錢 瑩

(廣西梧州市廣播電視臺，廣西 梧州 543002)

2019年1月25日，習(xí)近平總書記在中共中央政治局第十二次集體學(xué)習(xí)時，針對當(dāng)下的媒體發(fā)展現(xiàn)狀發(fā)表：“我們要因勢而謀、應(yīng)勢而動、順勢而為，加快推動媒體融合發(fā)展，使主流媒體具有強大傳播力、引導(dǎo)力、影響力、公信力”的講話[1]。該講話無疑科學(xué)而準(zhǔn)確地闡明了在新的傳播環(huán)境之下，傳統(tǒng)主流媒體的“變革路徑，發(fā)展方向”。習(xí)近平總書記的講話，是縱觀媒體發(fā)展實踐得以提煉而出的準(zhǔn)確論斷，也是指導(dǎo)當(dāng)下主流媒體創(chuàng)新發(fā)展的科學(xué)理論。在當(dāng)下，隨著傳播技術(shù)的發(fā)展、傳播媒介的共融、傳播手段的整合、傳播內(nèi)容的兼容等客觀變化，當(dāng)下的傳播進入到了一個全新的階段——“融媒體”時代?！叭诿襟w”時代的到來，使得不同樣態(tài)的媒介載體與媒體平臺正在實現(xiàn)著“資源通融、內(nèi)容兼容、宣傳互融、利益共融”?？v觀媒介載體的發(fā)展與演變，“融媒體”的出現(xiàn)無疑是一個新高。它將廣播、電視、互聯(lián)網(wǎng)等的優(yōu)勢經(jīng)過整合，加以利用，充分發(fā)揮出“1+1>2”的優(yōu)勢共促，使得優(yōu)勢融合之下的各個媒介載體的功能、手段、價值等得以全面提升。對于傳統(tǒng)的主流電視媒介的發(fā)展而言，這種全面的傳播提升，既是一種機遇又是一種挑戰(zhàn)。在這種機遇與挑戰(zhàn)并存的情況之下，對于電視節(jié)目主持人的發(fā)展而言，以往相應(yīng)的現(xiàn)實職業(yè)需求就不可能保持一成不變。針對于傳播環(huán)境的變化而進行適當(dāng)?shù)霓D(zhuǎn)型改變，成為了當(dāng)下電視節(jié)目主持人發(fā)展的大勢所趨。面對融媒體時代的機遇與挑戰(zhàn)，傳統(tǒng)電視節(jié)目主持人的轉(zhuǎn)型呈現(xiàn)出以下相應(yīng)的需求。

一、融媒體時代下，電視節(jié)目主持人的轉(zhuǎn)型需要提升“自我內(nèi)塑”

融媒體時代的到來，使得傳播媒介與媒體變得更為多樣化，在這種情況之下，受眾獲得信息與內(nèi)容的渠道變得越發(fā)多樣、豐富。因此，在這種情況之下，電視節(jié)目主持人話語內(nèi)容的知識含量與專業(yè)涵養(yǎng)在傳播過程中就變得尤為重要。所以，在融媒體時代下，電視節(jié)目主持人的轉(zhuǎn)型需要提升知識儲備量與多領(lǐng)域?qū)I(yè)性掌握的“自我內(nèi)塑”。

(一)電視節(jié)目主持人綜合知識儲備量的需求大大增加

基于電視這個傳統(tǒng)媒介的傳播方式而言，融合傳播技術(shù)的發(fā)展與融合傳播平臺的建立，為電視節(jié)目的傳播擴容提供了便利。在這種情況之下，傳統(tǒng)電視媒體相應(yīng)的轉(zhuǎn)型變革影響著電視節(jié)目主持人的轉(zhuǎn)型需求。

1.融媒體時代為傳統(tǒng)電視媒體帶來傳播擴容

從以往乃至到現(xiàn)在，傳統(tǒng)電視節(jié)目的傳播主要依賴于電視機、戶外屏等，傳播技術(shù)支撐的是線性傳播，收視過分依賴于固定媒介，便利性、選擇性、覆蓋性等都相對較差。而隨著融媒體時代的到來，傳播技術(shù)的發(fā)展讓電視節(jié)目的傳播可以依托與互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢互補，實現(xiàn)點對面的傳播，覆蓋面不斷擴容。在當(dāng)下的各個移動終端平臺，電視節(jié)目內(nèi)容都在這些融合傳播平臺上占據(jù)獨屬于自己的一席之地，這使得電視節(jié)目的傳播突破以往的部分局限，實現(xiàn)著便攜化、可移動化、資源整合化、選擇多樣化等優(yōu)勢傳播，使得傳播影響力得以提高，傳播效果得以提升。

