國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影日漸成熟，從2015年的《大圣歸來》，2016年的《大魚海棠》，2017年的《大護(hù)法》，2018年的《風(fēng)語咒》，2019年的《白蛇：緣起》，再到時(shí)下的《哪吒之魔童降世》，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫正不斷崛起?！赌倪钢凳馈肥钇跓嵊常瑒?chuàng)作態(tài)度和動(dòng)畫技術(shù)贏得普遍叫好，但《哪吒之魔童降世》開創(chuàng)的這條特色動(dòng)畫電影之路是否正確等問題引來多方熱議。對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫電影市場(chǎng)而言，這樣的電影還是太少了。我們需要《哪吒之魔童降世》，需要更多勇于創(chuàng)新、勇于試錯(cuò)、勇于接受市場(chǎng)檢驗(yàn)的中國(guó)動(dòng)漫電影，這樣才能摸索出中國(guó)動(dòng)漫電影的真正發(fā)展之路。

電影，刪繁就簡(jiǎn)，用一段人生，幾個(gè)故事呈現(xiàn)出人生的感悟。人該如何過一生？對(duì)于這個(gè)抽象的哲學(xué)命題，電影必須用形象的方式來回答，即塑造人物?！兜鼐锰扉L(zhǎng)》講述的那些歷史/故事，足以折射弱勢(shì)人群的遭際、堅(jiān)忍和命運(yùn)。

彭小蓮以文字與影像詰問人生，在對(duì)歷史、舊事的回望中探尋生存狀態(tài)和精神掙扎，持續(xù)對(duì)人、對(duì)生命價(jià)值、自身存在意義進(jìn)行追問。聚焦上海城市空間和平民日常生活的“上海三部曲”，表現(xiàn)出彭小蓮導(dǎo)演對(duì)家鄉(xiāng)上海一往情深， 傳達(dá)了導(dǎo)演對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活和歷史記憶的重新審視與反思。