陳陣　趙曉娟

摘? 要：李煜詞作經久不衰，與其高超的藝術成就密不可分。本文從李煜詞作的內容入手，就情景交融，渾然天成;巧用辭格，虛實相生;愁苦意象，余味深長等視角著筆，試析李煜詞作的審美意蘊特征。

關鍵詞：李煜;詞;審美意蘊

作者簡介：陳陣（1992-），四川崇州人，碩士研究生，四川文理學院文學與傳播學院助教;趙曉娟（1991-），四川宣漢人，四川省通江中學教師。

[中圖分類號]：I206? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-33-0-02

欣賞詞作的關鍵一環(huán)是要緊抓意象。所謂“意象”，就是客觀事物經過主體獨特的情感活動而創(chuàng)造出的一種藝術形象，即主觀之“意”和客觀之“象”的融合?！耙饩场眲t是一系列意象的組合形成的心靈化了的特定場景。“意蘊”，則是作品中所傳達的某種體驗，思緒及情感。而要真正領會詞作的意蘊，需要在讀懂“意象”的基礎上，從意境層面發(fā)掘其主要內涵。下面，本文將從意象出發(fā)，進而就意境特征的三個層面，探微李煜詞作的審美意蘊特征。

一、情景交融，渾然天成

先看《子夜歌》：

尋春須是先春早，看花莫待花枝老?？~色玉柔擎，醅浮盞面清。? ? 何妨頻笑粲，禁宛春歸晚。同醉與閑評，詩隨羯鼓成。

全詞主要敘寫后主李煜春日之時在宮中的閑適生活。詞人以“尋春須是先春早，看花莫待花枝老”起筆，直指主題，明白如畫。有了春的訊息，便要做好尋春賞春的準備，有了花開的號角，還是早些安排賞花之事來得妙。詞人在勾勒春景圖的同時，無不透露出對春光易逝的感慨。全句不見可以雕飾的痕跡，情景并茂，自然天成。

描摹飲酒時，詞人勾勒出一幅美輪美奐的捧壺勸酒圖?！翱~色玉柔擎，醅壺盞面清?！鼻鞍刖涿黠@繪出的是美人捧壺勸酒的場景?？~色，即青白色，這兒代指青瓷酒壺，而玉柔，顯而易見，代指美人之手，而前半句明顯是倒裝，正常語序是玉柔擎縹色?！磅?，指未濾過的酒，唐代杜甫曾云：“樽酒家貧只舊醅?！盵《客至》] 而”醅浮盞面清”，可謂美人將壺中舊醅倒入酒杯，泡沫渣滓沉淀在底，青青然的酒現(xiàn)于杯面的最佳描繪。美酒佳人，宜人春景，好不愜意。

下闋以“何妨頻笑粲，禁苑春歸晚”起筆，“頻笑燦”，既可理解為如錦的名花，恰似美人攝人心房的笑靨，也可解作如花的美人千姿百態(tài)的笑貌，惹得詞人興盡宮苑。在這里，詞人帶著一顆敏銳的心，將自身的情感巧妙地融注入春光美景，情態(tài)畢現(xiàn)，宛自天成。此句同李白的“名花國兩相傾歡，常得君王帶笑看”有異曲同工之妙。結尾一句，描繪出三重雅興中不可或缺的部分：吟詩。這其中暗合唐玄宗羯鼓吹春的傳聞，表現(xiàn)出想讓春光常駐的迫切期許。縱觀全詩，詞人在對大好春景的感悟下，及時捕捉春的美景，感受春的氣息，將文人雅事同春景融為一體，可謂情隨景生，情景交融，渾然天成。

再看《長相思》：

云一渦，玉一梭，澹澹衫兒薄薄羅，輕顰雙黛螺。

秋風多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠。夜長人奈何！

此詞寫夢醒之后的懷想。且看下片：詞人在借秋風秋雨摹繪美人幽苦無奈的心境的同時，美人孤苦無奈之情也自然地投注到秋雨中。一個“多”字，“和”字，傳神貼切，將美人此刻的煩躁心境隱隱透過。秋風秋雨在美人眼中實在沒個盡頭，甚至連那秋風雨帶雨打在芭蕉葉上的滴答聲，也令她埋怨三兩株的芭蕉太過多余，只因她內心的孤苦無處述說。幽怨的美人并未道出”清顰”的真實緣由，而將其傾注于秋天的自然景觀上，景隨情生，情景并交融，宛若天成。