2.電視節(jié)目主持人“因勢而謀”的知識儲備需求不斷增加

在這樣的背景變化之下，對于電視節(jié)目主持人的要求標(biāo)準(zhǔn)也無疑是在大幅提高。在技術(shù)支持下的受眾對象的大幅擴容與節(jié)目內(nèi)容容量的多樣涵蓋，使得電視節(jié)目主持人知識儲備量的需求大大增加?；痈鼮榫o密的傳播、接受、反饋、再傳播的循環(huán)傳播鏈條，使得電視節(jié)目主持人需要用海量的綜合知識儲備作為傳播準(zhǔn)備，這樣才能滿足融媒體時代“高速廣面”的傳播現(xiàn)狀。以大家所熟知的第三季《我是歌手》總決賽上，主持人汪涵的救場為例。當(dāng)時的總決賽采用的是“電視+網(wǎng)絡(luò)”同步直播的方式在進行，孫楠的突然退賽，無疑讓這場萬眾矚目的直播瞬間嘩然。而這時候，顯然等待技術(shù)延遲或者導(dǎo)播等幕后人員來救場是不可能的了，這時候的主持人便成為了挽救這場突發(fā)變故的核心所在。汪涵作為一名老將，他的救場向觀眾充分展現(xiàn)了他深厚的經(jīng)驗與知識儲備。他首先通過確認(rèn)孫楠的退賽事實，來向所有人準(zhǔn)確傳達(dá)直播環(huán)節(jié)問題的出現(xiàn)，為節(jié)目組緊急處理發(fā)出精確信號。然后指令導(dǎo)播準(zhǔn)備出三到五分鐘的廣告時間，為直播危機的處理準(zhǔn)備了緩沖素材與應(yīng)變方案。接下來他將自己的發(fā)言與臺里的官方公布相區(qū)分，以經(jīng)歷談危機，贊歌手撫觀眾，沖淡危機影響。又以“誓死地捍衛(wèi)您說話的權(quán)利”為引，表達(dá)了對歌手的尊重，傳達(dá)出節(jié)目的人文精神。最后，首尾完美呼應(yīng)，之前的一番話為幕后工作人員緊急處理搶抓出反應(yīng)時間，以廣告做間隔，去再次了解規(guī)則，體現(xiàn)出比賽的嚴(yán)謹(jǐn)又最大程度地獲得觀眾的體諒。這次救場堪稱范例，在救場進行的同時，多渠道的融合傳播也在進行。這次直播危機的化解可以說很大程度上取決于主持人對于直播相關(guān)流程的了解、受眾心理的把握、詩書之資的活用等綜合知識的儲備。所以電視節(jié)目主持人在面對不斷擴容、急速傳播的傳播方式的變革，綜合知識的儲備量的加大成為了他們轉(zhuǎn)型的硬性需求。

(二)電視節(jié)目主持人多專業(yè)領(lǐng)域的掌握需求大大增加

我們常說，做主持人就要做到“一專多能”，在掌握和精進自身播音主持專業(yè)素質(zhì)的基礎(chǔ)上，其他行業(yè)、學(xué)科等領(lǐng)域的知識與認(rèn)知也要努力做到齊頭并進。這一需求，在當(dāng)下的融媒體時代，變得更為緊要和苛刻，甚至要做到“多專多能”。

1.融媒體時代為傳統(tǒng)電視媒體帶來“危機意識”

