對(duì)流行音樂(lè)歌詞特征的幾點(diǎn)思考

王曉曉

（四川音樂(lè)學(xué)院，四川 成都 610021）

一、中國(guó)音樂(lè)歌詞的特點(diǎn)

（一）語(yǔ)言通俗易懂，具有親切感

作詞者使用簡(jiǎn)單易懂的文字來(lái)營(yíng)造使人親切的氛圍，讓人們?cè)诼?tīng)這首歌、欣賞這首詞的時(shí)候，被滿(mǎn)滿(mǎn)的溫暖圍繞，每個(gè)字都洋溢著濃濃的親切感，仿佛是自己的親人對(duì)自己在訴說(shuō)感情一般。例如，兒歌《我的好媽媽》唱道：我的好媽媽下班回到家，勞動(dòng)了一天多么辛苦呀，媽媽?zhuān)瑡寢尶熳?，媽媽?zhuān)瑡寢尶熳?，?qǐng)喝一杯茶，讓我親親你吧，讓我親親你吧，我的好媽媽。歌詞語(yǔ)言平凡簡(jiǎn)單卻深深表達(dá)出媽媽的愛(ài)和對(duì)媽媽的愛(ài)，加之歌詞朗朗上口，作為一首兒歌不愧為一首好歌曲。

（二）許多詞中使用意象，意象來(lái)寄托情感

意象，就是客觀物象經(jīng)過(guò)創(chuàng)作主體獨(dú)特的情感活動(dòng)而創(chuàng)造出來(lái)的一種藝術(shù)形象。簡(jiǎn)單地說(shuō)，意象就是寓“意”之“象”，就是用來(lái)寄托主觀情思的客觀物象。

東方傳統(tǒng)藝術(shù)，一直提倡“堅(jiān)實(shí)”之風(fēng)，用客觀的準(zhǔn)確的意象代替主觀的情緒發(fā)泄。意象理論在中國(guó)起源很早，“意象”一詞是中國(guó)藝術(shù)的一個(gè)重要概念。在古人看來(lái)意便是內(nèi)在的抽象的心意，象是外在的具體的物象；意來(lái)源于內(nèi)心借助于象來(lái)表達(dá)，象是意的寄托物。中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)常用借物抒情、寓情于景、情景交融的藝術(shù)技巧。強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作過(guò)程是一個(gè)觀察、感受、醞釀、表達(dá)的過(guò)程。作者對(duì)他物心有所感是時(shí)，便會(huì)將這種情感寄托在一個(gè)具體的物象上，融入自己的情感，進(jìn)行創(chuàng)作，也能使欣賞者來(lái)觸摸作者的內(nèi)心思想。意象通常是指自然意象。到了當(dāng)今，意象仍對(duì)中國(guó)的文化和藝術(shù)有些一定的影響。仍有許多詞作者仍喜歡使用意象這種手法。例如，歌曲《媽媽和我》：童年的時(shí)候/媽媽對(duì)我說(shuō)/天上的星星千顆萬(wàn)顆/有一顆星星就是我/啊我是星星/星星是我/媽媽那你是什么是什么/媽媽那你是什么是什么/少年的時(shí)候 媽媽對(duì)我說(shuō)/春天的鮮花千朵萬(wàn)朵/有一朵鮮花就是我……歌中寫(xiě)到的星星和鮮花就是自然物象。再例如歌曲《小背簍》：童年的歲月難忘媽媽的小背簍/小背簍圓溜溜/歌聲中媽媽把我背下了吊腳樓……詞中的小背簍裝滿(mǎn)了滿(mǎn)滿(mǎn)的情感。該歌曲用第一人稱(chēng)的手法，抒發(fā)了對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)及對(duì)媽媽的思念。

（三）注重與傳統(tǒng)相結(jié)合

音樂(lè)中有一大分類(lèi)－古風(fēng)歌曲。古風(fēng)歌曲的發(fā)展世態(tài)良好，有很大的發(fā)展空間?，F(xiàn)在許多年輕人偏愛(ài)著古風(fēng)音樂(lè)，的確古風(fēng)音樂(lè)有著其獨(dú)特的韻味，吸引著人著迷與此。例如周杰倫的《青花瓷》：素胚勾勒出青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡/瓶身描繪的牡丹一如你初妝/冉冉檀香透過(guò)窗心事我了然/宣紙上走筆至此擱一半……詞作者方文山以極具中國(guó)古典特色的辭藻，像一幅水墨丹青畫(huà)一般展現(xiàn)在人們眼前，韻味十足。加上動(dòng)聽(tīng)優(yōu)美的旋律，使得該歌曲被大眾所贊頌，獲得大眾的好評(píng)不斷。

