邵登

但凡好的創(chuàng)作者，大抵會經(jīng)歷這三個階段：看山是山；看山不是山；看山還是山。

演員王曉晨到了哪個階段，從她在《我就是演員》中的幾段表演，似乎還很難下個定義。但就她對《青衣》的塑造而言，看似生活化的臺詞處理、外在的波瀾不驚及內(nèi)里的洶涌，是高級的。

幼年學(xué)習(xí)舞蹈，9歲被家人送去學(xué)習(xí)京劇，早期，她對傳統(tǒng)戲曲表演的認知停留在身段的打造及唱腔的模仿，十幾歲時，王曉晨讀到了畢淑敏的小說《女心理師》，開始對心理學(xué)產(chǎn)生興趣，他對表演的認知有所更新。認為演戲是揣摩人性及心理活動的過程，在這個基礎(chǔ)上了解人物、傳播人物、分析人物、演繹人物，也會有不同的體驗和感受，而與之相比，所謂華麗的技巧、緊繃的狀態(tài)成為表演中需要摒棄的部分：“演員不是在演完美的人，而是在演完整的人，完整的人必然有殘缺。”

在《我就是演員》的舞臺，王曉晨輸給了韓雪，沒能走的更遠固然遺憾，但作為演員的她已經(jīng)展現(xiàn)了一個優(yōu)秀演員的素質(zhì)，畢竟對于演員而言，遺憾的又何止這一處。如果說戲劇舞臺的呈現(xiàn)更多靠自己，到了電視劇或電影，更多需要仰仗一個團體。王曉晨說，有時遇到一個讓人享受的好本子，但最終發(fā)現(xiàn)拍出來的和想象中的不一樣，“比如說導(dǎo)演要的，比如說對手演員給的，比如在劇組里會發(fā)生這樣那樣的事情，你不能控制的是你周圍的環(huán)境”。

與之相比，更大的遺憾是在一個演員最具創(chuàng)作力的階段，業(yè)務(wù)能力不被外界所知，參與《我就是演員》之前，王曉晨通過電視劇給予外界的形象無不是那些巧舌如簧、性格帶刺的任性丫頭，至少，通過這檔節(jié)目，她已經(jīng)展現(xiàn)了好幾個不同以往的王曉晨，從這個角度而言，遺憾之外，又何嘗不是種幸運。

身為演員的王曉晨終于找到了讓外界認識她能力的機會，但“躲在角色背后”仍是她一貫的作風(fēng)。學(xué)京劇那些年，曾因?qū)I(yè)成績突出被同學(xué)帶頭孤立，沒人說話的她也沒去細想，一頭扎進了練功房。進入演藝圈，王曉晨也并未想過在表演之外多做文章，她甚至說，當下她迫切的愿望是相夫教子，如果到了那一天，她會毫不遲疑地離開。

從戲曲到戲?。簩W(xué)戲生理苦，學(xué)表演心里苦

《青衣》片段再次登上《我就是演員》（原《演員的誕生》）的舞臺，比起章子怡、藍盈瑩這出驚心動魄的師徒暗戰(zhàn)，韓雪、王曉晨版的《青衣》為本是大悲的劇情增添了幾分詼諧的色彩。

王曉晨開場一句“我看你像玉兔”，與結(jié)尾面對哀求的師父，輕聲說道：“老師，這可是你教我的”，形成鮮明對比，將徒弟從驕傲、試探、得意再決絕的過程演繹出另一番情緒。而后的即興環(huán)節(jié)，王曉晨對“麻婆”“黃帝宮”“嫦娥”進行了方言化改造，松弛的表演，將一個“橫漂”群演刻畫得入木三分。在《我就是演員》的舞臺，王曉晨一直在嘗試的是為表演做減法。

人物采訪

記者：拿到《青衣》的劇本，你的想法是什么？

王曉晨：我是慢熱的選手，我會在接觸一個角色后，做很多功課，讓自己完全相信這個角色，才會去演。看完劇本很驚喜，筱燕秋這個角色很經(jīng)典，她的人物情緒都是很飽滿的，春來這個角色相對來說是個配角，我來這個舞臺，要做的事情是把配角做好，把這個作品完成好。

記者：和韓雪的合作感覺如何？

王曉晨：在排練的時候很順暢，好的演員好的對手，一切都順理成章。我特意給韓雪帶了一雙小時候買的新練功鞋，她學(xué)戲的時候很專注，而且唱得非常好，能和這么好的演員合作也是我的幸運。