伴隨著融媒體時代的到來，傳播技術(shù)與傳播形式的革新可以說是日新月異，就當(dāng)下新媒體平臺的發(fā)展而言，依托于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和手機APP為發(fā)布終端的各種傳播形式層出不窮。在這些平臺之上，主播、主持人變?yōu)榱舜蟊娫囼炐詤⑴c的產(chǎn)物，門檻、要求、標(biāo)準(zhǔn)等框架的缺失與降低，使得大眾視野中的主播、主持人泛濫開來。但是，在這種情況下，我們也不得不正視那些憑借著自身所長而在受眾圈立足的例子的出現(xiàn)，他們的播音主持專業(yè)素質(zhì)雖然做不到專業(yè)化的呈現(xiàn)，但是他們選擇了自身所擅長領(lǐng)域的傳播內(nèi)容，以內(nèi)容專業(yè)性替代有聲語言表達(dá)技巧的專業(yè)性，并且取得了成功。這從側(cè)面為科班出身的“一?！毙蛡鹘y(tǒng)主持人的轉(zhuǎn)型吹響了催促的號子。

2.電視節(jié)目主持人“因勢而謀”的多專業(yè)領(lǐng)域掌握的需求不斷增加

無疑，在這種情況之下，電視節(jié)目主持人在鞏固區(qū)別于當(dāng)下大量非專業(yè)性主播、主持人的有聲語言表達(dá)專業(yè)性的基礎(chǔ)上，也要去拓展其他多種能力，以達(dá)到“多專多能”的多領(lǐng)域主持契合性。以主持人董卿為例。1991年，她考入浙江藝術(shù)學(xué)院這個大專院校學(xué)習(xí)表演專業(yè)；1996年，她考入了上海戲劇學(xué)院的電視編導(dǎo)系進行學(xué)習(xí)；1999年，她考入華東師范大學(xué)攻讀古典文學(xué)專業(yè)碩士研究生；2007年，她考入上海戲劇學(xué)院攻讀MFA藝術(shù)碩士；2014年，她赴美進修。縱觀董卿的學(xué)習(xí)履歷，我們不難發(fā)現(xiàn)，董卿并不是播音與主持藝術(shù)專業(yè)科班出身。但是，多專業(yè)領(lǐng)域的持續(xù)學(xué)習(xí)使她成為了可以適應(yīng)多種節(jié)目類型的主持行家。在綜藝節(jié)目主持中，她憑借著多領(lǐng)域?qū)I(yè)能力的運用，以貼切的文字、豐沛的情感、節(jié)奏恰當(dāng)?shù)闹w停頓，創(chuàng)造了主持學(xué)上“金色三分鐘”這一完美案例。在文化類節(jié)目中，已經(jīng)走過四季的《中國詩詞大會》，都是由董卿主持。在節(jié)目當(dāng)中，她配合專家評委對于詩詞文化的專業(yè)解讀，她出口成章的專業(yè)性引申等，都鑄就了她的不可替代性。在2017年，《朗讀者》節(jié)目開播，董卿大膽嘗試跨領(lǐng)域轉(zhuǎn)型，她不再僅僅是該節(jié)目的主持人，還擔(dān)任了該節(jié)目的制片人。節(jié)目播出后，好評如潮，這種播出反響充分肯定了董卿跨領(lǐng)域的成功。厚積才能薄發(fā)，所以多專業(yè)領(lǐng)域的掌握需求的大大增加，成為了當(dāng)下電視節(jié)目主持人轉(zhuǎn)型需要面對的必要條件。

同時，面對融媒體時代的浪潮，作為傳統(tǒng)媒體主持人，想要順利實現(xiàn)轉(zhuǎn)型，其多專業(yè)領(lǐng)域掌握的轉(zhuǎn)型需求還應(yīng)包括對新技術(shù)與新平臺的恰當(dāng)掌握與利用[2]。電視節(jié)目主持人對于新技術(shù)的掌握與利用，以央視為例進行剖析。近年來，中央電視臺將AR制作技術(shù)逐漸融入到歌舞環(huán)境類、互動情景類、專題事件類、室外景觀類的節(jié)目制作當(dāng)中，在這種情況下，觀眾可以通過更為真實的視覺效果走進節(jié)目內(nèi)容。此時，電視節(jié)目主持人主動去適應(yīng)新技術(shù)改變下的節(jié)目形態(tài)，以恰當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)形式與主持形式的創(chuàng)新搭配，為技術(shù)支撐下的節(jié)目呈現(xiàn)“錦上添花”。電視節(jié)目主持人對于新平臺的掌握與利用，以同為傳統(tǒng)媒體的吉林市經(jīng)濟廣播電臺89，3的主持人老程為例，他所創(chuàng)辦的草根節(jié)目《沸騰四更天》正是以其在對傳統(tǒng)節(jié)目領(lǐng)域極其熟悉的情況之下，結(jié)合地域民俗的專業(yè)掌握所創(chuàng)辦的。值得一提的是，他并沒有因做傳統(tǒng)媒體節(jié)目而將視野與播出局限于傳統(tǒng)媒體領(lǐng)域。他積極掌握與利用新媒體平臺的影響力來補充傳統(tǒng)媒體的傳播短板，他在電臺節(jié)目直播過程中開通快手平臺的同步直播，凝聚傳播效率。當(dāng)下，快手、抖音、火山等新型短視頻平臺具有強大的傳播力，傳統(tǒng)電視節(jié)目主持人需要加以關(guān)注、掌握與利用。只有這樣，電視節(jié)目主持人的轉(zhuǎn)型才能滿足多專業(yè)領(lǐng)域掌握的需求。

