楊一倫 崔文

（吉林藝術學院音樂學院，吉林 長春 130021）

電影藝術綜合了多種藝術形式，攝影、特效、音響、剪輯等都彼此影響、相互作用?！皯騽⌒浴痹局傅氖菓騽∷囆g所具有的屬性，這一詞在我們的日常生活中也經(jīng)常被提及，較難對這一詞有一個系統(tǒng)的界定，但大多數(shù)時候它都是與沖突、矛盾、懸念、情緒轉(zhuǎn)換等分不開的。

一、影視配樂中的戲劇性

（一）影視戲劇性

曾有位戲劇理論家說：沒有沖突，就沒有戲劇。沖突可以說是戲劇性的源泉所在，影視作品中的沖突與矛盾往往能夠扣人心弦，是影片的重要看點。戲劇性的表現(xiàn)手法通常有三類，具體介紹如下。

第一類主要通過劇情體現(xiàn)。例如在很多警匪片、動作片中，例如《戰(zhàn)狼》、《復仇者聯(lián)盟》、《無間道》中，往往會有兩個及兩個以上形象對立的角色或是意圖相反的勢力，常因為利益的紛爭或是觀念的不同產(chǎn)生矛盾，致使雙方之間存在抗爭，進而形成具有戲劇性的劇情。另外，強烈色彩的戲劇劇情一般都給觀眾造成一些懸疑感，例如恐怖片、偵探片、懸疑片等，往往劇情走向即在情理之中，又在意料之外，這類影片中也會體現(xiàn)很強的戲劇性。還有就是反差劇情也是戲劇性的體現(xiàn)，故事從戰(zhàn)爭走向和平、從得到走向失去、從喜劇走向悲劇等等，都是常見的反差型劇情創(chuàng)作手法。

第二類主要通過敘事方式體現(xiàn)影視的戲劇性。影視是時間與空間相結合的藝術形式，其劇情的發(fā)展離不開具體故事的支撐，而故事的展開和發(fā)展往往只能通過不同的敘事手法進行。[1]敘事中的戲劇性常被人稱作非線性敘事，打亂故事發(fā)展的時間順序，然后重新組合，以此給觀眾帶來一種懸念感、驟變感和反差感。例如《薩利機長》這部影片就是采取結果前置插敘敘事方式設置的懸念。

第三類是通過畫面展現(xiàn)戲劇性，這是體現(xiàn)影視作品戲劇性的一種內(nèi)在形式，除了直觀的畫面之外，電影還可以輔助以拍攝構圖、虛實結合、色調(diào)、畫面運動、鏡頭角度等方式進行畫面處理，在使人眼前一亮的畫面下渲染影視作品的情緒和氛圍。同時還能展現(xiàn)人物心理，具有潛臺詞的功能，進而深化觀眾對影視作品的理解與認同。尤其是特寫鏡頭，在影視作品中經(jīng)常使用，這也是表現(xiàn)戲劇性的慣用手法。

（二）聲音戲劇性

音樂常常與對話、自然音響效果相結合，當人們聽到一些聲音時，會在自己的認知范圍內(nèi)靈敏的做出反應，[2]這種反應一般都是情感或是情緒上變化所產(chǎn)生的，所聽到的這些聲音本身就帶有戲劇性。例如，人們在聽到救護車聲音時，自然就想到哪里有病人需要急救；又如，當外面有雨滴聲噼里啪啦時，需要出門的人會想著是否需要帶上一把雨傘。這些聲音傳遞至人們耳中，自然就帶有了一定的戲劇性。與影視中的音樂而言，其戲劇性主要體現(xiàn)在如下兩個方面。

首先，內(nèi)在體現(xiàn)。音樂中的感情色彩、情緒內(nèi)容能給觀眾帶來心靈的觸動，從而產(chǎn)生不同的情感體驗。比如舒緩的小調(diào)音樂能使人產(chǎn)生溫柔悲傷之感；激昂的大調(diào)音樂能夠振奮人心，這些情緒色彩都使得音樂帶有戲劇性。

其次，外在體現(xiàn)。此類型的音樂具有反差、沖突、對比、多變等特點，給人一種不安定、強烈、緊張、意外之感。例如《功夫熊貓2》里面《Zen Ball Master》這一配樂中，一開始是上行減七和弦的主旋律，節(jié)奏是四分音符與八分三連音，是進行曲的感覺，同時伴有打擊樂和銅管樂，預示著餓狼即將來臨，十七秒時的小號吹出了五聲音階活潑的主旋律，前后之間強烈的音響效果對比隨同短笛、小號的出現(xiàn)產(chǎn)生以柔克剛的效果，給人一種滑稽之感。

