大體是平靜的：榕樹的濃蔭

覆蓋公路。偶有汽車開過

帶來轉(zhuǎn)瞬即逝的幻想

從西河到四橋，有段廢棄已久的江面

夜里，船只屈指可數(shù)

仿佛正熨著一件發(fā)皺的紀(jì)念品

是的，禮物有時(shí)替我們說出

難以啟齒的感情。一件布偶、一塊石頭

或一只鐵罐，都是來自身上的器官

那年十月，三角梅凋謝

城中小小的房屋，窗戶向北

沒有可供發(fā)愁的明天

你站在巷口簡短告別

巷子里有家雜貨鋪

女店主靠生火挨過寒冬

小火爐上火焰在跳舞

我也想有這樣的妻子

她愛這個(gè)家愛得噼啪作響

[盧輝賞讀] 應(yīng)該說，年微漾所“漾”出的詩品與很多80后詩人相比，更顯生存語境的私密與可解。我常常覺得，他的瘦弱身軀為何能存儲(chǔ)那么多仿若隔世又近在眼前的世故與世態(tài)，這與他的身軀形成了很大的反差效應(yīng)。就拿《小城故事》來說，不是滄桑歷練的人，要說上“滄?！钡脑?，這不是幾處修辭錘煉或私密養(yǎng)成就能達(dá)到的生存語境：“是的，禮物有時(shí)替我們說出/難以啟齒的感情。一件布偶、一塊石頭/或一只鐵罐，都是來自身上的器官”;這還不夠，詩人的私密制造卻是那么“中國制造”：“小火爐上火焰在跳舞/我也想有這樣的妻子/她愛這個(gè)家愛得噼啪作響”。在這里，先不說生存語境，單就詩歌的生成、可解的風(fēng)情、既往的回返，足以讓讀者看出一個(gè)80后詩人的純真與老成是如此零距離地疊加在一起，這也成了讀者窺探年微漾詩歌的生存語境的突破口。