動畫追逐戲場面調(diào)度與節(jié)奏點安排的對策

陳夢媛

摘要：追逐鏡頭是真人電影、動畫影片當中比較常見的鏡頭，追逐鏡頭通常節(jié)奏快而激烈，能吸引觀眾的注意力。在動畫片當中，對于追逐戲的場面調(diào)度、節(jié)奏點安排等，都是十分重要的，從而達到理想的動畫效果，并展現(xiàn)出動畫中的人物情感。因此，在動畫創(chuàng)作當中，通過對攝影機的機位調(diào)節(jié)，以及對人物角色的調(diào)度，在角色追逐過程中，合理安排節(jié)奏點，從而取得觀眾的認可?；诖?，本文的研究中，從動畫劇本創(chuàng)作，攝影機機位調(diào)度、節(jié)奏點安排等方面展開了探討。

關(guān)鍵詞：動畫;追逐戲;場面調(diào)度;節(jié)奏點安排

前言：在電影當中，追逐戲由于場面宏大刺激，節(jié)奏緊張明快，因而往很能夠吸引觀眾的注意，提升影片的觀感體驗。在動畫當中，也有著很多的追逐戲，完成這些追逐戲也需要進行合理的場面調(diào)度，而其與真人電影中的場面調(diào)度，雖然在概念上基本一致，但同時也存在較大的區(qū)別。真人電影拍攝中，場面調(diào)度主要是導演指揮攝影機的機位，和人物角色的運動路徑方式。而在動畫當中，則需要創(chuàng)作者規(guī)劃安排畫面中的全部事物，合理的安排節(jié)奏點。

一、動畫劇本的創(chuàng)作

在動畫制作當中，動畫劇本有著基礎(chǔ)性的作用，也是動畫好壞的根本因素。一個好的劇本，將具有突出的文學性，文字作品能體現(xiàn)出視覺化，并且存在合理的矛盾沖突，通過其中的角色沖突，對觀眾的注意力加以吸引。很多動畫當中，都有追逐戲的場景，是體現(xiàn)沖突的重要內(nèi)容。在追逐戲的段落情節(jié)發(fā)展當中，包含著很多方面的內(nèi)容，例如起承轉(zhuǎn)合，節(jié)奏點安排等。問了將文學性的文字作品，向視覺化的影像作品轉(zhuǎn)換，離不開有效的場面調(diào)度手法。通過合理的場面調(diào)度，營造畫面情節(jié)的緊張情緒，從而更好的吸引觀眾，達到更理想的表面張力效果。動畫和其它一些藝術(shù)形式的不同之處在于，其風貌能夠非常多元化，在表達觀念，或展現(xiàn)嚴肅主體的作品當中，動畫由于具有很強的假定性特點，因而能夠具有強大的近乎無限的表現(xiàn)能力[1]。所以，在動畫當中，創(chuàng)作出來的作品，能夠表現(xiàn)出天馬行空的想象，對世界上本來就不存在的事物加以創(chuàng)造。

在動畫中的追逐戲中，可以使人物和人物、動物和動物、人物和動物之間的追逐，并沒有較大的局限。在作品中，將角色的運動速度增加，或是夸張化展現(xiàn)角色情緒等，在動作、視覺等方面營造這種效果，能夠取得很理想的成果。同時，也能夠?qū)赢嫿巧珎€性更好的塑造，形成動畫追求的藝術(shù)風格特點。在動畫場面調(diào)度當中，和影片畫面風格表現(xiàn)之間，存在著很大的關(guān)系，同時在劇本創(chuàng)作中，也蘊含了動畫的風格定位特點。所以，基于動畫劇本的不同，在追逐戲當中，涉及到的場面調(diào)度也有所區(qū)別，進而對不同的動畫風格加以體現(xiàn)。動畫劇本不但包括文字劇本，同時也包括了創(chuàng)作者畫出的對鏡頭準確描述的故事版[2]。通過故事版提供基礎(chǔ)的視覺構(gòu)思，進而梳理劇。在這種創(chuàng)作形式之下，對于統(tǒng)一安排動畫形式、動畫內(nèi)容，達到更好的追逐戲效果，都是十分重要的。

二、攝影機的機位調(diào)度

攝影機的機位調(diào)度，是追逐戲拍攝中的重要措施，也是除了鏡頭分切、燈光安排、人物走位之外，另一個不可或缺的重要途徑。做好攝影機機位調(diào)度，對于故事節(jié)奏、環(huán)境氣氛、角色性格、思想內(nèi)容等，都有著很大的影響。在實際調(diào)度中，通過各種運動方式，改變攝影機的方位，以不同視角和不同景別，得到視角距離不同的鏡頭畫面，進而對環(huán)境氣氛、人物關(guān)系變化加以展現(xiàn)。通過攝影機的機位調(diào)度，讓觀眾感受到，仿佛自己正處在畫面當中，并且從一個地方想另一個地方移動。攝影機隨著觀眾移動。用靈活的攝影機機位調(diào)度，保證攝影機和角色保持相同的運動狀態(tài)，能夠滿足不間斷的情緒、動作、表演展現(xiàn)。這樣，對于畫面環(huán)境、角色之間的關(guān)系，能夠更好的展示，從而保證動畫追逐戲的緊湊性、連貫性[3]。

