論湘西苗族手工雕刻與機(jī)器雕刻的區(qū)別

□邱大平 懷化學(xué)院風(fēng)景園林學(xué)院

湘西苗族手工木雕的形成主要是受其地理環(huán)境和多元文化的相互滲透、相互影響，其木雕制作工藝具有典型的地域文化特色。有儺戲面具木雕、建筑裝飾、家具及案頭擺設(shè)和各種實(shí)用工藝品，湘西木雕造型沉著古樸、簡(jiǎn)略概括，神態(tài)生動(dòng)、夸張、個(gè)性鮮明，有一種特殊的藝術(shù)魅力和獨(dú)特的審美情趣。湘西木雕注重形寫實(shí)、意寫事的藝術(shù)手法，每件作品均充分體現(xiàn)了工與美的綜合能力。湘西木雕可以說(shuō)是無(wú)所不雕, 作品題材非常豐富、類型多樣、雕刻技藝精湛。苗族手工木雕通過(guò)構(gòu)思與組合，完美地展現(xiàn)了“意境”或“神韻”?！凹肌迸c“藝”巧妙地融合在木雕畫面中，使其達(dá)到畫面和諧、造型精致、雕刻精美的完美結(jié)合，給人一種“詩(shī)情畫意”的藝術(shù)效果。

一、手工木雕的制作流程

湘西苗族手工木雕的制作流程，一般來(lái)說(shuō)要經(jīng)過(guò)選料、定形、打坯定格、精雕、細(xì)刻、修光、打磨、上底色、描彩繪、刷油漆、栽胡須等十二道工序。主要有六個(gè)方面的構(gòu)成，一是粗坯的雕刻，所有的木雕作品都是以粗坯為基礎(chǔ)開(kāi)始逐步進(jìn)入下一個(gè)環(huán)節(jié)，以簡(jiǎn)練的幾何形體概括全部構(gòu)思造型，完成初步的外輪廓與內(nèi)輪廓，粗坯以層次、動(dòng)勢(shì)，比例、重心穩(wěn)定和整體感強(qiáng)為標(biāo)準(zhǔn)。雕刻過(guò)程由表及里、由上到下、從前到后、由淺入深，層層向內(nèi)推進(jìn)。二是細(xì)節(jié)深入，根據(jù)作品的構(gòu)思和材料的形態(tài)，采用各種型號(hào)的刀具和不同的技法來(lái)完成作品。做到造型逼真、神態(tài)生動(dòng)、個(gè)性鮮明突出、惟妙惟肖、栩栩如生的藝術(shù)形象。三是作品的修光，運(yùn)用精雕細(xì)刻去修表面的刀痕鑿垢，多采用細(xì)密刀法，力求把各部分的細(xì)枝末節(jié)及其質(zhì)感表現(xiàn)出來(lái)，以達(dá)到作品表面細(xì)致完美的目的。四是打磨，用粗細(xì)不同的各種木工砂紙搓磨成細(xì)潤(rùn)光滑的表面，為后續(xù)著色做準(zhǔn)備。五是著色，湘西手工木雕有多色彩和單色彩、涂彩和貼金等裝飾方法, 以加強(qiáng)和豐富材料質(zhì)感美及作品的形式美。六是打蠟上光，目的是使作品錦上生輝，亮而不俗。最后根據(jù)不同的作品需要配備其他附屬件，以烘托主體思想和內(nèi)容形式，賦予木雕新的生命，使其擁有質(zhì)感、韻味、視覺(jué)等方面的表現(xiàn)力和感染力。

二、手工雕刻與機(jī)器雕刻的常用工具

俗話說(shuō)，“工欲善其事，必先利其器”，選擇好工具是優(yōu)秀工藝作品的首要前提。手工雕刻者尤其重視選擇適合于雕刻對(duì)象的工具，適用的雕刻工具可使雕刻者自如發(fā)揮其精湛技法和高超的技巧，熟練掌握工具不僅是打造藝術(shù)精品的基礎(chǔ)，還是提高效率，完整體現(xiàn)設(shè)計(jì)理念的條件。

（一）手工雕刻工具的種類

湘西地區(qū)手工雕刻工具通常分為鑿活、鏟活、修活和輔助四類工具。（1）鑿活類：平鑿，制粗坯過(guò)程中用于鑿刻直線或規(guī)則的圖樣，此外，還用于剔除口小里大的槽內(nèi)之物；圓鑿，有正反口之分，制粗坯過(guò)程中用于處理凹凸不平的圖案、曲線和不規(guī)則的圖樣。（2）鏟活類：平鏟，用于修整平地表面與花活之間的毛刺；圓鏟，用于修整弧形截面的曲線型紋樣，使其光潔潤(rùn)滑；溜鉤，主要用于表現(xiàn)葉子表面的經(jīng)脈，龍鳳的毛發(fā)、水紋等雕刻紋樣；刮刀，分為平刀或異型兩種，用于修整雕刻部件的表面，使其光滑。（3）修活類:馬牙銼，用途同耪刨，用于線的根部處理；木銼，有光木銼、尖木銼、三角銼、劍銼和板銼五種，其中光木銼、尖木銼主要用于修整較小的齒痕，而三角銼、劍銼、板銼主要用于銼磨大鋸齒。（4）輔助類：夾子，主要用于固定雕刻部件。木槌，主要在制粗坯過(guò)程中，用作捶擊圓鑿、平鑿的工具；鋼絲鋸，主要用于透雕的紋樣內(nèi)輪廓的制作，如制作苗儺面具的工具，一般都是根據(jù)個(gè)人習(xí)慣選擇最簡(jiǎn)單、最有效的一組工具組合:有平板鑿、半圓弧鑿、指甲弧鑿、錐底鑿、斜刀、挖刀（鑿）、斧頭、鋸子、錐子、剪子、瓷片、水磨砂紙等[1]。

