山雪野 陳書錚
摘 要:敘事是一種講述方式,最為通常的解釋,即敘述事情。敘述的形式多元多樣,法國作家、評論家羅蘭·巴特提到:“敘述的媒介并不局限于語言,可以是電影、繪畫、雕塑、幻燈、啞劇等等,也可以是上述各種媒介的混合?!闭\然,敘事是美術(shù)創(chuàng)作不可或缺的一則表述方式。1942年毛澤東在《延安文藝座談會(huì)上的講話》確立文藝要為工農(nóng)兵服務(wù)的藝術(shù)方針。因此,敘事性美術(shù)作品在中國1949年后的美術(shù)歷史中占有舉足輕重的地位,有對歷史的回眸與再現(xiàn),有對當(dāng)下事件的記述和反思,有直接反映中國歷史發(fā)展進(jìn)程的美術(shù)創(chuàng)作,也有描繪中國改革開放和社會(huì)主義建設(shè)之主題。諸多敘事性美術(shù)作品在弘揚(yáng)主旋律、展現(xiàn)時(shí)代特色等方面具有特殊的意義和價(jià)值。
關(guān)鍵詞:美術(shù)創(chuàng)作;敘事性美術(shù)作品;繪畫;全景畫
中華人民共和國成立之初,中國的文藝創(chuàng)作秉承延安傳統(tǒng),且在《延安文藝座談會(huì)上的講話》精神的指導(dǎo)下,走出了一條獨(dú)具特色的發(fā)展之路??姑涝陂g,具有敘事性的主題和敘事情節(jié)的創(chuàng)作如曾景初的版畫《和平簽名運(yùn)動(dòng)在街頭》(1950年),王緒陽的年畫《報(bào)告朝鮮前線的勝利》(1951年),特別是蔣兆和的國畫《把學(xué)習(xí)的成績告訴志愿軍叔叔》(1953年),這幅作品以印刷品形式在朝鮮戰(zhàn)場一度懸掛在前方醫(yī)院、前沿坑道等處,鼓舞著志愿軍戰(zhàn)士的戰(zhàn)斗士氣,面對畫作,“他們似乎隨時(shí)感到了祖國孩子對他們的感謝和懷念之情。這一張藝術(shù)作品很有力量,不僅是溝通前方和后方感情的紐帶,而且也反映了這場制止侵略,保衛(wèi)社會(huì)主義戰(zhàn)爭的莊嚴(yán)意義”。
1956年毛澤東提出了“百花齊放,百家爭鳴”的方針,盡管隨后出現(xiàn)了一些政治運(yùn)動(dòng),但敘事性主題創(chuàng)作在20世紀(jì)五六十年代仍是美術(shù)創(chuàng)作之主流。王盛烈的中國畫《八女投江》(1957年),詹建俊的油畫《狼牙山五壯士》(1959年)分別記錄下抗日戰(zhàn)爭時(shí)期東北抗日聯(lián)軍和八路軍戰(zhàn)士用生命和鮮血譜寫出的氣吞山河的壯麗篇章。
1956年,總政文化部組織全國畫家創(chuàng)作反映中國革命戰(zhàn)爭的歷史畫,反映東北抗日聯(lián)軍戰(zhàn)斗生活的任務(wù)落到東北魯藝畫家的頭上。王盛烈接受了繪制《八女投江》這一任務(wù)。這是一個(gè)嚴(yán)肅的以現(xiàn)實(shí)主義手法進(jìn)行創(chuàng)作的革命歷史題材,作品表現(xiàn)的是八位以冷云為首的抗日聯(lián)軍女戰(zhàn)士被日偽軍三面包圍,彈盡糧絕,她們?yōu)檠谧o(hù)主力部隊(duì),孤軍奮戰(zhàn),最終義無反顧走向江心深處的悲壯事跡。早在1949年,王盛烈在聆聽了東北抗聯(lián)將軍馮仲云對于“八女投江”的英雄故事后便深受感動(dòng),想要用畫筆把它表現(xiàn)出來。王盛烈前后用了八年時(shí)間醞釀構(gòu)思,經(jīng)過研究、推敲、修改,最后創(chuàng)作完成了這幅著名的革命歷史畫卷。王盛烈為完成此畫繪制了大量的素描、速寫,同時(shí)也將西方繪畫的有益因素運(yùn)用在作品之中,取紀(jì)念碑形式的構(gòu)圖,在八位女戰(zhàn)士真實(shí)的動(dòng)勢上和人物性格的塑造上,以及不同體態(tài)的人物組合中著重突出從容赴死的壯烈場面,形成了一組動(dòng)人的群像。畫面向我們展示了中華兒女同侵略者血戰(zhàn)到底的英雄氣概,宏偉深沉,凝練厚重,每個(gè)細(xì)節(jié)里都傳遞著生與死的強(qiáng)大力量。