例如，在皮克斯動畫片《料理鼠王》當中，以巴黎一家餐廳的廚房為主要場景，主角是一只老鼠，講述了這只老鼠從不受歡迎，到成為追捧的廚師的過程。在影片前半部分，小老鼠不小心進入餐廳廚房，在廚房內(nèi)展開了一系列追逐戲的場景。鏡頭隨著小老鼠的追逐逃跑過程移動，體現(xiàn)出了追逐過程中的驚險刺激。在最后即將逃出去的時候，突發(fā)奇想，想在湯里加調(diào)料。此時采取了固定的鏡頭機位，準確的展現(xiàn)出小老鼠推、切、爬等動作。隨后利用運動鏡頭結(jié)合配樂展開后續(xù)的劇情，最后小老鼠驚醒，看到男孩之后，通過鏡頭切換達到更加清晰的視角。攝影機機位調(diào)度，根據(jù)景別大小變換展現(xiàn)出具體效果，在廚房這一較小的扣空間中，通過合理的機位調(diào)度，能展現(xiàn)出無限寬闊的感覺。例如通過縱深調(diào)度拍攝室內(nèi)追逐，進而對角色動態(tài)加以凸顯。

三、畫面中的節(jié)奏點安排

動畫當中，角色在畫面中的運動，通常包含著一定的情感和節(jié)奏。根據(jù)動畫劇本，其賦予了動畫演員角色個性，在運動、位置等方面的節(jié)奏點方面，都經(jīng)過導演的控制與安排。以有規(guī)律的方式，呈現(xiàn)和進行節(jié)奏，進而達到特定的韻律感。在動畫畫面中的節(jié)奏點安排中，通常應(yīng)當基于角色的情感、性格等特點，對有規(guī)律的點進行合理的設(shè)置[4]。在動畫劇本創(chuàng)作中，通常已經(jīng)將節(jié)奏引入其中，并對整部動畫的基本節(jié)奏、主旋律等發(fā)揮了決定性的作用。通過畫面的節(jié)奏點安排，能夠?qū)τ^眾的觀看體驗形成直接的影響。在影片每個鏡頭中，連續(xù)一個角色動作往往時間比較短，而在事情轉(zhuǎn)折點的時候，將會延長時間，進而讓觀眾感受到視覺清晰和舒適，從而讓節(jié)奏點的安排，更加符合劇情特點和要求。

例如在《料理鼠王》動畫當中，在小老鼠的追逐逃跑過程中，創(chuàng)作者為其設(shè)置了很多的障礙物，通過這些節(jié)奏點的安排，讓觀眾在觀看過程中，會為小老鼠的安危擔心。小老鼠在追逐戲中遇到的諸多困難，也代表了在尋夢過程中遇到的殘酷現(xiàn)實。在掉入水池、被廚師踩到、躲到熾熱的灶底、放到烤箱中逃出、被門彈走、掉進鍋里等，在這些節(jié)點安排上，總體設(shè)置為快節(jié)奏，體現(xiàn)出了緊張感和急促感。而在小老鼠即將逃出窗口，卻被鍋中的湯所吸引的時候，節(jié)奏突然滿了下來，音樂也變得輕松舒緩，與之前的快節(jié)奏形成了鮮明的對比。在動畫當中，通過利用道具巧妙布景，讓小老鼠通過勺子爬到鍋上向湯里加調(diào)料，通過道具節(jié)奏點的安排，將前面緊張的氣氛緩和，讓后面的劇情合理順延。同時，也體現(xiàn)出了小老鼠對料理的熱愛，突出小老鼠的角色性格特點，吸引和調(diào)動觀眾的情緒。這種節(jié)奏點的安排張弛有度，同時讓節(jié)奏與主題相符合，以真實的情感感染觀眾，取得了較好的成功[5]。

結(jié)論：一部動畫作品的好壞，會受到很多因素的影響，每一個創(chuàng)作環(huán)節(jié)，都可能會對影片最終的視覺效果產(chǎn)生影響。追逐戲作為動畫中一個特別吸引人的部分，對于提升動畫整體水平，得到觀眾更好的評價，有著重要的作用和意義。因此，在動畫追逐戲的創(chuàng)作當中，要做到充分有效的場面調(diào)度，合理的安排各個節(jié)奏點。通過對各種拍攝及創(chuàng)作手段的運用，提升動畫追逐戲的呈現(xiàn)效果，從而讓觀眾更滿意。

參考文獻：

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[3]麻敏. 阿恩海姆的色彩論在電影中的體現(xiàn)--速度與節(jié)奏在動畫中的運用[J]. 美與時代：城市， 2014（5）：91-91.

[4]岳婧雅. 動畫中的動與靜——營造動畫鏡頭畫面審美體驗的構(gòu)圖形式研究[J]. 青年作家（中外文藝版）， 2010（5）：42-47.

[5]尚慶敏. 淺析動畫追逐戲的場面調(diào)度和節(jié)奏點安排[J]. 今傳媒， 2018， v.26（5）：138-139.