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工筆畫是中國傳統(tǒng)繪畫的重要構(gòu)成，有著悠久的歷史，其細(xì)膩、工整、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)特色受到了人們的追捧和喜愛?？v觀繪畫藝術(shù)的發(fā)展，每一種繪畫藝術(shù)形式都呈現(xiàn)出了獨(dú)特的裝飾之美，工筆畫也是如此，具有較強(qiáng)的裝飾性。本文簡單分析了工筆畫裝飾性的藝術(shù)價(jià)值，并對當(dāng)代工筆畫裝飾美的表現(xiàn)形式進(jìn)行了相應(yīng)探索。

中國工筆畫具有悠久的歷史，在長期的發(fā)展歷程中形成了程式化的繪畫語言，伴隨著社會(huì)和時(shí)代的發(fā)展，當(dāng)代工筆畫在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上也在不斷地創(chuàng)新，逐漸形成了自己新的特點(diǎn)，煥發(fā)出新的生機(jī)和活力，展現(xiàn)出新的面貌。從藝術(shù)的起源方面來說，裝飾性是藝術(shù)注重和所要達(dá)到的重要目標(biāo)，藝術(shù)也是以其為目標(biāo)而不斷發(fā)展和完善的。因此，在一定程度上，裝飾是藝術(shù)起源的標(biāo)志。在構(gòu)圖方面，傳統(tǒng)工筆畫講究章法和布局，注重平面化效果;在造型方面，講究神似，注重以形傳神、形神兼?zhèn)?在色彩方面，講究合理、巧妙的色彩配置，追求艷而不俗的色彩表現(xiàn)效果。傳統(tǒng)工筆畫通過構(gòu)圖、造型、色彩等形式要素的有機(jī)結(jié)合，使作品畫面極富裝飾之美。當(dāng)代工筆畫在繼承傳統(tǒng)工筆畫固有裝飾特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，借鑒和汲取了民間繪畫、日本繪畫以及西方繪畫的精華，使得裝飾美由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)變，當(dāng)代工筆畫也呈現(xiàn)出了獨(dú)特的裝飾美感。

一、工筆畫裝飾性的藝術(shù)價(jià)值

伴隨著社會(huì)和經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和人們生活品質(zhì)的不斷提升，人們已經(jīng)不再僅僅滿足于物質(zhì)方面的追求，對精神層面的追求也越來越高，人們的審美需求以及審美情趣也日益多樣化。在一定程度上，這對藝術(shù)創(chuàng)作提出了更高的要求，藝術(shù)創(chuàng)作者需要?jiǎng)?chuàng)作出更多符合人們審美需求和審美情趣的藝術(shù)作品。工筆畫是傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的典型代表，裝飾性在工筆畫中具有重要的藝術(shù)價(jià)值，伴隨著人們審美需求和審美情趣的多樣化發(fā)展，當(dāng)代工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作者也要能夠順應(yīng)時(shí)代發(fā)展潮流不斷創(chuàng)新，使當(dāng)代工筆畫更具裝飾性和藝術(shù)表現(xiàn)力。

（一）表現(xiàn)工筆畫的形式美

工筆畫作為中國傳統(tǒng)繪畫的重要組成部分，一直以來都深受人們的喜愛和青睞，其獨(dú)特的表現(xiàn)形式使工筆畫作品呈現(xiàn)出別具一格的形式美感。中國工筆畫具有鮮明的東方藝術(shù)特色，經(jīng)歷了漫長的發(fā)展歷程，時(shí)至今日，其豐富、絢麗的形式美感仍讓人們感受到無限魅力。形式美是工筆畫裝飾美的顯著特征，繪畫技巧、繪畫題材、色彩以及創(chuàng)作所應(yīng)用的材料和工具等都是影響作品形式美的重要因素。在繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中，不管是線條的粗細(xì)，還是筆墨的干濕，亦或是運(yùn)筆的疾緩等都會(huì)影響作品的韻味和形式美感。伴隨著社會(huì)和時(shí)代的進(jìn)步以及工筆畫的發(fā)展，裝飾性語言在工筆畫形式美的表現(xiàn)中發(fā)揮出了越來越重要的作用，并逐漸發(fā)展成為工筆畫形式美表現(xiàn)的有效載體。這就要求當(dāng)代工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作者要掌握高超的形式美表現(xiàn)手法，并靈活運(yùn)用到創(chuàng)作實(shí)踐中，以創(chuàng)作出更加具有形式美感的優(yōu)秀工筆畫作品。

