周微

廣播劇，過去又稱“播音劇”“播音話劇”，是通過廣播來傳播聲音的戲劇。它以音塑形，激發(fā)聽眾的想象力，使人產(chǎn)生身臨其境的藝術(shù)效果，故又被稱為“用耳朵聽的戲”和“看不見的戲”。我國最早的廣播劇是1933年上海電臺(tái)播出的《恐怖的回憶》，僅比世界上第一部廣播劇《危險(xiǎn)》（又譯《煤礦之中》，1924年英國廣播公司編創(chuàng)）晚不到10年。新中國成立后，廣播劇在我國成為一門獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)樣式，受到大眾的喜愛。

自1950年中央人民廣播電臺(tái)編創(chuàng)的《一萬塊夾板》算起，新中國的廣播劇發(fā)展至今已近70載。回顧這段歷史，廣播劇前進(jìn)道路與廣播媒介發(fā)展一脈相承，歷經(jīng)風(fēng)雨變化、跌宕起伏，主要經(jīng)歷了三個(gè)前后相繼又各具特色的階段：廣播劇獨(dú)立發(fā)展的時(shí)期（1950～1978年），廣播劇多題材、多風(fēng)格、多機(jī)遇的黃金年代（1979～2000年），“互聯(lián)網(wǎng)+廣播劇”的新時(shí)代（2000年以后）。

一、獨(dú)立之路——廣播劇的發(fā)展時(shí)代（1950?1978年）

此時(shí)電視機(jī)尚未在我國普及，廣播仍是空中璀璨之星。早期廣播劇主要采用的是直播形式，即播音室演播與聽眾收聽同步進(jìn)行，演播人員大多為舞臺(tái)劇或話劇演員，題材也多是由小說、舞臺(tái)劇等改編而成。因此，業(yè)界與學(xué)界將此時(shí)的廣播劇視為“一種特殊的戲劇”。②1950年2月7日，由蠟片錄制的報(bào)道性廣播劇《一萬塊夾板》（為紀(jì)念“二七”鐵路工人大罷工而創(chuàng)作，由陳開編劇、胡旭導(dǎo)演）播出，該劇成為中央人民廣播電臺(tái)播出的第一個(gè)新中國廣播劇。

1952年，我國引進(jìn)磁帶錄音技術(shù)，通過編、導(dǎo)、演、錄、剪，實(shí)現(xiàn)了各種聲音素材的自由組合，這一具有開創(chuàng)性的錄音制作新方式，為廣播劇獨(dú)立于舞臺(tái)劇、成為一門特定的藝術(shù)樣式提供了技術(shù)支撐。

從直播走向錄播，是廣播劇史上極其重要的轉(zhuǎn)折。不僅聲音質(zhì)量有了巨大的飛躍，更重要的是擺脫了舞臺(tái)劇的時(shí)空限制。前期錄音、后期合成與“蒙太奇”剪輯，打破了戲劇傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)模式。我國著名戲劇家曹禺先生曾說：“廣播劇的生命，在于它的獨(dú)特的個(gè)性。廣播劇的藝術(shù)家們給聽眾留下了廣闊的天地，使聽眾參與了創(chuàng)作?！雹蹚拇?，廣播劇成為一門獨(dú)特劇種的專有名詞，統(tǒng)一了之前“播音劇”“播音戲劇”等含混不清的稱謂。

這一時(shí)期的作品風(fēng)格繼承了革命特色，以展現(xiàn)英雄人物和時(shí)代風(fēng)貌為主，代表作有《紅巖》（我國第一部廣播連續(xù)?。ⅰ豆枢l(xiāng)》《兩幅油畫》《紅色的軌道》等。尤以上海人民廣播電臺(tái)錄制的《兩幅油畫》頗受關(guān)注，該劇改編自美國短篇小說《兩幅畫》，編導(dǎo)徐荻洲大膽地用人物獨(dú)白代替?zhèn)鹘y(tǒng)解說，凸顯了劇中人物的心理活動(dòng)和內(nèi)心情感。④這是廣播劇擺脫舞臺(tái)劇的重要體現(xiàn)，廣播劇創(chuàng)作者進(jìn)一步意識(shí)到了聲音藝術(shù)的獨(dú)特表現(xiàn)力，擴(kuò)展了廣播劇的表現(xiàn)形式。

