民族歌劇《江姐》中《我為共產主義把青春貢獻》的演唱分析

陳柳江

摘 要：歌劇《江姐》是在中華人民共和國成立后，民族歌劇大發(fā)展時期，由我國著名劇作家閻肅老師根據(jù)羅廣斌、楊益言的小說《紅巖》中江姐的故事改編而成，由著名作曲家羊鳴、金砂、姜春陽集體創(chuàng)作。這部歌劇之所以堪稱經典，是因為它不但是一個時代的標志，而且直至今日仍然廣為傳唱，作品中的20首唱段，大多數(shù)成為后世的經典之作?！段覟楣伯a主義把青春貢獻》就是這眾多經典中最典型的一段，歌曲是江姐被捕后，在獄中所唱的片段。此時中國即將迎來解放，而國民黨反動派打算提前殺害江姐，在受盡各種非人的折磨之后，江姐在獄中百感交集，演唱了這首《我為共產主義把青春貢獻》。

關鍵詞：民族歌劇;《江姐》;演唱分析

一、歌劇《江姐》的創(chuàng)作背景

歌劇《江姐》描述了解放前夕，中國共產黨領導的人民解放軍和國民黨反動派展開了最后的生死決戰(zhàn)，重慶地下黨員江竹筠（江姐）帶著中國共產黨的重要任務，克服重重困難，奔赴四川革命根據(jù)地與黨游擊隊司令員雙槍老太婆匯合，剛到達重慶，江姐便得知丈夫彭松濤同志已經被國民黨殺害的消息。悲痛欲絕的江姐為了不暴露身份和目的，只能化悲痛為力量，與雙槍老太婆一同率領革命隊伍與國民黨反動派繼續(xù)斗爭。在一次執(zhí)行重要任務的過程中由于叛徒的出賣，江姐不幸被捕，被敵人關在重慶中美合作所渣滓洞集中營里，在渣滓洞集中營江姐受盡各種非人折磨，面對國民黨特務威逼利誘、嚴刑拷打，仍然寧死不屈、大義凜然，表現(xiàn)出了一位共產黨人堅貞不屈的革命氣節(jié)。最后，在組織獄友越獄的過程中為了不暴露越獄計劃，保護大家的生命安全，江姐英勇就義。

二、《我為共產主義把青春貢獻》中人物形象的分析

要演唱好《我為共產主義把青春貢獻》，仔細分析作品的人物形象很有必要。首先，一個即將要奔赴刑場的女英雄，在犧牲之前思想是復雜的，但最終大義戰(zhàn)勝了小我。在演唱這一段時，既要考慮江姐大義凜然、無所畏懼的英雄氣概，也要考慮江姐作為一位從小父母雙亡、丈夫犧牲、孩子即將成為孤兒的母親的心情。種種復雜的情緒交織在一起，最終江姐還是果斷地選擇了英勇就義，保全同志們。綜合各種考慮，筆者認為這段歌劇演唱的情緒不能太過于剛烈，過于剛烈將不能突顯江姐作為母親即將永遠地離開孩子時的柔情，又不能太過柔情，太過柔情突顯不出江姐的堅貞不屈的精神，而選擇用柔中帶剛、剛柔相濟的情緒來詮釋這首經典歌曲更加準確。

三、《我為共產主義把青春貢獻》中曲式結構的分析

《我為共產主義把青春貢獻》是一段復三部曲式結構的作品，以F徵七聲清樂調式為主。首部的第一樂段“春蠶到死絲不斷，留贈他人御風寒”一字多音綿長委婉的句式，表現(xiàn)出江姐沉重復雜但樂觀的心境，也表達出一名共產黨員甘于奉獻，迫切希望革命勝利，并對美好生活的向往之情。第二部分由慢板進入到快板再回到慢板，表現(xiàn)出江姐不畏生死的堅定信念。從“久盼望”開始，到后面的復樂段在“照大地”與“滿腔熱血”上拉長了樂句，表現(xiàn)出江姐堅定不移的決心與勇氣，為后面的快板作鋪墊。第三部分從“粉碎了舊世界”開始，運用了傳統(tǒng)戲曲聲腔中板腔體緊拉慢唱的方式，造成一種緊迫感。用一拍一板的演唱方式表達出江姐對祖國解放堅定的信念和對舊世界的無限憎恨。

四、《我為共產主義把青春貢獻》的演唱技巧分析

（一）氣息的運用

古語有云：欲發(fā)其聲，必先調其氣。一位優(yōu)秀的演唱者，想要表達好一首作品，在詳細了解分析音樂作品的創(chuàng)作背景以及要塑造的人物形象之時，掌握科學的演唱方法尤為重要?？茖W的演唱方法是準確表達作品、實現(xiàn)情感與聲音完美結合的基礎，要獲得科學的演唱方法首先就要從氣息的合理運用著手?！段覟楣伯a主義把青春貢獻》這首作品情緒跌宕起伏，各種人物心理的變化、戲劇沖突交織在一起。例如，在演唱第一部分第一句 “春蠶到死絲不斷，留贈他人御風寒”時，吸氣要深吸慢呼，情緒不能太過激動，要用訴說的語氣飽含深情地娓娓道來，演唱時音量不宜過大，保持良好的高位面罩感，聲線要像一條珍珠項鏈一樣，在氣息的支撐下保持連貫、均勻并做到收放自如、聲斷而氣不斷。而從第一部分的第二樂句開始“一顆紅心忠于黨”到“粉身碎骨心也甘”的演唱，氣息一定要沉住，快吐快吸，一字一音堅定有力。情緒隨著作品漸強并充滿激情，聲音要突顯明亮的色彩。同時最后一遍中“骨”字和“甘”字要將氣息拉長加重，保持好腔體與聲音的統(tǒng)一。又如第三部分中，“粉碎你舊世界”到“幸福的明天”的演唱，由于這一段是板腔體中的緊拉慢唱，那么氣息的運用就要做到快吸慢呼，把字頭咬住，抓住重拍，堅定有力，將情感一步一步推進高潮。尤其是最后一句“不覺辛苦只覺甜”，這一句的音域較高，在演唱這一句前，一定要深吸一口氣，將腔體完全打開，氣息要有一種從身體的下腹部往外掏的感覺。

