悅讀《春江花月夜》

馮廣宏

夕陽簫鼓

《春江花月夜》這一美好的詩題，包含著“春、江、花、月、夜”5個要件，令人心醉。從那個“江”字得知，這種詩歌必然產(chǎn)生在長江流域。揚州地區(qū)廣闊的大江，既有浩浩蕩蕩的氣脈，又有“曉風殘月”柔美艷麗的因素，于是產(chǎn)生了《春江花月夜》獨樹一幟的詩體。

北宋郭茂倩《樂府詩集》卷四十七《清商曲辭·吳聲歌曲》載有《春江花月夜》詩歌七篇，開章指出：

《唐書·樂志》曰：《春江花月夜》《玉樹后庭花》《堂堂》，并陳后主所作。后主常與宮中女學士及朝臣相和為詩，太常令何胥又善于文詠，采其尤艷麗者，以為此曲。

《春江花月夜》還是能夠演唱的曲子，至今仍有琵琶和古箏彈奏的民樂以此為名，又稱《潯陽曲》，共分10段：“夕陽簫鼓·花蕊散回風·關(guān)山臨卻月·臨水斜陽·楓荻秋聲·巫峽千尋·簫聲紅樹里·臨江晚眺·漁舟唱晚·夕陽影里一歸舟”，全曲就像一幅工筆的山水畫卷，引人入勝。

所謂陳后主，就是6世紀南朝末代皇帝陳叔寶（553—604）。他愛好文藝，精通音樂，公元582年即位后雖不理朝政，卻在宮中設立文學集團，其中就有江總、姚察、顧野王、褚玠等重量級人物在內(nèi)。他們經(jīng)常飲酒賦詩，這個詩題便在此時誕生?？墒顷愂鍖殑?chuàng)作的《春江花月夜》原本今已失傳，想必寫得十分綺麗。昔人常說：“亡國之君，每存文采”，歷史上好幾個“后主”都是有名的文學家。

《樂府詩集》錄有隋初諸葛穎（536—612）所作《春江花月夜》，可能含有陳叔寶詩歌的一些影子：

華帆渡柳浦，結(jié)纜隱梅洲。

月色含江樹，花影覆船樓。

全詩語言簡潔，其中有“花”有“月”，以帆和船襯托出“江”，以月色花影襯托出“夜”，但柳浦、梅洲顯然突出不了那個“春”字，因此有點跛腳貓的味道。

書中所錄隋煬帝楊廣（569—618）兩首《春江花月夜》，就精彩得多：

暮江平不動，春花滿正開。

流波將月去，潮水帶星來。

夜露含花氣，春潭漾月暉。

漢水逢游女，湘川值兩妃。

歷史上的隋煬帝有功有過，截然分明。他“驕怒之兵屢動，土木之功不息”，使普天下民眾疲于奔命;但耗費大量民力建成的大運河，雖有龍舟嬉戲目標，其實促進了南北經(jīng)濟交流，又功不可沒。唐詩人皮日休說得比較平允：“盡道隋亡為此河，至今千里賴通波。若無水殿龍舟事，共禹論功不較多！”

楊廣那第一首詩“春、江、花、月”齊全，文字相當優(yōu)美：春花盛開，江水平靜，一團月影流往遠方，夜潮再把星光補充進來——這種奇思妙想，堪稱絕妙;第二首“夜露含花氣，春潭漾月暉”，將五字詩題進行合圍，然后網(wǎng)開一面，讓“江”從上到下撕開，于是漢水上的女神“游女”便緩緩而來，湘江上虞舜兩妃，也裊裊婷婷覿面，正如屈原《九歌·湘夫人》“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予”那樣，添加了無盡美感。

