英美文學(xué)中的戲劇性獨(dú)白傳統(tǒng)

呂文靜

英語詩歌在中世紀(jì)末開始形成，那時(shí)有很多詩人都采用英語詩歌進(jìn)行創(chuàng)作。戲劇性獨(dú)白是英美詩歌中的一種重要形式，當(dāng)時(shí)很多詩人在作品中喜歡運(yùn)用戲劇性獨(dú)白，這是因?yàn)閼騽⌒元?dú)白的表現(xiàn)力較強(qiáng)，此外，他們還喜歡通過人物語言表現(xiàn)人物性格與內(nèi)心情感。經(jīng)過幾百年的發(fā)展，戲劇獨(dú)白形式被人們普遍使用。同時(shí)，它也在英美文學(xué)中形成了一種廣泛的傳統(tǒng)文學(xué)[1]。

一、戲劇性獨(dú)白的定義

戲劇性獨(dú)白在英美文學(xué)中有自己獨(dú)特的表現(xiàn)形式。它是通過使用一種特殊的文字藝術(shù)在英美文學(xué)及其他文學(xué)作品中表達(dá)思想的一種形式。中世紀(jì)末期，人們就開始使用戲劇性獨(dú)白創(chuàng)作現(xiàn)代英語詩歌，我們可以把它稱為英語詩歌的發(fā)展階段。戲劇性獨(dú)白在當(dāng)時(shí)是一種最流行的表達(dá)方式，也是最具有生命力的詩歌形式。從那以后，它就為所有英美詩人所喜愛，英美詩人使用戲劇性獨(dú)白的獨(dú)特藝術(shù)手法創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的詩歌。

二、戲劇性獨(dú)白的發(fā)展歷史

對于戲劇性獨(dú)白的發(fā)展歷史，可以追溯到古羅馬時(shí)期，那時(shí)就有很多詩人將這種特殊的形式運(yùn)用到詩歌中。戲劇性獨(dú)白比英語詩歌出現(xiàn)得要早。到20世紀(jì)，戲劇性獨(dú)白就已經(jīng)對英美小說產(chǎn)生了極大影響。戲劇性獨(dú)白在經(jīng)過長期發(fā)展后，受到文化及社會(huì)的影響，逐漸變成英美文學(xué)中的重要傳統(tǒng)。從古羅馬時(shí)期一直到19世紀(jì)，人們都是以一種模擬的訓(xùn)練方法達(dá)到在演講時(shí)的一種忘我境界。這種方法體現(xiàn)在詩歌中，就是信體詩和怨詩這兩種最主要的詩體，這兩種詩體在之后也深深影響了歐洲的文學(xué)作品。古羅馬時(shí)代是一個(gè)傳統(tǒng)秩序崩潰、戰(zhàn)爭頻繁、社會(huì)動(dòng)蕩的時(shí)代，人們經(jīng)常會(huì)把自己的思想融入現(xiàn)實(shí)生活。古羅馬的奧古斯都時(shí)代是戲劇性抒情詩的繁榮時(shí)代。在20世紀(jì)后半葉，戲劇性獨(dú)白已取得了很大成就，并成為英美文學(xué)作品中不可缺少的一部分[2]。

三、戲劇性獨(dú)白的基本特點(diǎn)

戲劇性獨(dú)白具有獨(dú)特的塑造人物形象、客觀化、雙重聲音話語等特點(diǎn)。其以戲劇化的視角和手法對人物形象進(jìn)行塑造和描述，是戲劇性和抒情的有機(jī)融合。

(一)客觀化

客觀化對戲劇性獨(dú)白來說是一個(gè)比較重要的特點(diǎn)，也是一個(gè)首要特點(diǎn)。戲劇性獨(dú)白有一定的主觀色彩，主要通過第一人稱講述整個(gè)事件，但我們不能說以第一人稱訴說就代表作者自己的主觀意識。在戲劇性獨(dú)白中，我們要求獨(dú)白人物自身的一切都是客觀的，也就是說要把作者和進(jìn)行獨(dú)白的人區(qū)分開，不能改變其客觀的性質(zhì)，即使人物的原型就是作者本人或作品在觀念和思想上與作者一致。比如：在艾略特的《普魯弗洛克的情歌》中，說話的人普魯弗洛克是一個(gè)獨(dú)立于作者之外的人物，因而他具有客觀性。哪怕這部作品的主人公普魯弗洛克是以作者艾略特為原型進(jìn)行創(chuàng)作的，也不能代表作者的主觀意識，因此，《普魯弗洛克的情歌》可被看成具有戲劇性獨(dú)白的作品。

(二)作者與說話人分離

在戲劇性獨(dú)白中存在雙重聲音說話的現(xiàn)象。這兩種聲音用不同的方式分別表達(dá)說話人和作者的聲音。比如：在《愛德華茲先生與蜘蛛》《威力神父的禱告》《我的前任公爵夫人》等一些著作中，我們可以聽到兩種聲音。一種是作者對主人公的批判，另一種就是主人公自己的聲音。在這里我們需要知道，戲劇性獨(dú)白不會(huì)把自身觀點(diǎn)加入作品中，而是通過說話人的聲音表達(dá)，這樣就可以給人們留下一個(gè)較廣闊的想象空間、提供多元解讀方式。在這一點(diǎn)上，戲劇性獨(dú)白與抒情詩不同，它不能用作者的聲音直接表達(dá)，因而不具備權(quán)威性。由此可以看出，戲劇性獨(dú)白一個(gè)比較明顯的特點(diǎn)就是可以對空間的多元化進(jìn)行解讀。將這一特點(diǎn)運(yùn)用到極致的著作有《巴思婦引言》和《普魯弗洛克的情歌》等。

