北極

第一次鴉片戰(zhàn)爭結(jié)束后，1842年《南京條約》迫使中國開放廣州、福州、廈門、寧波、上海五處通商口岸，打破了清朝閉關(guān)鎖國的狀態(tài)。1839年誕生于歐洲的攝影術(shù)，隨著西方商人、傳教士、士兵、外交家以及攝影師的到來迅速傳入中國。此后的幾十年間，各個通商口岸的西方攝影師所經(jīng)營的照相館，加之生生不息的中國本土照相館，以及流動旅行攝影師拍攝的通商口岸，為后人留下了豐富多彩的視覺文本，也構(gòu)成了中國最早的攝影史話。

外國攝影師在華攝影活動

現(xiàn)有的文字記載中，在中國最早使用相機(jī)的記錄是1842年7月，時值第一次鴉片戰(zhàn)爭末期。英國公使璞鼎爵士的兩位助手在長江沿線、今日江蘇鎮(zhèn)江焦山的位置拍攝了達(dá)蓋爾銀版照片。但當(dāng)時的官方文牘和報刊對這次拍攝皆未提及，這意味著拍攝很可能以失敗告終。

01威廉桑德斯作品《上海理發(fā)店》，攝影版畫/蛋白照片，30×41厘米，1876，原作由Laura Huang收藏

02托馬斯查爾德作品《圓明園西洋樓諧奇趣東翼》，蛋白照片，20×26厘米，1877，原作由Laura Huang收藏

第一次鴉片戰(zhàn)爭結(jié)束后，美國外交使團(tuán)中的喬治·韋斯特（George West）于1844年到達(dá)中國，身份是隨團(tuán)官派藝術(shù)家，并于當(dāng)年在廣州活動，拍攝了達(dá)蓋爾銀版照片;同年法國商業(yè)使團(tuán)中的于勒·埃及爾（Jules Itier）隨團(tuán)經(jīng)東印度、越太平洋抵達(dá)中國，也拍攝了一些達(dá)蓋爾銀版照片。這些照片是現(xiàn)存最早一批在中國拍攝的照片。

1856～1860年的第二次鴉片戰(zhàn)爭再一次間接推動了中國攝影史的發(fā)展，外國人獲取了無需簽證即可在中國自由旅行的權(quán)利，來自西方的專業(yè)與業(yè)余攝影師掀起了第二次來華高潮，此后涌現(xiàn)了眾多知名的西方攝影師及攝影作品。

具有意大利與英國雙重國籍的費利斯·比托（Felice Beato）是早期世界攝影史上著名的戰(zhàn)地攝影師。1860年3月，比托作為第二次鴉片戰(zhàn)爭英軍的隨軍攝影師來到中國，拍攝了中國最早的戰(zhàn)地影像和長卷照片，其中包括大沽戰(zhàn)場、大沽口炮臺、聯(lián)軍占領(lǐng)北京城的過程以及焚毀前的頤和園，足跡遍及廣東、大連、天津和北京，記錄了處在第二次鴉片戰(zhàn)爭中的中國。

英國攝影師約翰·湯姆遜（John Thomson）是最早大量拍攝中國并在西方傳播中國影像的攝影師之一。他不僅是風(fēng)景和建筑攝影大師，也是人像攝影大師，其最重要的成就來自1868～1872年間在中國拍攝的系列作品，內(nèi)容包括中國沿海港口和大城市，如香港、廣州、福州、臺灣、上海、天津等地?；氐接?，湯姆遜致力于中國之行照片的整理和出版，在1873年出版了《中國與中國人影像》，其中包括200多幅他所拍攝的中國不同地區(qū)及人物的照片，這也是目前已知最早的中國攝影集之一。

首批照相館在華興起

從攝影術(shù)傳入中國到20世紀(jì)中葉，中國歷史上很多重要的影像資料都出自照相館。不管拍攝的目的是娛樂、消遣、紀(jì)念還是新聞紀(jì)實，照相館拍攝的照片不僅記錄了當(dāng)時中國人的民生熱點、精神面貌和社會生活，還記錄了中國近代史中重要的人物和事件，也承載著中國攝影藝術(shù)發(fā)展的重要脈絡(luò)。

