風(fēng)走了八千里

張亞瑛

【摘 要】一位童年就被奪去聲音的啞女，一個半人半魚的怪異生物，兩個寂寞的靈魂，產(chǎn)生了彼此拯救的愛情?！端挝镎Z》呈現(xiàn)的是一個多維度的故事，既有1962年冷戰(zhàn)年代的背景，又講述了“異類”在這個世界中如何被約定俗成，如何被欺侮、辱沒。《心迷宮》導(dǎo)演忻鈺坤看完電影后發(fā)表影評說：“托羅總為邊緣人物、小人物發(fā)聲，總能找到來自另一個世界的慰藉，現(xiàn)實和童話有時只在一線之間?！?/p>

【關(guān)鍵詞】愛情;奇幻;古典;唯美;人道主義

中圖分類號：J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）34-0091-01

《搜神記》載：“南海之外，有鮫人，水居如魚，不廢織績。其眼泣，則能出珠?！?/p>

從記事起，我一直對海洋中這么一種生物抱有幻想，他們美麗而又神秘，他們是古書典籍中的鮫人，是安徒生童話里的海的女兒，是迪士尼動畫電影《小美人魚》主人公愛麗兒，承載著我對美的向往。

然而，《水形物語》告訴了我，我這么多年來的認(rèn)知太膚淺。這部詭異的奇幻片成了第90屆奧斯卡頒獎典禮上最大的贏家，擊敗了得獎大熱門《三塊廣告牌》，榮獲了奧斯卡最佳影片獎、最佳導(dǎo)演獎、最佳配樂獎，以及最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎，我覺得的確是實至名歸的。

這是一部人獸畸戀的文藝電影，近年來關(guān)于人獸戀的題材屢見不鮮，《金剛》《美女與野獸》《他是龍》……這些沒有《水形物語》如此成功，它是一部充滿想象力的愛情電影，是兩個孤獨個性的交流，所以格外動人。

跨物種畸戀加冷戰(zhàn)幽靈，帶著托羅標(biāo)志性的暗黑系畫風(fēng)和對人類的反復(fù)詰問：究竟誰才是怪物？丑陋的究竟是外在還是內(nèi)心？拋去間諜行動、官僚主義、種族歧視，以及殘忍的反人道主義不說，不同物種之間相互依靠、惺惺相惜的感情戲（不只是愛情）就足以撐起整部影片的情節(jié)，也能引起我們內(nèi)心深處對純粹友情、愛情的反思，反思是否對表象過度追求而忽略實質(zhì)。

幫助男主角逃跑的這群人，和男主角這個怪物的處境沒什么不同。少數(shù)派、社會上的非主流，被歧視、被嘲笑的對象，他們能從男主角身上看到美。這種美不是狹義的漂亮，而是同為有智慧的生物，眾生平等。他們對男主角的救助，也是對自己的救贖。這些孤獨的“邊緣人”擁抱在一起，便能抵抗這黑暗的世界。

在《潘神的迷宮》之后，托羅再度以獨特的運鏡調(diào)度和黑暗童話的美術(shù)設(shè)計呈現(xiàn)他內(nèi)心美好善良的世界，這是美麗極致的泫然欲泣，也是浪漫極致的無法自拔，愛到靈魂深處的模樣連鳩毒都毫不猶豫一飲而盡，真正的愛情無論身為怪物或野獸，身為凡人或仙人，都是褪去偽裝后彼此眼里那一抹最美而永駐的景色。

“無處不在的水，是這部電影的起點和終點。水的美態(tài)和張力，自然地在每一場戲、每一個鏡頭里流動?！薄而B人》《荒野獵人》的導(dǎo)演亞歷桑德羅?伊納里圖說。

這部以水為名的電影，將水體現(xiàn)得淋漓盡致——窗外的冰霜、蒙蒙的霧氣、幽藍(lán)的試驗站、水流聲，讓人身臨其境，仿佛置身其中。

鏡頭移焦到近景中的計時器，觀眾能聽見計時器的滴答聲、水聲，以及女主角的呻吟。雞蛋暗喻女主角最原始的情欲。水中沸騰的雞蛋，跟魚缸里的激情澎湃互相影射。這也難怪之后她用雞蛋跟人魚交流，我會覺得怎么那么性感。

愛麗莎的房間布景完美再現(xiàn)了美國20世紀(jì)60年代的早期風(fēng)格，單就這個房間每一幀畫面都堪比油畫，充滿藝術(shù)氣息，具體到鐘表、日歷這些小掛件都印刻著時代標(biāo)簽。影片中的服飾同樣經(jīng)得起推敲，立體有型的皮包和性感的高跟鞋，透露著20世紀(jì)60年代美國女性對時尚的理解。

非常唯美復(fù)古的色彩，穿插著上個世紀(jì)經(jīng)典的電影鏡頭和音樂，這是獻(xiàn)給古典電影的一封情書，致敬好萊塢的黃金時代。

我最喜歡女主角對反對營救的鄰居好友說的那句：“如果我們什么都不做，那我們也算不上人類。”那一刻，我不禁被這個身處社會最底層的女孩敢于為愛對抗最高權(quán)威政府的勇氣深深折服。我感受到那是對地球上所有生物最平等的對待，那是跨越世俗與倫理的最純粹的愛。就像電影里愛麗莎的那首詩“無法描述你的形狀，我感覺到你圍繞著我，因為你的存在，我滿眼都是你的愛意，它讓我的心變得柔軟，你無處不在?！?/p>

畫家畫下了兩人相擁的畫作，象征了導(dǎo)演似乎在表達(dá)一種柏拉圖式的精神戀愛，有時身體成了精神交流的束縛，唯有死亡可以至死不渝。盡管主人公們沒有漂亮的外表，卻擁有可愛的靈魂，他們是所謂的邊緣人，但能在對抗這個冰冷殘酷的世界時，展現(xiàn)出自己勇敢的一面。

導(dǎo)演吉爾莫·德爾·托羅說過：“大部分人會做自己會飛的夢，我會做在水下游泳的夢。我沉下去，我意識到我在水里呼吸，然后我說，‘啊，原來我已經(jīng)在這游了很久了。”

我們都寄望翱翔天空，而他的潛意識，在水下。他覺得，相比暴露一切的天空，水下的神秘反而是安全的。這也印證了電影的開頭，女主角在水中酣然入夢，結(jié)尾處怪物抱著女主角跳入水中，在水中共舞。導(dǎo)演顯然希望觀眾能駐足于所有人物的孤獨之中，近距離感受他們的壓抑與孤獨，因為這種孤獨如此令人窒息。結(jié)局，也像是對孤獨者的慰藉。

“水沒有形狀，無拘無束，卻能緊緊地包裹著你，就像我們的愛情一樣?！?/p>

我很喜歡你，像風(fēng)走了八千里，不問歸期。

我很喜歡你，像日月輪回交替，不理朝夕。

參考文獻(xiàn)：

[1]王桂林.《水形物語》的邊緣化敘事[J].電影文學(xué)，2018，（21）：124-126.

[2]馬佳博.多層次設(shè)計細(xì)節(jié)對電影敘事與隱喻的構(gòu)建——《水形物語》[J].電影評介，2018，（16）：110-112.

[3]丁鏡.可愛是一種選擇——《水形物語》觀后感[J].大眾文藝，2018，（06）： 166.