《狼牙山五壯士》是詹建俊于1959年創(chuàng)作的表現(xiàn)抗戰(zhàn)題材的油畫作品,作品以1941年9月日本侵略軍對河北省西南部的革命根據(jù)地發(fā)動(dòng)“圍剿”,晉察冀軍區(qū)第一軍分區(qū)某部第7連奉命掩護(hù)部隊(duì)和群眾轉(zhuǎn)移的歷史為背景,講述了第6班班長馬寶玉,副班長葛振林,戰(zhàn)士宋學(xué)義、胡德林、胡福才五人在勝利完成后衛(wèi)阻擊、掩護(hù)全連轉(zhuǎn)移的任務(wù)后,為了不讓日偽軍發(fā)現(xiàn)連隊(duì)轉(zhuǎn)移方向,將日偽軍引向狼牙山棋盤陀峰頂絕路,進(jìn)行英勇阻擊,面對步步逼近的日偽軍寧死不屈,義無反顧縱身跳下懸崖的故事。畫作采用金字塔式構(gòu)圖,抓住了五人或怒視,或蔑視,或握緊雙拳面對日偽軍的英勇形象。人物塑造惟妙惟肖,具有強(qiáng)烈的體積感,為中國人物形象的塑造提供了真實(shí)而寶貴的藝術(shù)史料,也為中國當(dāng)代美術(shù)史譜寫了新的紅色的樂章。
這些英烈是中國共產(chǎn)黨人的驕傲,畫面以具體情節(jié)和文學(xué)敘述性的瞬間再現(xiàn)歷史,真實(shí)事件和真實(shí)的人物形象,是對革命英雄主義的頌揚(yáng),表達(dá)了雄渾、豪邁且充滿激昂的情懷。
工業(yè)題材是1949年后美術(shù)創(chuàng)作中呈現(xiàn)敘事話語的主題之一。1949年古元繪制的套色版畫《鞍鋼的修復(fù)》,畫面繪制工廠恢復(fù)生產(chǎn),五星紅旗高高飄揚(yáng),中國工業(yè)由此邁開新步伐。1958年,林風(fēng)眠深入到工廠、鄉(xiāng)村,畫了一批反映工廠、農(nóng)村生產(chǎn)的作品,中國畫《軋鋼》,藝術(shù)家直接描繪這一時(shí)期煉鋼生產(chǎn)車間的勞作場景。
再以展現(xiàn)東北老工業(yè)基地建設(shè)的美術(shù)創(chuàng)作為例,杭鳴時(shí)的《工業(yè)的糧倉》以宏大場景描繪了撫順露天煤礦的開采與運(yùn)輸。吳云華的《鉆透萬山尋寶藏》《采銅尖兵》《毛主席視察撫順》《虎口奪銅》等,這些工礦題材的作品是作者深入礦區(qū)生活創(chuàng)作出來的。典型人物和生動(dòng)情景的繪制,如油畫《虎口奪銅》,畫面中的兩名礦工冒著生命危險(xiǎn)用風(fēng)槍采銅,堅(jiān)定的意志、執(zhí)著的精神,體現(xiàn)著那個(gè)時(shí)代的風(fēng)采。
《為我們偉大祖國站崗》創(chuàng)作始于1973年,作者沈嘉蔚是當(dāng)年下鄉(xiāng)到黑龍江生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)的一位浙江籍知青,“初次來到烏蘇里江邊,登上二十多米高的鋼架眺望塔,傾聽邊防軍民對新沙皇反華暴行的控訴……再?zèng)]有比這更前沿的前沿陣地了!我回頭望望值勤的邊防戰(zhàn)士,只見他們鎮(zhèn)定自若,嚴(yán)密監(jiān)視著敵人的動(dòng)靜,臉上流露著一種莊嚴(yán)、凌然不可侵犯的神氣。這時(shí),《我為偉大祖國站崗》的旋律,不知不覺又在心頭升起:手握一桿鋼槍,身披萬道霞光,我守衛(wèi)在邊防線上,為我們偉大祖國站崗?!睆倪@段發(fā)表于1975年《美術(shù)資料》第9期的創(chuàng)作歷程之言談,可感受到作者深入生活,將特定的歷史史實(shí)記錄下來,他用畫筆描繪了三位保衛(wèi)祖國的英雄,具有一定的歷史意義和價(jià)值。
全景畫誕生于英國,早在19世紀(jì)歐洲全景畫就以記錄歷史、時(shí)事、描繪風(fēng)景等敘事方式深受民眾的喜愛。1989年在中國誕生了第一幅全景畫《攻克錦州》,百余米的畫卷記錄下解放戰(zhàn)爭中的“三大戰(zhàn)役”之一遼沈戰(zhàn)役的戰(zhàn)斗場景。1993年魯迅美術(shù)學(xué)院全景畫創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)為遼寧丹東抗美援朝紀(jì)念館繪制的《清川江畔圍殲戰(zhàn)》,描繪了朝鮮戰(zhàn)場激戰(zhàn)場景,歷史瞬間永留史冊。全景畫《井岡山斗爭》《濟(jì)南戰(zhàn)役——城區(qū)攻堅(jiān)戰(zhàn)》《淮海戰(zhàn)役》等巨幅畫作同樣為中國的革命歷史寫下輝煌的篇章。