（四）歌詞與時(shí)俱進(jìn)，具有時(shí)效性

流行歌曲之所以流行就是因?yàn)樗プ×舜蟛糠秩说囊活w潮流之心，它與時(shí)俱進(jìn)，歌詞富有個(gè)性，體現(xiàn)出它在那一時(shí)段的獨(dú)特風(fēng)味。他只是能有許多歌來(lái)表達(dá)當(dāng)代人的內(nèi)心，尤其是年輕人這個(gè)大群體，作為潮流代表的大群體。如2006年薛之謙發(fā)行的歌曲《認(rèn)真的雪》，由薛之謙填詞譜曲。歌詞這樣寫(xiě)道：雪下地那么深/下得那么認(rèn)真/倒映出我躺在雪中的傷痕/夜深人靜/那是愛(ài)情/偷偷地控制著我的心/提醒我/愛(ài)你要隨時(shí)待命/音樂(lè)安靜/還是愛(ài)情啊/一步一步吞噬著我的心/愛(ài)上你/我失去了我自己……歌詞中透露出作詞者內(nèi)心的感傷，唱出了當(dāng)時(shí)多少人內(nèi)心里經(jīng)歷過(guò)的感情，感動(dòng)著一個(gè)個(gè)人，也寫(xiě)出了當(dāng)時(shí)人們內(nèi)心的感性。但是可以看出此時(shí)的歌詞是含蓄默默的。而像2016年周杰倫發(fā)行的《告白氣球》，歌詞是有一定不同的—我手一杯/品嘗你的美/留下唇印的嘴/花店玫瑰/名字寫(xiě)錯(cuò)誰(shuí)/告白氣球/風(fēng)吹到對(duì)街/微笑在天上飛/你說(shuō)你有點(diǎn)難追/想讓我知難而退/禮物不需挑最貴/只要香榭的落葉/營(yíng)造浪漫的約會(huì)/不害怕搞砸一切/擁有你就擁有/全世界……這時(shí)的歌詞使用的是更加直白的話(huà)語(yǔ)，直白的描寫(xiě)來(lái)表達(dá)作詞者的內(nèi)心，聽(tīng)眾、欣賞者一眼就能看出詞作者的心思，理解詞作者內(nèi)心的情感，一樣能使聽(tīng)眾產(chǎn)生情感上的共鳴。加上其曲輕快歡樂(lè)，配上這樣的詞，總體就是輕快愉樂(lè)，充滿(mǎn)戀愛(ài)的歡樂(lè)氣息。

二、與國(guó)外歌詞的區(qū)別

每個(gè)民族在其發(fā)展的道路上，孕育出了各不相同的文化，眾所各異的文化帶給人們眾所各異的魅力。文字，永遠(yuǎn)是世界上最美妙的情話(huà)，由眾多文字所拼湊成的歌詞，則是一章令人心之所向的故事。

