日本NHK 紀(jì)錄片中戰(zhàn)敗話語及其歷史認(rèn)知

劉忠波 許祥一

日本NHK（全稱為日本放送協(xié)會）紀(jì)錄片中關(guān)于戰(zhàn)敗的主題和內(nèi)容代表了日本媒體的戰(zhàn)敗話語，反映了日本主流社會對第二次世界大戰(zhàn)中日本戰(zhàn)敗的歷史認(rèn)知。何謂日本媒體中的戰(zhàn)敗話語？廣義上的戰(zhàn)敗話語，也可稱為第二次世界大戰(zhàn)中日本戰(zhàn)敗的認(rèn)知話語，是指在1945 年8 月15 日日本投降后，日本媒體對于戰(zhàn)爭的敘述、態(tài)度和認(rèn)知等，包括關(guān)于戰(zhàn)爭各個(gè)方面內(nèi)容的描述。狹義上的戰(zhàn)敗話語，即指圍繞第二次世界大戰(zhàn)中日本戰(zhàn)敗主題和內(nèi)容的敘述、態(tài)度和認(rèn)知，其中主要包括戰(zhàn)敗原因討論、戰(zhàn)爭后果敘述、投降和審判的回溯三個(gè)方面。本文采用狹義上的戰(zhàn)敗話語內(nèi)涵對論題進(jìn)行分析。

2000 年以來，NHK 紀(jì)錄片中戰(zhàn)敗話語大致可以分為兩類，一類是直接以戰(zhàn)敗過程和戰(zhàn)敗事件為主題，例如《1944 美日臺灣航空戰(zhàn)：日軍戰(zhàn)勝的真相》（2002）、《日本戰(zhàn)敗與亞洲：改變世界的五天》（2005）、《戰(zhàn)艦大和的悲劇：敗于時(shí)代的大艦巨炮主義》（2005）、《靖國神社：占領(lǐng)下不為人知的攻防戰(zhàn)》（2005）、《東京：終戰(zhàn)日》（2005）、《硫磺島玉碎戰(zhàn)：生還者61 年后的證言》（2006）、《甲級戰(zhàn)犯的申辯》（2007）、《帕爾法官的質(zhì)疑》（2007）、《認(rèn)罪：撫順戰(zhàn)犯管理所的六年》（2008）、《日軍西伯利亞流放證言》（2010）、《日本海軍戰(zhàn)敗反省會400 小時(shí)證言》（2013）、《沖繩戰(zhàn)役全紀(jì)錄》（2015）、《東京大空襲：未公開的583 張照片》（2015）、《原子彈爆炸救援被輻射老兵的崢嶸歲月》（2016）、《原爆死：廣島，等待了72 年的真相》（2017）、《本土空襲全紀(jì)錄》（2017）等；另一類則是以戰(zhàn)爭主題和戰(zhàn)爭行動為內(nèi)容，比如《偽滿洲國廣播里的太平洋戰(zhàn)爭》（2004）、《映像的世紀(jì)》（2005）、《滿蒙開拓團(tuán)是這樣被派遣的》（2006）、《中日戰(zhàn)爭擴(kuò)大化的真相》（2006）、《重現(xiàn)第二次世界大戰(zhàn)：彩色化的黑白膠片》（2009）、《珍珠港之謎》（2010）、《證言記錄：日本人的戰(zhàn)爭》（2011）、《圓的戰(zhàn)爭》（2011）、《日本為何通向戰(zhàn)爭之路》（2011）、《戰(zhàn)爭與宣傳：仇恨是如此激化的》（2015）等，后一類往往也會論及日本戰(zhàn)敗主題和內(nèi)容。①本段落論及的文本并非全部由NHK電視獨(dú)立制作，一部分由國際聯(lián)合制作完成，例如，《珍珠港之謎》《映像的世紀(jì)》和《重現(xiàn)第二次世界大戰(zhàn)：彩色化的黑白膠片》等由NHK 電視臺和國際媒體聯(lián)合制作完成；《東京：終戰(zhàn)日》（TOKYO：The Day the War Ended）由法國拂曉傳媒公司制作，導(dǎo)演瑟爾奇·維埃拉，日語版由日本NHK 電視臺制作、NHK-BS1 頻道播出，在本文中也一并稱之為NHK 紀(jì)錄片。

作為文本對象的日本NHK 紀(jì)錄片中所提及的戰(zhàn)敗，并非僅僅針對1931-1945 年十四年的日本侵華戰(zhàn)爭，而是整體地指第二次世界大戰(zhàn)中的日本戰(zhàn)敗。從戰(zhàn)時(shí)到戰(zhàn)后至今，日本人稱謂侵華戰(zhàn)爭的名稱幾經(jīng)變化，包括“支那事變”“大東亞戰(zhàn)爭”“亞洲太平洋戰(zhàn)爭”“日中戰(zhàn)爭”“十五年戰(zhàn)爭”等，至今未有一個(gè)比較統(tǒng)一的稱謂，而國際上一般將之稱為“第二次中日戰(zhàn)爭”。[1]在日本NHK 紀(jì)錄片中也出現(xiàn)了“日中戰(zhàn)爭”“滿洲事變”“太平洋戰(zhàn)爭”“大東亞戰(zhàn)爭”等不同稱謂。不同的稱謂側(cè)重點(diǎn)不同，也可看出在戰(zhàn)爭認(rèn)知問題上的時(shí)代性和多重內(nèi)涵，其中太平洋戰(zhàn)爭是以1942 年日本偷襲珍珠港為界限，主要是描述日美兩國間的戰(zhàn)爭；“滿洲事變”以1931 年九一八事變?yōu)榻缦?，與日本“日中戰(zhàn)爭”相同，主要是圍繞中日兩國間的戰(zhàn)爭而展開；而大東亞戰(zhàn)爭則包括了涉及中日美等多國間的戰(zhàn)爭。本文在整體考察日本在第二次世界大戰(zhàn)中戰(zhàn)敗話語的基礎(chǔ)上，同時(shí)關(guān)注《盧溝橋事件：決定命運(yùn)的四天》（2003）、《調(diào)查報(bào)告：日軍與鴉片》（2008）、《遙遠(yuǎn)的祖國：皇軍中的朝鮮人士兵》（2010）、《未被審判的毒氣戰(zhàn)》（2012）、《在“五族協(xié)和”旗號下的滿洲國軍》（2012）、《華北大掃蕩·島根縣松江市第163 聯(lián)隊(duì)》（2013）、《731 部隊(duì)的真相》（2017）等NHK 紀(jì)錄片對于日本侵華戰(zhàn)爭中的戰(zhàn)敗話語及其歷史認(rèn)知問題。

