趙煒

河北廣播電視臺 河北石家莊 050000

電視雖然是傳統(tǒng)媒體，但是一直沒有因為新媒體的出現(xiàn)而退出歷史舞臺，最重要的原因便是電視節(jié)目，電視節(jié)目有著不可替代的作用，節(jié)目的豐富性與視聽獨特性都讓不同節(jié)目種類有著自己的受眾群體。因此為了讓節(jié)目制作的質(zhì)量水平得到全面提升，拍攝與剪輯人員必須通力合作，從整體上把控節(jié)奏。

1 電視節(jié)目后期制作剪輯概述

電視節(jié)目是匯集多重因素的表現(xiàn)形式，它將藝術(shù)、教育、科學(xué)、事件、人物等要素融入一起，形成一種動態(tài)表達(dá)的形式。一般來說，電視節(jié)目對選取的內(nèi)容進(jìn)行篩選，往往是選擇某一方面進(jìn)行深入的、系統(tǒng)的描述。相比于其他的形式，集中性與傳播性是電視節(jié)目的最大特點，另外就是要求更嚴(yán)格，特別是對題材選擇和報道[1]。

對信息的篩選和包裝工作是否完善是電視節(jié)目能否得到觀眾喜愛與認(rèn)同的關(guān)鍵，這一工作涉及整個制作環(huán)節(jié)。在電視節(jié)目制作時，一個不可或缺的環(huán)節(jié)就是后期處理，也只有通過后期剪輯、制作才能形成完整的、滿意的作品，才能夠在受眾中傳播，才能得到受眾喜愛與認(rèn)同，不管是影視作品還是電視節(jié)目，都要經(jīng)過后期處理，后期處理的好壞對節(jié)目的整體播出效果起決定性作用。而且，后期剪輯工作內(nèi)容繁瑣，涉及視頻剪切、素材與特效的處理、聲音與字幕的處理、包裝完善等工作。

2 后期剪輯的具體技巧

隨著信息技術(shù)的不斷發(fā)展，當(dāng)前電視節(jié)目所呈現(xiàn)出來的類型多彩多樣，對后期制作也要求更高，這就要求制作者綜合運用各項技術(shù)，不斷對信息進(jìn)行加工和重組處理，要使節(jié)目信息清晰完整。

2.1 節(jié)目布局方面的技巧

對節(jié)目的整體布局進(jìn)行全面掌握可讓節(jié)目的風(fēng)格特征更為清晰、風(fēng)格更為明顯。同時需要的的整個節(jié)目是由每個小，模塊組成，因此每集都是一個獨立的個體也因為有了整體風(fēng)格而具備一定的相似之處，這些相似的點甚至可以說是整個節(jié)目的靈魂。而這個靈魂必須得到后期剪輯人員的靈活處理，盡量讓其特征更為明顯，讓節(jié)目的主題得到突出，并增加更有感染力的效果，讓受眾可以在觀看的過程中體會到節(jié)目制作、主題、效果等方面的與眾不同，進(jìn)而產(chǎn)生一個較為深刻的印象[2]。

2.2 鏡頭方面的技巧

節(jié)目鏡頭無論是切換、轉(zhuǎn)景、推拉等都是鏡頭技巧中的重要組成部分，在使用時，拍攝人員應(yīng)根據(jù)節(jié)目的整體風(fēng)格進(jìn)行組合，如紀(jì)錄片，鏡頭就應(yīng)更為真實，細(xì)致，從細(xì)節(jié)見整體。平實的鏡頭轉(zhuǎn)場也更能讓節(jié)目真實的特征得到凸顯。而如果是娛樂節(jié)目，那么鏡頭的轉(zhuǎn)場則更注重現(xiàn)場觀眾的反應(yīng)與嘉賓的一些行為，會更注重氣氛的營造。所以不同的節(jié)目屬性要進(jìn)行不同技巧的對應(yīng)。

其次，是蒙太奇，通過鏡頭組接營造節(jié)目拍攝的氣氛，這樣所有的鏡頭經(jīng)過合理的排列、組織、編輯等，就可以在鏡頭的使用中更自如，同時更為流暢，可讓節(jié)目的制作者想要表達(dá)的主題思想得到彰顯。蒙太奇手法屬于較為重要其常用的一種技巧，可以通過暗示、對比等方式捕捉人們的注意力，并通過一定的搭配技巧，讓節(jié)目更有生命力。組接鏡頭也是節(jié)目制作中的一個重頭戲，必須要讓其過渡與轉(zhuǎn)接更為流暢，不會出現(xiàn)較為嚴(yán)重的問題，導(dǎo)致人們的節(jié)目觀看體驗出現(xiàn)不舒適的情況。

