2000年以來抗戰(zhàn)劇發(fā)展變化初探

姜亭竹

摘 要：2000年至今，抗戰(zhàn)劇出現(xiàn)了幾次重要的轉(zhuǎn)折點，在創(chuàng)作方面發(fā)生了很多變化，這種變化既體現(xiàn)在視聽語言方面，也體現(xiàn)在對于劇中人物形象的塑造上。文章通過梳理2000年以后抗戰(zhàn)劇的發(fā)展現(xiàn)狀，來論述新時期抗戰(zhàn)劇的新表征與新現(xiàn)象。

關(guān)鍵詞：抗日題材;電視劇;《亮劍》

一、抗戰(zhàn)劇的發(fā)展概況

（一）抗戰(zhàn)劇的類別劃分

抗戰(zhàn)劇作為我國電視劇創(chuàng)作的一種重要類別，其主要內(nèi)容就是展現(xiàn)中國抗日戰(zhàn)爭歷史以及塑造抗戰(zhàn)英雄人物，本文從抗戰(zhàn)劇所表現(xiàn)的內(nèi)容出發(fā)，將抗戰(zhàn)劇分為如下四類：其一是再現(xiàn)歷史上著名戰(zhàn)役和事件的影視作品，如《長沙保衛(wèi)戰(zhàn)》《東北抗日聯(lián)軍》等;其二是以歷史中的真實人物為切入點，通過再現(xiàn)人物的一生來側(cè)面反映戰(zhàn)役的作品，如《毛澤東》《彭雪楓》等;其三是以虛擬的手法塑造出一批抗戰(zhàn)英雄故事的作品，如《歷史的天空》《雪豹》等;其四是“家國合一”類的影視作品，即表現(xiàn)戰(zhàn)爭背景下家國一體的作品，如《母親母親》《戰(zhàn)長沙》等。

（二）新時期的發(fā)展現(xiàn)狀

本文將2000以后的抗戰(zhàn)劇大致分為如下幾個發(fā)展階段：第一階段是2000年至2004年，這一階段是新世紀抗戰(zhàn)劇的初始發(fā)展階段，與20世紀末期的抗戰(zhàn)劇相比并沒有明顯的創(chuàng)新之處。第二階段是2005年至2010年，在這一階段里出現(xiàn)了很多表現(xiàn)國共雙方共同合作抗戰(zhàn)的電視劇，比如《亮劍》，可以說是當時的一部現(xiàn)象級的抗戰(zhàn)劇。在這一階段抗戰(zhàn)劇還成功塑造了很多底層群眾在經(jīng)過戰(zhàn)爭的洗禮后成為抗戰(zhàn)英雄的故事，如2009年的《生死線》和《我的兄弟叫順溜》等。第三階段是2011年至2014年，這一階段受到現(xiàn)實社會語境的影響，電視熒屏上開始出現(xiàn)一系列劇情夸張的抗戰(zhàn)劇，如用手榴彈就能輕松炸毀日軍飛機這樣違背常理的情節(jié)，典型代表有2011年的《鐵血使命》，2012年的《孤島飛鷹》等，它們統(tǒng)稱為抗日神劇。第四階段是2015年至今，在這一階段抗戰(zhàn)劇在避免雷人劇情，追求歷史真實的基礎上走向了多元化的類型發(fā)展階段，出現(xiàn)了以女性為主角的電視劇，如2015年的《嫂子嫂子》，還出現(xiàn)了很多加入偶像愛情因素的電視劇，如2015年的《偽裝者》、2016年的《胭脂》等等，出現(xiàn)了很多高質(zhì)量、高收視率的優(yōu)良之作。

二、新時期出現(xiàn)的變化

（一）敘事視角的轉(zhuǎn)變

在很長一段歷史時期內(nèi)，我國的抗戰(zhàn)劇作為國家政治宣傳的工具，一直局限于描寫和表現(xiàn)共產(chǎn)黨軍隊是如何抵御外辱的，但是在整個的14年抗戰(zhàn)中，國民黨的正面戰(zhàn)場曾發(fā)揮了重要的作用，所以應該對其給予正確評價。進入新時期后，我國抗戰(zhàn)劇在敘事視角上出現(xiàn)了一定的改變，一方面是出現(xiàn)了以《血戰(zhàn)長空》《遠去的飛鷹》為代表的描寫國民黨軍隊正面戰(zhàn)場的影視作品，另一方面是在許多描寫共產(chǎn)黨抗日的電視劇中，對于國民黨軍人和戰(zhàn)士也給予了正面的形象描寫。