二、巧用辭格，虛實相生

譬如《喜遷鶯》：

曉月墜，宿云微，無語枕邊倚。夢回芳草思依依，天遠雁聲稀。? ? 啼鶯散，余花亂，寂寞畫堂深院。片紅休掃盡從伊，留待舞人歸。

詞的上片以“曉云墜，宿云微，無語枕凴期”，一個“曉”字，點明這是天將亮，夢初醒的迷蒙時光，簡潔凝練。接著的一個“宿”字，便暗示出昨夜的云“微”，以見逐漸散開的景象。只剩自己，倚靠著枕頭，無人可以交流，只好將心事藏在心扉，反側輾轉。接著詞人以夢回起筆，“芳草”通?？醋鲗偾楹陀颜x的贊美，有離別之味隱在期間。這里我們可以理解為對夢中人的深深懷想，“芳草思依依”，實是“依依思芳草”的倒裝。依依，在古典詞作中常喻離情別意，這里用來形容“思”，正取此意。詞中雖未點明夢中之人，但對她的深切眷戀可見一斑。接著是“人遠雁聲稀”，雁聲，傳遞音信的代稱，而這稀疏的雁聲，怎樣才能把我們緊緊連在一起？

下片以啼鶯入筆，接著是余花，再是畫堂庭院的闊大，環(huán)境已由內室轉換到戶外。余花，化用了謝眺的“魚戲新荷動，鳥散余花落”。只惜，鶯散花亂，余花連闊大的畫堂庭院，也只消得顧影自憐。這時，詞人內心的孤獨冷寂很明顯的投射到自然景物之中，與杜子美的名句“感時花濺淚，恨別鳥驚心”有異曲同工之妙。暮春的淤花，已是亂紅一片，進入詞人幽閉的心田，進而更加留戀夢中的美滿溫馨。偶然間，心生一念“片紅休掃盡從伊，留待舞人歸”。舞人，實則點出詞人念想的對象。如是想法，凄婉而又甜蜜，一來斷腸紅花，永別佳人，人花共運;二則夢醒之時還可入夢，舞人還可歸來。

再如《菩薩蠻》：

銅簧韻脆鏘寒竹，新聲慢奏移纖玉。眼色暗相鉤，秋波橫欲流。? ? 雨云深繡戶，來便諧衷素。宴罷又成空，魂迷春夢中。

全詞繪寫男女戀情，可能是李煜前期的作品。起句采用起興的手法，筵席之上一位吹笙女子悅耳笛聲，撩動了男子的心窗。男子將目光移注到那按動笛弦的纖纖玉指上……這可謂實景。于是，再進一步，便有了詞人“眼色暗相鉤，秋波橫欲流”的勾人心魄，漸漸地，男子不知身在何方，所聽何物，獨自陷入綺思春夢中，浮想聯(lián)翩到去歡會的艷景，去藏嬌，去獨對，這可謂虛景。還好男子并未長久地停留在虛境的美夢中，“未便”如此。而此時，筵席已空，美人散去，一種失落之感油然而生，于是更覺春夢的甜美完美來。全詞沒有男女之間的故事，也沒有客觀的行動，先是起興，從一個小側面引出男子對吹笛美人的鐘情念想，接著采用借代，用典等藝術手法，虛景同實景珠輝玉映，稔熟地抒寫出一位男子一波三折的心路歷程及其流露出單相思出現(xiàn)后一種失落和悵惘，藝術感染力佳。

三、愁苦意象，余味深長

譬如李煜后期的《相見歡》：

林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。? ? 胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東！