（二）常用機(jī)器雕刻工具種類

木雕現(xiàn)代雕刻工具常用的有單功能電動(dòng)工具，如電刨、曲線鋸、電圓鋸、砂磨機(jī)具及小型雕刻機(jī)具等。多功能雕刻工具有激光電動(dòng)雕刻及集信息技術(shù)、數(shù)控技術(shù)于一體的信息化雕刻工具，如平面電腦雕刻機(jī)，是由計(jì)算機(jī)、雕刻機(jī)控制器和雕刻機(jī)主機(jī)三部分組成。其工作原理是通過(guò)計(jì)算機(jī)內(nèi)配置的專用雕刻軟件進(jìn)行設(shè)計(jì)和排版，并由計(jì)算機(jī)把設(shè)計(jì)與排版的信息自動(dòng)傳送至雕刻機(jī)控制器中，再由控制器把這些信息轉(zhuǎn)化成能驅(qū)動(dòng)步進(jìn)電機(jī)或伺服電機(jī)的帶有功率的信號(hào)（脈沖串），控制雕刻機(jī)主機(jī)產(chǎn)生X、Y、Z三軸的雕刻走刀路基徑。同時(shí)，雕刻機(jī)上的高速旋轉(zhuǎn)雕刻頭，通過(guò)按加工材質(zhì)配置的刀具，對(duì)固定于主機(jī)工作臺(tái)上的加工材料進(jìn)行切削，即可雕刻出在計(jì)算機(jī)中設(shè)計(jì)的各種平面或立體的浮雕圖形及文字，實(shí)現(xiàn)雕刻自動(dòng)化作業(yè)。程序控制的自動(dòng)化機(jī)床有：CNC雕刻機(jī)、三工序木門雕刻機(jī)、雙工序木門雕刻機(jī)、四工序木門雕刻機(jī)、直銷多頭多位雕刻機(jī)、電木銑木工雕刻機(jī)等。該控制系統(tǒng)能夠邏輯地處理具有控制編碼或其他符號(hào)指令規(guī)定的程序，通過(guò)計(jì)算機(jī)將其譯碼，從而使機(jī)床執(zhí)行規(guī)定好了的動(dòng)作，通過(guò)刀具切削將毛坯料加工成半成品零件。激光雕刻是通過(guò)激光束的光能導(dǎo)致表層物質(zhì)的化學(xué)物理變化而刻出痕跡，或者是通過(guò)光能燒掉部分物質(zhì)，顯出所需刻蝕的圖形、文字；按照雕刻方式不同可以分為點(diǎn)陣雕刻和矢量切割。

另一個(gè)重要的組成部分就是鋸片和刀類: 鋸片有雙剪機(jī)、裁板機(jī)、平臺(tái)鋸、立軸機(jī)、吊鋸、縱鋸、自動(dòng)雙剪機(jī)、自動(dòng)封邊機(jī)等，主要用于部件進(jìn)行切齊、定寬、修邊、開(kāi)口、開(kāi)小線、截頭等加工。雕刻刀有：平底刀，又叫柱刀，依靠側(cè)刃進(jìn)行雕刻，底刃可用于平面修光，還能用于銑平面、曲面粗雕刻、區(qū)域粗雕刻、輪廓切割等。球頭刀，球刀的切削刃呈圓弧狀，使木雕切削平穩(wěn)、受力均勻，因而在雕刻工作過(guò)程中會(huì)形成一個(gè)半球體形狀，常適用于一些曲面的精雕和半精雕工作。牛鼻刀, 結(jié)合球刀與柱刀于一體，不僅可以進(jìn)行曲面雕刻而且還可以銑平面。錐度平底刀又稱錐刀，廣泛運(yùn)用于雕刻行業(yè)。除此之外，還可以用于精修一些小平面。錐刀由于自身的側(cè)刃有一定的傾斜角度，使雕刻以后會(huì)在木雕上留下傾斜的側(cè)面。錐刀在構(gòu)造上的特點(diǎn)可以使其實(shí)現(xiàn)雕刻行業(yè)特有的三維清角效果，主要用于單線、投影、圖像灰度雕刻以及區(qū)域精粗雕刻和三維清角等。錐度球頭刀, 簡(jiǎn)稱錐球刀。錐球刀是錐刀和球刀的混合體，可以雕刻比較精細(xì)的曲面；錐球刀常用于浮雕曲面雕刻、投影雕刻、圖像浮雕雕刻等；錐度牛鼻刀是錐刀和牛鼻刀的混合體，雕銑比較精細(xì)的曲面，所以錐度牛鼻刀常用于浮雕曲面雕刻；大頭刀,實(shí)質(zhì)為頭部錐角較大的錐刀，主要用于三維清角；鉆孔刀具,主要用于各式打孔機(jī)、刻花機(jī)上，對(duì)部件進(jìn)行打孔作業(yè)[2]。

