Boris Shiu
在“北京當代”的主場農展館的正門玻璃上,鋪滿了李涵創(chuàng)作的《全城美展》。畫面里并沒有出現胡同等傳統(tǒng)意義上的北京符號,而是收錄了北京當代藝術創(chuàng)作者們的日常生活:以“環(huán)”為單位,從東三環(huán)向東走,越過地標性建筑,走進7炎等畫廊、美術館棲身的舊工業(yè)遺跡中,再走到五環(huán)外——寬闊孤獨的庫房、郊區(qū)村子一類藝術家創(chuàng)作居住的場所?!叭h(huán)是滿足所有人對現代北京想象的地方,但可能藝術家需要經過自己的奮斗,一點點回到三環(huán),這是一段艱難的歷程?!崩詈χf。
而藝術總監(jiān)鮑棟很在意“北京”和“當代”兩個詞強烈的字面意思,也把這種在意融入到了他的策展中。走進展館,觀眾首先會看到的是“藝述”單元——35歲以下青年藝術家的作品在這里集中展示。鮑棟在單元前言中這樣描述:“即使‘85后藝術家并不怎么關心時代這個宏大的概念,但他們卻身處一個堪稱宏偉的歷史現場?!彼麄兪切乱淮娜耍渲泻芏唷霸谌蚧曇跋抡鄯等肓藢ψ陨須v史、文化的興趣和研究中”。我們也在“北京當代”的現場與他聊起了更多關于當代藝術收藏的話題:
AD:展會上很多畫廊的作品是“明碼標價”的,你怎么看這件事?
鮑棟:首先應該是希望大家意識到,所有作品都是可以買的,是需要你問價的,因為現在藝術市場的價格并沒有那么公開化、透明化,很多時候大家不好意思問價。我們把價格標出,如果這個價格你可以接受,就可以深入問一下藝術家的背景,以前有什么展覽,有沒有他的更多作品,然后可以從里面選自己喜歡的。
AD:有什么可以給藏家的建議嗎?
鮑棟:首先你得喜歡,外部知識只是論證你的判斷?,F在有一些藏家希望能搞出來一個top名單,把名單上前二十、三十位藝術家的作品都買了,這就是本末倒置了。說得通俗一些,畫廊本身就充當一個“中介”或者古董行業(yè)里的“走地皮”職能。畫廊的好處,就是它能第一手找到藝術家,所以其實比起藝術家的top名單,畫廊的top更重要。你找到自己喜歡的幾家畫廊,就從這幾家來選擇藝術品就好。
重新找尋中國當代藝術的倔強與自信,只能在北京,只能在“北京當代”。
對頁從左至右:北京當代.藝術展2019視覺總監(jiān)朱砂、藝術總監(jiān)鮑棟、本屆展會海報設計&“眾望”單元參展藝術家李涵(繪造社創(chuàng)始合伙人),三人位于黃渤的集裝箱作品前,后方上空為藝術家金寧寧的戶外作品Happy New Baby。
本頁1.藝術家顏磊的作品《縱容補氧》,2019。2.李涵創(chuàng)作的《全城美景》展會主視覺圖案被貼在農展館窗上,新京味十足。3.藝術家吳達新的作品《中軸線》,2012。4.演員黃渤的作品“忘不了”系列,2019。