摘要：數(shù)字動(dòng)畫(huà)是未來(lái)的主要發(fā)展方向，其動(dòng)畫(huà)效果逼真，場(chǎng)景表現(xiàn)力較強(qiáng)，在數(shù)字動(dòng)畫(huà)中更多地運(yùn)用特效展示非凡的建筑造型，能提升動(dòng)畫(huà)電影的感染力。本文以皮克斯幾部經(jīng)典動(dòng)畫(huà)為例，對(duì)動(dòng)畫(huà)電影中建筑造型表現(xiàn)手法進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：數(shù)字動(dòng)畫(huà) 電影場(chǎng)景 建筑造型 特效

一、數(shù)字媒體技術(shù)對(duì)動(dòng)畫(huà)電影中建筑造型的表現(xiàn)力作用

（一）數(shù)字媒體技術(shù)豐富了建筑造型的藝術(shù)元素

應(yīng)用數(shù)字媒體技術(shù)，可以對(duì)鏡頭進(jìn)行任意組合，增加動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的表達(dá)方式，豐富建筑的造型。以日本動(dòng)畫(huà)為例，其不僅在動(dòng)畫(huà)情節(jié)上十分吸引人，在建筑設(shè)計(jì)上也非?？季?，大量的古典元素融入建筑中，輔以數(shù)字特效，構(gòu)建了獨(dú)特的魔幻主義色彩。盡管在日本動(dòng)畫(huà)中的建筑強(qiáng)調(diào)古樸和崇尚自然，但是建筑造型仍然融入了奇異的歐美風(fēng)格，使其造型元素更加豐富。

（二）數(shù)字媒體技術(shù)創(chuàng)新了建筑造型的表達(dá)方式

從某種意義上說(shuō)，數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用為動(dòng)畫(huà)作品注入了創(chuàng)新元素，正如皮克斯開(kāi)創(chuàng)性的數(shù)字動(dòng)畫(huà)藝術(shù)革新了這一領(lǐng)域。數(shù)字媒體藝術(shù)的運(yùn)用給建筑造型提供了廣闊的想象空間，讓建筑造型的藝術(shù)性大大增加。皮克斯為我們做出了表率，皮克斯就像是建筑領(lǐng)域創(chuàng)新的教科書(shū)，為全球動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的布置上了精彩的一課。

（三）數(shù)字媒體技術(shù)增強(qiáng)了建筑造型的藝術(shù)表現(xiàn)力

動(dòng)畫(huà)中的建筑造型對(duì)色相、純度、明度等都有著較高的要求，數(shù)字技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)這些要求，讓動(dòng)畫(huà)產(chǎn)生特效，尤其是在科幻電影中表現(xiàn)力強(qiáng)，能夠給人帶來(lái)完美的視覺(jué)體驗(yàn)。

二、數(shù)字動(dòng)畫(huà)電影場(chǎng)景中的建筑造型表現(xiàn)手法

（一）創(chuàng)建完美的環(huán)境

建筑環(huán)境要和角色融為一體，讓不同的角色都能在動(dòng)畫(huà)的環(huán)境中立足。如果角色無(wú)法在環(huán)境中生存，那么就會(huì)表現(xiàn)得極端掙扎。最經(jīng)典的例子就是《機(jī)器人瓦力》中的人物和環(huán)境，在太空環(huán)境中胖得站不起來(lái)，地球移民連走路都表現(xiàn)得極端掙扎。但是在人退化的同時(shí)，又利用高度智能化的環(huán)境為人類(lèi)提供了足夠的舒適度。另外，機(jī)器人自己都有著舒適的環(huán)境，比如瓦力將大型垃圾處理機(jī)器人改成了自己的大房子，充滿了溫馨感。動(dòng)畫(huà)電影中將大型機(jī)器人的內(nèi)部結(jié)構(gòu)改造成溫馨的房屋這一設(shè)計(jì)也充滿了想象力，在原有建筑造型的基礎(chǔ)上進(jìn)行改造，也體現(xiàn)出了建筑的創(chuàng)新精神。