在華語(yǔ)樂(lè)壇，我們耳熟能詳?shù)淖髟~人例如方文山，林夕等，其筆下的文字，時(shí)而辭藻華麗，時(shí)而簡(jiǎn)單動(dòng)人，文字背后的情感，在歌詞中在演唱中躍然浮現(xiàn)，聽(tīng)眾能輕易感受到那一段段或悲傷，或喜悅的故事。相較于國(guó)內(nèi)，歐美歌詞大多平白講述生活的場(chǎng)景，甚至其關(guān)于失戀等感情的敘述，也因其詞語(yǔ)的白凈，難以讓人沉溺其中。究其原因，則是文字的魅力。英文本身文字以及歐美文化使歌詞難以擁有字面上的深意，漂亮的詞句運(yùn)用少之又少。所以大多數(shù)歐美歌詞給人一種十分空白的感覺(jué)，除了一次又一次的無(wú)聊循環(huán)，再無(wú)一二。而華語(yǔ)歌詞則因其難以想象的詞匯搭配，連貫出一句句優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的詞句，唐詩(shī)宋詞元曲，帶給我們的不僅僅是當(dāng)初文化的燦爛，更有時(shí)代文化的延續(xù)，其中歌詞文化更是不斷發(fā)展延續(xù)至今。單單講論歌詞這一項(xiàng)，華語(yǔ)樂(lè)壇的優(yōu)美歌詞可以用“豐滿(mǎn)”來(lái)形容，而歐美歌詞則是“空乏”。不過(guò)歐美的音樂(lè)讓人為之震撼的，則是它的樂(lè)，它的曲。一首好聽(tīng)的音樂(lè)，拋開(kāi)歌手的唱，作詞人的詞，則是作曲家的曲。歐美擁有著難以想象，數(shù)量龐大的優(yōu)美旋律，而這，也是其文化的積淀。較之音樂(lè)，各有所長(zhǎng)，各有所短；而較之歌詞，則是國(guó)內(nèi)的完美獨(dú)唱。對(duì)于一些人來(lái)說(shuō)，一首歌如果沒(méi)有歌詞放給他們聽(tīng)或是他們聽(tīng)不懂歌詞在講什么，他們會(huì)渾身不自在。所以對(duì)于一些華語(yǔ)歌曲，歌詞與旋律的配合通常會(huì)決定其成敗。正因?yàn)槁?tīng)眾對(duì)歌詞的看重，華語(yǔ)歌詞才會(huì)較之歐美更加出眾。而有時(shí)候，太過(guò)于執(zhí)著歌詞則會(huì)適得其反。著名音樂(lè)人高曉松就曾在某節(jié)目炮轟國(guó)人太過(guò)注重于音樂(lè)的“內(nèi)容”，以致于聽(tīng)歌時(shí)過(guò)于看重歌詞而忽視了歌的其他部分。一些國(guó)人對(duì)于音樂(lè)的賞析，還單一的停留在“歌詞+旋律”的模式上。所以很多國(guó)人不會(huì)聽(tīng)樂(lè)隊(duì)，也不理解樂(lè)隊(duì)的意義。而在歐美，最受追捧的有很多是樂(lè)隊(duì)，不勝枚舉。歐美聽(tīng)眾去各大音樂(lè)節(jié)，聽(tīng)得最爽的就是各種樂(lè)隊(duì)。即使無(wú)法仔細(xì)分辨出每個(gè)單詞，也絲毫不影響聽(tīng)眾對(duì)樂(lè)隊(duì)的理解，聽(tīng)眾只享受與情感上共鳴的宣泄。再說(shuō)國(guó)外的作曲，因其為多音節(jié)的詞句，英文不受聲調(diào)限制，只要有一段好編曲，好旋律，即使由ABCD拼湊，也一樣好聽(tīng)。而說(shuō)唱更是跳出詞的束縛，將英語(yǔ)的多音節(jié)和多詞綴的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮的淋漓盡致，在這一點(diǎn)上，國(guó)語(yǔ)則是顯得有些有心無(wú)力。同時(shí)，也因其歌詞尺度的自由度，其歌詞描寫(xiě)的內(nèi)容也是少受限制，描寫(xiě)的內(nèi)容豐富多樣，其歌曲也會(huì)同樣擁有更多的內(nèi)涵。例如美國(guó)較權(quán)威的歌曲排行榜，其中有不少蟬聯(lián)數(shù)周的歌曲給人以深刻印象。

如今，國(guó)內(nèi)存在著過(guò)于重視形式而忽視情感的消極狀態(tài)。為了充分展示自己的學(xué)識(shí)和才華，而導(dǎo)致自己的作品失去最本質(zhì)的東西，失真。而國(guó)外的音樂(lè)作品大都是為了直白的表達(dá)情感，對(duì)情感的宣泄，使聽(tīng)眾產(chǎn)生情感上的共鳴。相對(duì)于國(guó)外的寫(xiě)作自由度，國(guó)內(nèi)的寫(xiě)作是有一定限制的，很多東西都不能隨著詞作者的思想寫(xiě)，不能說(shuō)你想寫(xiě)什么就寫(xiě)什么。你寫(xiě)的東西對(duì)這個(gè)社會(huì)可能產(chǎn)生安全隱患，是會(huì)被禁，停止傳播的。但在國(guó)外的作品中，很多作品可以看見(jiàn)暴力、血腥、毒品等等諸如此類(lèi)的字眼，這些詞對(duì)中國(guó)來(lái)說(shuō)就是些敏感字眼?？傊趪?guó)內(nèi)，你創(chuàng)作一首歌曲是有一定的限制的。

三、流行歌曲的走向

在發(fā)展迅速的當(dāng)今時(shí)代，不同的文化相互碰撞，多種娛樂(lè)文化元素相互融合。對(duì)于國(guó)內(nèi)來(lái)說(shuō)影響最大的就是韓國(guó)的歌舞文化，韓國(guó)的歌舞大受?chē)?guó)內(nèi)的年輕人追捧，于是國(guó)內(nèi)也涌現(xiàn)了一波“韓流”風(fēng)格的歌曲，抓住青年人這一大受眾群。在很多歌唱比賽中，演唱中文歌的人也越來(lái)越少了……國(guó)內(nèi)音樂(lè)未來(lái)最重要的是要能意識(shí)到自己的不足，創(chuàng)造出屬于自己的特色流行音樂(lè)。有一波人堅(jiān)持著自己的作曲風(fēng)格，堅(jiān)持著自己的審美。還有一些人注重與傳統(tǒng)文化相結(jié)合的音樂(lè)，古色古香，充滿(mǎn)韻味的歌曲也可以說(shuō)是國(guó)內(nèi)音樂(lè)所特有的文化音樂(lè)。