彼時(shí)年輕的雕塑家野口勇（Isamu Noguchi）面向一墩碩重的石頭，拿起釘錘猛力地砸了下去。日復(fù)一日，敲打、雕琢，石頭變了模樣，變得有些“柔軟”，或像一棵野蠻生長的大樹?！八浅Ｗ鹬厥^的天性?！盠OEWE羅意威創(chuàng)意總監(jiān)JonathanAnderson談到這位“偶像”，我們眼前正是一片由野口勇在40年前“打造”的花園。沒有花草，倒有一棵枯樹挺立著，大片渾厚的石材鋪砌成路，也有石頭被塑造成水缸、水槽或桌臺(tái)，不絕的水潺潺流過石面，我們像是身處在一片未經(jīng)開墾的山腳下。只是此景誕生于人的雙手?！斑@也是為何我們選址在這里舉辦今年的羅意威工藝獎(jiǎng)?wù)褂[，今年入圍的29位職業(yè)手工藝人與野口勇等一代代‘徒手創(chuàng)作的人一樣，都在懷著敬畏大自然的心情處理來自大地的材料?！盇nderson說。這讓我想起野口勇曾說人是無法“造”出一棵樹的，因它需要風(fēng)吹日曬與雨霖，即天地的歲月來孕育?！岸康氖止に囀俏ㄒ豢梢耘c自然力量相匹敵的東西，它需要時(shí)間和生命與完成。這也是為何我認(rèn)為羅意威這個(gè)品牌扶持手工藝也是正確、合理的，因?yàn)槭止に囋诳焖侔l(fā)展的今天已是一種奢侈?！绷硪贿?，本屆終審評(píng)審之一、中國建筑師王澍回應(yīng)道。

Andersonijk同日本文化中愛慕傳統(tǒng)、“匠人”式潛心細(xì)磨物件，以保證質(zhì)量、不辜負(fù)用者期待的態(tài)度。在今年入圍選手中有7位日本手工藝人，他們多年輕，有子承父業(yè)繼承家族流傳的銅藝，也有數(shù)位年輕專職漆藝家迥異的漆器作品。第三屆LOEWE羅意威工藝獎(jiǎng)自去年10月啟動(dòng)后，來自全球超過100個(gè)國家的工藝匠人所創(chuàng)作的2500多份作品涌現(xiàn)，經(jīng)由包括中國設(shè)計(jì)師陳曼在內(nèi)的設(shè)計(jì)師、媒體人等作為專家評(píng)審評(píng)選出這次的29名決賽入圍者。他們各自延續(xù)著陶瓷、玻璃工藝、金屬制品、紙工藝等古老工藝，又不斷尋找新的工藝表現(xiàn)形式，經(jīng)常給人帶去觀感與工藝事實(shí)之間的“錯(cuò)覺”。最后，Anderson聊起那些唱衰手工藝的聲音，“天性讓我們無法離開真實(shí)的大自然。手工藝承載了我們的身體如何與大自然彼此作用，也是因此，我堅(jiān)信它不會(huì)消亡?！?p>

大獎(jiǎng)|石琢源太：太漆的張力

一袋超市里常見的橙子啟發(fā)了本屆大獎(jiǎng)得主、現(xiàn)居京都的漆器手工藝者石塚源太（Genta Ishizuka）。橙子被裝在袋子里，不定性地滾動(dòng)，“網(wǎng)袋”是柔軟、有彈性的，當(dāng)源太將它與漆藝聯(lián)想在一起時(shí)，一種碰撞發(fā)生了。他用常見的塑料泡沫球“代替”橙子作為胎體，外部以一層織物包裹，最終在“大袋”外側(cè)一層層涂覆生漆?！巴恐烈话?，因?yàn)槠嶂饾u固化，泡沫球也自然而然固定住了。我無法再調(diào)整它們的位置，只能接受這個(gè)結(jié)果。這種自然的結(jié)果恰恰是我想追求的?！痹u(píng)審?fù)蹁c(diǎn)評(píng)他的作品挖掘到漆藝在傳統(tǒng)里鮮被察覺的張力?，F(xiàn)代的塑料球胎體與古老漆器的對(duì)比有趣，對(duì)物件的代際思考或也與他先后求學(xué)于東西方的經(jīng)歷有關(guān)。其以往作品，也曾從虛擬數(shù)字媒介中的網(wǎng)狀形態(tài)或宇宙星云中獲取靈感，普遍具有一種現(xiàn)代性。

特別提名|Harry Morgan：玻璃絲不纖弱

在玻璃工藝中有一種名為“murrini”的技法，它幾千年前起源于中東地帶，如今仍然可以在盛產(chǎn)玻璃精品的威尼斯穆拉諾島尋見：加熱玻璃至液態(tài)時(shí)，工匠會(huì)抽拉出一根根色彩不同的玻璃細(xì)絲，讓它們使此融于一體，再進(jìn)行橫截面切割，這個(gè)切面因色彩豐富百變形成一幅華美的圖案。這種工藝也常被應(yīng)用在玻璃畫中。對(duì)于現(xiàn)屆英國愛丁堡的Harry Morgan來說，這種工藝過程里玻璃絲纖細(xì)的狀態(tài)也同樣動(dòng)人，細(xì)絲令脆弱的玻璃抵達(dá)了一個(gè)“極致”的狀態(tài)，他巧妙地將這些玻璃絲與另一種堅(jiān)實(shí)力量的代表混凝土融于一體，靜置冷卻后再進(jìn)行倒置，“奇跡”誕生了——近千根玻璃絲穩(wěn)如泰山，承載起一墩厚重的水泥。兩種材料性格的比較產(chǎn)生暗喻，也為古老的玻璃工藝開創(chuàng)了在當(dāng)代存續(xù)的一種新價(jià)值。“工藝不會(huì)老去，老去的是人的好奇心?！边@位1990年出生的創(chuàng)作者最后說道。