（三）不同類別的影視作品配樂所體現(xiàn)的戲劇性音樂

第一類，敘事類影片。其中多以劇中復雜的情節(jié)或是人物對白為主，劇情發(fā)展慣用“細水長流”的講述法，很少有非常激烈的沖突或是矛盾，所以戲劇性音樂用得比較少，配樂常根據(jù)主題旋律的方向發(fā)展，音樂較為完整，主要是烘托劇中畫面，刻畫人物。第二類是情感類影片，影片傳遞給觀眾強烈的視聽刺激會使觀眾產(chǎn)生各種復雜的情感反應，此類影片中，常喜歡在劇中安排多出懸念，例如恐怖片中寧靜過后的電閃雷鳴會使觀眾情緒非常緊張；又如喜劇中緊張氣氛戛然而止，繼而轉(zhuǎn)向非常尷尬的情節(jié)，以此產(chǎn)生一種幽默之感。多種元素作用下的不可意料的音樂陳述預示著突發(fā)事件即將發(fā)生，這種一驚一乍的聲畫結合方式能夠帶給觀眾強烈的感官刺激。第三類，動作類。這類影片中常需使用戲劇性的配樂，例如犯罪片、警匪片常會使用槍戰(zhàn)、追逐、跟蹤效果的配樂；動作片中常會有器械激斗的配樂。劇情慣用“一鼓作氣”的講述法，畫面和音樂都應該環(huán)環(huán)相扣、緊張強烈，很少使用不可意料、強烈反差的音樂形態(tài)。第四類為混合元素類。此類影片中常會塑造一個或是多個英雄人物，在經(jīng)過很多努力后終于阻止了災難的發(fā)生，為人類帶來了和平和光明，情節(jié)中少不了正、邪雙方力量的較量，也必定少不了對抗、激斗，音樂形象通常由緊張、黑暗轉(zhuǎn)向和平、光明，同時在影視尾聲還常會用到激情類的頌歌，這些音樂有時也會交替出現(xiàn)或是呈相反的方向進行，音樂形象豐富且反差鮮明，其本身也就帶有很強的戲劇性了。[3]

二、影視配樂中戲劇性音樂的創(chuàng)作模式

（一）漸變形態(tài)戲劇音樂創(chuàng)作模式

漸變形態(tài)的音樂主要有兩種陳述方式。一種是主體陳述，通常是短小、具有動機的材料進行緩慢展開，其中多是反映主題特色的音響或是節(jié)奏材料。橫向發(fā)展過程中多采用循環(huán)性創(chuàng)作，在進入下一個循環(huán)時，往往會疊加其它的因素進去，逐漸形成非常豐滿的音響效果。當音響非常豐滿時，前期的音樂材料都成為了后期音樂的輔助材料或是主要材料，當作主要材料時就會產(chǎn)生新的主體音樂，當作輔助材料時，便是輔助功能的伴奏織體，這一形態(tài)是由弱至強的走向。由強至弱形態(tài)則反之，在影視中，一開始會以非常豐滿的音樂形象出現(xiàn)，然后在發(fā)展中逐步減少材料，到最后只用主要材料進行收尾，給觀眾一種逐步帶入的感覺。第二種是和聲陳述，通過非常規(guī)的和弦構造，表現(xiàn)音樂色彩，在影片中表現(xiàn)焦急、恐怖、的等待、不安的情緒。音樂中漸變形態(tài)的需求常通過改變基礎和聲的內(nèi)在結構來推進和實現(xiàn)。另外，還可通過在原有和聲發(fā)揮作用時在和弦低音下再加上一個低音，促使和弦色彩偏離，音樂感中增加緊張和不確定的因素。

（二）驟停突進類音樂形態(tài)的創(chuàng)作

驟停突進類音樂形態(tài)常在兩種不同喜劇色彩的音樂中運用，表現(xiàn)為前一段突然停止，后一段猛然開始，前后兩段音樂在節(jié)拍、節(jié)奏以及主題旋律方面各不相同。另外，可以在緊張中帶有幽默感的影片畫面中使用這類創(chuàng)作方式。驟停時也可選擇不完全停止，期間加入主題性或是其他情緒響聲不太大的音樂深化主題，然后在突進的音樂中形成對比。

這類音樂在陳述時，驟停通常有兩種方式，一種是不規(guī)則驟停，不停止在正拍或是毫無預兆直接停止，這給影視畫面創(chuàng)作留下來很大空間，具體操作時，常將音頭整齊的音頻反置于原有音樂之上進行修飾，這樣的音響效果比較干凈利落，在驟停時也不會顯得過于突兀；另一種是規(guī)則驟停，停止于完整樂句的正拍上，或是在不完整樂句上作補充終止。

（三）交織對比音樂形態(tài)

音樂是聲音中最早進入電影的一門藝術，推進故事情節(jié)有著不可替代的作用。[4]影視配樂戲劇性音樂中最具代表性的就是交織對比音樂形態(tài)，其中主要有強弱對比和情緒對比兩種主要表現(xiàn)形式。

強弱對比形態(tài)主要通過陳述旋律起作用，不同段落中，主旋律通過變奏的方式形成對比。常在樂句終止時突然改變聲音的力度，并在兩個樂句子首尾處用相同的織體進行銜接，形成彼此咬合的感覺。和聲方面，聲響對比較為強烈時，常采用常規(guī)和聲，注重功能性和聲對旋律性和聲進行輔助；聲響對比小的段落，更多采用色彩和聲，以重點表現(xiàn)音樂緊張感，渲染細膩的色彩和情緒。音響方面，聲響大的段落慣用質(zhì)感強硬、剛健有力的音色，在融合度高的樂器或是音色中產(chǎn)生飽和的音樂效果；在聲響較小的部分有很多音色的選擇，常用的有豎琴點狀旋律等音色形態(tài)，輕柔的聲音下有內(nèi)在力量的涌動。

三、結語

本文對影視配樂中戲劇性音樂的創(chuàng)作模式作了相關總結，但由于藝術欣賞多少會帶有一些主觀性，評價時也是進行多元化的分析，在影視音樂的不斷發(fā)展今天，還需相關工作者在專業(yè)理論的支撐下融入自己的思想積極創(chuàng)新，促使在觀眾欣賞影視作品時能夠得到更高水準的視聽享受。