首先是出現(xiàn)了很多呈現(xiàn)國民黨正面戰(zhàn)場的影視作品，如2009年的《我的團長我的團》、2014年的《長沙保衛(wèi)戰(zhàn)》等等。2014年播出的《長沙保衛(wèi)戰(zhàn)》是一部真正展現(xiàn)民族記憶的電視劇。這部電視劇取材于歷史上著名的轉(zhuǎn)折性戰(zhàn)役長沙會戰(zhàn)，長沙會戰(zhàn)是抗戰(zhàn)進入相持階段以來，國民黨正面戰(zhàn)場取得的第一次重大勝利。該劇不僅正面表現(xiàn)了國民黨政府軍隊在戰(zhàn)場上所付出的巨大犧牲，還描寫了國共兩黨合作抗日，如本屬于八路軍的彭中華，奉中共中央的命令，去給自己的老對手薛岳出謀劃策，共同保衛(wèi)長沙，再現(xiàn)國難當頭，面對侵略者國共兩黨齊心抗戰(zhàn)的歷史事實。將當時的國際大背景、國內(nèi)的政治局勢、戰(zhàn)士們的內(nèi)心想法、老百姓的心態(tài)融合在一起，這種展現(xiàn)國民黨正面戰(zhàn)場的影視作品的出現(xiàn)，表明我國電視劇創(chuàng)作者已經(jīng)走出了原有狹隘的誤區(qū)，開始用理性的視角和客觀的陳述來展現(xiàn)歷史的真相。

其次是國產(chǎn)抗戰(zhàn)劇中對于國民黨軍隊將領(lǐng)開始有了正面描寫，典型代表就是《亮劍》中的楚云飛，還有《我的團長我的團》中的虞嘯卿，他們雖然成長經(jīng)歷、性格特點以及擔任職務都有很大的不同，但是他們都有一個共同的特點就是愛國?！读羷Α分械某骑w是一位典型的國民黨中層職業(yè)軍官，他身上有著很多國民黨軍人的優(yōu)點和特質(zhì)，他所帶領(lǐng)的89師作為第五軍中的王牌，戰(zhàn)斗力極佳，面對日本侵略者毫不退縮。同時他又是個有情有義的人，一直很欣賞李云龍并且贈槍給他，在和李云龍的交手中兩人惺惺相惜，淮海戰(zhàn)場上兩人狹路相逢都受了重傷，在受傷期間也一直都記掛著擔心著對方，在前往臺灣之前，他手捧黃土，體現(xiàn)出了對于祖國大陸的留戀，這與以往的國民黨軍人形象是有很大的不同的。

（二）敘事對象的轉(zhuǎn)變

電視劇向觀眾傳遞信息最便捷的方式不是講述一個故事，而是要塑造出典型的人物形象，對于抗戰(zhàn)劇來說，典型的人物形象就集中表現(xiàn)在對于抗戰(zhàn)英雄的塑造上。進入新世紀，我國抗戰(zhàn)劇在敘事對象上出現(xiàn)了一定的變化，這種變化既體現(xiàn)在抗戰(zhàn)英雄形象的變化上，也體現(xiàn)在女性角色作用的變化上。

從2001年至今，我國抗戰(zhàn)劇中的英雄形象伴隨著抗戰(zhàn)劇題材的不斷豐富發(fā)生過幾次轉(zhuǎn)型，第一次轉(zhuǎn)型期就是從2004年開始，隨著《歷史的天空》《亮劍》等電視劇的熱播，抗戰(zhàn)英雄形象出現(xiàn)了一些變化，由完美無缺的英雄形象變?yōu)榉藲馐愕牟莞⑿邸?984年播出的《夜幕下的哈爾濱》是我國歷史上第一部抗戰(zhàn)劇，劇中主角王一民可以說是一個沒有任何缺點的完美的英雄形象，而2004年《歷史的天空》的播出，第一次打破了以往塑造抗戰(zhàn)英雄常用的手法，劇中的姜大牙本是一個無產(chǎn)階級的流氓混混，在加入新四軍的過程中逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€真正的革命者。《亮劍》中的李云龍也是優(yōu)點與缺點并存的，他出身草根，沒有什么文化，身上有著濃濃的匪氣，張口就是“老子”“他娘”，但是他英勇善戰(zhàn)，有著滿腔的戰(zhàn)斗熱血，愛惜自己的手下，得知警衛(wèi)員魏和尚被土匪殺死后，他寧愿同老戰(zhàn)友孔捷翻臉也要帶兵剿殺了土匪，同時他身上也有著普通人的七情六欲，對護士田雨一見鐘情，這樣的草根英雄在經(jīng)過革命的洗禮后，逐漸演變?yōu)橐粋€具有豐富戰(zhàn)斗理論知識的領(lǐng)導，這種人物塑造方式更能拉近劇中人物與電視機前觀眾的距離，更能使觀眾產(chǎn)生心理上的共鳴。第二個轉(zhuǎn)型期是進入2010年后，受到消費主義思潮以及后現(xiàn)代主義文化的影響，抗戰(zhàn)劇中的敘事對象再一次發(fā)生轉(zhuǎn)型，由平民英雄轉(zhuǎn)變?yōu)榕枷裼⑿?，原本的抗?zhàn)傳奇劇開始演化為青春偶像抗戰(zhàn)劇，偶像化元素極大地滲透在抗戰(zhàn)劇中。在這一時期里，抗戰(zhàn)英雄通常有著英俊的外貌、過人的智慧、出眾的能力，典型代表如《麻雀》中李易峰飾演的陳深，《胭脂》中陸毅飾演的周宇浩等。