廣播劇的獨(dú)立性還體現(xiàn)在創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的組織化、專業(yè)化以及廣播劇理論研究不斷進(jìn)步上。1954年，中央廣播劇團(tuán)成立，一批具有開拓精神的廣播劇創(chuàng)作者逐漸成長起來。隨著廣播劇影響力的逐步擴(kuò)大，一批具有指導(dǎo)價(jià)值的理論文章也相繼刊發(fā)。1954年北京廣播學(xué)院（現(xiàn)中國傳媒大學(xué)）成立，該校編輯出版的有關(guān)廣播業(yè)務(wù)的雜志共發(fā)表了十多篇關(guān)于廣播劇研究的文章，成為這一時(shí)期廣播劇理論研究的陣地。

但同時(shí)也應(yīng)看到，上世紀(jì)五六十年代的廣播劇體裁仍是以小說、報(bào)告文學(xué)、電影文學(xué)或話劇為主，原創(chuàng)生產(chǎn)力不足。

二、多題材、多風(fēng)格、多機(jī)遇——廣播劇的黃金時(shí)代（1979?2000年）

改革開放后，廣播劇迎來了黃金發(fā)展時(shí)期。1979年底，中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)代表大會(huì)喊出了“文藝為人民服務(wù)”的口號(hào)，廣播行業(yè)積極響應(yīng)。1980年，第一次全國廣播劇交流會(huì)在四川成都召開，并成立“中國廣播劇研究會(huì)”，該研究會(huì)成為全國范圍內(nèi)廣播劇研究交流的專業(yè)平臺(tái)，眾多大型學(xué)術(shù)會(huì)議相繼舉辦，全國性的廣播劇評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)有規(guī)律地展開。

思想解放和政策鼓勵(lì)推動(dòng)了節(jié)目創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)，廣播劇大量涌現(xiàn)，1981年全國生產(chǎn)廣播劇370部，次年達(dá)600多部。⑤這些節(jié)目在播出方式、呈現(xiàn)形式、體裁主題等方面均有較大突破。1980年5月，中央人民廣播電臺(tái)開辟固定時(shí)段的廣播劇節(jié)目——《廣播劇院》，每周播出5次，每次90分鐘，⑥廣播劇播出逐步規(guī)范化。同年12月，廣東人民廣播電臺(tái)一馬當(dāng)先，成為改革開放后國內(nèi)第一家擁有完整的現(xiàn)代化錄音、制作和發(fā)射設(shè)備的調(diào)頻立體聲電臺(tái)，并制作播出了中國第一部立體聲廣播劇《漁夫和金魚的故事》。隨后，全國各地電臺(tái)相繼更新設(shè)備，錄制了《紅樓夢(mèng)》《陳妙?！返纫幌盗懈哔|(zhì)量的立體聲廣播劇，使廣播劇以優(yōu)質(zhì)的聲音藝術(shù)再次吸引了人們的興趣。同時(shí)，廣播劇題材從革命主題拓展至社會(huì)改革的方方面面，以展現(xiàn)社會(huì)百態(tài)和塑造人物形象為主。大型連續(xù)廣播劇、廣播短劇、音樂廣播劇、戲曲廣播劇、方言廣播劇等紛紛亮相。這些劇本既有改編自古典文學(xué)小說、戲劇的，又有劇作家為廣播劇量身打造的原創(chuàng)劇本，形成了改編與原創(chuàng)“雙輪并驅(qū)”的創(chuàng)作模式。代表作有《普通人》《二泉映月》《南宮玲霞》《減去十歲》等。

《漁夫和金魚的故事》錄播現(xiàn)場(chǎng)

在改革開放背景下，廣播劇開始跨出國門，走向國際舞臺(tái)。中央人民廣播電臺(tái)編創(chuàng)的《李自成闖石門寨》作為文化交流節(jié)目在德國電臺(tái)播放，成為首個(gè)在國外電臺(tái)播出的中國廣播劇。1987年，王芝芙編導(dǎo)的原創(chuàng)立體聲廣播劇《減去十歲》以荒誕的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格成為新式廣播劇的代表，并榮獲第十屆“西柏林未來節(jié)獎(jiǎng)”廣播劇大獎(jiǎng)，成為我國首個(gè)榮獲世界級(jí)最高獎(jiǎng)項(xiàng)的廣播劇。同時(shí)，中國國際廣播電臺(tái)以古典歷史為藍(lán)本，制作出《王昭君》《明姑娘》《火焰山》等多個(gè)語言的廣播劇，受到國外聽眾朋友的喜愛。