NHK 紀(jì)錄片戰(zhàn)敗話語主要是從“圍繞戰(zhàn)略、組織和媒體而展開的戰(zhàn)敗原因討論”“圍繞傷亡、苦難和創(chuàng)傷而展開的戰(zhàn)爭后果敘述”和“基于宣告投降和審判事件的回溯”三個(gè)方面來表達(dá)戰(zhàn)敗，這三個(gè)面向也是日本媒體對戰(zhàn)敗反思的主要話語框架。

一、圍繞戰(zhàn)略、組織和媒體而展開的戰(zhàn)敗原因分析

第二次世界大戰(zhàn)中日本戰(zhàn)敗之后，日本政界、軍界、知識分子、媒體等社會各界都在不斷推演和反思戰(zhàn)敗的原因，對戰(zhàn)敗成因的深入分析成為戰(zhàn)敗話語的核心內(nèi)容之一。

1941 年12 月7 日，日本軍隊(duì)偷襲美軍駐太平洋的珍珠港海軍基地，珍珠港事件成為太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)的導(dǎo)火索，從長遠(yuǎn)看也加速了日本在第二次世界大戰(zhàn)中的戰(zhàn)敗速度。前期“戰(zhàn)績輝煌”，后又節(jié)節(jié)敗退，直至完全潰敗，這也是日本戰(zhàn)敗過程的一個(gè)縮影。《1944 美日臺灣航空戰(zhàn)：日軍戰(zhàn)勝的真相》《戰(zhàn)艦大和的悲?。簲∮跁r(shí)代的大艦巨炮主義》《硫磺島玉碎戰(zhàn)》《沖繩戰(zhàn)役全紀(jì)錄》《日本海軍戰(zhàn)敗反省會400 小時(shí)證言》和《日本為何通向戰(zhàn)爭之路》等多部NHK 紀(jì)錄片深入探討戰(zhàn)局失敗的原因，大多數(shù)是圍繞戰(zhàn)略、組織和媒體而展開的戰(zhàn)敗原因分析。例如，2011 年的《日本為何走上戰(zhàn)爭之路》在“太平洋戰(zhàn)爭70 周年”的紀(jì)念背景下制作并播出，其主要內(nèi)容是“日本如何將自己卷入了太平洋戰(zhàn)爭”，分析日美之間的戰(zhàn)爭是否是可以避免，日本為何在1941 年向美開戰(zhàn)并魯莽地發(fā)動了太平洋戰(zhàn)爭。該片討論了日本由戰(zhàn)爭走向歧途的過程，使用了大量當(dāng)事人的證言，最終總結(jié)為缺乏外交戰(zhàn)略、喪失目的的陸軍組織、煽動狂熱的日本媒體和拖延決斷的領(lǐng)導(dǎo)人等多方面的原因使得日本明知“戰(zhàn)爭之路是下策，卻走上了戰(zhàn)爭之路”（解說詞）。NHK 紀(jì)錄片圍繞戰(zhàn)略、組織和媒體而展開的戰(zhàn)敗原因分析，直接映射到對于戰(zhàn)爭責(zé)任的厘定，即誰導(dǎo)致戰(zhàn)爭失敗，誰便負(fù)有相應(yīng)的責(zé)任等一系列問題。

NHK 紀(jì)錄片戰(zhàn)敗話語，首先將戰(zhàn)敗被歸咎為戰(zhàn)略上的失敗?！度毡緸楹巫呱蠎?zhàn)爭之路》第4 集以“決斷迷途”為主題，日美戰(zhàn)爭被形容為“無謀的開戰(zhàn)”，美國擁有壓倒日本的軍事力量，那么為什么日本會選擇開戰(zhàn)？片中指責(zé)了近衛(wèi)文麿內(nèi)閣對于國家命運(yùn)的草率，明知與美國實(shí)力懸殊的情況下開戰(zhàn)，最終造成了“國民失望”“對逝者負(fù)債”“國際社會要求完全撤兵的壓力”等戰(zhàn)敗的結(jié)果?！度毡竞＼姂?zhàn)敗反省會400 小時(shí)證言》主要內(nèi)容是戰(zhàn)后原海軍高層對日本海軍太平洋戰(zhàn)爭戰(zhàn)敗的反思，第1 集重點(diǎn)討論的問題也是在沒有充分戰(zhàn)爭理由和勝算的情況下，太平洋戰(zhàn)爭何以形成開戰(zhàn)決策。其中，原海軍省兵備局長主管戰(zhàn)艦補(bǔ)給的?？粕扑睦芍袑⒃鴮姴眶斆У拈_戰(zhàn)計(jì)劃表示震驚，錄音中講道：“我做局長的時(shí)候做過調(diào)查，開戰(zhàn)準(zhǔn)備實(shí)在是太隨意，簡直是癡人說夢。作戰(zhàn)計(jì)劃就是一紙空談，就連一些完全不能使用的武器也寫在上面，就是為了拼湊出計(jì)劃書……我們的戰(zhàn)備物資無法支持戰(zhàn)爭，但是誰去勸說大臣也不會有用?！薄度毡竞＼姂?zhàn)敗反省會400 小時(shí)證言》中，那些具有一定決策權(quán)的海軍軍官都把戰(zhàn)敗的原因歸于比他們職位更高官員，即日軍軍部高層應(yīng)為戰(zhàn)爭的失敗負(fù)責(zé)?！读蚧菎u玉碎戰(zhàn)》《珍珠港之謎》《沖繩戰(zhàn)役全紀(jì)錄》等記述了包括硫磺島戰(zhàn)役、珍珠港事變、沖繩島戰(zhàn)役在內(nèi)的一系列戰(zhàn)斗，其中不僅對日本在軍事指揮上的失誤進(jìn)行追究，最終也將戰(zhàn)敗的責(zé)任直接歸咎于以軍部為代表的領(lǐng)導(dǎo)層的決策失誤。