二、融媒體時代下，電視節(jié)目主持人的轉(zhuǎn)型需要提升“個性外塑”

融媒體時代的到來，使得傳播資源海量化涌來的同時，也使得眾多傳播內(nèi)容趨于“同質(zhì)化”。由此帶來收視興趣的削弱與收視疲勞的出現(xiàn)等弊病。由此，“個性化”的打造成為了各媒體的創(chuàng)新重點，也使得電視節(jié)目主持人的轉(zhuǎn)型需要不斷提升個性化標(biāo)簽的確立與固有形象不同所帶來的“個性外塑”。

(一)電視節(jié)目主持人立足本地域，打造個性化標(biāo)簽的需求大大增加

融媒體時代的到來，帶來了高速度、多容量的傳播效率。但是，與此同時，融合傳播下的創(chuàng)新乏力、內(nèi)容趨同等問題也隨之出現(xiàn)。在這種情況下，傳統(tǒng)電視媒體立足于本地特色的個性化節(jié)目打造，樹立極具個性化標(biāo)簽的節(jié)目主持人，成為了二者在冗雜節(jié)目容量中得以突圍的路徑。

1.融媒體時代為傳統(tǒng)電視媒體帶來“突圍思路”

在融媒體時代的巨大競爭壓力之下，對于電視媒介與電視臺媒體而言，自足于本地特色的個性化節(jié)目的打造無疑是一條突出重圍的“捷徑”。節(jié)目“同質(zhì)化”成為了當(dāng)下我們所見的傳播常態(tài)，這也是電視節(jié)目發(fā)展的大忌。在融媒體的環(huán)境下，想要在眾多平臺與節(jié)目中占據(jù)一席之地，就必須要創(chuàng)造特色，打造個性。而立足于地域?qū)嶓w的電視臺便擁有先決的創(chuàng)作優(yōu)勢[3]。

2.電視節(jié)目主持人“應(yīng)勢而動”的個性化打造的需求不斷增加

在這種情況之下，電視節(jié)目主持人依托于個性化的地域節(jié)目打造出具有自身個性化的主持形象，可以說是在當(dāng)下的這個融媒體時代，揚長避短的一條轉(zhuǎn)型突破之路。以筆者所工作的廣西梧州電視臺為例。它因為屬于粵語方言區(qū)，所以以此為現(xiàn)實考量基礎(chǔ)，開設(shè)了《粵講粵精彩》《民生老友記》等多檔粵語特色節(jié)目，在粵語受眾廣布的區(qū)域，影響力頗大，口碑也頗好。并且還有立足于梧州歷史所開辦的《走進梧州歷史》這檔指向性極強的地域特色節(jié)目，收視也是非常不錯。這些成績的取得，離不開主持人的作用。這些節(jié)目的主持人全部都是廣西本地人，并且大多數(shù)就是土生土長的梧州人，他們精通粵語的有聲語言表達(dá)方式，對于貼近地域性而衍生出的本地“土語”更是深諳其意，所以在主持過程中，駕輕就熟的有聲語言的掌握使得方言傳播在確保內(nèi)容準(zhǔn)確表達(dá)的同時，也可以“包袱”不斷，效果凸顯。主持人這種先天優(yōu)勢的充分利用，無疑是貼近受眾、捕捉受眾的最好途徑。同時，這類立足于本地地域特色所衍生出的電視節(jié)目中的鮮明化主持人的出現(xiàn)，無疑標(biāo)新立異，因不同而不俗，滿足了媒體和受眾對于電視節(jié)目主持人轉(zhuǎn)型為立足于地域性而打造出個性化標(biāo)簽的現(xiàn)實需求。