2017年由李武、晏陽、周福先繪制的藏于美國洛杉磯市維拉斯藍(lán)蔚莎全景畫館的《盛京全景圖》,向世人展現(xiàn)了一座沈陽老城的風(fēng)情與風(fēng)貌。全景畫真實(shí)生動(dòng)地再現(xiàn)了20世紀(jì)二三十年代沈陽的城市布局和市井生活。在長26米,高2.8米的半景畫中,“以沈陽市的標(biāo)志性建筑為環(huán)境依托,表現(xiàn)沈陽的世俗文化、風(fēng)土人情、宗教禮儀、集市貿(mào)易、建筑風(fēng)格、市井生活、民族風(fēng)情、城市規(guī)模等?!比藗兛梢杂^賞到沈陽城的舊皇宮、中街、張氏帥府,遠(yuǎn)處的北陵、東陵以及渾河渡口,城區(qū)的八門、八關(guān),東西南北四塔、慈恩寺、南關(guān)天主教堂、奉天驛等。沈陽的市井生活和民俗、民風(fēng)盡收眼底,沈陽城的市井商賈、城鄉(xiāng)百業(yè),特別是集市貿(mào)易、北市場、牌坊、老字號等一一呈現(xiàn)。“所畫人物多達(dá)300人以上,房屋建筑近千間,場面宏大,描繪精微,壯觀震撼,頗具藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值……已經(jīng)消失的珍貴的古城墻在畫面中心精彩再現(xiàn),讓觀者仿佛穿越時(shí)空,回到從前?!?/p>
這幅全景畫歷時(shí)五年完成,從構(gòu)思、立意到盡可能還原歷史,藝術(shù)家的匠心和探求值得稱道。
2009年—2010年,李福來、晏陽、李武、周福先為中國水利博物館繪制的半景畫《穿越南北的夢》,畫面以宋代杭州為近景,描繪了京杭大運(yùn)河上漕運(yùn)的繁忙以及沿岸的繁榮景象。
李福來在《漫話運(yùn)河夢〈穿越南北的夢〉——?jiǎng)?chuàng)作隨想》中寫道:“回歸現(xiàn)實(shí),清醒地體察大運(yùn)河所承載的民族精神的內(nèi)在意蘊(yùn),以雄厚的生活功底、純熟的技法功力、扎實(shí)的實(shí)踐功夫和真誠的藝術(shù)情懷,樸素地詮釋主題、塑造形象、刻畫細(xì)節(jié)、寄托情感、烘托時(shí)代氣息,將真實(shí)性、可讀性、感染力寓于詩情夢境之中。這正是我們在《穿越南北的夢》創(chuàng)作構(gòu)思中至高至誠的追求?!卑刖爱媽⑵涑休d的厚重的文化精神呈現(xiàn),同時(shí)更加關(guān)注運(yùn)河文化內(nèi)涵的發(fā)掘與把握。
半景畫《渡江戰(zhàn)役》(2009年)藏于中國國家博物館,展區(qū)配合當(dāng)年的渡江戰(zhàn)船,營造出真實(shí)可感的歷史情境。1949年4月21日至1949年6月2日,歷時(shí)42天的渡江戰(zhàn)役,人民解放軍以木帆船為主要航渡工具,一舉突破國民黨軍的長江防線。這幅作品以高度寫實(shí)的繪畫語言,再現(xiàn)了“百萬雄師過大江”的壯麗場景。半景畫創(chuàng)作采取以少勝多、單純集中的創(chuàng)作思路,在狂濤滾滾的浩瀚江面上,盡管敵機(jī)轟炸,硝煙蔽日,但我軍將士和參戰(zhàn)民眾不畏犧牲,一往無前。渡江戰(zhàn)役的勝利,大大加快了全國解放的進(jìn)程,它不僅粉碎了國民黨政府“劃江而治”的夢想,為人民解放軍繼續(xù)南進(jìn),解放南方各省創(chuàng)造了有利條件,也宣告了國民黨22年反動(dòng)統(tǒng)治的覆滅。繪畫作品記錄歷史,且濃縮概括呈現(xiàn)歷史史實(shí)。
河南鄭州中原福塔內(nèi)的全景畫《錦繡中原》完成于2010年,在96處古今河洛地區(qū)人文景觀中,展現(xiàn)鄭州新城段的畫面,由郊外遠(yuǎn)眺新城區(qū),高樓林立,生機(jī)盎然。畫面呈現(xiàn)21世紀(jì)的今天,快速發(fā)展的現(xiàn)代化的城市格局以及文明與進(jìn)步,旨在謳歌改革開放、中原崛起的時(shí)代風(fēng)貌。
敘事手段應(yīng)用于主題性繪畫創(chuàng)作中,以定格瞬間,或以長卷呈現(xiàn),這一表述方式記錄了歷史與時(shí)代,是中華人民共和國成立70年來美術(shù)發(fā)展史的重要篇章。
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作者簡介:
山雪野,魯迅美術(shù)學(xué)院染織服裝系副教授。
陳書錚,東北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院在讀研究生。
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊2019年9期