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      光線造型在攝影中的表現(xiàn)力研究

      2019-11-23 00:08:07吳雪紅
      大觀 2019年9期
      關(guān)鍵詞:造型光線攝影

      吳雪紅

      摘 要:有規(guī)律的光線具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力,各種光線形成不同的視覺形態(tài)。攝影師拍的光線造型表現(xiàn)的形象才是攝影真正的目的。文章從美術(shù)、設(shè)計(jì)和攝影中的光影出發(fā),探究光線這一攝影中的造型手法和攝影中光線的獨(dú)特性,分析光影大師們的光影造型運(yùn)用。

      關(guān)鍵詞:光線;攝影;造型

      地球獲取太陽帶來的光照,使人類與動物獲得觀看萬物的可能。人類社會不斷發(fā)展革新帶來的一系列人造光技術(shù),給人類獲取光線提供了另外一種選擇。人類依靠光產(chǎn)生的能量產(chǎn)生視覺形象,而即使是同一物體,不同的光照會給人類帶來不一樣的視覺形象。在不同的藝術(shù)門類中,光影發(fā)揮著獨(dú)具一格的作用。

      一、美術(shù)、設(shè)計(jì)和攝影中的光影

      (一)美術(shù)中的光影

      光影是美術(shù)的一個(gè)重要視覺元素。藝術(shù)家們通過明暗光影的運(yùn)用,給整個(gè)美術(shù)作品定下了或明朗、或陰郁、或歡快、或沉悶的基調(diào)。通過光影來制造畫面的變化,使畫面產(chǎn)生一種節(jié)奏感,從而達(dá)到引領(lǐng)欣賞者視線的效果。藝術(shù)家們也會通過具有創(chuàng)造力的光影效果在作品中制造一種戲劇感[1],塑造物象的空間感,體現(xiàn)人物的性格特征。

      20世紀(jì)著名的具象繪畫大師巴爾蒂斯,大部分作品中都出現(xiàn)了貓的形象,各自都有著不同的含義。圖2這張局部圖來源于巴爾蒂斯的代表作《房間》(圖1),當(dāng)侏儒拉開窗簾讓陽光照亮肉感的少女時(shí),貓?zhí)幱诜块g中陰暗之處,塑造了貓神秘詭譎的形象,似乎在洞察著一切,顯得十分隱秘。

      (二)設(shè)計(jì)中的光影

      光影也是設(shè)計(jì)中一個(gè)不可或缺的部分。設(shè)計(jì)師們通過對光影各種形態(tài)的排列組合,達(dá)到豐富多彩的表達(dá)效果。在當(dāng)今物質(zhì)文明越來越發(fā)達(dá)的時(shí)代,設(shè)計(jì)利用光影與新媒體的配合發(fā)展,創(chuàng)造出了能夠參與和互動的作品,使人參與沉浸在其中[2]。

      2016年南京舉辦了《遇見梵高》光影互動體驗(yàn)展(圖3),不僅使用大型電子屏幕展出梵高作品,使看展者有種來到梵高畫里的感覺,也運(yùn)用了現(xiàn)代的光影高科技,使看展者能夠和梵高畫中物象進(jìn)行互動?!队鲆婅蟾摺饭庥盎芋w驗(yàn)展充分利用了光影與現(xiàn)代科技,使人能夠沉浸在其中,也通過這有趣的互動,吸引了大量的人去看梵高的作品,了解梵高的藝術(shù)。

      (三)攝影中的光影

      攝影是將光影留下的“書寫”方式,光影是攝影的影響造型語言之一。光影即物體受光后產(chǎn)生的投影效果。在攝影作品中,光影和物質(zhì)作為一個(gè)整體,它們共同造型,如果沒有光影,物質(zhì)的真實(shí)性就受到質(zhì)疑。根據(jù)畫面需要,可以人為地將物體的投影當(dāng)成畫面布局的一部分,用暗影來增加畫面層次和打破大面積平淡的局面,也可以通過投影造型創(chuàng)造千變?nèi)f化的視覺效果。

      二、光線造型與攝影

      (一)光線造型

      今天,我們根據(jù)光量子學(xué)將光現(xiàn)象解釋成光量子或光子。光有發(fā)光體產(chǎn)生光粒子,并以每秒30萬千米的速度照射出去,光的照射以光源為中心呈圓的波形,類似于水中的漣漪向四周照射。

      在攝影中,物體本身不是藝術(shù),通過攝影師拍的光線造型表現(xiàn)的形象才是攝影的目的[3],光不僅僅能照亮物體,更重要的是為物象造型,塑造物象的空間感,同時(shí)也可以渲染各種環(huán)境氛圍,乃至影響觀看者心理。不同的光線帶來物象不一樣的視覺形態(tài)。