(三)人物形象的塑造

戲劇性獨(dú)白以揭露、塑造人物性格和形象為主，而不像抒情詩那樣以情感和思想表達(dá)為主。戲劇性獨(dú)白最精彩的地方是通過人物的言語表現(xiàn)他們性格的變化，這樣就極易引起讀者心理的變化。讀者通過人物言語的變化可以體會(huì)到作者在作品前面沒有給出的暗示，而對于戲劇性獨(dú)白中的人物心理活動(dòng)表現(xiàn)，我們也可以把它變成單獨(dú)的心理獨(dú)白。人物心理活動(dòng)的表現(xiàn)對戲劇性獨(dú)白來說是很重要的。比如：勃朗寧的很多作品中，都會(huì)出現(xiàn)一些和讀者評價(jià)不同的人物形象，只有通過他們不經(jīng)意間的話語才能將這些人物的性格暴露出來。作者通過這樣的方法，可以對人物形象進(jìn)行更深刻塑造，同時(shí)也可以積累文學(xué)素材[3]。

四、戲劇性獨(dú)白的三種形式

戲劇性獨(dú)白在英美文學(xué)作品中是一種比較重要和特殊的文學(xué)藝術(shù)表達(dá)方式。相較于傳統(tǒng)的抒情詩，它可以用雙重的話語和聲音更客觀地對人物形象進(jìn)行塑造。戲劇性獨(dú)白有三種形式，分別是抒情詩、怨詩和信體詩。隨著社會(huì)發(fā)展，戲劇性獨(dú)白會(huì)受到天主教懺悔、人文主義以及浪漫主義等一些因素的影響。

(一)怨詩

人們想要通過一些特定的角色和人物表達(dá)由離別、失戀、相思、死亡等一些負(fù)面事情引起的哀怨之情，就形成了怨詩。怨詩在古希臘時(shí)期興起，是一種比較古老的詩體。在15世紀(jì)早期的文學(xué)作品中，作者主要對人物的性格、情感以及經(jīng)歷進(jìn)行述說。隨著文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展，怨詩在文藝復(fù)興時(shí)期得到了更廣闊的發(fā)展。同時(shí)，怨詩的數(shù)量在一定程度上也有了很大提升，且對情感的描述更加自由。那一時(shí)期出現(xiàn)了一大批著名的詩人，如米爾頓、莎士比亞、斯賓塞、馬維爾等。到18世紀(jì)中期，怨詩有了新的發(fā)展。當(dāng)時(shí)浪漫主義的興起，使怨詩具有了浪漫主義色彩，變得更具異域風(fēng)情。從18世紀(jì)后期到19世紀(jì)初期，大部分怨詩有了很大變化。在怨詩中，作者的身份和所講述的角色有了很大差別，而作者作為敘述人的主觀性也得到了加強(qiáng)。在那個(gè)時(shí)代，作者為進(jìn)一步擴(kuò)大怨詩的想象空間，不再將歷史人物作為講話者。這是那個(gè)時(shí)期怨詩的重要特點(diǎn)之一。

(二)信體詩

信體詩主要表達(dá)的是人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)變、思念以及被別人拋棄的痛苦的感覺。信體詩在羅馬時(shí)期發(fā)展起來，作者用其表達(dá)自己的觀點(diǎn)以及對人性進(jìn)行探索。其中，對后世產(chǎn)生重大影響的作品是奧維德的《古代名媛》，這部作品是古代名媛寫給情人或丈夫的信，表現(xiàn)出她們各自的性格和遭遇，而最具代表性的信體詩是《屋大維婭致安東尼》，這部作品主要講述的是屋大維婭對自身感到迷茫，她不知道為什么丈夫不愛自己了。此外，比較經(jīng)典的信體詩還有蒲伯的《艾羅莎致亞貝拉的信》，人們認(rèn)為其是戲劇性獨(dú)白的重要繼承者，在這部作品中，作者理性地表達(dá)了對宗教和人性主義之間關(guān)系的探索。

(三)抒情詩

抒情詩主要是在古羅馬時(shí)期發(fā)展起來的。在那個(gè)時(shí)代，由于社會(huì)動(dòng)蕩和經(jīng)歷變革，大多數(shù)人的心思都是細(xì)膩和多愁善感的，所以他們可以更好地體會(huì)到人們的情感。抒情詩的代表作之一是勃朗寧創(chuàng)作的《戲劇性抒情詩》。勃朗寧在自己的作品中主要以第一人稱說話，這個(gè)說話指的是作品中人物的話，而不是作者的話。她認(rèn)為，這部作品實(shí)際上是戲劇性的而不是抒情的。戲劇性獨(dú)白和抒情詩最大的區(qū)別就在于作品中是否有明確的證據(jù)和跡象表明說話者是作者本人。如果是就是抒情詩，不是則為戲劇性獨(dú)白。戲劇性獨(dú)白的本質(zhì)決定了雖然不同時(shí)期不同詩人運(yùn)用戲劇性獨(dú)白的特點(diǎn)不同，但其也離不開這一共同點(diǎn)。

五、結(jié)語

隨著社會(huì)的發(fā)展，戲劇性獨(dú)白在英美文學(xué)作品中越來越重要。它將第一人稱說話人和詩人區(qū)分開，具有英語詩歌獨(dú)特的形式。戲劇性獨(dú)白的形成和發(fā)展與英國文學(xué)及其思想的發(fā)展有密切聯(lián)系，且在形成過程中受到天主教懺悔和古典詩歌的影響。此外，戲劇性獨(dú)白通過戲劇性的方法塑造人物性格、探索人物的內(nèi)心世界。經(jīng)過長期發(fā)展，戲劇性獨(dú)白已對英美文學(xué)產(chǎn)生了極大影響。