記者：你曾經(jīng)學(xué)過京劇，這對你出演春來這個角色有幫助嗎？

王曉晨：雖然我曾經(jīng)學(xué)過京劇，但已經(jīng)15年沒有唱了，因為觀眾對你有期待，所以對你要求更高，這不見得是我的優(yōu)勢，也算是一種壓力吧。另外，筱燕秋是帶著任務(wù)上場的，她的情緒很飽滿，人物很完整，對于春來來說，此時此刻教了你這么多年的師父，她已經(jīng)不能登上舞臺了，這個時候是一種內(nèi)心的撕裂，我既想讓你認清現(xiàn)實，又不舍得看到你現(xiàn)在這個樣子，出于無奈，我要保護心中的藝術(shù)，這個時候我只能代替你上場，這種情緒很復(fù)雜，筱燕秋映射了春來的未來，而現(xiàn)在的春來就是年輕時候的筱燕秋。

記者：學(xué)習(xí)京劇的時候，你熱愛這門藝術(shù)嗎？

王曉晨：只能說干一行愛一行吧，學(xué)京劇那六年還小，那時候沒有特別多的想法和誘惑，把你放在那兒了，那就只能專注學(xué)習(xí)。其實我當時的功課是非常好的，可能是專心的原因吧，沒有雜念，每天睜開眼睛就是學(xué)戲，也造就了我現(xiàn)在的一種對于學(xué)習(xí)，對于專業(yè)的態(tài)度。

記者：學(xué)戲苦嗎？

王曉晨：剛開始兩年，我都不知道去干嗎，天天讓我起床練功，就感覺好苦啊，冬天好冷啊，就這種感覺。大家都是過的集體生活，大概半年能見到家人一次。那時候我媽媽去看我，發(fā)現(xiàn)我在學(xué)校那個特別大的洗衣房，洗漱洗澡都在那里，看到大冬天我一個人拿著盆，洗比我高的床單，我媽當時眼淚就止不住。過了兩年之后，因為它已經(jīng)形成了你每日的慣性了，有新的戲給你學(xué)的時候，我基本放寒暑假就已經(jīng)把戲的唱腔、身段都學(xué)完了，比如下學(xué)期要學(xué)《楊門女將》了，寒假我爸就給我放錄像帶，每天放、每天學(xué)，基本上一個寒假還是一個暑假就可以學(xué)完了。

記者：學(xué)京劇和表演，哪個更苦？

王曉晨：學(xué)了表演后發(fā)現(xiàn)學(xué)表演更苦，小的時候苦是真的純粹是體力上的苦，無論你練功也好，雜技團的老師給我們上課，小藤鞭抽著我們、打著我們，當年我感覺，我不應(yīng)該過這樣的人生。后來學(xué)了表演之后，包括演了這么多年戲之后，就想說原來學(xué)表演做演員比京劇更苦，這種苦是心里的苦。

記者：為什么呢？

王曉晨：體力上吧，日夜熬，沒辦法過正常人的作息。心理上也一樣的，每個階段都需要承受那個階段應(yīng)該承受的東西。演員很被動。比方說你熱愛表演，給了你一個好本子，你在現(xiàn)場是享受的。但有時候你不能控制你周圍的環(huán)境，比如拍出來發(fā)現(xiàn)這個東西跟你想象得不太一樣，導(dǎo)演要的、對手演員給的，包括劇組里會發(fā)生這樣那樣的事情。還有一個時期是，你看不到什么好本子，但你要生存就只能去演，我曾經(jīng)演過一部戲，拍了三個結(jié)局，我跟兩個男主角，一會兒拍一個他死，一會兒拍一個我死，一會兒拍一個三個人都死，你說這怎么弄？

還有，年輕的時候可能沒那么多好的機會給你，拍了這么多年戲，真正對你熟知的人，對你業(yè)務(wù)認可的人，大家在選擇的時候就會想誰的賣點可能更好，誰的流量更多。這個時候，你就要自己選擇究竟要做一個怎么樣的演員。

想當好演員，也想當有作品的明星

《我就是演員》的舞臺上，王曉晨談到曾有人對她說：“你的同學(xué)都出來了，你看你混成了什么樣？”王曉晨說，這句話曾對她造成了很大的傷害。身為演員，她一直認為自己做好表演的本分才是最重要的，但屢次瀕臨轉(zhuǎn)行的危機讓她意識到，作為演員機遇和實力同等重要。

王曉晨有過兩次“逃離”的想法，第一次，她想出國學(xué)心理學(xué)，學(xué)校已經(jīng)聯(lián)系好，TVB金牌監(jiān)制劉仕裕的一個電話把她拉回片場。76天，1100場戲，王曉晨拍到脊椎彎曲，不得不手術(shù)治療。醫(yī)生甚至曾警告她，如果再繼續(xù)拍下去，很有可能永遠也站不起來了。這部戲真正激發(fā)了王曉晨對演員這個行業(yè)的熱愛，坐在輪椅上的那些日子，王曉晨意識到對這個行業(yè)的熱愛。