廣播劇理論研究也取得了突破性進(jìn)展，深入到聽眾心理、藝術(shù)構(gòu)成、美學(xué)特征等多方面，建立了一套廣播劇藝術(shù)理論體系。1980年，北京廣播學(xué)院文藝系開始試講廣播劇課程，1988年又開設(shè)了廣播劇編導(dǎo)課程，這是廣播劇在教育領(lǐng)域的新起點(diǎn)，也是廣播劇日趨成熟的標(biāo)志。⑦

上世紀(jì)90年代，受到影視劇市場(chǎng)大發(fā)展的沖擊，廣播劇逐漸式微，常態(tài)節(jié)目中僅有個(gè)別節(jié)目還在堅(jiān)持日播，制作數(shù)量嚴(yán)重下滑。直到1996年廣播劇被列入中宣部“五個(gè)一工程”⑧評(píng)選后，廣播劇才再度受到重視。

這一時(shí)期廣播劇的最大特點(diǎn)是詩化、散文化和心理描述化，通過情感串聯(lián)故事走向，以此刻畫人物復(fù)雜的心理活動(dòng)，以情敘事、以情動(dòng)人。⑨如《孔繁森》《地質(zhì)師》《等待》等制作精良的獲獎(jiǎng)作品。同時(shí)，廣播劇也順應(yīng)時(shí)代潮流邁向市場(chǎng)化之路。1990年，上海人民廣播電臺(tái)播出的大型系列廣播劇《刑警803》，不僅實(shí)現(xiàn)了廣告創(chuàng)收，還開發(fā)出連環(huán)畫、電視劇等衍生品，在全國范圍內(nèi)形成了品牌效應(yīng)。但輝煌難繼，少數(shù)優(yōu)良劇作并未能挽回廣播劇生產(chǎn)頹勢(shì)。

三、涅槃重生——“互聯(lián)網(wǎng)+廣播劇”的新時(shí)代（2000年以后）

新世紀(jì)的第一個(gè)十年，廣播劇仍在尋找出路，突破瓶頸。2004年，北京人民廣播電臺(tái)文藝廣播以10萬元獎(jiǎng)勵(lì)征集優(yōu)秀廣播劇劇本，將廣播劇交易帶入媒介市場(chǎng)，形成了廣播劇提供者、中介、購買者三位一體的市場(chǎng)循環(huán)模式。⑩隨著市場(chǎng)化的深入與互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，除傳統(tǒng)廣播電臺(tái)持續(xù)輸出精品廣播劇外，傳媒公司、社會(huì)網(wǎng)絡(luò)團(tuán)隊(duì)、個(gè)人音頻愛好者也都加入到廣播劇制作者行列，商業(yè)類、娛樂性的廣播劇以其大眾化、通俗化特點(diǎn)吸引了受眾。如2004年中文時(shí)代（北京）文化有限公司錄制的30集廣播劇《最后的童話》在全國多家電臺(tái)播出，當(dāng)時(shí)的知名主持人李湘等藝人的加盟讓該劇備受關(guān)注，“明星效應(yīng)”增加了廣播劇的知名度和影響力。此后，廣播劇創(chuàng)作者進(jìn)一步意識(shí)到，在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中唯有“找到廣播劇與市場(chǎng)的切合點(diǎn)”才能生存下去。于是，傳統(tǒng)電臺(tái)從過去“無償交換”“政策扶持”轉(zhuǎn)向“制播分離”“產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營”。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)廣播劇開始借助互聯(lián)網(wǎng)發(fā)力，逐漸占據(jù)廣播劇市場(chǎng)一席之地。

真正的突破出現(xiàn)在Web2.0時(shí)代。早在1996年，我國第一個(gè)數(shù)字音頻廣播先導(dǎo)網(wǎng)就在廣東開通，拉開了廣播系統(tǒng)的又一次技術(shù)革命大幕。經(jīng)過多年發(fā)展，移動(dòng)多媒體廣播傳輸技術(shù)日臻完善，廣播朝著數(shù)字化、市場(chǎng)化、網(wǎng)絡(luò)化、多元化方向前進(jìn)，廣播劇也抓住機(jī)遇進(jìn)行全面改革創(chuàng)新。