(二)電視節(jié)目主持人固有主持形象的重塑需求大大增加

在當(dāng)下的融媒體時代，針對電視媒介的新聞節(jié)目的傳播而言，電視媒介相對滯后性的傳播，使新聞節(jié)目變得不再那么“新”，從而導(dǎo)致受眾對于電視新聞節(jié)目的傳播新鮮感正在大大減弱。在這種情況之下，如何以“新”留住受眾，成為了電視新聞節(jié)目急需解決的問題。

1.融媒體時代為傳統(tǒng)電視媒體帶來“建構(gòu)反思”

對于傳統(tǒng)電視新聞節(jié)目而言，由于現(xiàn)實條件的限制而導(dǎo)致的滯后弊病非短時間可以解決的。那么想要解決這個問題的關(guān)鍵無疑就從幕后挪到了幕前。效仿明星吸引粉絲的方式，打造主持人留住觀眾的突圍路徑，成為了一條“新”路。一直以來，新聞類電視節(jié)目主持人都是以嚴(yán)肅端莊、不茍言笑等較為“冷面”的形象面對廣大受眾。在當(dāng)下受眾的收視需求中，這種固定形象具有距離感，尤其對于中青年受眾而言，傳播效率與效果不佳。

2.電視節(jié)目主持人“應(yīng)勢而動”的形象改變的需求不斷增加

我們常說“千人千面”，針對不同的受眾群體，我們主持人作為傳播者，應(yīng)該努力做到契合不同受眾收視需求的“一人多面”，打破受眾對于新聞類電視節(jié)目主持人所固有的刻板印象，塑造吸引他們的親近形象。以央視節(jié)目主持人撒貝寧和朱廣權(quán)為例。這兩位新聞類節(jié)目主持人在當(dāng)下被受眾冠以了“央視段子手”的稱號，他們一本正經(jīng)的段子式新聞播報或者主持，與以往他們正襟危坐、冷靜示人的形象形成了鮮明的反差，受眾在他們的主持形象的改變中，發(fā)現(xiàn)了原來新聞類節(jié)目也可以這么有趣，新聞類節(jié)目主持人原來也有如此可愛、吸引人的一面。撒貝寧因為《今日說法》這檔節(jié)目而被觀眾所知曉，最初他所樹立的與大多新聞類節(jié)目主持人所類同的形象并沒有引起受眾的廣泛關(guān)注。“解放天性”的撒貝寧在綜藝類節(jié)目、文化教育類節(jié)目中大放異彩，他的成功轉(zhuǎn)型讓人們看到了新聞類節(jié)目主持人具有多面性形象的重要性。在2017年1月26日，央視新聞頻道的節(jié)目主持人朱廣權(quán)因為一段“地球不爆炸，我們不放假”的段子式播報而引發(fā)了受眾的廣泛關(guān)注。這段播報不光在傳統(tǒng)媒體平臺被受眾關(guān)注并熱議，在新媒體平臺上同樣迅速發(fā)酵走紅。朱廣權(quán)讓大家見到了新聞節(jié)目主持人幽默而又接地氣的一面。之后的朱廣權(quán)可以說是持續(xù)發(fā)力，創(chuàng)造了諸多段子式播報，受眾對這位新聞節(jié)目主播的收視期待與日俱增。之后，多面性被發(fā)掘出來的朱廣權(quán)，還主持了央視的綜藝節(jié)目《機智過人》，這檔節(jié)目在開播之前便引發(fā)了受眾的廣泛關(guān)注。節(jié)目開播之后，他幽默風(fēng)趣的段子手式的主持風(fēng)格、妙語連珠的主持形象更加深入人心。如今，他的很多段子式播報詞句成為了網(wǎng)絡(luò)熱詞，他的同款表情包也已經(jīng)發(fā)布，可以說，朱廣權(quán)區(qū)別于傳統(tǒng)新聞類節(jié)目主持人的形象重塑，為他的轉(zhuǎn)型成功奠定了堅實的基礎(chǔ)。所以，電視節(jié)目主持人的轉(zhuǎn)型之路，需要對固有的主持形象進行重塑。