      光線造型要素包括光強(qiáng)、光質(zhì)、光色、光區(qū)、光位、光比、光亮和光影。光強(qiáng)是照射到物體表面的光能強(qiáng)度,它顯示為物體表面的光強(qiáng)度和面積。光質(zhì)是對照明發(fā)光形態(tài)的描述,可分為強(qiáng)光源和軟光源。光色也稱色溫,是重要的情境渲染手法,也是重要的影像語言之一。光區(qū)是指光線在一定條件下照射的區(qū)域范圍。光位是指光源在拍攝區(qū)的拍攝角度和位置。光比就是被攝物造型上光的明暗比。光亮是指光線對被攝體的表面照度及它反射出的物象。光影即物體受光產(chǎn)生的投影。

      (二)韋斯頓攝影作品中的光線造型

      愛德華·韋斯頓是20世紀(jì)美國攝影師。作為第一位獲得古根海姆獎(jiǎng)的攝影師,他極富有創(chuàng)造力,他的作品中展現(xiàn)出了大自然的神情,體現(xiàn)了造化的力量。其代表作有《青椒30號》(圖4)、《白菜》、《裸體》以及《樹干》等。

      國際上享有盛譽(yù)的攝影大師愛德華·韋斯頓,他的攝影藝術(shù)注重光線造型,并由此形成其獨(dú)特的攝影藝術(shù)風(fēng)格。

      其代表作品《青椒30號》充分體現(xiàn)了愛德華·韋斯頓爐火純青的光線造型技術(shù),挖掘出了普通的青椒不為人知的一面。物體本身不是藝術(shù),通過攝影師拍的光線造型表現(xiàn)的形象才是攝影的目的。愛德華·韋斯頓利用光線不僅塑造了青椒這一物象的立體造型和空間感,也將青椒類似于男人強(qiáng)健剛勁的身軀的特征表現(xiàn)了出來,也體現(xiàn)了愛德華·韋斯頓自成一格的藝術(shù)觀念。

      (三)何藩攝影作品中的光影造型

      《靠近陰影》(圖5)創(chuàng)作于20世紀(jì)中期,攝于銅鑼灣英皇書院,作者何藩。畫面中的白墻、陰影,面積大約各占了畫面的二分之一,而站在白墻光亮角落里穿著深色旗袍的女人是畫面點(diǎn)睛之筆元素,增加了畫面層次,打破了大面積平淡的局面。

      作為何藩的重要代表作之一,《靠近陰影》體現(xiàn)了何藩的攝影藝術(shù)對光線造型的注重,通過獨(dú)特的排列組合,形成他耐人尋味的攝影藝術(shù)風(fēng)格。

      《靠近陰影》這部作品充分體現(xiàn)了何藩的攝影藝術(shù)對于光線造型的注重。何藩僅用了白墻、陰影、女人三個(gè)構(gòu)圖元素,卻制造了令人神搖目奪的視覺效果。我們知道,光不僅僅能照亮物體,更重要的是為物象造型,塑造物象的空間感,同時(shí)也可以渲染各種環(huán)境氛圍,乃至影響觀看者心理。不同的光線帶來物象不一樣的視覺形態(tài)。在畫面中女人這一元素,使畫面產(chǎn)生了耐人尋味的戲劇沖突,增加畫面層次和打破大面積平淡的局面,使畫面在內(nèi)容上和形式上有了強(qiáng)烈對比,產(chǎn)生相互沖突而又相互強(qiáng)化的效果。

      作為新派攝影大師,何藩不墨守成規(guī),死守傳統(tǒng)尺寸。《靠近陰影》這一作品展現(xiàn)了他的攝影藝術(shù)對光線造型的注重,站在白墻光亮角落里穿著旗袍的女人點(diǎn)睛之筆,增加了畫面層次,打破了大面積平淡的局面。何藩通過畫面中寥寥三個(gè)元素,書寫了一首孤清、淡雅具有20世紀(jì)獨(dú)特風(fēng)味的詩。

      三、結(jié)語

      在攝影中,光不僅僅能照亮物體,更重要的是為物象造型,塑造物象的空間感,攝影是將光影留下的“書寫”方式。物體本身不是藝術(shù),通過攝影師拍的光線造型表現(xiàn)的形象才是攝影的目的。攝影師們通過光線造型,創(chuàng)造著千變?nèi)f化的視覺效果,抒發(fā)自己,表達(dá)自我。

      參考文獻(xiàn):

      [1]李瑩.論繪畫中的戲劇性[D].河北師范大學(xué),2014.

      [2]廖倩南.光影藝術(shù)在展示設(shè)計(jì)中的表達(dá)[D].河北師范大學(xué),2018.

      [3]王家成.淺談光線造型的觀察與思考[J].照相機(jī),2012(7):55-57.

      作者單位:

      臺州學(xué)院

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