首先，微博、微信等社交媒體和“喜馬拉雅FM”“蜻蜓FM”等網(wǎng)絡(luò)音頻客戶端共同搭建了音頻傳播的新媒體渠道，互聯(lián)網(wǎng)孵化出具有網(wǎng)絡(luò)文化特征的新型網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)產(chǎn)品——微廣播?。ㄒ韵潞喎Q微?。?。微劇滿足了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代碎片化收聽、互動(dòng)化參與和快節(jié)奏傳播的要求，迅速成為“微藝術(shù)”一員。2012年，由中國廣播劇研究會(huì)、浙江廣播電視集團(tuán)聯(lián)合主辦的“寧波鄞州杯”首屆中國廣播劇微劇大賽為微劇發(fā)展開啟了新的大門。2015年，中國廣播影視大獎(jiǎng)?wù)皆O(shè)立“微廣播劇獎(jiǎng)”，香港中文大學(xué)與黑龍江廣播電視臺(tái)聯(lián)合制作的《打醬油》成為首部獲此殊榮的微劇。

其次，傳統(tǒng)廣播電臺(tái)采取“兩邊抓”原則，既充分利用專業(yè)化團(tuán)隊(duì)、高精尖設(shè)備守住原有陣地，又積極開拓互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域，從早期被動(dòng)“推入”轉(zhuǎn)為主動(dòng)“進(jìn)取”，開設(shè)網(wǎng)站;入駐微博、微信、音頻客戶端，利用互聯(lián)網(wǎng)思維創(chuàng)作新作。2015年，浙江廣播電視集團(tuán)交通之聲制作的百集微劇《最美浙江人》不僅在多平臺(tái)上線，還被匯編成書，內(nèi)容包括劇本、漫畫和音頻二維碼，成為國內(nèi)首部百集規(guī)模的系列微劇。北京人民廣播電臺(tái)更是大膽創(chuàng)新，探索出“微廣播劇+微電影”模式，率先嘗試了廣播劇IP影視化創(chuàng)作，將2016年海峽兩岸微廣播劇大賽金獎(jiǎng)作品《捋直舌頭說話》改編為微電影《根兒》，并邀請(qǐng)著名演員呂中擔(dān)任主演。

由廣播劇改編的微電影《根兒》劇照

“2017亞廣聯(lián)獎(jiǎng)”現(xiàn)場(chǎng)，《遇見?；韬睢分鲃?chuàng)柴婧、 ? ? ? 高巖、丁飛（從左至右）上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)

多媒體時(shí)代，音視頻間壁壘已然打破，IP開發(fā)與內(nèi)容垂直深耕，廣播劇這一傳統(tǒng)聽覺藝術(shù)將與影視視覺藝術(shù)聯(lián)合創(chuàng)造出更多可能。此外， 2016年中央人民廣播電臺(tái)的新聞紀(jì)實(shí)廣播劇《遇見?；韬睢穼?shí)現(xiàn)了廣播劇內(nèi)容上的重大突破，它以“錄音報(bào)道+歷史廣播劇”的形式為廣播劇注入了新元素。顛覆性的創(chuàng)作不僅贏得聽眾叫好聲，還捧回2017年第54屆“亞洲—太平洋廣播聯(lián)盟大會(huì)”創(chuàng)新節(jié)目獎(jiǎng)與第十二屆“東方暢想”全球華語廣播大賽金獎(jiǎng)，無疑為廣播劇注入了一針強(qiáng)心劑。

網(wǎng)絡(luò)音頻客戶端的力量不可小覷。以“喜馬拉雅FM”為例，該平臺(tái)現(xiàn)有4.7億用戶、8000多位有聲自媒體大咖和500萬有聲主播。與傳統(tǒng)廣播劇線性傳播、被動(dòng)收聽、體制內(nèi)集中打造不同，網(wǎng)絡(luò)音頻平臺(tái)以低門檻、低成本、高參與度迅速成為聲音愛好者的試水場(chǎng)，用戶生產(chǎn)內(nèi)容（UGC）、專業(yè)用戶生產(chǎn)內(nèi)容（PUGC）作品大量涌現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)廣播劇的題材、創(chuàng)作方式、呈現(xiàn)手法和美學(xué)特征更加多元化、娛樂化。目前，廣播劇是“喜馬拉雅FM”上節(jié)目分類中娛樂類的第一子選項(xiàng)，部分根據(jù)小說改編的平臺(tái)自制網(wǎng)絡(luò)廣播劇受到年輕一代追捧，播放量高達(dá)上億次，并通過評(píng)論、轉(zhuǎn)發(fā)、二次創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)多級(jí)傳播。值得一提的是，與早期UGC模式下自娛自樂式網(wǎng)絡(luò)廣播劇相比，2015年，網(wǎng)絡(luò)音頻客戶端開始重點(diǎn)打造PUGC內(nèi)容生態(tài)，通過購買優(yōu)質(zhì)IP進(jìn)行改編，邀請(qǐng)知名人士和專業(yè)主播錄制，形成付費(fèi)精品網(wǎng)絡(luò)廣播劇，實(shí)現(xiàn)盈利。以文學(xué)網(wǎng)站晉江文學(xué)城超級(jí)IP《魔道祖師》小說為例，同名網(wǎng)絡(luò)廣播劇在“貓耳FM”獨(dú)播，第一季上線短短一個(gè)月，付費(fèi)用戶便超過53萬，總計(jì)付費(fèi)金額達(dá)1300萬元。近兩年，網(wǎng)絡(luò)廣播劇付費(fèi)市場(chǎng)迎來發(fā)展紅利期，各大網(wǎng)絡(luò)音頻平臺(tái)紛紛搶占灘頭，更多優(yōu)質(zhì)節(jié)目應(yīng)運(yùn)而生。

