微型小說(shuō)界的“三怪”

顧建新

當(dāng)前，我國(guó)的微型小說(shuō)創(chuàng)作，存在兩個(gè)矛? ? 盾：數(shù)量多而精品少、創(chuàng)作水平與大眾需求不平衡。

大家普遍感到，在上世紀(jì)八十年代末、九十年代初，我們產(chǎn)生了一大批優(yōu)秀的微型小說(shuō)作品，不僅至今仍為人們津津樂(lè)道，而且流傳到許多國(guó)家。但如今，作者的數(shù)量和作品都創(chuàng)出了新高，但耳熟能詳、人們常議論的小說(shuō)又有多少？

出現(xiàn)這種情況的根本原因，是一些作者急功近利、心緒浮躁;期待一個(gè)早上就名滿天下，不深入生活，根子扎得不深;對(duì)社會(huì)的本質(zhì)缺乏深入的探索和認(rèn)識(shí)。

其中，推波助瀾的“三怪”，也值得警惕。

第一怪，平庸作品到處曬。

現(xiàn)在，通訊空前發(fā)達(dá)，各種平臺(tái)、微信群不可勝數(shù)。于是，把不成熟、沒(méi)有經(jīng)過(guò)很好打磨、沉淀、修改的作品廣泛群發(fā)。有的甚至把九幾年的小說(shuō)也重發(fā)出來(lái)，狂轟濫炸，以為這樣能產(chǎn)生更大的影響，造成轟動(dòng)效應(yīng)。一些人也良莠不分，盲目地亂打賞。其結(jié)果，魚龍混雜，對(duì)什么是真正的好作品、什么是平庸的作品，很難區(qū)分。廣大讀者對(duì)此不滿意，文學(xué)界也由此輕視微型小說(shuō)的品格，感到原來(lái)不過(guò)如此！遂使這種文體抬不起頭，挺不起胸！

第二怪，題材亂搖擺。

真正成功的作家，都有自己的創(chuàng)作基地，寫自己熟悉的生活，如柳青深入陜西農(nóng)村十多年;趙樹(shù)理自動(dòng)放棄北京戶口，到山西落戶;陳忠實(shí)就堅(jiān)持寫他經(jīng)歷過(guò)的生活……我們現(xiàn)在一些作者跟風(fēng)太厲害。一些企業(yè)做廣告搞的“大賽”，也起到推波助瀾的作用。今天寫鎖，明天寫酒，后天寫藥。為了得獎(jiǎng)，疲于奔命，形成了跟風(fēng)的可憐狀態(tài)，使一些作者失去了根本，失去了自我！須知，一個(gè)沒(méi)有明確創(chuàng)作方向的作者，就是沒(méi)有根子的蒲公英！

第三怪，盲目把轎子抬。

魯迅很多年前就提出，文學(xué)批評(píng)要好處說(shuō)好，壞處說(shuō)壞。但我們當(dāng)前的理論批評(píng)，受社會(huì)風(fēng)氣的影響，只評(píng)功擺好，吹喇叭、抬轎子，不提一點(diǎn)創(chuàng)作的不足;對(duì)當(dāng)下寫作的不良風(fēng)氣，更是不敢、不愿直面，怕傷和氣、怕丟面子、怕得罪人，長(zhǎng)期保持緘默。也真佩服他們的涵養(yǎng)和氣度！有的寫了幾篇作品，就被捧為“星座”“最佳”。出錢就能入選的“精品集”，推著好大喜功者上鉤。幾個(gè)哥兒們，組成各種各樣的“圈子”，相互吹捧，比比皆是。于是，使一些人頭腦發(fā)漲，得了“夜盲眼”“近視癥”，真以為螞蟻?zhàn)兂闪舜笙蟆?/p>

總之，風(fēng)氣正了，青年作者的頭腦清醒了，好的作品自然就會(huì)產(chǎn)生。但，有難度，因此任重道遠(yuǎn)！