置藝術(shù);特性裝置藝術(shù)（Installation Art）興起于20世紀(jì)70年代，是當(dāng)代藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式之一，是藝術(shù)家在某種特定的空間環(huán)境中，以分割、集合、疊加等表現(xiàn)手法，為生活中看似稀松平常的素材賦予更加強(qiáng)烈的視覺沖擊力及精神力量。對(duì)比其他藝術(shù)門類而言，裝置藝術(shù)更為注
藝術(shù)大觀 2019年35期2019-11-16
- 淺談舞臺(tái)美術(shù)中的數(shù)字媒體投影技術(shù)
媒體;投影;舞臺(tái)美術(shù);戲劇在漫長的戲劇發(fā)展史中，舞美作為戲劇重要的組成部分，也在隨著時(shí)間的進(jìn)步，而不斷改進(jìn)。舞臺(tái)從最早的文藝復(fù)興時(shí)期“眼睛的音樂”透視布景，到自然主義“渴望自然的一角”到“動(dòng)作的機(jī)器”構(gòu)成主要，到表現(xiàn)主義的布景成為劇中人物心理的映射，象征主義創(chuàng)造思想的有形的符號(hào)，環(huán)境戲劇聲稱“要為一出戲創(chuàng)造一個(gè)劇場(chǎng)”;而中國傳統(tǒng)戲曲的布景則是“不經(jīng)在演員身上”。舞臺(tái)戲劇作為一門綜合藝術(shù)，也是各部分的有機(jī)組合。隨著科技的更新，舞美美術(shù)的技術(shù)也在不斷提升，不僅
藝術(shù)大觀 2019年34期2019-11-16
- 淺析戲劇舞臺(tái)美術(shù)及其發(fā)展歷史
臨場(chǎng)表演外，舞臺(tái)美術(shù)也是舞臺(tái)演出中不可或缺的組成部分。舞臺(tái)美術(shù)是門綜合藝術(shù)，包含燈光、效果、道具、裝置、布景、服裝、造型、化妝等。著眼于劇情，按照舞臺(tái)演出的要求，運(yùn)用多種藝術(shù)手段，制作出相應(yīng)的環(huán)境、場(chǎng)景及造型。本文淺析了舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展歷史，闡述了舞臺(tái)美術(shù)在戲劇表演中的重要性。【關(guān)鍵詞】戲劇;舞臺(tái)美術(shù);發(fā)展歷史中圖分類號(hào)：J81 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）29-0039-01戲劇來源于生活，戲劇創(chuàng)作
戲劇之家 2019年29期2019-11-14
- 漫談中國戲曲舞美文化
?！娟P(guān)鍵詞】舞臺(tái)美術(shù);創(chuàng)作;空間美;中圖分類號(hào)：J813?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）27-0044-01戲曲中的舞臺(tái)美術(shù)，就是當(dāng)中人物形象和各種景物的統(tǒng)稱，它是中國戲曲舞臺(tái)藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分。人物形象是指戲曲演員的裝扮和容貌，穿戴的服裝及身上的飾品，這些都包括頭帽、搭戴等配飾和拐杖等飾物，行業(yè)中通俗地稱為“戲曲是三分扮相，七分唱功”，這里可見它在戲曲表演中的至關(guān)重要的作用。戲曲表演丑惡角色的扮相一
戲劇之家 2019年27期2019-11-05
- 中西方舞臺(tái)美術(shù)藝術(shù)設(shè)計(jì)的差異性闡述
摘 要：?舞臺(tái)美術(shù)是戲劇綜合藝術(shù)中重要的組成部分，不同時(shí)代，不同國家的舞臺(tái)美術(shù)表現(xiàn)形式代表了其特殊的文化底蘊(yùn)和思想觀念。而戲曲文化的發(fā)展從來沒有隨著時(shí)代的變遷而衰亡，反而跨越朝代間的隔閡實(shí)現(xiàn)了劇種之間的相互借鑒與融合。在當(dāng)今時(shí)代背景下，戲劇藝術(shù)的不斷發(fā)展，打破傳統(tǒng)藝術(shù)形式與創(chuàng)造界限，隨著科學(xué)與技術(shù)的不斷介入，為戲曲走向現(xiàn)代化開辟了道路。關(guān)鍵詞：舞臺(tái)美術(shù);中西方文化;差異性; 多元化一、中西方舞臺(tái)美術(shù)差異簡(jiǎn)介戲劇舞臺(tái)美術(shù)源遠(yuǎn)流長，由于創(chuàng)作理念背后的民族宗教地
人物畫報(bào) 2019年3期2019-10-25
- 淺談舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)及構(gòu)成要素