（二）突出作品的個(gè)性特征和情感內(nèi)涵

藝術(shù)創(chuàng)作者的創(chuàng)作風(fēng)格受興趣愛好、文化修養(yǎng)、審美取向、價(jià)值觀念等因素的影響，不同的藝術(shù)創(chuàng)作者在興趣愛好、文化修養(yǎng)、審美取向、價(jià)值觀念等方面也存在著一定的差異，每一幅工筆畫作品都蘊(yùn)含著創(chuàng)作者獨(dú)特的思想和情感，展現(xiàn)著創(chuàng)作者的個(gè)性特征。工筆畫的裝飾性不但表現(xiàn)作品的形式美感，還能突出創(chuàng)作者的個(gè)性和情感。首先，在作品創(chuàng)作中，當(dāng)代工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作者往往選擇變形和夸張這兩種表現(xiàn)手法，以突顯和提升作品的新意與魅力;其次，當(dāng)代工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作者繼承和吸收傳統(tǒng)工筆畫的精髓，同時(shí)又大膽地進(jìn)行創(chuàng)新，沖破傳統(tǒng)的束縛，運(yùn)用現(xiàn)代裝飾性語言突顯新意;最后，當(dāng)代工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作者在塑造作品形式美感的基礎(chǔ)上，也突出作品風(fēng)格的個(gè)性特征和所蘊(yùn)含的情感內(nèi)涵。

二、當(dāng)代工筆畫裝飾美的表現(xiàn)形式

（一）以線造型

不管是裝飾藝術(shù)，還是造型藝術(shù)，線都是藝術(shù)創(chuàng)作中不可缺少的重要元素之一。中國工筆畫中，線是基本的繪畫語言，工筆畫發(fā)展至今，始終用線來塑造形象，線在工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作中發(fā)揮著“脊梁”的重要作用。在工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作中，運(yùn)用不同的線描技法，可以營造出不同的畫面意境，也可以傳遞和表達(dá)出不同的思想與情感。中國工筆畫注重線的構(gòu)成及節(jié)奏變化，以營造具有強(qiáng)烈裝飾性的作品畫面，突顯作品的裝飾美感。因此，當(dāng)代工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)注意線的疏密虛實(shí)和長短粗細(xì)，以增強(qiáng)作品中線的表現(xiàn)力，進(jìn)而創(chuàng)作出具有和諧裝飾美的作品畫面。在學(xué)習(xí)和繼承傳統(tǒng)工筆畫用線特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，部分當(dāng)代工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作者借鑒西方繪畫技法，吸收西方繪畫中的現(xiàn)代構(gòu)成元素，在工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作中，有效結(jié)合作品的內(nèi)容，選擇與其相適應(yīng)的線描技法，使用線造型更加嚴(yán)謹(jǐn)，在增強(qiáng)作品畫面裝飾沖擊力的同時(shí)，也突出了作品的主題。

（二）色彩

色彩是工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作中不可缺少的語言。傳統(tǒng)工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作中，畫家通過對色彩語言的合理運(yùn)用，創(chuàng)作出了許多具有裝飾美感的優(yōu)秀作品，如《虢國夫人游春圖》《簪花仕女圖》等都是傳統(tǒng)工筆畫中的經(jīng)典作品，也是當(dāng)代工筆畫教學(xué)中學(xué)生選擇較多的臨摹范本。

