三年沉寂，面對必須要去經(jīng)歷的迷茫，可能無法躲避，但可以用思考代替。

Q&A

CHIC：最近都在忙些什么呢？

文吉兒：最近在忙新書《撕幾頁青春，換一個努力的自己》的宣傳以及新電影《爺爺?shù)氖赝摺返臏?zhǔn)備工作。

CHIC：從六歲就開始寫作至今，對你有影響的作家前輩是誰呢能談?wù)勏矚g他的理由么？

文吉兒：史鐵生、鐵凝、王蒙這幾位作家，因為他們都是寫現(xiàn)實主義題材的。理由是覺得能夠真正的看到這個社會的變遷，在時代下去感知我們的生活變化。

CHIC：堅持的動力是什么呢，有沒有靈感枯竭的瓶頸期？

文吉兒：一開始是自己喜歡。大概17歲的時候有人讀我的作品之后，開始有更多的責(zé)任感驅(qū)使我寫下去。瓶頸期有，階段性的會有這種迷茫的感受，但是時間不長，會努力的自我調(diào)節(jié)。

CHIC：覺得迄今為止的文學(xué)作品中，自己最想推薦哪部呢？

文吉兒：最想推薦.... 我的新書《撕幾頁青春，換一個努力的自己》，哈哈。

CHIC：能不能談?wù)劇端簬醉撉啻?，換一個努力的自己》這本書的靈感來自于哪里？

文吉兒：小別文壇三年，這部作品是帶著自己的成長的哲思以及我的一個蛻變的過程歸來。包括人生的大方向上進(jìn)行的現(xiàn)階段思考，想要和大家一起將問題看得更加通透，然后當(dāng)我們陷入混沌迷茫的時候，該如何堅持自我走下去。

CHIC：隨著年齡和閱歷的不斷增加，這樣的改變具體體現(xiàn)在你的作品中是什么樣的呢？

文吉兒：我覺得應(yīng)該是整個文字的風(fēng)格更加的沉淀和豐厚了吧，以前大家可能在我的作品中看到一些比較乖張凌冽的一些文字，現(xiàn)在是屬于低調(diào)露鋒芒的風(fēng)格。

CHIC：那么在寫作的過程中會不會放入自己的親身經(jīng)歷呢？

文吉兒：會的，每一個作者在書寫的過程中就是在講述自己的人生，小說也好，散文也好都是有自傳性質(zhì)在里面的。

CHIC：除了寫作，還有什么想當(dāng)成職業(yè)的事情么？

文吉兒：我平時也畫油畫，如果可以的話希望自己可以當(dāng)一個畫家，可以畫出自己腦中完整的世界。

CHIC：在你眼中什么樣才能稱得上是“優(yōu)秀的人”？

文吉兒：能夠讓自己快樂的人還有就是在滿足自我認(rèn)同的條件下為社會做貢獻(xiàn)的人。

CHIC：是什么契機(jī)讓你決定開始貢獻(xiàn)自己的公益力量？

文吉兒：其實從小的時候，我媽媽就經(jīng)常帶我去福利院，養(yǎng)老院去做義工，小時候就有這么一個意識，在長大之后社會帶給我很多東西，賦予我廣博的知識面，我就想把自己變成一個能量站將社會帶給我的東西傳播給有需要的人，也是一種社會責(zé)任感吧。

CHIC：錄過綜藝節(jié)目，目前還嘗試了演戲的領(lǐng)域，感覺怎么樣？

文吉兒：對我來說都是一種新鮮的體驗，當(dāng)然最終還是會回歸到寫作上，因為畢竟我寫作已經(jīng)有17年了，已經(jīng)是生活中不可分割的一部分，其他的都是嘗試吧。

CHIC：在低谷的時候一般怎么消化自己的不良情緒呢？

文吉兒：一個人去遠(yuǎn)方，在一個陌生的環(huán)境里就不會被其他的聲音所左右，就可以很客觀地看待自己。每個人都有自己階段性的迷茫和擰巴，這個時候就先找個地方讓自己靜下來，然后聆聽自己，我需要什么呢？我該怎么樣去完成它？

CHIC：很多人都感嘆90后最早的一批已經(jīng)奔三了，好像這時候就已經(jīng)有中年危機(jī)的感覺，你對于年齡的增長是怎么看的呢？

文吉兒：有年齡危機(jī)感是覺得自己年少無成，如果每一天都過得很有意義很充實，就不會有時間思考年齡危機(jī)這種問題，只會覺得時間不夠用。從辯證的角度來看，中年危機(jī)也不是壞事，人生不存在走彎路和捷徑，中年就是每個人都該經(jīng)歷的階段，為何不把這種危機(jī)，看成是一種轉(zhuǎn)機(jī)呢？

CHIC：不同于之前的“心靈雞湯”這幾年風(fēng)行起來的“喪文化”請問你有什么看法呢？

文吉兒：我覺得是大眾審美的轉(zhuǎn)變也是接受程度的一種提高。現(xiàn)代這個社會環(huán)境讓我們更加真實地表達(dá)自我，以前大家只接受真善美的東西，不會把自己真實的負(fù)面情緒表現(xiàn)出來。包括我有時候也會寫一些比較喪的文字，這個文化的形成是因為90一代的崛起，這一代人本來就缺乏安全感。當(dāng)我們這代人長大了，喪文化也就形成了。

CHIC：作為一個在文學(xué)界摸爬滾打十幾年的前輩你想對還在默默無聞堅持寫作的人說？

文吉兒：前輩不敢當(dāng)，我只能作為一個很早就開始寫作的人來說，懂得堅持，學(xué)會思考。