有記錄可考的中國第一批照相館皆落足于香港，它們的共同特點是由外國攝影師經(jīng)營、開業(yè)時間短、業(yè)務(wù)不穩(wěn)定，顧客主要是來往于香港與廣州的商人、外交人員、外國政府特派員、傳教士以及士兵。照相館拍攝的照片主要有兩類：為外籍人士留影;作為旅行紀(jì)念品的關(guān)于廣州、香港等地的風(fēng)俗與景觀照片。

研究結(jié)果表明，首家照相館是由前文提到的美國外交使團(tuán)中的喬治·韋斯特在1845年創(chuàng)辦于香港。韋斯特在中國居住了6年，以達(dá)蓋爾攝影法照相館為生，“單人小照價格3美元，合影照片每人另交2美元”，這些在報刊上留存的文字廣告印證了這是中國首家照相館。

1845～1870年，在香港刊登廣告的攝影師有十多位，他們之中有很多是流動性很大的攝影師，比如歐美公司派到中國拍照的攝影師，由于當(dāng)時在粵港澳等地經(jīng)營照相館還不足以成為糊口的正業(yè)，與其說是經(jīng)營照相館，不如說是開設(shè)一家私人工作室，很多人只是在酒店租一間房，為當(dāng)?shù)氐膫鹘淌?、海關(guān)人員、水手等拍照，做一些短期的兼職生意。

03德貞作品《清漪園大報恩延壽寺全景照》，蛋白照片，21×51厘米，1867～1869，原作由夢周文教基金會收藏

04彌爾頓米勒作品《看立體鏡的中國人》，蛋白照片，9×18厘米，1861～1863，原作由影易時代收藏

這個階段留存下來的照片多出自兩家外國照相館，一家是英國攝影師威廉·桑德斯（William Saunders）在1862～1888年間在上海開設(shè)的森泰照相館，另一家是美國攝影師彌爾頓·米勒（Milton Miller）所效力的香港韋德與霍華德照相館。

威廉·桑德斯拍攝的內(nèi)容和題材眾多，不過從留下的照片來看，桑德斯最大的成就應(yīng)該是“中國最早的攝影插圖師”。那時，桑德斯就開始依據(jù)中國傳統(tǒng)文化習(xí)俗設(shè)計場景、雇用模特，擺布拍攝了一批反映中國傳統(tǒng)文化習(xí)俗的照片，如公堂、囚犯、吸食鴉片、小食攤、轎夫、馬車……明末清初出版的很多圖書都大量采用了他的作品。雖然桑德斯當(dāng)時拍攝這類照片的目的是將照片作為商品銷售給感興趣的西方媒體和游客，但由于長時間廣為流傳，這些影像在西方具有很大的影響力和很高的知名度，在客觀上構(gòu)建了一個時代西方人的中國影像記憶，也成為19世紀(jì)中葉東西方視覺文化交流中最重要的一批影像。

韋德與霍華德照相館于1860年在香港開辦，并于1861年在廣州、上海開設(shè)了分部。彌爾頓·米勒在1861年從美國來華后加盟了這家照相館，于1861～1863年間在香港和廣州兩個分部都拍攝了很多精美的人像，現(xiàn)在為世界上多家著名博物館和美術(shù)館所收藏。與桑德斯迎合西方人的獵奇審美相比，米勒的特色在于能具體拍出每個被攝者的神韻甚至性情，走出了19世紀(jì)殖民意識形態(tài)攝影的局限。

