邢江

自1839年8月達(dá)蓋爾攝影法公之于眾，攝影術(shù)已經(jīng)有180歲了，它在中國(guó)的歷史也已有175年。在這175年中，攝影有時(shí)作為社會(huì)和人類(lèi)活動(dòng)的記錄，有時(shí)作為文化與藝術(shù)發(fā)展的載體，不斷與時(shí)俱進(jìn)，也被越來(lái)越多人所熟識(shí)與喜愛(ài)。

2019年，我們可以說(shuō)，攝影已經(jīng)成為重要的藝術(shù)形態(tài)之一，同時(shí)也是當(dāng)下最活躍、最具活力的藝術(shù)形態(tài)。但由于歷史、經(jīng)濟(jì)和意識(shí)形態(tài)等諸多因素的影響，全球尚沒(méi)有任何一家機(jī)構(gòu)建立起較為完善的中國(guó)攝影史發(fā)展脈絡(luò)的原作收藏，也沒(méi)有任何的博物館和美術(shù)館建立起有攝影史學(xué)術(shù)意義的中國(guó)攝影作品的收藏。

在這樣的背景中，正在銀川當(dāng)代美術(shù)館舉辦的“攝影180年在中國(guó)”展覽就顯得很重要。展覽分成四個(gè)部分：“晚清：原版的重拾”側(cè)重于中國(guó)早期攝影名家的原版原作，以外國(guó)在華攝影師與中國(guó)本土攝影師兩條交織的脈絡(luò)展現(xiàn)，反映出清末中國(guó)社會(huì)對(duì)攝影術(shù)的認(rèn)知，同時(shí)涵蓋多種技術(shù)技法作品，也較為完整地展現(xiàn)了早期攝影術(shù)發(fā)展的歷程;“民國(guó)：攝影藝術(shù)的搖籃”側(cè)重20世紀(jì)初期到新中國(guó)成立前夕，攝影如何以新的面貌出現(xiàn)在群眾之中，各種題材和形式的攝影作品如何發(fā)展起來(lái)，攝影師如何從照相行業(yè)中脫離出來(lái)進(jìn)而有了更多的成長(zhǎng)空間;“紀(jì)實(shí)：從畫(huà)意到新紀(jì)實(shí)攝影”包括了自1930年以來(lái)的紅色攝影、畫(huà)意影像、紀(jì)實(shí)攝影和肖像攝影等約200張（件）作品，展現(xiàn)了中國(guó)攝影發(fā)展的中間階段;“當(dāng)代攝影：新理念”展示1990年之后中國(guó)攝影的變異性發(fā)展，不僅豐富了攝影的內(nèi)涵，也成為整體當(dāng)代藝術(shù)史的組成部分。

“攝影180年在中國(guó)”展覽第一次集中地展示自攝影術(shù)發(fā)明以來(lái)，中國(guó)攝影史上500余件、數(shù)千張認(rèn)定了攝影家的原版原作，將為中國(guó)攝影史的梳理和研究提供第一手的原版史料，也可以說(shuō)“補(bǔ)白中國(guó)的攝影史”，并為國(guó)家和民營(yíng)的博物館和美術(shù)館收藏中國(guó)攝影名作提供參考體系。更重要的是，該展覽在銀川當(dāng)代美術(shù)館展覽完后，策展方還計(jì)劃在國(guó)內(nèi)外進(jìn)行為期5年的巡展，舉辦多個(gè)中國(guó)攝影史研討會(huì)，從而成為一次有關(guān)中國(guó)攝影史的大型藝術(shù)活動(dòng)。

本專(zhuān)題以該展覽為基礎(chǔ)，邀請(qǐng)部分策展人就中國(guó)攝影史的不同發(fā)展階段進(jìn)行提綱挈領(lǐng)式地簡(jiǎn)述，希望幫助讀者對(duì)中國(guó)攝影的發(fā)展脈絡(luò)形成較為清晰的認(rèn)識(shí)和梳理框架。我們認(rèn)為，不論是對(duì)攝影創(chuàng)作，對(duì)攝影文化的研究，還是對(duì)攝影作品的收藏，知史都足以明鑒。