特別提名|高樋一人：細(xì)枝之力

生活在英國的日本人高樋一人（Kazuhito Takadoi）有一片花園，里面長滿了他自己種的植物，比如山楂樹與藤草。他采摘它們，自然風(fēng)干，草兒隨氣候變化逐漸沉淀顏色。然后他將纖細(xì)的山楂樹枝逐條捆綁，不斷組織結(jié)構(gòu)，最終完成了一件長達(dá)近2米的裝置雕塑。遠(yuǎn)觀，很難想象它們是堪折之物，反倒因有些膨脹的結(jié)構(gòu)充滿力量感，令人誤以為是鋼筋。Takadoi的本職是一位園藝師，故鄉(xiāng)名古屋附近森林茂密，與大自然的朝夕相處令他了解每一棵樹的習(xí)性。他還會(huì)嘗試從黎巴嫩雪松、橡樹、榆樹等大樹中提取纖維，將樹皮纖維在紙本上拼組出來，它們是那般纖弱，卻因彎曲不折的狀態(tài)釋放出力量?；蛟S，剛?cè)岵?jì)，沒有絕對(duì)的二元對(duì)立正是“自然”本身吧。

嚴(yán)絲合縫的陶瓷

木工中的“榫卯”結(jié)構(gòu)于中國人是熟悉的，兩塊木頭“凹凸”咬合，也因木頭熱脹冷縮、濕漲干縮的天性，以順紋縱向、截面橫向不同方式切割的兩塊木頭得以在不同氣候中依然嚴(yán)絲合縫。但是，將這種木性應(yīng)用在陶瓷中未曾有人嘗試過，本次唯一入圍的中國年輕設(shè)計(jì)師方靜峰與董謐這么做了。他們因以“榫卯”為主題的“融設(shè)計(jì)展”創(chuàng)作了這組器皿《回》，3件容器從燒制至晾干的過程中也歷經(jīng)熱脹冷縮，最終底部彼此扣合。

纖柔黏土

每個(gè)人在了解這件作品后的第一反應(yīng)都是驚訝的：“骨子里”它居然是黏土。精密的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)非常穩(wěn)固，每根線條都是流動(dòng)的，整體如同一個(gè)凝固住的織物袋子。英國陶藝家Annie Turner完全徒手用黏土制作，從制作到燒制，全程需要凝神貫注方能確保結(jié)構(gòu)自下而上都是穩(wěn)妥的，因?yàn)橐徊涣羯袼涂赡堋疤?。完成后在其表層涂上鋰釉與黃色氧化鐵的混合物，以產(chǎn)生自然的裂紋與生銹效果。這種釉面產(chǎn)生意外的對(duì)比，也留給觀眾無盡回味。

生長的銹鐵

你能辨識(shí)出它出自你印象里“骯臟”的銹鐵嗎？堅(jiān)硬的金屬在手工藝人Kve-Yeon Son手中變得柔軟，有時(shí)她通過焊接或翻模的手法令金屬絲纏繞成一簇繁枝茂葉，有時(shí)因鍍上了白色，又像剔透晶瑩的雪花。而這件作品更加接近真實(shí)的自然：久置后天然生銹的鋼絲被她逐一聯(lián)結(jié)，從底部至頂端蜿蜒“滋長”，鐵絲自由“舞動(dòng)”而形成開口，整體給人如一個(gè)樹樁或是藤蔓編織的錯(cuò)覺。Kye-Yeon Son曾學(xué)習(xí)珠寶設(shè)計(jì)，現(xiàn)任教于加拿大一所藝術(shù)大學(xué)，始終堅(jiān)持用鐵、銅、金屬進(jìn)行創(chuàng)作。

“精湛的手工藝可以”與自然力量相匹敵，因?yàn)樗枰獣r(shí)間和生命去完成?！?/blockquote>

竹篾循石

石頭是堅(jiān)不可摧的，似乎不需要任何保護(hù)，此刻它們卻被精心呵護(hù)著。這種巧妙的碰撞被美國編織藝術(shù)家Deloss Webber融人他的這組作品里，內(nèi)膽是一塊塊厚實(shí)的花崗巖石，經(jīng)由開鑿后呈現(xiàn)出宛如“袋子”的形狀，外層包裹有他精心編織而成的竹簍。“千姿百態(tài)的石頭是我的參照物，每一條藤蔓或竹篾環(huán)繞石頭尋蹤去向，它們編織而成的形態(tài)是由石頭決定的?！盬ebber解釋道。這種創(chuàng)作哲學(xué)充滿詩意。

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