《樂府詩集》接著錄入唐先天元年（公元712年）進士張子容的兩首《春江花月夜》：

林花發(fā)岸口，氣色動江新。

此夜江中月，流光花上春。

分明石潭里，宜照浣紗人。

交甫憐瑤佩，仙妃難重期。

沈沈綠江晚，惆悵碧云姿。

初逢花上月，言是弄珠時。

第一首從“花”上著筆，引申到“江”，再移情于“月夜”“春光”，將詩題填滿;再落筆于江邊石潭：浣花女子正借著月光勞作，靜景與動態(tài)相結(jié)合，環(huán)境與生活相交錯，寫得非常飽滿;可是第二首全用典故，未免有些冬烘了。典故涉及《韓詩外傳》和《列仙傳》都講過的周朝鄭交甫的故事。原來交甫這個人比較輕佻，旅游到漢水岸邊時，見到兩個女郎佩帶的珠子有雞蛋那么大，就上前搭訕，乞求她們的珠子;想不到女郎們卻慷慨解囊，解下珠子送給了他。不過他往回走時，卻發(fā)現(xiàn)女郎們不見了，珠子也不在了，原來遇見的是兩位漢水女神。詩人用綠沉沉的漢水來替代“江”，再用“花”上的“月”描寫“春夜”，想象出月下弄珠的奇境。

祝允明草書：《春江花月夜》

《樂府詩集》還載入晚唐詩人溫庭筠（812—870？）的古風《春江花月夜》，但這首詩并非按五字詩題發(fā)揮想象，而是針對楊廣那兩首詩引申到煬帝其人，批判他末期的醉生夢死，到了四面楚歌的時刻，還在尋歡作樂：

玉樹歌闌海云黑，花庭忽作青蕪國。

秦淮有水水無情，還向金陵漾春色。

楊家二世安九重，不御華芝嫌六龍。

百幅錦帆風力滿，連天展盡金芙蓉。

珠翠丁星復明滅，龍頭劈浪哀笳發(fā)。

千里涵空照水魂，萬枝破鼻團香雪。

漏轉(zhuǎn)霞高滄海西，頗黎枕上聞天雞。

蠻弦代雁曲如語，一醉昏昏天下迷。

四方傾動煙塵起，猶在濃香夢魂里。

后主荒宮有曉鶯，飛來只隔西江水！

溫庭筠精通音律，詩詞兼工：詩寫得辭藻華麗，氣韻清新;詞填得秾艷精巧，號稱花間詞派的鼻祖。這首詩開頭4句點出“花”“江”“春”，把“月夜”藏在暗處，指出隋廷《玉樹后庭花》歌聲剛歇，黑云業(yè)已籠罩，庭院即將荒蕪，隋家二世皇帝正離開自己的基地，來到金陵秦淮河上，可是春天的河水卻很無情，暗藏殺機;下面12句說隋煬帝不駕六龍華蓋皇車，晝夜乘坐堆滿金芙蓉和珠翠的龍頭錦船，花香破鼻，醇酒醉心，昏昏然在玻璃枕上聽樂師彈奏殊方舞曲;末尾4句說四方八面反抗壓迫，到處燃起起義的烽火，但他仍在醉夢里渾然不覺，這時同樣醉夢的陳后主皇宮里，飛來一只曉鶯，隔著西江水在看熱鬧，弦外之音是預告他馬上就要完蛋！溫庭筠把《春江花月夜》寫得如此犀利，堪稱古今一大手筆。

不過，真正配得上詩題格調(diào)的，只能算初唐詩人張若虛的作品。

絕妙好辭

張若虛（約660—約720）是揚州人，曾任兗州兵曹，事跡略見《舊唐書·賀知章列傳》。中宗神龍年間（705—707）他與賀知章、張旭、包融并稱“吳中四士”，以文詞俊秀而馳名京都，玄宗開元年間仍然在世。他創(chuàng)作的《春江花月夜》最早刊于郭茂倩《樂府詩集》，此后許多唐詩選本都有錄入（這里將每段詩予以編號，以便分析）：

1.春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明？

2.江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰?？绽锪魉挥X飛，汀上白沙看不見！

3.江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？

4.人生代代無窮已，江月年年望（望一作只）相似。不知江月待何人？但見長江送流水！

5.白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

6.可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。

7.此時相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。

8.昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家！江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。