在反思日本戰(zhàn)敗原因時(shí)，對日本軍部領(lǐng)導(dǎo)層的組織管理、軍隊(duì)體制和戰(zhàn)術(shù)能力的詬病，也是NHK 紀(jì)錄片不斷呈現(xiàn)的內(nèi)容之一?！度毡竞＼姂?zhàn)敗反省會400 小時(shí)證言》第1 集定性日本軍部的體制是“自上而下的本位主義、隱瞞問題的組織體制，只能隨聲附和、難言己見的氛圍”（主持人語）。曾在日本海軍軍部任職的佐薙毅原大佐講述了海軍作戰(zhàn)計(jì)劃的制定過程，說道：“是打還是不打，要徹底地進(jìn)行研究，肯定是要冒一定程度的風(fēng)險(xiǎn)。軍部還有海軍省的那些大人物們，對于日本的作戰(zhàn)計(jì)劃應(yīng)該相當(dāng)清楚，但是卻沒有認(rèn)真地研究，一直都放任事態(tài)的發(fā)展?！薄?944 美日臺灣航空戰(zhàn)：日軍戰(zhàn)勝的真相》詳細(xì)分析了日軍在戰(zhàn)爭過程中夸大戰(zhàn)果的形成原因，即“擊沉航空母艦10 艘，擊破航空母艦3 艘的虛幻的戰(zhàn)果是如何產(chǎn)生的？”由戰(zhàn)機(jī)長負(fù)責(zé)報(bào)告戰(zhàn)果，根據(jù)夜間火柱“推定”魚雷擊中戰(zhàn)艦，逐級匯報(bào)，由此“戰(zhàn)果”被一步步擴(kuò)大，加之海軍和陸軍之間的各自分立以及隔閡，最終形成了“虛幻的戰(zhàn)果”?！稇?zhàn)艦大和的悲劇：敗于時(shí)代的大艦巨炮主義》是“轉(zhuǎn)動歷史的瞬間·終戰(zhàn)60 周年”中的一部，借用動畫重現(xiàn)了大和戰(zhàn)艦在戰(zhàn)斗中沉沒的過程，該片認(rèn)為是日本海軍的戰(zhàn)艦裝備雖然優(yōu)異，海軍作戰(zhàn)的思維已經(jīng)落后于當(dāng)時(shí)二戰(zhàn)軍事戰(zhàn)術(shù)的發(fā)展，在1945年4 月7 日的戰(zhàn)斗中，落后于時(shí)代的大和號戰(zhàn)艦沒有辦法發(fā)揮對空作戰(zhàn)的能力，號稱“日本海軍的光榮與滅亡的象征”的大和號戰(zhàn)艦的沉沒也成為日本海軍滅亡的象征。

軍事體制和管理的失敗伴隨的是接連不斷的軍事指揮失誤，也成為中下層軍官和士兵推脫戰(zhàn)敗責(zé)任的說辭?！度毡竞＼姂?zhàn)敗反省會400 小時(shí)證言》第3 集中，通過參戰(zhàn)將領(lǐng)的訪談話語建構(gòu)了“高層管理不當(dāng)與軍隊(duì)自上而下的本位主義體制”是導(dǎo)致戰(zhàn)敗主要原因的觀點(diǎn)。原大佐豐田畏雄將戰(zhàn)敗責(zé)任歸于將領(lǐng)的無能，稱“海軍缺乏將其信念反映到國策上的勇氣，最終導(dǎo)致日本戰(zhàn)敗，耽誤了國家”。下級軍官和底層士兵受于強(qiáng)大的上級壓迫和體制束縛的組織形式，認(rèn)為戰(zhàn)敗的罪責(zé)應(yīng)該歸于做出決策的將領(lǐng)，有受訪參戰(zhàn)老兵說“把人當(dāng)成自動駕駛儀的思想，是毒害日本海軍的最大元兇”，下級軍官和底層士兵成了因?yàn)閼?zhàn)略失敗和組織失利而導(dǎo)致戰(zhàn)敗的受害者。參戰(zhàn)的前線士兵將責(zé)任歸于領(lǐng)導(dǎo)層與軍隊(duì)管理體制也隱含著責(zé)任的自我推脫，成為戰(zhàn)后逃避戰(zhàn)敗罪責(zé)的借口。

廣播、報(bào)紙等媒體的戰(zhàn)爭宣傳也被認(rèn)為是將日本推向戰(zhàn)爭的重要因素，《1944 美日臺灣航空戰(zhàn)：日軍戰(zhàn)勝的真相》《戰(zhàn)爭與宣傳：仇恨是如此激化的》《日本為何走上戰(zhàn)爭之路》等NHK 紀(jì)錄片中的戰(zhàn)敗話語常見對戰(zhàn)前戰(zhàn)時(shí)媒體報(bào)道進(jìn)行反思，形成的論調(diào)之一是日美在沒有對立和分歧的前提下，卻被媒體裹挾著開戰(zhàn)。戰(zhàn)時(shí)，日本的廣播、報(bào)紙和電影等媒體由國家統(tǒng)一管控，對軍隊(duì)、政府行為的批評也是不被允許的，成為軍國主義勢力對內(nèi)動員和對外擴(kuò)張的重要工具，日軍軍部對于戰(zhàn)況的報(bào)道內(nèi)容具有絕對的把關(guān)權(quán)，日本媒體的報(bào)道中充斥著“大東亞共榮圈”“神軍”“天皇至上論”等戰(zhàn)爭報(bào)道，代表軍方鼓吹戰(zhàn)爭，宣傳動員民眾?！度毡緸楹巫呱蠎?zhàn)爭之路》第3 集以“‘狂熱’是這樣制造的”為題，反思日本媒體參照德國納粹的宣傳手法，不斷制造戰(zhàn)爭狂熱，激發(fā)國民的斗志，國家命運(yùn)由此走上了“歧途”。

戰(zhàn)敗話語對于媒體戰(zhàn)時(shí)宣傳的反思可以分為兩方面內(nèi)容，一是對真實(shí)戰(zhàn)況的隱瞞；二是對玉碎、殉國的倡導(dǎo)。戰(zhàn)時(shí)報(bào)道往往夸大戰(zhàn)果、扭曲事實(shí)，從而使民眾一直沉浸在戰(zhàn)爭勝利的假象里?！墩渲楦壑i》中，戰(zhàn)時(shí)日本媒體故意將特殊潛水艇并沒有發(fā)揮出的功能大加渲染，并將九位作戰(zhàn)士兵封為“軍神”，而成為士兵和民眾崇敬的對象，而實(shí)際情況是這些特殊潛水艇并沒有擊中美國艦艇。在戰(zhàn)爭后期，日軍敗跡明顯，但媒體仍在高調(diào)宣揚(yáng)勝利，部分民眾仍沉浸在帝國主義的美夢中。戰(zhàn)后，日本各方一直對戰(zhàn)時(shí)的宣傳欺騙“耿耿于懷”，一位老兵甚至在鏡頭前辱罵當(dāng)年的軍事參謀，并斥責(zé)當(dāng)時(shí)的日本媒體沒有將戰(zhàn)爭真實(shí)且殘酷的一面展示給國民?！稇?zhàn)爭與宣傳：仇恨是如此激化的》講述了爆發(fā)于1945 年2 月的硫磺島戰(zhàn)役，該片采用了當(dāng)時(shí)硫磺島上守衛(wèi)部隊(duì)威武英姿的新聞報(bào)道，實(shí)際上在硫磺島上的日軍已陷入絕境。另一部《硫磺島玉碎戰(zhàn)》揭露了日本陸海軍總部對硫磺島的方針，即“在補(bǔ)給無望的現(xiàn)狀下，硫磺島委于敵手，也實(shí)屬無奈”（訪談?wù)撸?。在這種情況下，日本媒體對國民依舊大肆宣傳士兵如何英勇善戰(zhàn)，強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)爭形勢向好，刻意隱瞞真實(shí)情況。在《日本海軍戰(zhàn)敗反省會400 小時(shí)證言》第2 集中，不僅僅作戰(zhàn)士兵感覺被欺騙，海軍將士也認(rèn)為媒體的不實(shí)報(bào)道讓人錯(cuò)估了形勢，導(dǎo)致指揮的失準(zhǔn)?！?944 美日臺灣航空戰(zhàn)：日軍戰(zhàn)勝的真相》也揭露了美日臺灣航空戰(zhàn)中的媒體虛假宣傳。1942 年的中途島海戰(zhàn)，海軍失去了四艘航母，因擔(dān)心影響國民的士氣，媒體僅僅向民眾通報(bào)失去一只航母，一只大損。隨之日本海軍不斷失敗，到了1944 年航母艦隊(duì)實(shí)際上已經(jīng)失去了戰(zhàn)斗力，在臺灣航空戰(zhàn)中，99 架戰(zhàn)機(jī)有54 架沒有回來，近四成海軍飛行員的技術(shù)級別是熟練度最低的D 級，但在當(dāng)時(shí)的媒體報(bào)告中，臺灣航空戰(zhàn)取得了“驚人的戰(zhàn)果”，國民在不知情的情況下保持著勝利期望。

