摘? 要：改編自曹禺話劇《雷雨》的商業(yè)電影《滿城盡帶黃金甲》在上映時(shí)就備受矚目。二者作為不同的文體，一為話劇，一為電影，在結(jié)構(gòu)、文本類型、人物塑造等方面都有著具體的差異。本文通過文體的角度，來分析二者之間的差別，從而窺視電影對于話劇改編的借鑒和創(chuàng)新之處。

關(guān)鍵詞：《雷雨》;《滿城盡帶黃金甲》;文本類型;結(jié)構(gòu)對比;人物塑造

作者簡介：周倩荔（1996-），女，四川成都人，浙江科技學(xué)院碩士，研究方向：漢語國際教育。

[中圖分類號(hào)]：J9? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-33--02

引論：

《滿城盡帶黃金甲》從上映起就備受矚目。除了其搶眼的演員陣容以外，還有一點(diǎn)就是它改編自曹禺的著名話劇《雷雨》。不同的是，張藝謀將背景放在了五代十國，凸顯在皇宮的中的權(quán)欲斗爭以及人性的沖突矛盾，從而體現(xiàn)出人物命運(yùn)的悲劇性。這部電影毀譽(yù)參半，有人認(rèn)為這是一部經(jīng)典，以極大程度地體現(xiàn)了《雷雨》中的矛盾沖突和人物之間的復(fù)雜關(guān)系。但也有人認(rèn)為這僅僅模仿了《雷雨》的“皮”，并沒有刻畫出《雷雨》所想傳達(dá)的精髓。

《滿城盡帶黃金甲》并不是我國第一部改編電影，與其同時(shí)期的《夜宴》，和張藝謀之前的《紅高粱》、《菊豆》等等，都是改編自名著。但將話劇改編為電影，在張藝謀的電影中卻是首次。

電影和話劇都作為一種文學(xué)體式，各有其特點(diǎn)。話劇的典型特點(diǎn)是以人物的對話和動(dòng)作來推進(jìn)敘事。而電影則是運(yùn)用現(xiàn)代的科學(xué)技術(shù)，通過畫面、聲音、色彩、演員的妝容等方面來組合，通過視覺語言來表達(dá)。兼容了視覺和聽覺兩個(gè)方面，以及蘊(yùn)含了極大的時(shí)空自由性。

其次在人物塑造的方面，因?yàn)闀r(shí)代、創(chuàng)作者等因素的不同，所以在人物塑造上有著極大的不同。他將人物放在了戰(zhàn)亂四起的五代十國，圍繞著宮廷中的權(quán)欲斗陣，揭示人性。借用了《雷雨》的人物形象但又不完全一樣，加入電影典型的元素，塑造出一批不同的人物來。

本文旨在通過比較《雷雨》和《滿城盡帶黃金甲》的文體結(jié)構(gòu)，二者的典型人物塑造以及對于主題思想的表達(dá)，從而體現(xiàn)從《雷雨》到《滿城盡帶黃金甲》的這一轉(zhuǎn)變。

一、《雷雨》和《滿城盡帶黃金甲》文本類型對比

作為兩種文體，《雷雨》和《滿城盡帶黃金甲》最大的不同就是結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)包含了文本類型和故事結(jié)構(gòu)的不同。

話劇，對于演員的要求是直接的，它要求演員直接完成戲劇，直接將故事內(nèi)容傳達(dá)給觀眾，“直接”的話劇中最重要的兩個(gè)字。而電影，是通過各種藝術(shù)形式的綜合，演員直接融入到整體的環(huán)境中，通過豐富的視聽效果表達(dá)出劇情的沖突和特點(diǎn)。對于一些有張力的鏡頭，即使是沒有演員，觀眾也能夠從中體會(huì)到很強(qiáng)的表現(xiàn)力。

首先是《雷雨》，作為“舶來品”的話劇，在結(jié)構(gòu)上嚴(yán)格地遵守了“三一律”的原則，它的格式規(guī)范，結(jié)構(gòu)比較緊湊，而且劇情的沖突性非常強(qiáng)烈。而且作為話劇，《雷雨》更加側(cè)重于演員的表演，舞臺(tái)提示、舞美、燈光、服裝、音樂都是為表演服務(wù)。它有著獨(dú)特的審美和藝術(shù)語言，必須要放在特定的文化背景中解讀。

