摘 要：本文通過深入剖析《冬之旅》的第二和第四首，《風(fēng)信旗》與《凝結(jié)》中鋼琴伴奏所運(yùn)用的織體與轉(zhuǎn)調(diào)手法，力圖展現(xiàn)舒伯特藝術(shù)歌曲的浪漫主義特色。

關(guān)鍵詞：《冬之旅》;浪漫主義;伴奏織體;轉(zhuǎn)調(diào)

費(fèi)朗茨·舒伯特（Franz Schubert，1797年1月31日—1828年11月19日）是浪漫主義鋼琴音樂奠基人之一，對(duì)音樂的貢獻(xiàn)是巨大的，在他的影響下，藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的地位達(dá)到了前所未有的高度。他的創(chuàng)作向世人展現(xiàn)了他獨(dú)到的思想見解——藝術(shù)歌曲中人聲與伴奏的地位同等，而非像過去的作曲家一樣將鋼琴伴奏視為簡(jiǎn)單的輔助。

“舒伯特說過，偉大作曲家的標(biāo)志在于身陷一場(chǎng)靈感的宏大戰(zhàn)役，卻能在這場(chǎng)激戰(zhàn)中頭腦冷靜地指揮軍隊(duì)。比起那些更為奔放的浪漫派，舒伯特關(guān)于藝術(shù)家的定位顯然更加真確?！盵1]

舒伯特也被認(rèn)為是古典主義音樂的最后一位巨匠，他在浪漫主義作曲家中顯得獨(dú)樹一幟，為后期浪漫主義作曲家開辟道路。筆者通過分析《冬之旅》中的一些典型特例的和聲、織體與結(jié)構(gòu)的特征，了解舒伯特的創(chuàng)作特色?！抖谩肥鞘娌厮囆g(shù)歌曲中的杰作，基于德國浪漫主義詩人繆勒同名詩歌的改編。舒伯特為了表現(xiàn)原詩傳達(dá)的情感，在旋律、節(jié)奏、伴奏織體、調(diào)性等方面都根據(jù)原詩內(nèi)容進(jìn)行了處理。

1 伴奏織體

1.1 雙手齊奏織體

雙手齊奏式的伴奏音型可以突出主旋律，加深聆聽者對(duì)曲調(diào)的認(rèn)知，強(qiáng)調(diào)音樂在特定場(chǎng)景下的情緒與氛圍，同時(shí)體現(xiàn)該旋律在歌曲中的重要性，也很好地避免伴奏聲部單一，營造伴奏所需要的混合音響效果。例如《風(fēng)信旗》中的人聲進(jìn)入部分：

譜例1截取自《冬之旅》的第二首《風(fēng)信旗》，舒伯特采用雙手齊奏的伴奏形式，并且與旋律聲部旋律一致。在《冬之旅》整部聲樂套取中有多處采用這種形式，打破傳統(tǒng)觀念對(duì)聲樂作品“鋼琴伴奏”的理解，適當(dāng)加入與演唱無異的伴奏聲部，在作品中猶如錦上添花。

1.2 復(fù)調(diào)織體

《冬之旅》整部聲樂套曲主要運(yùn)用主調(diào)織體的伴奏形式，但其中也不乏復(fù)調(diào)織體的伴奏形式。復(fù)調(diào)織體包含兩種形式，模仿與對(duì)比，這兩種形式在作品中都出現(xiàn)過。例如《凝結(jié)》中出現(xiàn)的復(fù)調(diào)織體：

譜例2截取自《冬之旅》的第四首《凝結(jié)》，伴奏高聲部上行進(jìn)行降E大調(diào)音階，與演唱部分下行進(jìn)行的降E大調(diào)音階，形成一種倒影形式的模仿復(fù)調(diào)織體，相互呼應(yīng)，使情感更加細(xì)膩化，給予聽覺更高的審美角度。

2 轉(zhuǎn)調(diào)特征

2.1 大小調(diào)交替——以《凝結(jié)》為例

在《凝結(jié)》這首作品中，舒伯特頻繁使用大小調(diào)交替的形式，展現(xiàn)故事主人公流浪漢內(nèi)心情緒的變化起伏。小調(diào)代表對(duì)曾經(jīng)美好愛情的回憶，抒情的同時(shí)帶有絲絲憂傷;大調(diào)代表現(xiàn)實(shí)殘忍的現(xiàn)狀，以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的失望。利用音調(diào)來襯托故事發(fā)展情節(jié)以及主人公內(nèi)心的情感是舒伯特創(chuàng)作的特點(diǎn)之一，也影響了浪漫主義后期的一大批作曲家，為藝術(shù)歌曲往后的道路做鋪墊。