NHK 紀(jì)錄片中，戰(zhàn)時(shí)媒體除隱瞞負(fù)面戰(zhàn)況外，還不斷塑造戰(zhàn)斗英雄以動員民眾的好戰(zhàn)情緒，對自殺行為和殉國精神加以歌頌、渲染和倡導(dǎo)。彼時(shí)的日本崇尚武士道精神，強(qiáng)調(diào)必要時(shí)為保住節(jié)氣，理應(yīng)剖腹自盡，以殉國向天皇效忠。媒體將為國家而死的戰(zhàn)士包裝成戰(zhàn)斗英雄，鼓吹非人道的自殺行為?！稇?zhàn)爭與宣傳：仇恨是如此激化的》記錄了美軍在占領(lǐng)塞班島后發(fā)生的一起自殺事件，一位母親因懼怕美軍的“凌辱”，抱著幾個(gè)月大的嬰兒一同跳崖，日本媒體高度贊揚(yáng)了島上這位母親的自絕行為，稱“塞班島的同胞，將其生死與將士們的存亡緊密相連”，并稱他們?yōu)閲裼袼榈陌駱?。在?zhàn)爭動員期間，日本軍方曾不斷通過媒體向民眾宣傳國家概念，鼓動國民要奮戰(zhàn)到最后一刻。東條英機(jī)發(fā)表動員廣播：“帝國的命運(yùn)就在這一戰(zhàn)，現(xiàn)在才是一億日本國民齊心協(xié)力，站在同一條線上為國家盡全力的時(shí)候”，尤其1944 年起日本逐漸處于戰(zhàn)爭劣勢，為凝聚士兵軍心，“一億玉碎”的口號又被媒體著重宣揚(yáng)?！读蚧菎u玉碎戰(zhàn)》中，不少不堪忍受戰(zhàn)爭折磨的士兵被迫自殺，而當(dāng)時(shí)的日本報(bào)紙形容這場戰(zhàn)爭為“對祖國最崇高的獻(xiàn)身的一戰(zhàn)”“汝等為萬代太平、安居樂業(yè)而奔赴戰(zhàn)場，硫磺之島，此等圣戰(zhàn)，榮甚至哉”“硫磺島的玉碎，被作為一億國民的榜樣”等，硫磺島也被稱為“玉碎之島”。該片直接揭露國家宣傳機(jī)器對國民和士兵的欺騙，也譴責(zé)了“無情拋棄硫磺島”的日本軍事策略。

在《日本海軍戰(zhàn)敗反省會400 小時(shí)證言》第2集中，日本廣播報(bào)道部分飛機(jī)特戰(zhàn)員奔赴前線執(zhí)行自殺式任務(wù)的事件，稱“大西菲律賓方面海軍航空部隊(duì)指揮官，傾注心意與隊(duì)員握手，稱如今正是出擊的時(shí)刻，一億國民合手祈愿，祝愿隊(duì)員一擊命中”，慷慨激昂地為特攻隊(duì)員的自殺行為進(jìn)行宣傳。對于自殺式行為，當(dāng)時(shí)日本媒體未能以人道的觀點(diǎn)報(bào)道，反而肆意宣傳，在戰(zhàn)爭局勢儼然不利的情況下，仍然鼓吹國民抵抗到底。

軍方和政府作為媒體的實(shí)際操控者，向民眾灌輸戰(zhàn)爭思想，在知悉真實(shí)的情況下，仍煽動戰(zhàn)爭狂熱，美化戰(zhàn)況，讓民眾錯(cuò)判形勢、不能對局勢進(jìn)行客觀分析，始終試圖通過媒體宣教捆綁日本國民。因此，戰(zhàn)敗后日本媒體也經(jīng)歷了被改造的過程。例如，NHK 最早是由日本政府以“社團(tuán)法人”的名義創(chuàng)辦，成立于1925 年3 月22 日，是政府和軍隊(duì)作戰(zhàn)爭宣傳、政治宣教的工具，二戰(zhàn)戰(zhàn)敗后，為防止NHK 再次被政府和軍隊(duì)利用，在美軍監(jiān)管下，日本成立了一些商業(yè)廣播機(jī)構(gòu)，并將NHK 改為不受政府操控的公共媒體。