三、融媒體時代下，電視節(jié)目主持人的轉(zhuǎn)型需要提升“領(lǐng)域重塑”

在融媒體時代，傳播技術(shù)的迅速革新，使得媒體平臺的領(lǐng)域滲透越發(fā)的緊密。在這種情況之下，傳統(tǒng)平臺與新型平臺都應(yīng)該成為“主持人”這一從業(yè)者能夠駕馭與掌握的領(lǐng)域。所以，對于傳統(tǒng)電視節(jié)目主持人的轉(zhuǎn)型而言，主持領(lǐng)域的隨時而變，多領(lǐng)域節(jié)目類型的涉足與提升，成為了他們的轉(zhuǎn)型之需。

(一)電視節(jié)目主持人多節(jié)目類型適應(yīng)能力的需求大大增加

在當(dāng)下的融媒體時代，針對電視綜藝節(jié)目的傳播而言，電視媒介相對框架化的傳播，使受眾減弱傳播期待感?？v觀當(dāng)下大熱且具備借鑒價值的電視節(jié)目主持人的轉(zhuǎn)型之路，我們不難發(fā)現(xiàn)，多領(lǐng)域“跨界”的游刃有余成為了他們鮮明的轉(zhuǎn)型表征。

1.融媒體時代為傳統(tǒng)電視媒體帶來“框架檢視”

對于綜藝節(jié)目而言，受眾的收視需求更加傾向于適度娛樂所帶來的身心放松與愉悅，使自己能在緊張的生活節(jié)奏中享受片刻的放空。在融媒體時代的大背景下，綜藝節(jié)目的發(fā)展可以說是快速且繁榮，不斷地推陳出新，抓觀眾之需，圓觀眾之愉。而傳統(tǒng)的電視媒介受播出制度、播出條件等諸多因素的影響，框架化的制作、播出邊界還是十分清晰的，這在保證了廣播電視節(jié)目規(guī)范性的同時，也使電視綜藝節(jié)目缺乏一定程度上的“娛樂解放”，使得受眾在多樣化的選擇前提下，對電視綜藝節(jié)目的傳播期待感有所減弱。在這種情況之下，固守電視媒介的單一平臺，局限于電視節(jié)目的類型框架，對于電視節(jié)目主持人的創(chuàng)新與發(fā)展顯然是不利的。