9.斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。

全詩36句，由9段七言詩組成，每4句一換韻，從平聲庚韻起首，下面依次是仄聲霰韻，平聲真韻，仄聲紙韻，平聲尤、灰、文、麻韻，以仄聲遇韻結(jié)束，陽轍與陰轍交互，通篇融詩情、畫意、哲理為一體，意境空明，想象奇特，文辭雋永，韻律悠揚，素有“孤篇蓋全唐”之譽。清代王堯衢《古唐詩合解》認為此詩采用“逐解轉(zhuǎn)韻法”：

凡九解：前二解是起，后二解是收。起則漸漸吐題，收則漸漸結(jié)束。中五解是腹。雖其詞有連、有不連，而意則相生。

至于題目五字，環(huán)轉(zhuǎn)交錯，各自生趣?！按骸弊炙囊?，“江”字十二見，“花”字只二見，“月”字十五見，“夜”字亦只二見。

于“江”則用海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、瀟湘、碣石等以為陪，于“月”則用天、空、霰、霜、云、樓、妝臺、簾、砧、魚、雁、海霧等以為映。于“代代無窮”、“乘月”、“望月”之內(nèi)，摘出扁舟游子、樓上離人兩種，以描情事。樓上宜“月”，扁舟在“江”，此兩種人于“春江花月夜”最獨關(guān)情。

故知情文相生，各各呈艷，光怪陸離，不可端倪，真奇制也！

古往今來，評論和禮贊此詩的人多不勝數(shù)，這里只能舉出幾種比較典型的說法，如明代鐘惺、譚元春《唐詩歸》說：“淺淺說去，節(jié)節(jié)相生，使人傷感”，“將‘春江花月夜五字煉成一片奇光，分合不得，真化工手！”周珽《刪補唐詩選脈箋釋會通評林》說：“語語就題面字翻弄，接筍合縫，銖兩皆稱！”清代徐增《而庵說唐詩》說：前面幾句使人火熱，后面幾句又使人冰冷，“然不冰冷則不見火熱，此才子弄筆跌宕處，不可不知也?！逼鹗肌坝贸錾?，將‘春、江、花、月逐字吐出”;結(jié)束“用消歸法，又將‘春、江、花、月逐字收拾?！蔽淖植慌c上連，而意境則從上滾下，“如連環(huán)鎖子骨，節(jié)節(jié)相生，綿綿不斷，使讀者眼光正射不得，斜射不得，無處尋其端緒。”“詩真艷詩，才真艷才也！”今人聞一多《宮體詩的自贖》也稱贊它是“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。

廣陵絕唱

《春江花月夜》第1段“春、江、月、夜（暗藏）”都有，唯獨把“花”字留給下段。揚州那里的大江，已接近入?？?，海潮常常成為它的孿生兄弟，詩人便從潮水起興，推出一輪明月：“春江潮水連海平，海上明月共潮生”，往下便“隨波千萬里”，再往回望，何處春江不映月明？于是詩人的思緒便無限展開，想到浩浩大江，歷盡了人間的喜怒哀樂，接納了無窮無盡的辛酸淚水。

第2段擺放著“江、花、月”，暗藏“春、夜”，以江流宛轉(zhuǎn)形成的“芳甸”“花林”起興，想到春天的繁花，在一輪明月照耀下，變成了秋冬的霜霰那種樣子;但這霜霰卻不會飛，只能使“汀上白沙看不見”。雖說這是詩人奇思妙想，卻影射了人間存在的許多假象，掩蓋了事物的真面目，從而引申到流光的迅速，人生的無常，帶出下文哲理性的思考。

第3段僅有“江、月”兩種要素，但內(nèi)涵則特別深刻，外景鏡頭是“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”，比較單調(diào)，可是在這種普通場景下，下面卻提出了石破天驚的問題：“江畔何人初見月？江月何年初照人？”月，老早就有了;江，后來也有了;可是明月什么時候開始照見徘徊江畔的人？一萬年前，還是一億年前？反過來說：人們何時開始看見江天的明月？剛剛站立起來的猿人，大海里希望變?nèi)说拿廊唆~，它們曾經(jīng)仰望明月嗎？人生太短暫了，江月比人永恒得多，它能夠告訴人們這一切么？