二、圍繞傷亡、苦難和創(chuàng)傷而展開的戰(zhàn)爭后果的敘述

戰(zhàn)爭后果是指包括戰(zhàn)事傷亡、本土遭空襲、原子彈爆炸和日本遺孤①NHK 紀(jì)錄片中二戰(zhàn)日本遺孤的戰(zhàn)爭創(chuàng)傷議題，也視為圍繞傷亡、苦難和創(chuàng)傷而展開的戰(zhàn)爭后果的敘述的一部分，已在另外文章單獨(dú)論述，詳見劉忠波.日本遺孤的苦難表述與歷史認(rèn)知——以日本NHK 紀(jì)錄片為分析對象[J].中國電視，2014(11)：92-95.等一系列因戰(zhàn)敗對日本造成的傷亡、苦難和創(chuàng)傷。戰(zhàn)敗帶給日本一種整體性的傷痛，戰(zhàn)爭的殘酷性之一就在于大量的傷亡，戰(zhàn)爭傷亡是對戰(zhàn)敗后果最直接的敘述，尤其是給平民和士兵留下了巨大的創(chuàng)傷。NHK 紀(jì)錄片一般采用影像資料素材、解說詞列舉數(shù)字和親歷者自述結(jié)合的方式，來呈現(xiàn)戰(zhàn)敗帶來的苦難?！度毡竞＼姂?zhàn)敗反省會400 小時(shí)證言》第3 集開頭，直接指出日本在二戰(zhàn)期間死亡310 萬人，國土滿目瘡痍；《東京：終戰(zhàn)日》描述了橫濱被美國空襲后的殘破景象及傷亡數(shù)據(jù)，七個(gè)月內(nèi)七十萬人死亡，九百萬人無家可歸；《戰(zhàn)爭與宣傳：仇恨是如此激化的》中，談及沖繩島戰(zhàn)役的戰(zhàn)況時(shí)，稱美軍共發(fā)射60 多萬發(fā)炮彈，約有10 萬平民失去生命。此外，美軍在海戰(zhàn)取勝后，利用沖繩島的飛機(jī)場，空襲日本本土的200 多個(gè)城市，致使20 余萬平民死亡。歷史影像素材的使用、龐大傷亡數(shù)字的陳列和解說詞的渲染，加之戰(zhàn)爭親歷者口述前線作戰(zhàn)的傷亡情節(jié)，使得戰(zhàn)敗造成的傷痛更具震撼力。

1945 年，日本東京和橫濱等本土城市遭受美軍大規(guī)模毀滅性的轟炸，廣島和長崎也成為世界上迄今為止唯一受過原子彈轟炸的地區(qū)。本土轟炸和原爆受難也是戰(zhàn)敗話語中圍繞傷亡、苦難和創(chuàng)傷而展開的戰(zhàn)爭后果敘述的重要內(nèi)容。《日本戰(zhàn)敗與亞洲：改變世界的五天》講述了在本土空襲中痛失親屬的受難者大橋芙美的經(jīng)歷，訪談中說：“轟炸持續(xù)到15 號早上3 點(diǎn)左右，當(dāng)時(shí)跑出去不久，炸彈掉下來，回頭一看，家已經(jīng)無影無蹤了。覺得腳下有東西，結(jié)果發(fā)現(xiàn)是我父親，他的腦袋都裂了……真的不用開口，眼淚就直往下掉”?？找u細(xì)節(jié)的描述，痛失親人，再加上大橋芙美聲淚俱下的言語神態(tài)，在這種追憶苦難的框架下，戰(zhàn)爭的災(zāi)難性再次被呈現(xiàn)出來。《東京大空襲：未公開的583 張照片》《本土空襲全紀(jì)錄》等也是在這一話語框架下闡述戰(zhàn)敗后果的本土轟炸題材紀(jì)錄片。

1945 年8 月6 日和9 日，美軍分別對日本廣島和長崎投擲原子彈，其中廣島死傷人數(shù)達(dá)到了55.7 萬。8 月15 日，天皇裕仁發(fā)布詔書，宣布無條件投降?！度毡緫?zhàn)敗與亞洲：改變世界的五天》《原爆死：廣島，等待了72 年的真相》《原子彈爆炸救援：被輻射老兵的崢嶸歲月》等原爆題材紀(jì)錄片以原子彈爆炸的影響和歷史過程呈現(xiàn)戰(zhàn)后的苦難，對美軍投放原子彈的過程進(jìn)行了詳細(xì)回顧，并且展現(xiàn)了廣島、長崎原爆后一片廢墟、尸體遍地的景象?！度毡緸楹瓮ㄏ驊?zhàn)爭之路》采訪了一位家人都在原爆中死亡的原爆幸存者，她稱“我一直搞不懂，明明戰(zhàn)爭要結(jié)束了，為何美國還要投放原子彈呢”，原子彈的投放使得更多日本平民喪生，居住地也被感染長期無法生存。原爆的影響不止存留在傷亡，還有日本民眾對原爆受難的持久記憶。

戰(zhàn)爭后果帶來的是一種懷疑與悲痛的情緒?！读蚧菎u玉碎戰(zhàn)》使用了大量美軍的作戰(zhàn)記錄和被俘日軍的審訊記錄，幾位戰(zhàn)爭親歷者口述了慘絕人寰的戰(zhàn)爭慘狀和煉獄般的經(jīng)歷，挖掘在“玉碎”美名下被掩蓋的殘酷現(xiàn)實(shí)。

1945 年2 月開始的硫磺島之戰(zhàn)，六萬多美軍遭到日軍頑強(qiáng)抵抗，戰(zhàn)爭持續(xù)了將近一個(gè)月，兩萬一千多名日軍幾乎全軍覆沒，僅幸存一千余人。幸存老兵們的戰(zhàn)爭記憶不僅表露出對硫磺島戰(zhàn)事的厭戰(zhàn)情緒和精神創(chuàng)傷，也并沒有回避人性在戰(zhàn)爭極限狀況下心理扭曲的丑陋?！读蚧菎u玉碎戰(zhàn)》講述了幸存者“受戰(zhàn)爭折磨”的一面，作為戰(zhàn)爭的受害者充當(dāng)軍國主義的工具，為了國家摒棄一切，幸存老兵認(rèn)為他們到頭來卻喪失了家庭與榮譽(yù)。老兵大越晴則希望為死去的戰(zhàn)友討個(gè)“公道”，“死去的人不會被認(rèn)為是犬死，就很幸福了”。該片揭露戰(zhàn)爭的殘酷，最后討論了戰(zhàn)爭的意義，借幸存者原海軍通訊兵秋草鶴次之口對戰(zhàn)爭的意義表示了懷疑，“死得有意義嗎？要說死得毫無意義就太可憐了。這太無情了?？墒蔷烤褂惺裁匆饬x呢，這又很難說了?！比毡緫?zhàn)敗后，從“為了全國福祉戰(zhàn)斗”到“被視為犬死”，曾經(jīng)參戰(zhàn)的士兵處于自我懷疑和掙扎之中，精神上面臨著一個(gè)巨大的幻滅感。