進入2010年以后，在抗戰(zhàn)劇中女性形象的地位有了很大的提高，由原來的陪襯附屬作用逐漸變?yōu)殡娨晞〉闹鹘?，出現(xiàn)很多抗戰(zhàn)女英雄，以女性的視角來表現(xiàn)女性的形象，她們往往性格十分堅韌，有著過人的膽識。2014年播出的改編自小說《金陵十三釵》的抗戰(zhàn)劇《四十九日·祭》，講述的是在日軍占領(lǐng)南京前后的四十九天內(nèi)，對平民百姓所進行的的慘無人道的屠殺與掠奪。劇中的薛釵，本是青樓中的風流女子，但是面對侵華日軍，她沉著冷靜，帶領(lǐng)著姐妹們在日軍的炮火中尋找避難場所，初到教堂，面對著女學生們的刁難，卻依然大度地護她們周全，這種邊緣人物中心化的趨勢也為我國抗戰(zhàn)劇在敘事上開辟了一條新的思路。

（三）敘事重點的轉(zhuǎn)變

進入新世紀，抗戰(zhàn)劇敘事的重點不再放在對于戰(zhàn)爭場面的描寫上，而是轉(zhuǎn)變?yōu)楸憩F(xiàn)在戰(zhàn)爭的大環(huán)境背景下普通人的家庭生活、情感生活，以及面對戰(zhàn)爭家族成員的不同選擇上。2014年播出的《戰(zhàn)長沙》以歷史上的長沙會戰(zhàn)為背景，雖然題目是戰(zhàn)長沙，但是實際上表現(xiàn)戰(zhàn)爭的場景并不多，全劇將重心放在對于長沙城中胡家人的描寫上，以一家人的視角來表現(xiàn)一場劫難，因為戰(zhàn)爭并不僅僅發(fā)生在戰(zhàn)場上才叫戰(zhàn)爭，在戰(zhàn)爭來臨時人們的無助與掙扎更是一種戰(zhàn)爭的體現(xiàn)。女主胡湘湘本是不諳世事的天真少女，在經(jīng)歷了長沙大火看到了戰(zhàn)爭的殘酷后開始一步步走向堅強，保護自己的家人。而男主顧清明在目睹了戰(zhàn)友的死亡后也開始理解父親對他的保護;女主的姐夫薛君山是保安隊的隊長，雖然平日里做盡了壞事，發(fā)國難財，但是他在戰(zhàn)亂中仍努力安頓好全家老小，成為一大家子的保護傘，最后在保家衛(wèi)國中作出了無悔的選擇。胡湘湘的爸爸胡長寧在劇中的前半段一直都是一個懦弱的知識分子形象，但是卻有著讀書人錚錚的傲骨，沒有屈服于日本人的威逼利誘，最后唱著抗日的戲曲勇敢地死去。雖然劇中沒有什么驚天動地的大事件，但是每一個人都用屬于自己的方式發(fā)出了光芒，整部劇通過家族的變遷來反映時代的變遷，展現(xiàn)出平凡人家在戰(zhàn)亂年代的歡樂悲傷與憂愁。

（四）敘事類型的轉(zhuǎn)變

2010年以后，我國抗戰(zhàn)劇開始進入類型化發(fā)展階段，為了滿足不同年齡階段觀眾的喜好，創(chuàng)作者們將歷史事件與時代精神相結(jié)合，融合多種類型電視劇元素，出現(xiàn)了一大批包含愛情偶像元素的抗戰(zhàn)劇，如《胭脂》《麻雀》，還有包含推理元素的《紅色》，包含諜戰(zhàn)因素的《潛伏》以及將諜戰(zhàn)、偶像、愛情等各因素融為一體的2015年播出的《偽裝者》，劇中人物多重的身份以及波折的命運都使得觀眾被自然而然地代入到戲劇情境當中。劇中的明家四姐弟，每一個人都具有多重身份，但是他們又都是彼此最親密的人，整部劇的一個看點就是四人之間身份與親情的博弈，充分展現(xiàn)出了人性在國家和家族之間的兩難抉擇。

抗日劇作為中國電視劇種類中最具特色的一類，既可以延續(xù)民族歷史記憶，同時還可以喚起觀眾對于國家的熱愛之情以及對于今天和平生活的珍惜。進入新世紀后抗戰(zhàn)劇所表現(xiàn)出來的無論是抗戰(zhàn)英雄的人性化回歸還是敘事手法上的創(chuàng)新，都給抗戰(zhàn)劇創(chuàng)造了廣闊的發(fā)展空間。

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作者單位：

四川師范大學影視與傳媒學院