將兩個(gè)家庭近30年的恩怨在24小時(shí)內(nèi)展現(xiàn)得淋漓盡致，并且整個(gè)劇情是圍繞著“往事”展開的。

而電影《滿城盡帶黃金甲》是“復(fù)制”了《雷雨》的結(jié)構(gòu)，沿用了《雷雨》的故事格局和角色設(shè)置，但是又在原作的基礎(chǔ)上賦予了新的意義和內(nèi)涵，做了劇情的延展和調(diào)整，使得整部影片更加具有可觀看性。將話劇上演員大量的人物敘述、對話和動(dòng)作交流，轉(zhuǎn)化為更為直接的語言和夸張的鏡頭，使得虛擬性的舞臺(tái)轉(zhuǎn)變?yōu)閹в姓鎸?shí)性的世界。同時(shí)使用電影獨(dú)特的敘事手法和特點(diǎn)，使得故事發(fā)生的時(shí)間延長到了48小時(shí)，并將《雷雨》中兩個(gè)家庭的沖突轉(zhuǎn)變?yōu)榇笸跻患业臎_突。還有一點(diǎn)不同的是，電影是在無形中延展了事件發(fā)生的時(shí)間，比如太子從驛站回宮、以自殺威逼皇后放棄逼宮、重陽節(jié)聚會(huì)等情節(jié)的發(fā)生，是經(jīng)不起時(shí)間的推敲的。張藝謀用他獨(dú)特的手法，使用電影的寫意性，營造逼真、濃重的氛圍，同時(shí)將色彩、音樂、特技、背景等電影元素的綜合運(yùn)用，使《滿城盡帶黃金甲》看上去不僅畫面華麗，吸引眼球;而且敘事結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)緊湊流暢，人物形象生動(dòng)，對觀眾有強(qiáng)烈的吸引力。在彰顯電影魅力的同時(shí)，從視覺、聽覺等方面充分調(diào)動(dòng)觀眾的感官，強(qiáng)化故事發(fā)展的節(jié)奏，使得電影給觀眾帶來很強(qiáng)的可視性。

二、《雷雨》和《滿城盡帶黃金甲》故事結(jié)構(gòu)對比

在故事結(jié)構(gòu)上。在《雷雨》這個(gè)話劇中，很多人認(rèn)為“繁漪”是造成整個(gè)悲劇的推手，因?yàn)槭撬龑⑹唐颊龠M(jìn)了周公館，使得這段潛伏了三十年的沖突得以爆發(fā)。也是她在四鳳和周萍見面的時(shí)候關(guān)上窗戶，使得侍萍發(fā)現(xiàn)他們是親兄妹的事實(shí)，也是她在最后周萍要走的時(shí)候，叫出周樸園，引發(fā)了全劇的最大沖突。但通過全劇，我們明白這出悲劇的核心沖突是周樸園三十年前拋棄侍萍而迎娶有錢人家的小姐造成的。曹禺將八個(gè)人之間的矛盾——即周樸園與侍萍、與繁漪、與周萍、與魯貴，繁漪與周萍、與四鳳、與魯貴之間，魯大海與周樸園、與周萍、與周沖、四鳳、魯貴之間，侍萍與四鳳、繁漪、魯貴的矛盾，在這短短的時(shí)間內(nèi)展現(xiàn)得淋漓盡致。雖然只有八個(gè)人，但是這八個(gè)人之間的矛盾相互交錯(cuò)，將劇情帶向一波波的高潮。

而在《滿城盡帶黃金》中，大王在外征戰(zhàn)，王后與太子元祥發(fā)生不倫之戀，暗中引發(fā)了夫妻的矛盾。而蔣太醫(yī)和其女蔣嬋受王命給王后下藥。王后發(fā)現(xiàn)太子和蔣嬋的私情，更加受到重創(chuàng)，所以命令二皇子元杰起兵造反。同時(shí)劇中出現(xiàn)了一個(gè)刺客，即蔣氏，是蔣太醫(yī)的內(nèi)人，也是大王的原配，是元祥和蔣嬋的生母。她的出現(xiàn)帶來了劇情的起伏，而后大王派人追殺蔣太醫(yī)一家，蔣夫人入宮護(hù)女。王后卻在所有人面前直接揭示出事情真相，使得整部劇的高潮部分來臨。從劇情上來看，《滿城盡帶黃金甲》的劇情的確是跌宕起伏，圍繞著重陽節(jié)賞菊展開，故事結(jié)構(gòu)完整。但是在很多細(xì)節(jié)方面卻體現(xiàn)出其商業(yè)影片的一面。雖然在片中的矛盾沖突十分清晰，但是一些次要矛盾顯得并不是那么的清晰，導(dǎo)致諸多焦點(diǎn)問題含混。

但二者在故事結(jié)構(gòu)中相同的是，在開頭都設(shè)置了懸念，從一開始發(fā)展到高潮，都暗含了許多的懸念?！独子辍分性陂_頭的第一幕，教堂附屬醫(yī)院中，對于樓上和樓下兩位病人的身份就設(shè)置了懸念。在第三幕中，魯貴和四鳳談到周公館的房間鬧鬼，也是給觀眾設(shè)立了懸念。在《滿城盡帶黃金甲》中，也有很多的懸念。例如，太子為何一定要去青州？為何王后要刺繡菊花的圖樣，還要太子穿上繡了菊花的衣服？隨著故事的不斷發(fā)展和推進(jìn)，懸念慢慢也隨之展開。一個(gè)個(gè)懸念的設(shè)置，不僅促進(jìn)故事的展開，也使得事情的快慢發(fā)展也受限制。