戰(zhàn)敗給日本各個(gè)階層帶來了強(qiáng)烈的心理落差，所帶來的心理感受包括了戰(zhàn)爭傷亡的創(chuàng)傷、美軍占領(lǐng)的恐慌和“大東亞”夢破的落差等多個(gè)方面。《東京：終戰(zhàn)日》中提出“由于戰(zhàn)敗，日本不得不解除700 萬軍事武裝，失去了所有占領(lǐng)得來的領(lǐng)土，國土面積減至帝國時(shí)代的四分之一”。戰(zhàn)前，日本在戰(zhàn)爭動員中不斷號召為國而戰(zhàn)，強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)爭是民族發(fā)展利益的需要，在《日本海軍戰(zhàn)敗反省會400 小時(shí)證言》第1 集中，一位少佐稱戰(zhàn)爭是“為了日本的自存自衛(wèi)而戰(zhàn)，為了保持日本獨(dú)立而戰(zhàn)”。因此，為國效力的榮譽(yù)一直是支持士兵奮戰(zhàn)的重要支柱，《珍珠港之謎》中的一位海軍將領(lǐng)，奔赴前線作戰(zhàn)前為母親留下家書“我指揮著九軍神，為了全國的國民，一定會不負(fù)眾望”。戰(zhàn)爭結(jié)束，日本舉國宣傳的“大東亞共榮圈”“大亞洲主義”等口號破滅，士兵們頓感失去了信仰支柱，原本視為無上榮耀的犧牲精神也不再被推崇。戰(zhàn)敗對于日本民眾造成的心理創(chuàng)傷，沒有隨著時(shí)間而完全遺忘，特別是對幸存士兵帶來的幻滅和虛無一直延續(xù)著。

三、基于宣告投降和審判事件的回溯

NHK 紀(jì)錄片中的戰(zhàn)敗話語也包括對宣告投降和審判事件的回溯，《日本戰(zhàn)敗與亞洲：改變世界的五天》《東京：終戰(zhàn)日》《甲級戰(zhàn)犯的申辯》《東京審判》等圍繞戰(zhàn)敗前后對整個(gè)日本戰(zhàn)爭走向有重大影響的歷史性事件和時(shí)間節(jié)點(diǎn)而展開，重點(diǎn)呈現(xiàn)的宣告投降和審判事件包括了天皇玉音放送、密蘇里艦投降儀式和東京審判等內(nèi)容。

所謂的玉音放送是指1945 年8 月15 日中午，裕仁天皇通過廣播向全日本國民宣布《終戰(zhàn)詔書》，宣布日本徹底向盟國投降。當(dāng)時(shí)天皇的玉音放送并不是直播，而是事先將天皇講話錄進(jìn)圓盤形的錄音唱片，稱為“玉音盤”。每年一到8 月15 日，日本的廣播、電視等必定會播放“玉音放送”。戰(zhàn)敗主題紀(jì)錄片往往會呈現(xiàn)聽玉音放送時(shí)的畫面，民眾與士兵跪地、哭嚎，大部分人低著頭，沉痛而沮喪?！度毡緫?zhàn)敗與亞洲：改變世界的五天》以日本投降的8 月10 日至8 月15 日為切入點(diǎn)，通過回顧史料以及采訪部分當(dāng)事人，詳細(xì)記錄了天皇玉音放送的前后過程，從天皇召開御前會議、商討投降條件到正式廣播都進(jìn)行了記錄。玉音放送事件關(guān)乎到日本整個(gè)國家與成千上萬戰(zhàn)爭親歷者的尊嚴(yán)和記憶，也成為日本戰(zhàn)敗話語中重要的聲音符號和隱喻。

諸多基于宣告投降和審判事件回溯的紀(jì)錄片普遍反映出一種的恥辱感。1945 年9 月2 日，在日本東京灣的美國戰(zhàn)艦密蘇里號上，日本正式與同盟國代表簽訂投降協(xié)議，《東京：終戰(zhàn)日》《日本海軍戰(zhàn)敗反省會400 小時(shí)證言》等均記錄了密蘇里投降儀式的程序等細(xì)節(jié)。日本當(dāng)時(shí)派出以外務(wù)大臣重光葵為代表的11 名人員，《東京：終戰(zhàn)日》通過以當(dāng)時(shí)重光葵的助手——曾留學(xué)美國的加瀨俊一的回憶錄作為第一視角的解說詞，對登艦簽署協(xié)議的日本代表團(tuán)的心理和動作進(jìn)行了刻畫：“我們好像是被當(dāng)街示眾，無數(shù)的視線如同帶火的箭鏃，傾射到人的身上，令我們渾身劇痛。第一次知道原來視線也能帶給人如此痛苦的感覺。雖然想要盡力保持?jǐn)≌叩耐?yán)，但是并不容易?！薄稏|京：終戰(zhàn)日》記錄了在美國記者布滿密蘇里軍艦上日本士兵，不得不以對天皇的方式對待美軍最高長官麥克阿瑟，強(qiáng)調(diào)密蘇里投降儀式中的“被看”和“展覽”的巨大屈辱感，以此強(qiáng)化戰(zhàn)敗話語內(nèi)涵。

在戰(zhàn)敗話語中東京審判也是必不可少的議題。東京審判是第二次世界大戰(zhàn)后，1946 年5 月至1948 年11 月，由同盟國為解決敗方日本的戰(zhàn)犯認(rèn)定等責(zé)任歸屬而創(chuàng)立，也稱為遠(yuǎn)東國際軍事法庭，或者東京國際軍事法庭?！都准墤?zhàn)犯的申辯》《帕爾法官的質(zhì)疑》《日本海軍戰(zhàn)敗反省會400 小時(shí)證言》第3 集等紀(jì)錄片關(guān)于東京審判的闡釋直接關(guān)乎對戰(zhàn)爭責(zé)任的厘定、戰(zhàn)爭罪責(zé)判定和戰(zhàn)敗反省等問題的態(tài)度，也是考察其歷史認(rèn)知的關(guān)鍵內(nèi)容之一。

《甲級戰(zhàn)犯的申辯》主要是通過部分戰(zhàn)犯和法官的回憶錄，講述審判的全過程及一些爭議性議題。例如，天皇是否應(yīng)該判罪，日本軍部戰(zhàn)犯與檢察官之間產(chǎn)生的分歧等內(nèi)容。該片強(qiáng)調(diào)了東條英機(jī)在巢鴨監(jiān)獄時(shí)期的日記內(nèi)容：“戰(zhàn)爭全責(zé)任，當(dāng)仁不讓，特別對于圣上陛下，免于責(zé)任歸屬一事，當(dāng)竭盡全能”，稱當(dāng)時(shí)天皇在宣戰(zhàn)書中特意加了一行字“誠為不得已事，豈朕所志乎”。從中可以看出，東條英機(jī)等極力想為天皇推卸罪責(zé)。美國方面出于管理日本、威懾蘇聯(lián)等因素，也想保留天皇便于管治，導(dǎo)致天皇并沒有被追問罪責(zé)。