2013年，拍完《我愛男閨蜜》之后，王曉晨再次陷入沒公司、沒經(jīng)紀人、沒戲可拍的絕望?！芭R走還賠了好多錢，真的是人生最悲慘的時候了”，王曉晨回憶著，“我覺得這個行業(yè)里容不得我，我的性格不適合待在這兒”。再次失望的她“籌謀”著第二次“撤退”。

彼時還被稱作《小后媽》的《我的！體育老師》讓王曉晨觸底反彈，王曉晨說，這部劇“激起了她對行業(yè)、對文學(xué)的熱愛”，只是，劇集拍完之后的上線時間卻一拖再拖，三年后方才上線。等待、希望、失望、成就，正是這樣不斷地循環(huán)往復(fù)，鑄就了演員的職業(yè)經(jīng)歷，想要突圍，唯有堅持。

人物采訪

記者：據(jù)說你曾經(jīng)逃離演員這個行業(yè)。

王曉晨：我的生長環(huán)境可能從小給了我很多的安全感，所以讓我更專注地去學(xué)一些專業(yè)上的東西。我的家庭主要追逐是精神的富足，包括我的哥哥姐姐，哥哥是硅谷的工程師，嫂子是斯坦福大學(xué)的教授，我姐姐在美國田納西做醫(yī)生的，孩子都生三個了。我們的家庭更追逐于思想上的、心靈的富足。我甚至中間有過一段想去斯坦福讀心理學(xué)，因為我嫂子是心理學(xué)畢業(yè)，后來留校當了教師，我從小就對心理學(xué)感興趣。

記者：為什么會對心理學(xué)感興趣，這對你做演員有什么助益嗎？

王曉晨：我十幾歲的時候讀過畢淑敏的一本《女心理師》，對心理學(xué)這個學(xué)科特別感興趣，后來就讀了很多心理學(xué)方面的東西，我覺得我還是感興趣的。表演是一個揣摩人性的過程，會對你去了解人物、傳播人物、分析人物、演繹人物有不同的體驗和感受。

但后來我沒有去成，之前已經(jīng)跟我嫂子講了，讓她幫我找學(xué)校，從語言、各方面去應(yīng)試，已經(jīng)全部找好了，但忽然有一天，當年發(fā)哥那個《上海灘》四個導(dǎo)演之一的劉仕裕找我拍戲，我本來是不想去的，后來我爸爸跟我講，就算想去美國，你去掙一筆錢再去美國也沒什么呀。

那部戲拍的很曲折，中間有一天我忽然腰疼站不起來，劉仕裕導(dǎo)演帶我去香港做了一個檢查，我整個脊椎呈S形了。醫(yī)生做完手術(shù)跟我說，你回去躺四天，站起來你就站起來，站不起來，你可能就永遠站不起來了。那個時候我也年輕，也沒什么人生的經(jīng)歷來化解這些事，我把手機一關(guān)，就想假如我有四天生命我要干嗎。第一想奶奶，第二想我爸媽。但心里面有一個聲音，就是想站起來，想把剩下的戲拍完，我覺得那時候可能我的想法是最純粹、最干凈的吧。所以從那之后，在這個行業(yè)里我不管遇到什么樣心理、或是體力上不能過去的坎兒，我都不會放棄做演員。

記者：你之前說過“只想當演員，不想當明星”，在你看來演員和明星的區(qū)別是什么。

王曉晨：我以前是這么說的，我想當演員不想當明星，要是有一天能成為明星，也是要有作品的明星?，F(xiàn)在呢，隨著年齡的增長，是既要當一個好演員，也要當一個好明星，要努力。

記者：你認為自己現(xiàn)在是怎樣的演員？

王曉晨：我覺得我現(xiàn)在是一個成熟的演員，雖然業(yè)務(wù)能力不敢說成熟與不成熟，至少我的年齡已經(jīng)讓我不得不成熟。

記者：做演員和明星，會有沖突嗎？

王曉晨：做明星，可能外部附加的比較多，比如團隊把你的商務(wù)做得好，有一些明星沒什么作品，可他的代言就很多。有些演員演戲很好，但演戲之外你看不到他。尤其在《我就是演員》的舞臺，經(jīng)?？吹胶芏嘌輵蚝芎玫难輪T，到了一定年齡，會站在臺上說：請你們記住我，我叫什么什么名字，我是誰誰誰，他們有自我掙扎，不一樣。

記者：你現(xiàn)在的追求是什么？

王曉晨：我現(xiàn)在的選擇機會也不少，我是一個特別追求自由的人，不太喜歡為了怎么樣而去怎么樣，我一切都是憑自己的心。

記者：目標是什么？

王曉晨：我人生的目標是相夫教子，因為上帝沒有給我這扇門，我自己打開了一扇窗去做演員，我相信未來如果還能完成我的夢想，我依然會去相夫教子，也許某一天我忽然間懷孕生子了，我可能就離開這個行業(yè)，這是很正常的事情。