中國本土攝影師的誕生

05威廉桑德斯作品《徐潤芝參將》，蛋白照片，20×26厘米，1870年代，原作由影易時代收藏

06洛倫佐費斯勒作品《中國戲曲》，蛋白照片，21×27厘米，1870年代，原作由任曉凡收藏

07山本贊七郎作品《大清門全景》，蛋白照片，21.5×27厘米，1900年代，原作由影易時代收藏

08方蘇雅作品《云南府厘金局局長夫人》，蛋白照片，27×21厘米，1890年代，原作由影易時代收藏

09蘇黎世石印公司作品《頤和園風(fēng)景》，彩色石印法，16.5×22.5厘米，1900年代，原作由影易時代收藏

10阿芳照相館作品《廣州街景》，蛋白照片，20×26厘米，1870年代，原作由影易時代收藏

11瑞生&宜芳照相館作品《廈門鼓浪嶼全景》，蛋白照片，21×27厘米，1880年代，原作由影易時代收藏

12約翰湯姆遜作品《中國與中國人影像》，古籍善本/照相制版，35.5×48厘米，1873～1874，原作由影易時代收藏

相較西方攝影師在華的攝影作品的梳理和保存，史料對最早一批中國攝影師活動的記載仍然有限，很多作品已經(jīng)散佚、未經(jīng)編錄或信息不詳，在研究上有很大難度，目前保存與收藏較為豐富的早期中國攝影師拍攝的照片都出自于當(dāng)年一些知名的由中國人開設(shè)的照相館。

毫無疑問，早期從業(yè)的中國攝影師皆是從外國攝影師那里學(xué)習(xí)攝影技藝，照相館的顧客亦多是外僑和來往的各國水手。現(xiàn)存最早由中國人拍攝，并標(biāo)注了拍攝時間的照片是一幅手工上色的達(dá)蓋爾銀版照片，拍攝對象為清軍將領(lǐng)僧格林沁，這張照片拍攝于1853年9月，來自上海麗昌照相館。

1870年代，香港已有多家中國人開設(shè)的照相館，除了最有名的阿芳照相館以外，還有繽綸（Pun Lun）、宜昌（Yee Cheong）以及梁時泰照相館等。

阿芳本名為賴阿芳，1859年，他在香港開辦了照相館，是當(dāng)時最有名的由中國人經(jīng)營的照相館，之后在廣州開設(shè)了分店。阿芳因技術(shù)水平與外國同行無異而得到約翰·湯姆遜的稱贊，他的照片也被清末民初的報刊廣為刊登。雖然阿芳拍攝的照片帶有比較明顯的商業(yè)性，但他有關(guān)香港、廣州的早期照片，不僅為后人留下了珍貴的歷史影像，也成為中國攝影史上珍貴的影像藝術(shù)品。

梁時泰是一名廣東攝影師，1870年代在香港經(jīng)營照相館。1879年，他趁美國卸任總統(tǒng)格蘭特訪華時，拍攝了一些時任直隸總督李鴻章的單人像，并對很多照片進(jìn)行了精心的手工上色，表現(xiàn)出中國民間畫和文人畫對攝影的影響。1886年，梁時泰跟隨醇親王巡視天津、大沽、旅順、煙臺等處的北洋海防，從不同角度拍攝了北洋艦隊的照片，此后梁時泰還進(jìn)京在醇親王府內(nèi)拍攝照片。這些事實都表明，在19世紀(jì)末20世紀(jì)初，攝影已經(jīng)進(jìn)入北方的文人士大夫階層，照相館的活動也從拍攝地方官員、商賈、優(yōu)伶過渡到了拍攝皇族，無論是照相館的背景設(shè)置、道具還是人物姿態(tài)的選擇，都開始顯現(xiàn)出越來越濃的中國攝影審美意趣。

值得一提的是，照相制版技術(shù)在中國遲至1904年才出現(xiàn)，此前報刊一直以石版畫代替照片報道新聞，中國的照相館業(yè)、商業(yè)攝影以及攝影愛好者團(tuán)體的發(fā)展都要先進(jìn)于新聞攝影業(yè)。比如在1900～1902年間，日本攝影師山本贊七郎在北京開辦的照相館發(fā)行了一系列關(guān)于“庚子事變”的照片，包括被毀的前門門樓以及東交民巷使館區(qū)的重修情況，為當(dāng)時的報刊提供了重要的新聞?wù)掌Ｖ敝?920年代，中國各個照相館拍攝了很多重大新聞事件，它們同時兼有了報道時事的職責(zé)。

（本書參考：泰瑞貝內(nèi)特著《中國攝影史》;李欣主編《影像藝術(shù)品收藏與投資》：呂澎、李欣主編《攝影180年在中國》）