關(guān)于東京審判的議題往往關(guān)注審判過程中的分歧，由于日本社會內(nèi)部對于東京審判的正義性一直有著不同的觀點(diǎn)，其中就有認(rèn)為東京審判是對“戰(zhàn)敗國”的報(bào)復(fù)性審判的輿論?！度毡竞＼姂?zhàn)敗反省會400 小時(shí)證言》第3 集中的一位日本海軍將領(lǐng)直言“戰(zhàn)敗方才會受到審判，戰(zhàn)勝方無論做過什么都不會追究”。戰(zhàn)敗話語中的東京審判雖然并沒有完全否認(rèn)審判的正義性，但是往往會強(qiáng)化其中的分歧，借助于他人的觀念和行為將東京審判中日本方面的罪責(zé)最小化，甚至無罪化。

《甲級戰(zhàn)犯的申辯》通過美國國家檔案館的審訊記錄，揭示甲級戰(zhàn)犯在戰(zhàn)爭觀和責(zé)任論上的分歧，呈現(xiàn)了大量日本無罪的辯解?！杜翣柗ü俚馁|(zhì)疑》圍繞東京審判中印度代表帕爾法官袒護(hù)日本的“全體無罪論”進(jìn)行了闡述，巧妙地借助于贊揚(yáng)帕爾法捍衛(wèi)正義和法律的精神對東京審判過程中關(guān)于日本無罪的言論和觀念進(jìn)行了強(qiáng)化和傳播。

四、戰(zhàn)敗話語中的歷史認(rèn)知問題

日本戰(zhàn)敗后不斷涌現(xiàn)涉戰(zhàn)題材紀(jì)錄片，其中的戰(zhàn)敗話語根植于日本對于戰(zhàn)爭歷史的認(rèn)知。紀(jì)錄片作為一種視聽媒介，是訴諸于還原特定的情境及歷史狀況的影像形式，對于日本公眾的歷史認(rèn)知的導(dǎo)向和塑造具有重要作用。每逢太平洋戰(zhàn)爭紀(jì)念周年等節(jié)點(diǎn)紀(jì)念日，NHK 紀(jì)錄片都會對戰(zhàn)爭問題進(jìn)行反思，所涉及的主題、維度各不相同，對戰(zhàn)爭失敗的思考是其中重要的主題之一。對戰(zhàn)爭失敗的思考既是創(chuàng)作者對戰(zhàn)爭歷史的主體看法，也必然具有更深層次的群體心理定勢的歸因。而戰(zhàn)敗話語傳遞出來的意識形態(tài)的產(chǎn)生機(jī)制與表現(xiàn)形式，是理解戰(zhàn)后日本歷史認(rèn)知的關(guān)鍵。不可否認(rèn)日本媒體的戰(zhàn)敗話語反映了戰(zhàn)后日本社會中深入公眾內(nèi)心的和平意識，表達(dá)出強(qiáng)烈的、明確的反戰(zhàn)觀念，但這種反戰(zhàn)觀念并不是單一內(nèi)涵。戰(zhàn)敗話語中的戰(zhàn)爭反思，一方面在為現(xiàn)代的日本人敲響警鐘，告誡戰(zhàn)爭的殘酷，另一方面卻始終包含著“反思什么”的曖昧性，反思中帶有否認(rèn)戰(zhàn)敗、開脫罪責(zé)及受害意識等多重內(nèi)涵。

NHK 紀(jì)錄片中的戰(zhàn)敗話語多數(shù)是從日本國家主義的立場闡述對戰(zhàn)爭的歷史認(rèn)知，思考為何失敗，主要包括兩方面，一是對戰(zhàn)略、戰(zhàn)術(shù)和軍事策略實(shí)施過程的反思，另一個(gè)是對戰(zhàn)敗帶來的苦難和心理落差的敘述。戰(zhàn)敗話語主要的內(nèi)涵實(shí)質(zhì)上是反思日本戰(zhàn)爭失敗，尤其反思與美國開戰(zhàn)的“愚蠢的錯(cuò)誤”。因此，《日本海軍戰(zhàn)敗反省會400小時(shí)證言》《日本戰(zhàn)敗與亞洲：改變世界的五天》等NHK 紀(jì)錄片對戰(zhàn)敗的反思多數(shù)停留在了軍事維度，即戰(zhàn)敗是一種強(qiáng)弱關(guān)系的產(chǎn)物，最重要的是去反思戰(zhàn)爭為什么會失敗、要從中得到哪些教訓(xùn)、要如何變強(qiáng)，而對于戰(zhàn)爭的侵略性和殖民性、戰(zhàn)爭罪行和他國戰(zhàn)后問責(zé)等卻較少地去追究。例如，《日本為何走向戰(zhàn)爭之路》探尋日本陷入狂熱戰(zhàn)爭的原因，否定了日本在太平洋戰(zhàn)爭的一系列軍事行動，對日本發(fā)動太平洋戰(zhàn)爭采取了反省態(tài)度，但反省的并不是戰(zhàn)爭的侵略性，而是軍事策略的失敗。

正如《甲級戰(zhàn)犯的申辯》中的東條英機(jī)不愿被標(biāo)簽化地歸類為戰(zhàn)犯，更是辯解“珍珠港攻擊是面對危機(jī)時(shí)合法的自衛(wèi)行為”，將戰(zhàn)爭的性質(zhì)認(rèn)定為不帶有侵略色彩的、被迫的自衛(wèi)行為。而戰(zhàn)敗帶來的天皇玉音放送、密蘇里艦投降儀式和東京審判等一系列恥辱，被認(rèn)為是失敗者的必然遭遇。不論戰(zhàn)爭性質(zhì)如何，只要獲勝即可的唯強(qiáng)者論，使得戰(zhàn)敗話語中的恥辱感來自于戰(zhàn)敗本身，而不是侵略罪責(zé)。

戰(zhàn)敗話語中的苦難敘述顯現(xiàn)出強(qiáng)烈的受害者意識，強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)敗帶來的苦難記憶和心理落差。NHK 紀(jì)錄片通過援引死亡數(shù)字、親歷者回憶來突出戰(zhàn)爭的殘酷，強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)爭傷亡、空襲、原爆等帶來的苦難，對自我苦難的關(guān)注遠(yuǎn)超過其他受害國，“對自身苦難先入為主的成見，使得絕大多數(shù)日本人忽視了他們對他人造成的傷害……這一事實(shí)有助于闡明受害者意識是通過何種方式扭曲了集團(tuán)和族群為自身建構(gòu)起來的身份認(rèn)同?！盵2]