隨著時(shí)代的變遷以及工筆畫的不斷發(fā)展，當(dāng)代工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作者對色彩的認(rèn)知和探索越來越深入，工筆畫的色彩語言更加豐富，色彩表現(xiàn)風(fēng)格也更加多元化，不同色彩的巧妙搭配和組合可以使作品畫面呈現(xiàn)出令人驚嘆的視覺藝術(shù)效果。伴隨著工筆畫表現(xiàn)形式的多樣化發(fā)展，當(dāng)代工筆畫家在色彩運(yùn)用方面更加大膽，在工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作中，多使用有強(qiáng)烈對比性的色彩，充分發(fā)揮色彩的裝飾性功能，使作品畫面形成強(qiáng)烈視覺沖擊的同時(shí)，也突出作品的裝飾性效果。伴隨著工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作新材料、新工具的不斷產(chǎn)生和出現(xiàn)，當(dāng)代工筆畫的色彩語言也更加豐富。部分當(dāng)代工筆畫家在藝術(shù)創(chuàng)作中挖掘傳統(tǒng)、汲取其精華，并融入現(xiàn)代設(shè)色理念，運(yùn)用先進(jìn)設(shè)色技法，實(shí)現(xiàn)工筆畫色彩語言的創(chuàng)新，創(chuàng)作的作品也具有濃厚的裝飾之美。

工筆重彩畫最具裝飾之美，其裝飾風(fēng)格尤為明顯。在工筆重彩花鳥畫的創(chuàng)作中，當(dāng)代著名工筆畫家蔣采蘋就是以傳統(tǒng)為基礎(chǔ)，大膽使用粗顆粒的石青、石綠顏色，并采用高超的金箔、銀箔粘貼技術(shù)，營造出富麗堂皇、雍容華貴的裝飾效果，使作品呈現(xiàn)出別樣的風(fēng)采。

（三）構(gòu)圖

構(gòu)圖是藝術(shù)創(chuàng)作中不可缺少的形式要素，也是影響作品畫面美感的重要因素之一，同時(shí)其作為中國畫的藝術(shù)骨架，在工筆畫裝飾性表現(xiàn)中發(fā)揮著不可替代的重要作用。散點(diǎn)透視是中國傳統(tǒng)繪畫在畫面布局中應(yīng)用較多的方法，其擺脫了時(shí)間和空間、物象具體形狀、視覺關(guān)系等方面存在的局限性，使散亂的形象有機(jī)結(jié)合在一起而更加均衡、連綴，從而提升作品畫面整體的裝飾美感。

當(dāng)代工筆畫家在繼承傳統(tǒng)構(gòu)圖方法的同時(shí)，又借鑒現(xiàn)代構(gòu)成原理，并遵循多樣統(tǒng)一的原則，通過別具新意的構(gòu)圖設(shè)計(jì)增強(qiáng)作品畫面的裝飾性。民間美術(shù)具有顯著的裝飾特色，其構(gòu)圖的形式章法也具有獨(dú)特性，當(dāng)代工筆畫家在藝術(shù)創(chuàng)作中充分借鑒了民間美術(shù)構(gòu)圖的特點(diǎn)，創(chuàng)作出了既具民族特色又具時(shí)代氣息的工筆畫作品，作品也呈現(xiàn)出鮮明民族特色與時(shí)代氣息并存的裝飾風(fēng)格，具有獨(dú)特的構(gòu)圖之美。

三、結(jié)語

伴隨著工筆畫的發(fā)展和創(chuàng)新，工筆畫的裝飾性也經(jīng)歷了傳統(tǒng)到現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變，當(dāng)代工筆畫呈現(xiàn)出顯著的裝飾之美。在當(dāng)代工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作中，不管是畫面構(gòu)成，還是以線造型，亦或是色彩設(shè)計(jì)都極具裝飾性，都是體現(xiàn)工筆畫裝飾美的主要表現(xiàn)形式。因此，當(dāng)代工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作者要注重線條、構(gòu)圖和色彩的有機(jī)結(jié)合，以創(chuàng)作優(yōu)美和諧、極具裝飾美感的作品。

（河南農(nóng)業(yè)大學(xué)資源與環(huán)境學(xué)院）