三、手工雕刻與機(jī)器雕刻的區(qū)別

木雕是一門非常深?yuàn)W的藝術(shù)，不單單是簡(jiǎn)單地雕與刻，從中國(guó)木雕遺存的每一件雕刻作品中我們都能感知其文化寓意和工藝美感，這是純手工雕刻賦予木雕品的新生命和靈魂，熟練的雕刻者往往根據(jù)材料的不同使用不同的刀法來(lái)處理，非常靈活而且變化多樣，手工雕刻特別注重細(xì)節(jié)的精雕細(xì)刻，工藝手法呈現(xiàn)出刀法流暢、刻刀清秀。無(wú)論電腦雕刻如何精細(xì)也無(wú)法達(dá)到木雕匠人的流暢刀法和刀跡清秀。機(jī)器雕刻是按程序進(jìn)行走刀，無(wú)法做到變化和流暢，很多細(xì)節(jié)電腦雕刻都是模糊的。兩者之間區(qū)別重點(diǎn)觀察以下幾點(diǎn)，一是用刀手法的觀察。手工雕刻作品基本是斜刀多，直刀少用，平面會(huì)留下行刀痕跡，并且刀痕表現(xiàn)較為突出。機(jī)器雕刻是采用豎針刀方式，斜刀與直刀是一個(gè)觀察點(diǎn)，細(xì)心觀察就能區(qū)別機(jī)器工藝與手工雕刻的差別。二是根據(jù)成品的形態(tài)來(lái)判斷。手工雕刻精致并富有創(chuàng)造性，線條呈現(xiàn)多種多樣、變化多端。線條分為曲線和直線，直線給人以鏗鏘有力、品質(zhì)端正的感覺(jué)，而曲線給人以順滑暢美、飄逸柔美的感覺(jué)。而且手工雕刻手法靈活多樣，所展現(xiàn)出來(lái)的是一幅栩栩如生、張力十足的畫面，無(wú)論是人物還是花鳥(niǎo)，都充滿著動(dòng)感和生命力。機(jī)器雕刻以電腦描圖輔件描繪原作，圖形生成后由自動(dòng)雕刻機(jī)輸出，線條長(zhǎng)短、粗細(xì)、凹凸大小都是工整一致的，看上去沒(méi)有多少變化和不同。一般情況下，機(jī)器雕刻技術(shù)只適于平面上做精度有限的浮雕、透雕，無(wú)法做到立體圓雕和“穿枝過(guò)?！钡亩鄬油傅?，所以機(jī)器雕刻看上去畫面會(huì)顯得呆板而生氣不足。三是用觸摸感知。由于受機(jī)器雕刻工藝所限，雕刻的線條紋理平滑而淺顯，效果橫平豎直，深淺一致，顯得非常規(guī)矩，鏤空處的立墻面則是直上直下，觸感較為平面化，欠缺玲瓏浮凸的手感。所能體現(xiàn)的只是略顯呆滯感以及模糊不清的面部神態(tài)表情，而手工浮雕的手法則比較靈活，能夠以形造勢(shì)，隨形起伏，線條舒展，深淺不一，摸上去充滿深淺有致、凹凸不平之感。整體畫面充滿立體效果，尤其在雕刻形態(tài)不太規(guī)則的物體，如樹(shù)干、樹(shù)根時(shí)，優(yōu)勢(shì)更加明顯。

結(jié) 語(yǔ)

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，技術(shù)的進(jìn)一步完善，技與藝會(huì)不斷被用于湘西木雕的制作中，必然促進(jìn)兩者雕刻藝術(shù)的提升，人工雕刻所具有的靈活性和雕刻精度也會(huì)體現(xiàn)在人工智能雕刻的木雕中，機(jī)雕的優(yōu)勢(shì)也會(huì)逐漸體現(xiàn)出來(lái)，作品在藝術(shù)效果上也能達(dá)到常人無(wú)法分辨的地步，同時(shí)兩者的互動(dòng)也會(huì)促使行業(yè)迅速優(yōu)勝劣汰?？傊?，無(wú)論機(jī)器雕刻工藝和手工雕刻技術(shù)都會(huì)在發(fā)展中得到進(jìn)一步完善。只要作品具備獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)價(jià)值，都會(huì)得到市場(chǎng)認(rèn)可和行家及收藏者們的厚愛(ài)。