（二）超越時(shí)空的想象

在數(shù)字動(dòng)畫(huà)電影中，建筑打破了傳統(tǒng)的模式，極度富有想象力。在《飛屋環(huán)游記》中，這種手法表現(xiàn)得尤為突出。氣球表現(xiàn)出了人類(lèi)對(duì)五彩繽紛世界的追求，也讓影片從妻子去世的壓抑中走出來(lái)。建筑還是過(guò)去夫妻倆充滿共同回憶的地方，但是妻子不在了，皮克斯就設(shè)計(jì)了一個(gè)用氣球環(huán)游世界的夢(mèng)想，讓房子飛到夫妻倆想要到達(dá)的地方。電影中的建筑承載著人的夢(mèng)想，夾雜著對(duì)過(guò)去的回憶，也代表著對(duì)未來(lái)的美好期待，當(dāng)然也包括小男孩的冒險(xiǎn)精神。建筑造型的設(shè)計(jì)，打破了現(xiàn)實(shí)生活中的種種羈絆。盡管卡爾的房子在兩棟摩天大樓中顯得格格不入，但是一個(gè)飛屋的創(chuàng)意就讓原始與現(xiàn)代之間在騰飛的一剎那有了永恒的答案，建筑本身不是多高也不是多宏大，而是一起走過(guò)的旅程所制造的家的感覺(jué)。

（三）對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判性思考

數(shù)字動(dòng)畫(huà)電影的建筑注重反映人造環(huán)境和自然環(huán)境的關(guān)系，也注重深入探究關(guān)乎人類(lèi)命運(yùn)的主題。機(jī)器人瓦力中這個(gè)設(shè)計(jì)就極富創(chuàng)意，并沒(méi)有將地球表現(xiàn)為一個(gè)垃圾堆，而是在霧霾覆蓋下一棟棟用垃圾堆積起來(lái)的高樓。這不僅在觀看影片時(shí)給予觀眾極大的震撼，還給人以久久的回味和思考。鏡頭一轉(zhuǎn)，我們看到了真理號(hào)飛船上高度智能化的建筑，機(jī)器和人高度有序地和諧共存，用建筑的智能化表現(xiàn)了easy 的生活方式，無(wú)論是清潔機(jī)器人MO還是電焊工波利都有著自己的生存空間，并且和環(huán)境融為一體。同時(shí)，影片也用蒙太奇的剪輯手法描述了人類(lèi)如何一步步讓自己的家園毀滅，并且走上了太空的easy之路。但是影片并不是高度贊揚(yáng)全智能化的環(huán)境，在高度智能化的建筑中，人類(lèi)只能生在虛擬世界上，而失去了生命力，盡管建筑師或許能夠從設(shè)計(jì)中獲得靈感，但是他們也失去了社會(huì)性。

（四）用建筑造型表達(dá)宏大主題

數(shù)字動(dòng)畫(huà)電影的建筑造型不僅依靠渲染技術(shù)渲染出宏大的場(chǎng)景，比如《勇敢傳說(shuō)》中氣勢(shì)磅礴的蘇格蘭山脈和中世紀(jì)古老的歐洲宮殿，更要在虛構(gòu)的環(huán)境中建立對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判。比如在《超人總動(dòng)員》中，建筑采用中世紀(jì)的古奇建筑風(fēng)格，每一個(gè)大理石的紋理都反映出設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)，一棟建筑就耗費(fèi)了十多位藝術(shù)家一年的思考。在這種設(shè)計(jì)中我們看到了動(dòng)畫(huà)電影的宏大主題。

三、結(jié)語(yǔ)

數(shù)字動(dòng)畫(huà)電影的建筑造型既要注重宏大主題，又要做好細(xì)節(jié)的科幻色彩，在環(huán)境、場(chǎng)景與角色的轉(zhuǎn)化中表達(dá)出深刻的人性，這樣才能夠打動(dòng)觀眾。

參考文獻(xiàn)：

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（作者簡(jiǎn)介：劉璞，女，碩士研究生，武漢東湖學(xué)院傳媒與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，副教授，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)、游戲動(dòng)漫設(shè)計(jì)）（責(zé)任編輯 劉月嬌）