第4段仍然僅有“江、月”兩件，承上提出進一步的思考：“人生代代無窮已”，時間會無限地延續(xù)下去，江和月每年也都是那樣浪漫，它們在等待誰？這個問題，詩人默默地低下頭來，并不回答：“但見長江送流水！”那么，我們就不必再追究了，還是回到紅塵滾滾的大千世界里去吧！

第5段僅有“夜、月”，暗藏著“江”。從流水上面，看到了一葉葉“扁舟”，坐在船中的“扁舟子”，全都是“春閨夢里人”呵！他們?yōu)槭裁粗圃祀x家別舍的痛苦？為了名，還是為了利？而那些明月樓頭日思夜想的閨閣中人，又分散在哪些地方？相隔千里，還是萬里？“白云一片去悠悠”，那種刻骨的相思，讓青絲變成白發(fā)，“青楓浦上不勝愁”！有人考證出“青楓浦”位于湖南瀏陽，與揚州隔得老遠。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流！

第6段承接前段，只留下一個“月”字，無須與“春夜江花”掛鉤。此時，那一輪明月正在樓上徘徊，“應照離人妝鏡臺”，可憐的思婦卷起了珠簾，瞭望那沾牢了思念的月光，但月光無論如何都卷不走。她夜里到江邊去搗衣，思念的月光同樣在衣砧上也拂不去，誰理解這相思之苦呢，月光菩薩知不知道？

第7段仍然留下一個“月”字，末句以水代“江”。承前描述思婦望月的心情，想象遠方的夫君同時也在望月，可是“相望不相聞”，聞不到一絲離人的氣息。能夠傳播音書的鴻雁，老是在月光下飛，卻不把離人那邊的月光帶將過來，江水里的“魚龍潛躍”，能把波紋構(gòu)成書信，好像是郎君的筆跡，但從老遠地方也流不過來，思婦的苦悶煩惱，真正是無窮無盡呵！

第8段把“春、江、花、月、夜”說全了，內(nèi)容仍然延續(xù)前面思婦那種痛苦情感：“昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家”，春天已經(jīng)度過了一半，卻不見郎君回鄉(xiāng)的蹤跡;春花就快要凋謝了，春江把春意快要帶走了，江上月光也快要西沉了，郎君怎么還沒有一點動靜呢？天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期！

第9段是全詩最后一段，帶有歸結(jié)的作用，文字上雖只有“江、月”兩樣，但潛伏著“花、夜”兩層。前段那西斜的月光，漸漸沉到海霧之中，茫茫的地平線，承載著“碣石瀟湘無限路”。碣石在北方的渤海灣里，而瀟湘卻在南方的靠海一帶，從北到南有無限遙遠的路途，游子們紛紛在道路上奔波。他們負載著無數(shù)親人的思念，但仍在為衣食跋涉不休，不肯回頭還鄉(xiāng)，這難道不是人生盂缽里的苦味嗎？在月光下奔走的路人，欸乃扁舟中的行客，“不知乘月幾人歸”，有幾個是歸心似箭的人？“女媧氏補不完離恨天，費長房縮不盡相思地”，只有“落月”懂得，所以不住地“搖情”，讓搖晃著柔情的月光掛滿了江樹！這里，已然回到起始的妙句——“何處春江無月明”。

整個詩歌9段36句，一概由“月”來統(tǒng)帥，從第1段到第9段，依次出現(xiàn)月下潮、月下花、月下江、月下水、月下舟、月下樓、月下女、月下潭、月下路，詩情隨著月光明滅而起伏跌宕。前4段托出了“江”，后5段聯(lián)系到人，僅第1段和第8段點出“春”字，第2段和第8段點出“花”字;盡管“夜”字只出現(xiàn)在第5段和第8段，可是有月必然是夜，寫與不寫都是一樣，因此可說全詩緊扣詩題不放。

張若虛《春江花月夜》確實是千古絕唱，因為以后沒有人敢于續(xù)寫下篇，它又成了廣陵絕唱！

作者：四川省人民政府文史研究館資深館員