（二）咬字和行腔

在演唱《我為共產主義把青春貢獻》的選段中，咬字和吐字的清晰準確都是非常重要的， 因為中國民族聲樂最講究字正腔圓。戲曲聲腔中板腔體的運用也是民族歌劇的一大特點，尤其是在《江姐》的創(chuàng)作中，大量使用了板腔體、甩腔等傳統(tǒng)戲曲聲腔，這就要求我們在咬字吐字上也要借鑒戲曲的咬字吐字特點和行腔方法。如《我為共產主義把青春貢獻》中段“粉碎了舊世界”到“為后代換來幸福的明天”這一段是一段搖板，行腔要求緊拉慢唱。歌曲中大量使用了各種裝飾音記號，如倚音、任意延長音，各種力度、速度記號等都是為了烘托及加強音樂的表現(xiàn)力。節(jié)奏均勻自由，演唱時要隨情緒起伏襯托散板唱腔，咬字要強調重拍，字頭要突出，字腹字尾咬到位并要歸韻。氣息要深吸慢呼，腔體打開，字與腔體有機結合，每一個字都要在高位置站好、站穩(wěn)并保持完整性。這樣的板式與唱腔能更有力地表現(xiàn)江姐的堅強與忠貞，表達出她在經歷了敵人的種種酷刑后，仍然保持堅定的革命樂觀主義精神的高尚品格。

接下來這段“我為祖國生，我為革命長”到“百折不撓志如山”是一段快板，行腔要求一拍一板，這一段的旋律無論節(jié)奏還是速度，都和前一段形成鮮明對比，演唱這一段情緒要堅定有力，同時注意將一拍一板的唱詞和一字多音的甩腔在堅定有力的情緒下完整流暢不露痕跡地轉換。一拍一板的演唱要加強腰部肌肉的彈跳能力，而甩腔要在保持深呼吸的基礎上將腔體完全打開，不管唱到哪一個字，聲音的高位置始終保持不變，一氣呵成。這對于刻畫江姐這一有著堅定信念的共產主義者是最恰當?shù)摹?/p>

（三）情感的處理

音樂的目的是為了表達情感，歌劇藝術作為一種綜合藝術，更加強調情感的表達與意境的塑造。因而，以情帶聲、以聲傳情、聲情并茂是演唱者追求的最高藝術水準。當下，隨著藝術的全球化，我國的民族聲樂演唱在吸收西洋唱法精髓的同時，立足本民族音樂，在演唱方法上形成了獨具中國特色的中國唱法。中國唱法也強調氣息的重要性，強調音樂要從作品出發(fā)，作品需要什么聲音、什么情感就選擇什么聲音和情感去表現(xiàn)作品。 筆者認為，不管什么聲音和演唱方法最終都是為了表達作品的內容和情感，所謂“氣之欲呼，情必先至”。 不管什么類型的作品，只有聲音與情感達到完美結合，歌唱才能被稱為“聲樂藝術”。江姐這個人物形象生動，性格豐滿，情感真摯，人物塑造極富感染力。在整部歌劇中，江姐的情感表達在音樂的襯托下，抒發(fā)得淋漓盡致，這既是作品創(chuàng)作的成功之處，也是演唱者二度創(chuàng)作成功的關鍵所在。

在《我為共產主義把青春貢獻》的演唱中，則要更加突出情感的變化，這段歌劇無論是曲式結構還是聲音對音色的要求，如果離開了情感二字，或是情感處理不恰當，都會使得歌曲失去光彩，沒有特點。在醞釀演唱這首歌曲之前，筆者對作品進行了深入的分析和研究，欣賞了不同年代不同藝術家的各個版本的演唱，都各有特色。但他們的演唱也有著一個共同點，即情感處理的個性化和時代感。這部歌劇的推出到現(xiàn)在已經走過了55個春秋，55年的時代變遷，日新月異。在今天再次演唱新時代的《江姐》時，我們腦海中江姐這一人物形象更加高大挺拔。正是因為有了千千萬萬江姐這樣的共產黨人，才換來我們今天的美好時代、錦繡中華。有了這樣的情感準備，演唱者在演唱此曲時，就變成了一位新時代的真正的江姐，江姐的所思所想所感就是演唱者的所思所想所感。

五、結語

以上是筆者對歌劇《江姐》中《我為共產主義把青春貢獻》這首作品演唱技巧等方面的分析，分析作品是為了更好地表達作品，即表情達意，塑造人物。根據(jù)作品的需要和個人對于江姐這一人物形象的理解和內化，在演唱不同的段落時，音色和音量的選擇也是很有講究的。另外，這部歌劇選段中很多地方都運用了“潤腔”的方法，如裝飾音和各種力度、速度記號的運用，對于更加完美地塑造人物形象，表達作品情感起到了錦上添花的作用。歌劇《江姐》是我國民族歌劇史上的巔峰之作，本文旨在通過個人的一些見解，為中國民族歌劇及民族聲樂作品的演唱提供一定的理論指導。

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作者單位：

廣東海洋大學寸金學院