在蒙太奇的使用中應(yīng)對以下幾個方面的工作進(jìn)行重視：

首先，要對觀眾的邏輯思維進(jìn)行主體思想確定，通過鏡頭的轉(zhuǎn)換營造氛圍，讓觀眾可以跟隨故事情節(jié)的推動逐漸體會到節(jié)目想要表達(dá)的思想。同時如果想要節(jié)目的制作水平更高，后期剪輯人員應(yīng)注重觀眾的內(nèi)心，并以觀眾的感受為主體，讓內(nèi)容與技術(shù)進(jìn)行全面融合，讓觀眾的內(nèi)心與情緒可以跟隨節(jié)目的進(jìn)展一同變化，引起觀眾的共鳴。

組接鏡頭的過程中還要注意不可出現(xiàn)“跳軸”問題，跳軸問題會影響觀眾的觀看體驗，甚至導(dǎo)致畫面的銜接不夠流暢，讓人無法集中注意力觀看節(jié)目傳達(dá)的內(nèi)容與思想，嚴(yán)重的甚至?xí)霈F(xiàn)一種錯亂的感覺，最終導(dǎo)致節(jié)目的主題無法得到體現(xiàn)[3]。

最后，要結(jié)合不同的場景對時間軸進(jìn)行安排。鏡頭的場景分為遠(yuǎn)景、近景、全景、中景、特寫等，這些鏡頭的焦距不同，因此畫面呈現(xiàn)出來的氛圍也不同，例如遠(yuǎn)景更注重意境，而近景則更注重推動故事發(fā)展，因此根據(jù)這些鏡頭的使用技巧，拍攝剪輯人員必須可以對每種鏡頭的使用場景與技巧進(jìn)行科學(xué)安排，讓每個鏡頭都得到科學(xué)合理的安排，其中包含的內(nèi)容與信息等都可以得到充分的表達(dá)。

最后是對剪輯的節(jié)奏進(jìn)行科學(xué)把控，電視的節(jié)奏一般是由鏡頭運動、長短鏡頭、錄制時的變化等決定的，所以在剪輯的過程中應(yīng)根據(jù)故事的情節(jié)發(fā)展與節(jié)奏進(jìn)行鏡頭的切換。整個過程還要對主人公的內(nèi)心活動與情緒進(jìn)行關(guān)注，最好可以在適宜的時間點上讓主人公的參與感得到突出，進(jìn)而達(dá)到故事想要表達(dá)的目的。

2.3 剪輯節(jié)拍的把控

鏡頭的運行、長短鏡頭的切換、錄制情境的變化等都會對節(jié)目的節(jié)奏產(chǎn)生重要的影響，因此在剪輯的過程中，要盡量根據(jù)故事的情節(jié)與人物的情緒進(jìn)行節(jié)奏把控，防止出現(xiàn)表達(dá)不到位的情況，當(dāng)然也不可以出現(xiàn)用力過猛的問題。

首先，前期的準(zhǔn)備階段攝影師與剪輯人員必須進(jìn)行良好的溝通，將故事的主要梗概進(jìn)行鋪設(shè)，一個完整的節(jié)目需要各個部門的成員進(jìn)行進(jìn)去流暢的合作。節(jié)目制作進(jìn)入到后期階段時，剪輯人員需要根據(jù)各種拍攝片段以及故事梗概進(jìn)行調(diào)節(jié)，讓整個剪輯的過程有一個較為流暢的節(jié)奏，防止過程中給觀眾帶來或枯燥我審美疲勞的情況。最后，節(jié)目全部剪輯完成以后，還要與編導(dǎo)進(jìn)行詳細(xì)溝通，查看故事情節(jié)的安排是否滿足了編導(dǎo)的需求，防止故事的主題出現(xiàn)偏差。

3 結(jié)語

通過以上的文章論述，可以從中獲取到的信息是，節(jié)目的制作必須得到各個部門的配合，無論是前期規(guī)劃還是視頻的剪輯，都有其自身的作用，其次制作人員必須擁有超高的制作經(jīng)驗，整體把控節(jié)目的整體風(fēng)格與核心，讓節(jié)目的主題思想得到更為清晰的展示。