廣播劇多元化發(fā)展的同時(shí)，對(duì)其歷史資料、相關(guān)人物和事件進(jìn)行搶救性挖掘、整理與保護(hù)的工作也被提上議程。2017年，中國廣播劇研究會(huì)與長春廣播電視臺(tái)成功拍攝《聲·生不息——廣播劇口述史》文獻(xiàn)紀(jì)錄片，同名書籍也正式出版發(fā)行，成為記錄廣播劇歷史的珍貴史料。

媒介變遷過程中，廣播劇從無到有，經(jīng)歷了上世紀(jì)80年代的興盛繁榮，在90年代末遇冷甚至一度險(xiǎn)遭社會(huì)淘汰，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)為廣播劇插上了飛翔的翅膀。新時(shí)期，雖然廣播劇發(fā)展之路仍非坦途，但風(fēng)雨兼程、生生不息。未來，廣播劇的伴隨性優(yōu)勢(shì)在視覺壓力巨大的電子時(shí)代會(huì)越發(fā)凸顯，只要有受眾需求，符合創(chuàng)作規(guī)律，順應(yīng)時(shí)代潮流，無論是廣播劇還是廣播，都將與祖國共同發(fā)展、砥礪前進(jìn)，在“耳朵經(jīng)濟(jì)”市場(chǎng)中上演更多精彩大戲。

《聲·生不息——廣播劇口述史》紀(jì)錄片宣傳照（左）與出版物（右）

注釋

① 早在20世紀(jì)40年代，學(xué)界就對(duì)廣播劇有了初步研究，并從觀念上提出“廣播劇”與“舞臺(tái)劇”的區(qū)別。但這一時(shí)期“播音劇”“廣播劇”仍然處于混用狀態(tài)。如1947年《廣播周報(bào)》刊載張望文章《演播音劇并不比舞臺(tái)劇容易》，詳見王雪梅：《中國廣播劇理論研究縱覽》。

②彭放：《美感的耳朵對(duì)廣播劇的形式規(guī)范——關(guān)于進(jìn)一步提高廣播劇藝術(shù)質(zhì)量的思考》，《文藝評(píng)論》，1992年第3期。

③曹禺：《<廣播劇選>序言》，載于朱寶賀、宋家玲主編：《廣播劇選》，中國戲劇出版社，1981年版。

④ 祖文忠：《上海廣播劇史話》，上海文化出版社，2007年版，第25頁。

⑤ 王雪梅：《中國廣播文藝廣播劇研究》（下卷），北京廣播學(xué)院出版社，2003年版，第490頁。

⑥ ⑦張鳳鑄：《中國廣播劇發(fā)展史上的三個(gè)興旺時(shí)期》，《現(xiàn)代傳播》，1991年第2期。

⑧ “五個(gè)一工程”獎(jiǎng)是中宣部組織的精神文明建設(shè)評(píng)選活動(dòng)，1992年起每年舉行一次，其中包括戲劇、電視劇、電影、圖書、理論文章。1995年起，將好歌與廣播劇列入評(píng)選范圍，“五個(gè)一工程”名稱不變。2005年年初，“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)取消了廣播劇評(píng)選，2007年又予以恢復(fù)。

⑨ 朱寶賀：《中國廣播劇的美學(xué)品格》，《中國廣播電視學(xué)刊》，1992年第6期。

⑩ 董旸：《市場(chǎng)博弈與傳媒變局形勢(shì)下的廣播劇之變》，《現(xiàn)代傳播》，2006年第2期。

（作者單位：中國傳媒大學(xué)新聞學(xué)院）

（本文編輯：寧黎黎）