NHK 紀(jì)錄片采訪了部分以“受害者”身份自居的參戰(zhàn)老兵、戰(zhàn)死者家屬和平民，藉此強(qiáng)調(diào)個(gè)體是戰(zhàn)爭的犧牲品。在他們看來，軍部高層的指揮不力和極權(quán)思想才導(dǎo)致戰(zhàn)爭得以發(fā)動并一步步走向失敗，以東條英機(jī)為代表的軍部高層是罪魁禍?zhǔn)?。國民與士兵被視為“戰(zhàn)爭工具統(tǒng)治下的機(jī)器”，部分士兵認(rèn)為自己只是為國效力，戰(zhàn)爭中的任何行徑都是愛國心的驅(qū)動，在他們看來，愛國心受到軍部極端勢力利用，又被迫遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)在前線作戰(zhàn)，戰(zhàn)爭在他們身上留下了不可磨滅的創(chuàng)傷?！皯?zhàn)爭受害論”強(qiáng)調(diào)遭受慘痛經(jīng)歷的戰(zhàn)爭過往，戰(zhàn)爭態(tài)度以及對自我行為的認(rèn)知仍然缺乏深刻的反省態(tài)度。

戰(zhàn)敗話語強(qiáng)調(diào)日本民族的受害身份，將自己看作是時(shí)代和體制受害者，以受害者意識去認(rèn)知戰(zhàn)爭，而不是反省日本侵略行為的加害身份，從而逃避了戰(zhàn)爭責(zé)任，模糊了戰(zhàn)爭的侵略性質(zhì)。對戰(zhàn)敗存有的受害意識，成為戰(zhàn)后日本右翼勢力不斷崛起的原因之一。

結(jié)語

NHK 紀(jì)錄片中的戰(zhàn)敗話語對不同交戰(zhàn)國采取了不同的歷史認(rèn)知態(tài)度，尤其是對美國和中國采取了不同態(tài)度。戰(zhàn)敗話語中的戰(zhàn)敗指的是日美戰(zhàn)爭的失敗，即日軍珍珠港襲擊之后太平洋戰(zhàn)爭的失敗。不論是戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)的攻防，還是戰(zhàn)敗后接管、東京審判等事件，日本戰(zhàn)敗強(qiáng)調(diào)對美國的戰(zhàn)敗。在戰(zhàn)敗歸因中，日本認(rèn)為最終的戰(zhàn)敗是由于美國綜合國力的領(lǐng)先，甚至提出要反思落后，就要向美國學(xué)習(xí)的結(jié)論。中國乃至中國戰(zhàn)場被淡化處理，或者認(rèn)為陸軍在中國戰(zhàn)場是成功的。比如，《日本海軍戰(zhàn)敗反省會400 小時(shí)證言》第1 集中論及日本海軍高層執(zhí)意發(fā)動太平洋戰(zhàn)爭的原因恰恰是因?yàn)殛戃娫谥袊鴳?zhàn)場的勝利給了海軍壓力。戰(zhàn)敗話語強(qiáng)調(diào)的是太平洋戰(zhàn)爭的失敗，涉及到戰(zhàn)爭失敗的責(zé)任和原因等問題，大多都是緊緊圍繞太平洋戰(zhàn)爭而展開。

關(guān)于“日中戰(zhàn)爭”“滿洲事變”更多是有關(guān)戰(zhàn)爭歷史的記述，雖然涉及了戰(zhàn)敗后日本在中國的遭遇，但是較少地涉及在中國的軍事失敗以及所引致的二戰(zhàn)失敗。在日本戰(zhàn)后重建的過程中，“戰(zhàn)敗于美國”的思想一直根植于戰(zhàn)后日本社會心理中，再加上戰(zhàn)敗后日本由美國全面接管并接受美國的價(jià)值觀改造，更是加劇并定型化了這種認(rèn)識。日本媒體的戰(zhàn)敗話語框架是以日美關(guān)系為主體，并將第二次世界大戰(zhàn)日本的失敗簡化為日本在太平洋戰(zhàn)爭中的失敗。日本媒體的戰(zhàn)敗話語對侵略中國的罪責(zé)以及造成的種種暴行，并沒有過多地進(jìn)行正面反省。

戰(zhàn)前論調(diào)也影響了日本對戰(zhàn)敗對象的認(rèn)識，日本軍隊(duì)、政府和民眾在“大東亞共榮圈”的宣傳美化下，有一種論調(diào)始終認(rèn)為戰(zhàn)爭發(fā)動的目的就是為了將“大東亞”從歐美的殖民統(tǒng)治中挽救出來。這種戰(zhàn)爭框架將中國、朝鮮、菲律賓、越南等曾遭遇西方殖民侵略的地區(qū)歸納入了“大東亞體系”中，日本軍隊(duì)在其中扮演的是將這些從西方殖民體系中解放出來的“解放者”角色。日美戰(zhàn)爭代表著一種東方與西方的對抗。同時(shí)，“脫亞入歐”的亞洲觀導(dǎo)致日本不愿將自己與中國、朝鮮這類“弱國”劃入同等行列。

正如《認(rèn)罪：撫順戰(zhàn)犯管理所的六年》中的一位日本老兵所說：“說實(shí)話，內(nèi)心還是看不起中國的，覺得日本雖然在戰(zhàn)爭中輸了，但并不是輸給中國?！睂Υ耍?960 年竹內(nèi)好在“作為方法論的亞洲”的演講中，曾對沒有敗給中國的感受有所強(qiáng)調(diào)：“日本無條件向聯(lián)合國投降，當(dāng)時(shí)的聯(lián)合國主要指英、美、蘇、中四國。其中日本只有對美國低頭臣服的強(qiáng)烈感受，特別是對敗給了中國有切實(shí)感受的很少，對蘇聯(lián)也是一樣?！盵3]當(dāng)?shù)诙问澜绱髴?zhàn)日本戰(zhàn)敗時(shí)，日本部分將官乃至日本社會輿論都無法接受日本敗給中國的觀點(diǎn)，顯然敗于美國的思想也影響了日本對侵華戰(zhàn)爭罪責(zé)的認(rèn)知。

自1945 年日本宣告投降后，日本如何看待第二次世界大戰(zhàn)的日本戰(zhàn)敗，是決定其對戰(zhàn)爭性質(zhì)和戰(zhàn)爭目的進(jìn)行闡釋的基礎(chǔ)，也是建構(gòu)歷史認(rèn)知的核心因素之一。整體而言，通過NHK 紀(jì)錄片戰(zhàn)敗話語的媒介內(nèi)容分析，戰(zhàn)敗話語未能厘清日本的侵略者身份，存在過于強(qiáng)烈的受害者意識，亦未能以事實(shí)視角去看待參戰(zhàn)各國之間的關(guān)系。可見日本媒體對戰(zhàn)敗的歷史認(rèn)知中存在曖昧性，對戰(zhàn)爭的反思存在偏見性，也反映了戰(zhàn)后日本社會反戰(zhàn)思想的局限性。