2.2 同音大小調(diào)的轉(zhuǎn)換

舒伯特對(duì)調(diào)式調(diào)性的使用十分高超，他慣用大小調(diào)交替的形式來創(chuàng)作，并且在藝術(shù)歌曲中對(duì)其運(yùn)用得當(dāng)。同音大小調(diào)轉(zhuǎn)換不僅可以轉(zhuǎn)換歌曲所要表達(dá)的情緒，還能起到一定的過渡作用，使音樂的整體氛圍不至于大起大落，平緩地進(jìn)入下一個(gè)情景，使作品更加具有完整性。例如《風(fēng)信旗》中從回到原調(diào)再現(xiàn)時(shí)。

譜例3再現(xiàn)部分之前，先是轉(zhuǎn)到A大調(diào)，然后再回到a小調(diào)開始再現(xiàn)。這種使用同音大小調(diào)轉(zhuǎn)換的形式，強(qiáng)調(diào)了原調(diào)的音樂色彩，也很好地銜接了音樂的發(fā)展，不至于單一乏困。毫無疑問，整部套曲中的同音大小調(diào)轉(zhuǎn)換為后期的作曲家們同樣留下了很多值得學(xué)習(xí)借鑒的處理方式。

3 節(jié)奏型特點(diǎn)——以《凝結(jié)》為例

《凝結(jié)》中，我們可以發(fā)現(xiàn)三連音始終貫穿全曲，再結(jié)合該作品的歌詞翻譯，了解舒伯特想要營造的氛圍與目的。

《凝結(jié)》歌詞翻譯：

在皚皚白雪中 我徒然尋找她的腳印

我們?cè)黄?走過大雪下的綠地

我要親吻大地 用我的熱淚

融化冰雪 露出下面的草地

何處我能找到鮮花 何處我能找到綠草

現(xiàn)在花朵死了 草地黯然失色

難道這里沒有 我可擷取的紀(jì)念

當(dāng)我的心痛平息 什么會(huì)向我談起她

我的心就快死了 她的容顏在我心中冷卻

假如有一天我的心解凍 她的容顏也會(huì)消散

《冬之旅》的前三首描繪的是一位流浪漢被戀人與世界背叛，失去了對(duì)愛情與生活的希望，在一個(gè)飄雪的日子里，他離開了之前的戀人，開始流浪的旅途。在這異常寒冷又艱難的旅途中，風(fēng)雪無情地鞭打他的身體與心志，他在寒風(fēng)中流下了滾燙的熱淚，也瞬間結(jié)成冰?！赌Y(jié)》則接著前三首的劇情，敘述主人公的饑寒交迫，那顆曾經(jīng)熾熱的心在寒冬中也逐漸凝結(jié)。

一方面，根據(jù)歌詞與故事情節(jié)的發(fā)展，三連音象征“雪花”的形象，渲染音樂氛圍，將伴奏具體形象化。另一方面，該作品中的三連音都是密集開放和弦，若使用八分音符，則音樂聽上去過于松散拖沓;若使用十六分音符，則音樂太過緊湊，無法展現(xiàn)伴奏的清晰度。

4 結(jié)語

舒伯特被譽(yù)為“藝術(shù)歌曲之王”，他運(yùn)用自己獨(dú)到的音樂見解以及他對(duì)和聲與調(diào)式調(diào)性的見解，創(chuàng)作大量藝術(shù)歌曲，為后世作出巨大的貢獻(xiàn)，為后期作曲家提供學(xué)習(xí)與借鑒的榜樣。無論是在和聲與調(diào)式調(diào)性方面，還是織體與結(jié)構(gòu)或者音型方面，舒伯特的成就造詣都是無法超越的，如今的我們對(duì)其作品的分析解讀都具有無可比擬的價(jià)值與意義。

參考文獻(xiàn)：

[1] 以賽亞·伯林.浪漫主義的根源[M].譯林出版社，2011：130.

[2] 王芳.解讀舒伯特《冬之旅》套曲的悲劇美[D].中國音樂學(xué)院，2012.

[3] 伯林（英）.浪漫主義的根源[M].譯林出版社，2008.

[4] 沈屹.從藝術(shù)歌曲《冬之旅》看舒伯特的浪漫主義音樂特質(zhì)[J].黃河之聲，2018（06）：49-50.

[5] 嚴(yán)洪萍.淺析舒伯特藝術(shù)歌曲的音樂特征[J].黃河之聲，2017（15）：69.

作者簡(jiǎn)介：印筠悅（1997—），女，上海大學(xué)音樂學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)（鋼琴表演理論）專業(yè)研究生在讀。