該詞是李煜入宋后詞作中的名篇，通過對春去花謝的描繪，表達詞人的無限惆悵。下面我們不妨來具體看看：上片從“林花謝了春紅”入筆，“謝了”是完成狀態(tài)，“了”顯然是起加重語氣的作用，再聯(lián)系作者當時凄涼的處境，不難看出是他從天堂跌落的比擬。且看下句便有太匆匆的無奈感慨和“奈朝來寒雨晚來風”的凄苦?！按杭t”象征著美好的昨天，“朝來”和“晚來”，疊字相銜，描繪輪番無情的風雨，蠶食著自己，“無奈”可以說是作者此刻對無可挽回的命運的一種真情表露。下闋自“胭脂淚”起，形象地比喻出經風著雨的春花楚楚可憐的模樣，“相留醉”，即遺留下沉醉，仇恨與哀思，有想不開，放不下之意。而后發(fā)出幾時重逢的感慨，表現(xiàn)出對花返故地，人歸故里的內在渴求。結句詞人拋開花事自我，升華為對歷史，自然及人生的喟嘆，于是發(fā)出“人生長恨水長東”的千古哀音。詞人將抽象的離恨巧妙地比作具象的東逝之水，而長恨和長東，又一組疊字相連，凝重有力，妙筆天成，余味無窮。

譬如《浪淘沙》：

簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。? ? 獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。

此詞相傳為后主的絕筆。詞一開頭便采用倒序手法，從簾外的潺潺春雨入筆，“春意闌珊”，敘寫夢醒之后的所聞所想，情之悵惘，更覺春意衰殘，寓情于景，凄婉動人，比之其“故國夢重歸，覺來雙淚垂”更顯高明。“羅衾不耐五更寒”，化用馮延巳《清平樂》中的“砌下落花風起，羅衣特地春寒”，以羅衾指代人物特征，“寒”字既是身體之寒，更是心靈之寒。接著詞人才點出夢的內容：暫時忘卻此刻囚居汴京囚徒般的生活，只可惜連這夢境也不過是片刻的歡愉，“一晌貪歡”，國仇家恨，溢于心間，余味綿綿。

在詞的下片，詞人“獨自莫憑欄”，感嘆“無限江山，別時容易見時難”?！澳弊郑袃煞N理解，一說認為是指傍晚時分，因為“莫”曾是“暮”的古字，詞人傍晚時分憑欄而望，便憶到那寥廓的國土，而今卻無可復歸，所謂“城頭變幻大王旗”，如是也;另一種則理解為表示否定，無限江山，在心中別是一般滋味，詞人不由喟嘆到：不要獨自憑欄而觀，徒增傷悲爾。無限，自然是有夸張的意味，但想想詞人此刻囚居汴京，深處狹小庭院，自由歡樂的故土帶“無限”的味道更明晰地顯現(xiàn)出來。結句“流水落花春去也，天上人間”堪稱全詞的點睛之筆，流水讓我們想到“自是人生長恨水長東”般的痛楚，落花則有“林花謝了春紅”的再版，“春去也”可謂是“春花秋月何時了”的答復。詞人選取的這三個意象，是對之前作品中經典詞句的高度概括，而“天上人間”簡短普通的四個字，則可謂是全詞最高峰，視野開闊，氣象閎大，不僅唱出了后主對悲喜交結人生的作別，還傾注了滿腔的包含國仇家恨在內的復雜情感。遂有王國維也道：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞為士大夫之詞?！允侨松L恨水長東，‘流水落花春去也，天上人間，《金荃》《浣花》，能有此氣象耶。”[1]

四、結語

總體觀之，李煜前期詞作的審美意蘊綺麗柔靡，卻不失情真意切，清麗雅致的一面，可謂獨樹一幟;后期詞作呈現(xiàn)出雄奇哀怨，內蘊深沉的特質，真正突破了前期詞作的局限，對后世詞作產生了深遠的影響。

注釋：

[1]況周頤，王國維.蕙風詞話·人間詞話[M]，北京： 人民文學出版社，1984： 197.

參考文獻：

[1]樊維綱，徐楓.李煜詞藝術魅力探微[J].文學遺產，1989（02）.

[2]沈雄.古今詞話[M].上海：上海古籍出版社，2009.

[3]唐圭璋.唐宋詞簡釋[M].北京：人民文學出版社，2010.

[4]王小溪.論李煜詞的象外之意[J].語文建設，2013（12）.

[5]王兆鵬，田松青.李煜詞注評[M].上海：上海古籍出版社，2010.

[6]趙治中.李煜詞作藝術魅力探微[J].遼寧大學學報（哲學社會科學版），2010（01）.