效果離不開“舞臺(tái)美術(shù)”的支持，的“舞臺(tái)美術(shù)”構(gòu)成而言，舞臺(tái)表演界認(rèn)為主要有舞臺(tái)布景、舞臺(tái)燈光和舞臺(tái)道具三部分，為了切實(shí)保證舞臺(tái)表演效果，有必要對(duì)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)問題進(jìn)行深入研究。關(guān)鍵詞：舞臺(tái)美術(shù);設(shè)計(jì);構(gòu)成要素一、舞臺(tái)布景環(huán)境及其設(shè)計(jì)所謂舞臺(tái)布景，其多用來指舞臺(tái)上、攝影場(chǎng)地等專門擺放的景物，主要目的是模擬一種特殊或者特定的環(huán)境。就舞臺(tái)美術(shù)中的舞臺(tái)布景而言，其概念相對(duì)寬泛，可以說舞臺(tái)畫面中的一切都可以歸結(jié)到布景范疇中，甚至是劇中人物;因此，這也決定了舞臺(tái)布景的舞
藝術(shù)大觀 2019年21期2019-10-12
- 淺談多媒體在舞臺(tái)美術(shù)中的應(yīng)用
產(chǎn)生，及其與舞臺(tái)美術(shù)的有效融合，突破了傳統(tǒng)舞臺(tái)美術(shù)的形式，將更多創(chuàng)新的元素納入舞臺(tái)美術(shù)這一藝術(shù)形式當(dāng)中，給人們?cè)谝曈X上帶來了美的享受，也充分發(fā)揮了多媒體的應(yīng)用價(jià)值。筆者在本文通過分析舞臺(tái)美術(shù)應(yīng)用多媒體技術(shù)的必要性，并對(duì)該技術(shù)在舞臺(tái)美術(shù)中的應(yīng)用展開探討。關(guān)鍵詞：多媒體;舞臺(tái)美術(shù);應(yīng)用策略一、引言隨著我國社會(huì)文明的發(fā)展，人們文化水平和生活質(zhì)量得到了很大的提升，舞臺(tái)美術(shù)作為一種藝術(shù)形式，豐富著人們的精神生活，愉悅?cè)藗兊男那?。原有?span id="j5i0abt0b" class="hl">舞臺(tái)美術(shù)展示包含人物表演、服裝道
藝術(shù)大觀 2019年25期2019-10-12
- 分析現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用
逐漸地增多，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)在舞臺(tái)表演中占有非常重要的作用，在演員進(jìn)行表演的時(shí)候舞臺(tái)美術(shù)對(duì)表演有非常重要的表現(xiàn)力。本文就來簡(jiǎn)單地分析一下現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，從而能夠更好地促進(jìn)舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展。關(guān)鍵詞：現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù);舞臺(tái)美術(shù);設(shè)計(jì)運(yùn)用我國舞臺(tái)表演美術(shù)有非常重要的發(fā)展歷史，而且我國的舞臺(tái)表演歷史是非常的豐富的，我國舞臺(tái)表演的藝術(shù)設(shè)計(jì)是非常的精妙的，尤其是我國古代的藝術(shù)發(fā)展是非常的好的。在改革開放后，我國舞臺(tái)美術(shù)表演的設(shè)計(jì)也受到了外國的影響，發(fā)展速度也是在
藝術(shù)大觀 2019年29期2019-10-12
- 舞臺(tái)美術(shù)基礎(chǔ)風(fēng)景元素寫生研究
討。關(guān)鍵詞：舞臺(tái)美術(shù);風(fēng)景元素;山石;云水;樹木傳統(tǒng)風(fēng)景寫生與舞臺(tái)美術(shù)中的基礎(chǔ)風(fēng)景元素寫生在本質(zhì)上沒有太多區(qū)別，這類似于同一種植物的兩種不同叫法。不管什么畫法或流派，只要和風(fēng)景這一概念發(fā)生聯(lián)系，就會(huì)面對(duì)風(fēng)景中所存在的“基礎(chǔ)元素”。這是構(gòu)建一張風(fēng)景畫的過程中所必須依靠的基本內(nèi)容。舞臺(tái)美術(shù)中所說的基礎(chǔ)風(fēng)景元素是指山、石、云、水、樹幾大類，下面本文將逐個(gè)論述基礎(chǔ)風(fēng)景元素在寫生過程中的運(yùn)用與表達(dá)等問題。一、山和石這兩種元素把二者放在一起討論，是因?yàn)槿粘Ｉ罾锎蠹铱?/div>
藝術(shù)大觀 2019年18期2019-10-12