三、《雷雨》和《滿城盡帶黃金甲》人物塑造對比

《雷雨》和《滿城盡帶黃金甲》因?yàn)槲谋绢愋偷牟煌?，所以在人物塑造上也有著一些差別。

話劇因?yàn)槭窃谖枧_(tái)上完成，所以時(shí)空高度集中，劇作的沖突也是在對話和動(dòng)作中體現(xiàn)。這就要求在對話中刻畫出鮮明的人物形象，舞臺(tái)上的動(dòng)作也需要具備非常強(qiáng)烈的節(jié)奏感，與話劇的夸張性相契合。在電影中，時(shí)空有著很強(qiáng)烈的自由性，所以更加注重視覺的表現(xiàn)和環(huán)境的營造。常常在生活的場景中，用表面平淡實(shí)則暗含深意的生活中展現(xiàn)了人物的形象，要求人物富有生活感。

在人物的塑造上，二者都著重描寫在陰暗實(shí)力下被壓抑的人性?！独子辍肥且揽控S富的語言，道具展示和場景來表現(xiàn)一個(gè)人物的性格心理。而是通過人物特寫，通過眼神、表情，配合視覺和聽覺的多方面結(jié)合，向觀眾傳達(dá)了這一人物的人物性格。

在《滿城盡帶黃金甲》中，大王的原型是《雷雨》中的周樸園。周樸園是一個(gè)封建礦主，是一個(gè)封建家族的大家長，謹(jǐn)慎、蠻橫專制，他將一切都掌握在自己的手中。但他對侍萍和繁漪都有真的感情，在周萍出言不遜時(shí)還讓他叫侍萍母親。而王，除了是一個(gè)封建的大家長以外，還更加的兇殘?？梢詫ψ约旱钠拮樱瑹o論是王后還是以前的原配妻子，都可以痛下殺手。對自己的兒子，也可以殘忍地鞭打致死。王對于自己權(quán)力，不論是君權(quán)還是父權(quán)，都極為看重，強(qiáng)調(diào)規(guī)矩，來掩蓋自己曾經(jīng)的過往。王后的原型是繁漪。繁漪是一個(gè)敢愛敢恨的女子，在內(nèi)心她是一個(gè)敢愛敢恨的人，她揭露周萍和四鳳的關(guān)系是為了留住自己的愛情，卻無心造成了悲劇。而王后在電影中，地位高尚，擁有了更多的東西，除了追求真愛，還具有和王一樣的兇狠。就像她鼓勵(lì)二王子出兵時(shí)，明顯知道自己的計(jì)劃已經(jīng)敗露了，卻說到：“菊花都繡了，總也要開一次”。她明知道蔣嬋和元杰的身份，選擇在最后故意告訴他們真相，故意報(bào)復(fù)他們。從這些都可以看出她的歇斯底里和兇狠。

在我看來，電影比話劇更加具有張力。演員的一個(gè)眼神和一個(gè)動(dòng)作，都對劇情有著莫大的推動(dòng)作用。在《滿城盡帶黃金甲》電影中，鞏俐飾演的王后，前一秒還在淚眼婆娑地疼惜自己的孩子，下一秒就可以用冰冷的眼神仇視自己的丈夫。她用動(dòng)作、眼神，配合電影特有的視覺效果，將觀眾帶入劇情，跟隨著劇情發(fā)展，使得她的人物形象飽滿而富有層次感。

由以上的個(gè)例可見，作為電影，通過大量的動(dòng)作反映人物性格心理，充分彰顯電影語言的優(yōu)勢，強(qiáng)化了電影的觀賞性與技術(shù)性，使得劇情更加有吸引力。

結(jié)論：

通過對《雷雨》和《滿城盡帶黃金甲》在文本類型、故事結(jié)構(gòu)和人物塑造的對比，使得我們對于話劇和電影兩種文本類型有了新的認(rèn)識(shí)和了解。它們都是創(chuàng)作者對于現(xiàn)實(shí)世界的藝術(shù)表達(dá)的不同形式。在話劇和電影中都表現(xiàn)出人們的進(jìn)一步認(rèn)識(shí)和新的探索?！稘M城盡帶黃金甲》是對《雷雨》的一種新的創(chuàng)作，他以自己獨(dú)特的方式，綜合運(yùn)用電影的各種表現(xiàn)手段，極富感染力的視聽感受，為我們。也為我們構(gòu)建了一個(gè)新的“雷雨”。這在某種程度上對以后的電影改編提供了新的范例。

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