2.電視節(jié)目主持人“順勢而為”的領(lǐng)域跨界的需求不斷增加

在當(dāng)下多種媒介的融合趨勢之下，多種傳播平臺的建立，使得節(jié)目的傳播形式也在呈現(xiàn)出多種新型樣態(tài)的需求，所以，電視節(jié)目主持人也應(yīng)該適當(dāng)走出自己所長期身處的固定擅長區(qū)域，去適當(dāng)?shù)闹鞒?、參與一些新形式、新樣態(tài)的多種平臺上的節(jié)目，讓自己的所知所學(xué)能及時得到更新，從而讓自己的主持注入更多新鮮元素，為自己的主持增加更多的吸引力與新亮點。以主持團體“快樂家族”為例。我們大家熟悉這個主持團體是通過電視媒體平臺節(jié)目《快樂大本營》，可以說這檔節(jié)目成就了他們，他們也成為了這檔節(jié)目最鮮明的標(biāo)簽。在我國的電視史上，隨著時間的推移，很多綜藝節(jié)目能開辦超過5年都已經(jīng)可以稱得上“長壽節(jié)目”了。但是，《快樂大本營》卻走過了二十幾年的時間，并且關(guān)注熱度不減。究其原因，與“快樂家族”每位主持人在《快樂大本營》中的分工配合、準(zhǔn)確定位密不可分，并且他們以強大的適應(yīng)能力，在多種類型節(jié)目中所贏的的收視流量，起到了不可忽視的作用。何炅除了主持著多檔電視熒屏上的王牌綜藝，還活躍在《拜托了，冰箱》《口紅王子》等多檔網(wǎng)絡(luò)綜藝中，在這些節(jié)目中，他的主持風(fēng)格越發(fā)的以成熟性展現(xiàn)多面性。謝娜雖然在電視節(jié)目的主持中沒有像何炅那樣得到受眾的充分熱捧，但是她自由灑脫的風(fēng)格定位卻很好地適應(yīng)了《妻子的浪漫旅行》等真人秀和《偶滴歌神啊》等網(wǎng)絡(luò)綜藝的需要，使她的優(yōu)勢與特點充分得以發(fā)揮，由她主持的喜劇脫口秀《娜就這么說》讓我們看到了她的突破，走出保護區(qū)的她，讓觀眾看到了她作為獨立主持個體的強大適應(yīng)力。李維嘉在《快樂大本營》中，把他的主持風(fēng)格定位為直言直語的“補刀式”。但是在訪談與真人秀結(jié)合的《我家那小子》中，他讓我們看到了他溫情、暖心的主持帶動能力。在與吳昕主持的網(wǎng)絡(luò)綜藝《愛in思談》中，他讓我們看到了他作為主持人應(yīng)變與配合能力的強大。吳昕與杜海濤在《快樂大本營》中，一直都是被認(rèn)為是“配角”的存在，話語不多、鏡頭不多，對于他們的爭議也一直都有。但是，現(xiàn)在的兩人走出《快樂大本營》這個舒適區(qū)，在《我的新衣》《極速前進》《真正男子漢》等時尚、競技、體驗類真人秀節(jié)目中大放異彩，以嘉賓身份擔(dān)綱了副主持的角色，成為了活躍氛圍、推進進程、制造看點的絕對亮點。所以，融媒體時代的電視節(jié)目主持人的轉(zhuǎn)型，需要他們以電視節(jié)目平臺為基礎(chǔ)，進而不斷地去適應(yīng)多種平臺的多種節(jié)目類型，精進自身的綜合能力，捕捉更多受眾的關(guān)注。

電視節(jié)目主持人“順勢而為”的領(lǐng)域跨界，除了幕前參與之外，依托于融媒體技術(shù)的發(fā)展，幕后形式的領(lǐng)域拓展與受眾捕捉也成為了電視節(jié)目主持人轉(zhuǎn)型的方向。當(dāng)下，很多的知名電視節(jié)目主持人借助于“兩微一端”，開通了各自的官方微博、微信公眾號、新聞客戶端的搜索詞條引申與擴容，從而將所主持節(jié)目與自身的影響力不斷地傳輸給受眾，輻射影響更多的受眾群體。比如主持人董卿開通“卿遇卿緣”微信公眾號，開設(shè)“卿緣有約”“傾聽之聲”“朗讀精選”三個板塊，以美文薈萃、有聲讀物、節(jié)目推介的形式來實現(xiàn)傳播目的，從幕后呼應(yīng)幕前，實現(xiàn)雙向的互通互補，多平臺、多領(lǐng)域確立主持人的品牌影響力。因此，電視節(jié)目主持人的轉(zhuǎn)型，需要主持人“順勢而為”的在傳統(tǒng)媒體與新媒體領(lǐng)域的幕前與幕后尋求跨界機遇。

在“融媒體”時代的大背景之下，傳統(tǒng)的電視媒介與電視臺媒體正在面臨著新的發(fā)展節(jié)點所帶來的機遇與挑戰(zhàn)。電視節(jié)目主持人作為電視媒介與電視臺媒體的重要組成部分，在面對這種新的發(fā)展情況下的新變化，因勢而謀、應(yīng)勢而動、順勢而為的轉(zhuǎn)型，對于其自身的發(fā)展顯得尤為重要。本文結(jié)合當(dāng)下有關(guān)傳播領(lǐng)域的前沿資訊，關(guān)注于當(dāng)下“融媒體”帶給傳統(tǒng)電視媒體的綜合影響，對電視節(jié)目主持人在“融媒體”背景下的轉(zhuǎn)型需求進行了論述?！叭诿襟w”時代背景下的電視節(jié)目主持人的轉(zhuǎn)型，會因機遇而錦上添花，會因挑戰(zhàn)而出陳易新。